旷达人生，真名胡军，系湖北省孝感市汉川市的一名普通的文学爱好者。自与江山文学网结识以来，先后担任荷塘月色社团小说副主编、主编一职。作品主要以都市情感生活类的小说为主，在一年多的时间里，包括一篇未完篇的长篇在内，总共已经完成十多完万字的小说创作。

                                                        短篇小说写作的几点体会

                                                                 荷塘月色社团小说主编旷达人生（主讲）

江山文学网的各位老师们，大家晚上好！实不相瞒，当得知自己获得一个与众位老师交流的机会时，我的心情既激动不已又惴惴不安。激动的是此次机会难得，不安的是我才疏学浅，担心交流的内容存在着异议，或是自己根本就没有考虑到，惹得众位老师笑话。要知道，我们江山文学网的各位老师那都是学富五车、才高八斗啊！和众位老师相比，我顶多算是一个涉世未深的毛头小伙。 说到短篇小说的写作，我相信大家都有自己的写作心得、诀窍。我也如此。下面，我就结合自己实际的写作过程，从见、悟、学这三个方面，来谈一下我写作短篇小说的体会：  

一.写作短篇小说之我见  

小说是通过人物形象的塑造、故事情节的发展、环境的描写来反映生活、表达思想的一种文学体裁。它既可以反映社会的真实情况，也可以反映作者真实的内心世界，这也正是我逐渐迷上写作小说的原因。大家都知道：人物形象、故事情节、环境描写构成了小说的三要素。那么这三者之间有没有什么必然的联系呢？  

首先，我来说说小说中的人物形象。  

试问：一篇精彩的小说留给读者最深刻的印象是什么？有人说是小说塑造的人物形象吸引了自己；也有人说是小说的故事情节吸引了自己。事实上，人物形象的塑造才是整篇小说的重中之重。故事每天都在发生，但人物各有不同。在我的认识里，小说的人物形象具备个性鲜明，独一无二的特点。就像鲁迅先生的小说《孔乙己》，随着时间的推移，这篇小说的内容我已记得不大清楚了，但“窃书不能算偷书”所透露出来的孔乙己迂腐的个性，却令我至今难忘。每每回想起这个人物形象时，心中感慨万分。反观我的小说中人物形象的刻画就不具备“独一无二”的特点。《下一站，是幸福》中的“我”，《远去的爱恋》中的“我”，《婚变》中的孙浩……现在回看起来，我发觉这些人物形象大都是带有共性的。  

其次，我来说说小说中的故事情节。  

相比人物形象来讲，故事情节每次都要做“无名英雄”，也可以说故事情节是要为刻画人物形象服务的。我认为一篇优秀小说的故事情节方面，至少具有以下3个方面的特点：  

a.贴合于时代背景  

其实，每一篇小说在创作之初都有一双看不见的手在作引导，那就是时代背景。我不主张作者去创作和自己不属于同一个时代的小说，除非是作者的积累达到一定的层次，要不然会给人一种不真实的感觉。  

b.给人以启迪、思考  

我认为写文的目的就是为了向人们阐述道理、弘扬精神的。一篇优秀的小说理应带给人们思考的空间。就拿我的一篇文薄理浅的小说《婚变》为例来说，由于丈母娘的横加干涉，孙浩和小羽好端端的婚姻亮起了红灯，几乎要发展到离婚的地步。最后，还是因为一场车祸，小两口用血的教训挽救了一段岌岌可危的爱情。现实社会中，像这样的家长还大有人在。“什么情况下才算是真爱？”答案很简单：在一方有难时，另一方对他不抛弃、不放弃。  

c.中心思想积极向上  

文学作品不光只是追求文学价值，还应承担一部分的社会责任。什么是文学作品的社会责任？我认为：宣扬惩恶扬善、爱国爱家、与时俱进的时代精神……等等具有正能量的作品，就是文学作品的社会责任的体现。  

