编剧陈俊杰简介：陈俊杰，笔名溪金秋， 1962年生人，吉林省梅河口市人，青海省电影电视艺术家协会创作室编剧。青海省影视家协会理事。青海省文艺志愿者协会会员，2014年参加中国文联第五期全国中青年文艺人才（编剧）高研班进修。1983年开始文学创作，曾在《吉林日报》、《吉林农民报》、《吉林法制报》、《曲艺家》、《诗文杂志》、《大连日报》、《青海日报》等报刊发表小说、诗歌、散文、曲艺、电视短剧、微电影及新闻作品300多篇，出版了《溪金秋电影剧本选》。主要作品：电影剧本《儿子撑起一片天》、《瀚海情》、《特别的爱给特别的你》、《智战通天河》、《南粤风云》、《末代千户》、《解放青海》、《绝命谷》、《红军沟》、《超级采访》、《鬼子进村了》、《尘封的太阳神》、《秘密追杀》、《双面警察》、《解放青海》、《唐东杰布》等。已拍摄的作品：20集电视连续剧《幸福就在你身边》、院线电影《诡打墙》、《军旗向北》、《战斧行动》、《护图奇兵》（正在拍摄），纪录片《青海花儿美》、大型纪录片《长征.故事》，微电影《杏儿熟了》、《债劫难逃》等。电影剧本《末代千户》获得国家广电总局2015年剧本创作孵化资金项目，同时荣获2014年青海省优秀影视剧本一等奖，荣获第二届曹禺杯优秀电影剧本提名奖；电影剧本《瀚海情》荣获2014年青海省优秀影视剧本入围奖，电影剧本《红军沟》荣获2015年青海省优秀影视剧本一等奖。其中电影《诡打墙》获第二届湖北电影周优秀故事片奖，微电影《杏儿熟了》荣获中国水都.丹江口首届微电影展最佳影片奖。
     

                  微电影面面观

                荷塘月色社团名誉社长溪金秋（主讲）

　  受天龙社长委托，再度谈微电影剧本创作问题，让我诚惶诚恐，确实谈不出什么新意，就从个人创作的经验出发，谈一谈对微电影剧本创作的看法，既不是被论证的理论，又不是书本上的教材，谈的正确与否，请勿较真，仅供参考而已。

　　有些编剧认为，微电影剧本篇幅小，很容易驾驭，其实，这已经走进了误区。我们有很多作者或者作家出版了很多长篇小说，而微型小说（闪小说）发表很困难，为什么呢？篇幅越短，内容就越凝练。世界上获奖的百字小说，内涵相当丰富，其作品真是千锤百炼，让人爱不释手。所以我们不能小觑微电影剧本创作，它需要深厚的创作功底和提炼题材的能力。许多获奖的微电影作品均突出了思想性、艺术性和观赏性，如果你创作的微电影剧本具备以上元素，就会与拍摄团队接轨，成功的大门也相继敞开。

　　据我细心观察，近两年获奖的微电影作品中，主旋律题材偏多，经过反复的琢磨，让我顿时茅塞顿开。因为微电影作品的播映平台是网络，网络视频更容易被观众接受，观众可以利用手机在茶余饭后观看。但是怎么样的微电影更容易让观众接受呢？与观众息息相关的题材。这种题材的作品会引导观众，既是社会发展的导向，也是对观众心灵的触动和启发。那么如何提炼题材呢？

　　一、从群众关心的话题中找主题

　　老百姓关心的话题是永恒的话题，从党中央出台的一系列文件上看，几乎都是关乎老百姓利益的指导性文件，而我们这些文艺工作者也要紧跟时代脉搏，不能偏离航线。有人认为老百姓的眼光和视野太狭隘，总是把着眼点放到自己生活的小圈子上，其实，你错了！老百姓也有爱国主义情操，也会辨别真善美。从电影《战狼2》的票房中，就证实了这一点，如果老百姓没有爱国主义精神，57亿的票房从何而来？

　　2016年，武汉市洪水告急，也牵动着老百姓的心，长江救援志愿队队员陈忠贵，他和队友一起救起3名落水青年，因体力耗尽不幸身亡。陈忠贵的事迹感动社会，被授予“荆楚楷模”等称号，入选第五届全国道德模范。武汉禾一文化传媒有限公司根据这一事件创作拍摄了微电影《生命链》，在武汉银兴菲林国际影城举行首映式时，引起了全场共鸣，鼓舞了市民抗洪抢险的斗志，推动了市委、市政府的抗洪抢险工作。影片获中宣部社会主义核心价值观主题微电影大赛一等奖；获中国滦河微电影大赛最佳编剧奖；襄樊大学生电影节最佳公益片；亚洲微电影好作品奖等11个奖项，这就是微电影的魅力！

　　第四届亚洲微电影“金海棠奖”获奖影片《妈妈的爱情》，也是每个老百姓关注的话题。所以，我们不能质疑老百姓的视野，只要观众喜爱的影片，就是好作品。

　　抓话题就是确定题材，何为题材？题材就是影片的主题和立意。立意准确了，就会给创作作品插上腾飞的翅膀，主题决定了作品的飞行高度。如何提炼主题和影片立意？靠编剧对社会生活的甄别能力，编剧有丰富的想象力，这种想象力要植根于生活，来源于生活。脱离了生活，你的剧本就失去了生命力，就是一副空架子，故事核就会摇摇欲坠。创作高于生活，但是也来源于生活，尽管你知识面渊博，博览群书，但是也要不断地观察生活，体验生活，经常与老百姓打成一片，对