再次，我来说说小说中的环境描写。  

环境描写，是指对人物所处的自然环境和社会环境的描写。环境描写和故事情节的关系，假如用一个成语来概括，我觉得应该用“相映成趣”较为合适。环境描写在小说中同样也具有重要的作用，我认为最主要的有三点：  

a.烘托小说中人物的心情或感情  

小说既然是以刻画人物为主，那么人物的喜怒哀乐在小说中应该要有所体现，环境描写在一个侧面上起到了这个作用。  

例如：夜灯初上，江风徐徐吹来，我沐浴在夜色里，仿佛找到了阔别已久的一种由心而生的感觉。（我的小说《下一站，是幸福》）  

又如：一人一座城，她的世界竟然完全被他占据。走在回家的街道上，计程车闪烁的灯光，透露着夜的迷茫......（我的小说《浸血的爱》）  

诸如此类的描写，我认为在烘托人物心情方面起到了一定的作用。  

b.渲染氛围  

随着情节的发展，一篇小说会有高潮或是低潮的出现。如何能给读者一个形象直观、感同身受的体验，这就需要环境描写来帮忙了。  

例如：是夜，风云突变。一道闪电过后，从天际边传来了阵阵雷声，风也肆无忌惮地直往房间里灌。此时的客厅灯光暗淡，电视机的声音几乎为零，电视机的屏幕上正播着韩国的“肥皂剧”，其不断变化着的场景左右着客厅里的明暗。（我的小说《伤城》）  

又如：夜色已浓，月色正明。轻柔的晚风不时地穿过城市的大街小巷，轻抚着尘世间让人蠢蠢欲动的欲望。闪烁着霓虹的城市极尽喧哗，所见之处皆是人潮涌动、乐声震天的一派热闹景象，仿佛是在延续着白天的繁华。（我的小说《伤城》）  

诸如此类的描写，我认为在渲染氛围方面起到了一定的作用。  

c.交代故事情节发生的时间、地点、季节，营造故事发生的真实性  

情节的发展，都有一个相对固定的环境，比如故事发生的时间、地点、包括天气情况。要给读者一个身临其境、真真切切的感觉，这就得环境描写起作用了。  

例如：两年后的腊月二十四，微风清冷。刚入黑，天空中就下起了雪花。（我的小说《伤城》）  

又如：春末夏初的江南之夜，雨打芭蕉的声响，显得分外沉闷，以至于淹没了时钟的滴答声。（我的小说《寻爱》）  

诸如此类的描写，我认为在营造真实性方面达到了我的预期。  

至于三者之间的关系，我认为：故事情节凸显人物形象，环境描写又起到了渲染故事情节的作用。在处理这三者之间的关系时，我喜欢以突出故事情节为主，环境描写只作为点缀，经过故事情节的低潮或高潮的演变之后，人物形象自然而然地丰满了。当然，这只是我的写作习惯，虽不能涵盖整个作者群体，但对于刚开始写作小说的人群来说，我想，这不失为一个好办法。  

写好小说，并不只是光凭一腔激情就能完成的，这涉及到一个系统的工程，与人生的际遇休戚相关。试想一下，假使你没有碰到过情节所展现的内容，你的作品就无法给人以真实的感觉。那么，即使你完成了此篇小说的写作，精彩程度肯定要大打折扣的。  

如何以最短的时间来达到或尽快达到此种境界呢？我想，首当其中的是三要：“练眼、练心、练脑。”  

a.练眼  

就是要把眼睛练成一双“感性”的眼睛，捕捉美好的瞬间。要善于从一些普通、平凡的人或事的身上，发现其不同于常人或事的特性，并在此基础上不断发掘其“闪光点”。  

b.练心  

就是要把心练成“沉淀”的心。让“感性”的眼睛看到的一些“闪光点”在心中沉淀、发酵，直至最后的放大、升华。  

c.练脑  

我总认为文艺作品源于感性，最终要回归理性。练脑，就是要把大脑练成“理性”的大脑，按照事物发展的规律和自然进化原则来考虑问题。最终，经过“理性”的大脑思考过后的文艺作品，将以令人思考和感悟的方式呈现在读者眼前。  

让眼睛“感性”看待一切，让心“沉淀”一切，最后让大脑“理性”思考一切。从眼到心，从心到脑，这就是一个抽象的创作过程。  

实际上，社会生活是我们最好的老师，它能真实地告诉你——你的所想、你的所做，会给你带来最真实的结果。综上所述，小说的创作应该是一个厚积而薄发的过程，并没有什么捷径可走。只要肯动脑、动眼、动心，就可以缩短与“成功”之间的距离。  

二.写作短篇小说之我悟  

我是2014年9月在江山文学网注册的，到现在已接近一年的时间，在这一年的时间里，我已完成了11篇小说的创作，外加一篇尚未完稿的长篇小说。回顾我的小说创作之路，我觉得痛苦并快乐着。痛苦的是创作过程中的搜肠刮肚，快乐的是作品被人认可的一种感觉。当获得编辑的认可时，特别是获得精品推荐时，我意识到自己是这场没有硝烟的“战争”中的唯一胜利者。  

红豆是精品的象征，也可以说是一种荣誉的象征，皇冠是绝品的象征，也是最高的荣誉。“红豆“”在向“皇冠”转变的过程，也可以说是让心灵沉淀的过程。尽管我暂时没有“皇冠”入账，但为了获得“皇冠”的心一刻也没有停止跳动过。只有在写作的过程中不断地总结自己的得与失，才可能距离凤凰涅槃的时候更近一步。  

总结自己的小说创作过程，我是牢牢地抓住了“一大一小”的基本方法。“一大”说的是构思；“一小”说的是细节。  

首先，我来说说构思的问题。  

说到构思，应是先有创作的灵感，再进行构思。需要阐明一点的是：灵感在向构思转换的过程中，最好不要急着动笔。因为灵感的闪现只是一个点，而构思则是一个面。由点到面是一个逐步放大的过程，这就要求我们利用联想从灵感中不断地发掘素材，以丰富构思。  

例如，我前不久写就的小说《英雄回家》，就成于此种方法。虽然没有获得精品，但我还是比较满意的。那天，我晨练时，在我家附近的一条紧邻池塘的马路上，我远远地就看见了一位老大娘（估计是陪着她的老伴来晨练的），坐在一个石凳上，戴着老花镜，神态安详地织着毛衣。也不知是什么原因，我竟然有一种想哭的感觉，满脑子里只有《游子吟》的声音在回荡。回到家里，这种感觉如影随形。刚好，我母亲正看着一个警匪片，于是乎灵感来了。经过一番细细地斟酌，一个故事雏形便立刻跳跃于我的脑海中。“我何不将时间定在冬季，老大娘所织的毛衣变化成棉靴，再塑造一个警察作为老人的儿子，为了打击犯罪团伙，毅然做了卧底，直至牺牲……”这样，我就完成了此篇小说的构思。看似单独的一个场景经过联想，立马也变得鲜活起来。  

构思需要“新”、“奇”。这里所说的“新”指的就是新颖；“奇”指的就是奇特。如何做到构思的“新”、“奇”，我想这也离不开海量的阅读，外加培养敏锐的观察力。  

其次，我再来说说细节的问题。  

在我的眼中，细节所包含的内容相当广泛。诸如人物的肖像、动作、语言、心理活动等等，都属于细节的范畴。随着写作的深入，我才意识到情节的设计、冲突的设计、闪光点的提取，也应归纳到细节方面。  

大家都知道，细节决定作品的成败。在小说的创作中，我认为要着重注意以下几个方面的问题：  

1.情节设计  

大的框架构思完成以后，接下来就是构建情节了。众所周知，情节是小说的脉络、骨架子。一个完整的故事情节，才能支撑小说的框架，人物形象才能丰满。一篇成功的小说，其情节一定是曲折感人的、发人深省的。那么，我们该如何进行情节的设计呢？  

文艺作品来源于生活，又高于生活。我们在进行小说的创作时，一定要牢牢把握住所要创作小说的中心思想，按照故事的起因、经过、结果来设计情节。我认为，情节的设计不能随便，要尽量设计得曲折跌宕，还要合乎情理、很接地气。  

就拿我的一篇《远去的爱恋》为例，说说我是怎么样来进行情节设计的。  

创作此篇小说时，我的想法很明确：第一，这是一篇情感小说；第二，故事情节要突出“远去”两字；第三，主题思想还包含了一层隐蔽的意思：要珍惜身边人。当我明确了这三个方面的意思后，我就开始了情节设计：  

（1）我和王亮是老乡，一同考进了同一所大学。（2）在大学里，王亮从一开始就对杨梅展开了爱情攻势。（3）我也喜欢杨梅，只是碍于我和王亮的关系，我选择了退出。（4）大学毕业后，杨梅和王亮走到了一起，而我则远赴沿海城市打工。（5）在我打工期间，小何逐渐走入的我的生活。（6）杨梅在王亮遇到困难的时候，急匆匆地离去，甚至连一句再见之类的话都没有说。（7）小何忍受不了我对杨梅的恋恋不忘，最终辞职了，离开了我的身边。  

两个人都选择了离开，恰好应证了“远去”二字。我的内心在一番挣扎后，恍然醒悟，才记起小何对我的好，只怪我当初不懂得珍惜……  

这些都是我最初的情节设计，成文后，会有一些小小的改变。因为在完成每一个章节的内容时，会有不同的灵感闪现，所以每一个情节的内容会和原来制定的有一点微差。（需要说明一点的是，我所认同的情节设计，并不是一设定就不用更改了的。我认为情节的设计只是一个大而广的理念，只起到了一个画框框的作用，提醒我在什么小节该写些什么内容。这纯属个人的写作习惯。）  

情节设计的质量，关系到整个文章的质量。我还是就那篇《英雄回家》为例，举例说明。这篇小说之所以没得到精品推荐，我想还是在情节方面设计有纰漏。（包括我的小说《机会》。《机会》一文现在看起来更像是讲故事。）《英雄回家》一文中的内容看起来觉得轻飘飘的，有点虚幻。应该把情节设计得实沉一些的，主要突出当警察的儿子如何做卧底，如何巧妙地帮助破案，最终被犯罪团伙发现，光荣牺牲……  

用设计的情节来推动故事的发展，借以带动文章的精彩程度，这一点在我的拙作《卧底》中已有反映。  

《卧底》讲述了特种兵转业的晓光成了A市公安局治安大队的一名普通警察。身为记者身份的李霞在一次采访他的过程中，对他有了好感，同时也开始了交往。没想到李霞的父亲——市城建委主任李主任，突然间的死亡揭开了一个贩毒团伙的神秘面纱。为了破案，晓光成了一名卧底警察……  

我在设计情节时，一共设计了三层关系网：马仔——李飞——李刚。晓光先是做了李飞手下的一名马仔，在取得了李飞的信任以后，当上了夜总会的一名管理者。在一次黑道寻仇的过程中救下了李刚，并因此顺利地进入了犯罪集团的最高层。最终，晓光配合公安干警一举铲除了这个犯罪集团。  

每一次工作环境、地位的改变，都会有不同的情况发生，而这些不同的情况间呈现一个渐进式的关系。  

我的短篇小说所流露出来的情感，大多是以悲情为主。  

《伤城》主要讲述了红杉的情感经历。第一任丈夫——张力与她邂逅于一家餐馆，相知于一家医院，最终相恋成家。哪知红杉的妈妈嫌张力赚钱少，埋怨声不断，迫于压力，张力外出打工，没想到竟遭不幸。张力生前的好友王卓在张力外出打工期间，对红杉关怀有加，以至于王卓的爱人产生了误会，后来离了婚。红杉深刻地认识到缺少父爱的儿子变得沉闷了许多，而自己通过这一年多来的接触，她对王卓产生了依恋。在冲破层层阻力后红杉决定要跟王卓在一起，谁知突如其来的一场车祸粉碎了她的愿望……  

这个故事结构完整，之所以没达到我的预期，我想，还是情节设计上出了问题：（1）小说的情节显得平淡。（2）情节设计平均使用力量，没有突出重点。要修改的话，我会从情节上下手，弱化红杉和张力的感情经历在此文中所占的比例，增加王卓想爱不敢爱自我纠结的情节。  

2.冲突设计  

我认为冲突应当归属于矛盾，是为小说的高潮或低潮服务的。一篇优秀的小说中不能没有冲突的身影。正因为有了冲突的存在，人物形象便显得格外耀眼，小说的耐读度也随之有了显著提高。文学作品中，我认为相互冲突的原因不外乎2种：人与人，人与事之间的冲突。  

首先，我说说我自己理解的人与人之间的冲突。最常见的就是人与人之间的情感冲突。当然，性格的不同、地位的不同、爱好的不同……都可能引发冲突。就拿我的小说《寻爱》为例，给大家说明一下：  

《寻爱》讲述了男主人公欧阳大学毕业，参加选调生的考试，被分配到县纪委上班。一年后，转正到了团县委。县经管局的陈芳（县委陈副书记的侄女）对欧阳有了好感，可是欧阳却对陈芳盛气凌人的脾气忍无可忍，于是便选择下派。在一次防汛过程中，欧阳认识了乡卫生院的护士叶子，并在随后的交往中，他对叶子产生了依恋。由于陈芳的无理取闹，叶子从欧阳的眼前消失了。为了寻找自己的幸福，欧阳辞了公职，只身来到了广州。一个偶然的机会，在一家医院，欧阳碰见了自己日思夜想的叶子……  

单就冲突来讲，陈芳的性格蛮横无理，叶子的性格温柔贤惠，当她们碰上了积极向上的欧阳时，冲突便产生了。经过一番激烈的碰撞之后，陈芳永远地失去了欧阳，而叶子却得到了欧阳的爱和尊敬。这是典型的性格冲突所导致的情感纠葛。  

其次，我来说说我所理解的人与事之间的冲突。我的小说《机会》就是一个人与事之间冲突的例子。此文讲述的是乡组织干事李文勇在组委那里获悉，乡里马上要提拨年轻干部。面对职位提升的诱惑，李文勇的心中蠢蠢欲动。在组委的授意下，来到了孙书记的家……最终提拨的人员名单下来了，名单里没有李文勇的名字。正当李文勇呆若木鸡时，孙书记被纪委的工作人员给带走了……  

这一篇小说，我的初衷是把它写成一篇具有讽刺意味的小说，还是我的功力不到，结果事与愿违。冷静下来之后，我发现此小说问题多多。单就冲突的设计问题，我就没处理好。照理说，我应该把李文勇刻画成办事循规蹈矩，做人中规中矩的人。应该在他获知乡里准备提拨年轻人的时候，围绕着该不该送礼，如何送出去的问题来下功夫，着重描写李文勇此时的心理、行为的变化才是正道。这样，冲突顿显，还比较深刻。  

3.闪光点的提取  

我认为小说中的“闪光点”是小说中心思想的升华部分，也是整篇小说的灵魂。提升小说中人物的“闪光点”，对提升小说人物的形象起着相当大的作用。在我的小说《寻爱》中就有尝试。  

此篇小说中，女主人公叶子在向欧阳作自我介绍时，我就让她扮演了孤儿的角色（算是一个铺垫吧），因为害怕和男主人公欧阳继续交往下去，会耽误欧阳的政治前途，所以离开了乡卫生院，到广州打工。当已辞去公职的欧阳在广州的一家医院偶遇叶子时，得知她已经有了一个小孩。“难道叶子已经结婚了吗？”这个问题成了隐藏在欧阳心中的一个谜团。最后，欧阳终于知道了真实情况：这个小孩是个弃婴，被好心的叶子收养了。孤儿收养弃婴，霎时，叶子的人物形象高大了，更加丰满了。同时也起到了警示教育世人的作用。  

4.心理活动的描写  

心理活动的描写，在小说中同样是不可小觑的。正面或侧面的心理活动的描写，能反映出小说中的人物对眼前事务即时即刻的感知和态度，对于人物形象的刻画起着间接的作用。心理活动的描写通常可以用细微的动作来反映，也可以通过言语来表达小说中人物的内心世界。例如描写一个人有心事，用一连串的动作来表述：她的话刚说完，他就缓缓地站起身来，眉头紧锁，一声不响地在房间里踱着步；假使用言语来表达：“他究竟是什么原因对我不理不睬？难道有什么见不得人的心事吗？”要是这方面运用得好的话，就会给读者带来一种感同身受的感觉。  

5.写作小说时，还需要注意的几个小问题  

a.小说的语言  

小说的语言分为记叙语言和人物语言。我想，记叙语言是要围绕着事先设定好的情节展开的，最好力争做到精炼的地步；人物语言一定要符合小说中人物的个性、心理、以及语言的环境。在创作小说《卧底》一文的时候，我首先在电脑上收集了几部警匪片，从中了解了警察办案的大致环节，经过酝酿之后，使之为记叙语言服务。而人物语言则是根据不同的地位，不同的职业，不同的心理来一一设定的，以求最大限度的逼真。  

小说的语言很重要，它是小说最直观的表现。假使你的小说构思很好，情节也设计得很棒，就是小说的语言掉了链子，结果读者连阅读下去的耐心都没有了，那你岂不是事与愿违？  

b.小说的充实度  

小说的内容最忌空洞，言之无物，记流水账。如果小说的内容不够充实，会直接导致小说中人物形象的单薄，进而影响到小说的质感。如何来提高小说的充实度呢？我认为在故事情节既定的基础上，根据情节的转换，借用心理活动的描写或是喃喃自语，或是激烈的言语冲突，抑或是街景、夜色的描写为主要的表现手法，来写实小说中人物的喜怒哀乐，这总比词不达意，或无病呻吟的描写要深刻得多、形象得多。  

c.记叙方式  

我喜欢倒叙、插叙、顺序相结合的方式来进行小说的创作。我认为这样做的好处是：既增强了小说的层次感，又带动了读者阅读小说的探求心理。  

在我创作小说《卧底》时，第一小节就运用了倒叙的方法。讲述了在一个废弃的厂房内，警察抓捕以李刚为首的犯罪团伙的故事。气氛紧张刺激，场面栩栩如生。“这个犯罪团伙到底做了些什么，以至于触犯了我国的法律？”从成文的效果来看，已经达到了引领读者继续看下去的目的。  

三.写作短篇小说之我学  

金无足赤，人无完人。要想在写作的道路上不断进步，我们就要始终保持谦虚好学的写作态度。博采众长在前，融会贯通在后，最终为我所用，形成一个只属于自己的写作风格，是我长期以来所追求的目标。  

写作短篇小说之我学，学些什么内容呢？我个人的观点是：  

1.学会选题  

写作小说，我觉得选题是关键。选题，并不只是单纯地选择一个题目，而是要根据所要创作小说的主题思想来作选择。选题要注意抓住时代脉搏，多贴近社会现实，要同与时俱进联系在一块，要同新时期文化发展的新要求联系在一起，讴歌真善美，鞭挞假恶丑。  

2.学会思考  

写作小说是一门大学问。从开始到结局无不透露出作者的匠心独运。一篇优秀的小说，其思维的紧密性与连贯性应当是没什么毛病可挑的。如果是“记流水账”式的、内容浅显的小说，其基本上就不具备观赏性的。回顾小说的创作过程，那都是一个由点到面最后到升华的过程。这些全都离不开“思考”的功劳。要想把小说写得呱叫，那都应该“常思”。大家不妨看一下有关《哲学》、《美学》之类的书籍，我相信对大家的写作能力的提高会有所好处。  

3.学会借鉴  

借鉴不是照搬，借鉴只是一个过程，一个取长补短、融会贯通的过程。借鉴的对象可以是一个词、一句话、一段文字或整篇小说的叙述方式，等等。借鉴要建立在充分理解之上，再结合自身所要创作的内容加以灵活运用。  

4.学会总结  

在某种程度上来讲，总结出成绩、出精品。但大多数的作者忽视了总结的作用。在现实写作中，我碰到过好多因自己的作品没被加精而愤愤不已的人。作品没被加精，作者应该多从自身查找原因。比方说，情节设计是不是过于平淡，语言是不是过于艰涩难懂，主题思想是不是模糊不清……所以，一篇小说发表之后，切莫万事大吉，要本着虚心求教的态度，认真细致地阅读同素材的绝品文章，广泛征求文友们的意见，找出差距，认真总结，不断完善。我始终相信，有了虚心的态度，才会有所进步。  

5.学会小窍门  

在实际写作小说的过程中，还要学会一些小窍门，比方说：养成用手机随时记录的习惯。  

因为灵感说来就来，说走就走。要在灵感来的时候将你所想的、所思的，不管是一段话语、一句话、一个词组，都要用手机上安装的写作软件记录下来。如若符合所要创作的内容时，再从中选取最合适的加以应用。  

“书上有路勤为径，学海无涯苦作舟。”写作是一个相对比较繁琐、费脑细胞的事情。假使你写出来的作品没能达到自己的预想，请不要灰心，只要我们有所坚持，切实做到：手到、眼到、心到。我相信大家的写作水平将会有一个质的飞跃！

由于能力有限，不当之处还望各位老师海涵！再次感谢荷塘月色社团和江山文学网的领导，给了我这个和大家交流学习的机会，旷达人生在此谢过啦！

 

旷达人生老师辛苦了，林儿姐辛苦了，欢儿给两位敬茶，祝两位创作愉快，冬安。

感谢旷达人生精彩绝妙的讲座！！深入浅出、结合实例的讲解，对写小说者来说很实用！！

旷达老师辛苦了！精彩的讲座，受益匪浅哦！

旷达老师的讲座非常精彩！理论联系实际，言简意赅，深入浅出。对我们以后写好小说具有很好的指导意义。感谢旷达老师的经验分享！感谢林儿老师的及时整理！两位老师辛苦了！

自身创作中得来的感悟，实在，实用，讲得很好，辛苦旷达了。

老师一番话受教了。

革命尚未成功，同志仍需努力！旷达人生感谢各位老师的跟评！

感谢旷达老师精彩的讲座！淡雅受益匪浅，辛苦了！

感谢旷达老师的精彩分享，学习了，项梅敬茶，问候老师，祝安好！

 

旷达老师的授课很精彩！切合实际，亲身感悟，很是受益。老师辛苦了。

读了旷达老师的讲座，受益匪浅，学生正在酝酿一篇小说，忽然就有了灵感，也找到了写作的方向。谢谢老师，受益匪浅！

旷达辛苦啦！细细拜读，受益匪浅！

收益匪浅，谢谢你分享创作心得！

感谢旷达老师精彩、生动讲座！收获多多，辛苦老师了，敬茶。

感谢网络，感谢江山文学。虽然未能与旷达主编谋面，也没读过他的作品，但从质朴的文字表述中，我深深地感受到他对文学乃至生活的热爱，对某种文体写作的准确定位，举例贴切、深入浅出、通俗易懂，为我们爱好文学特别爱好小说写作的朋友实为指点迷津。正如古渡老师所言：实在，实用。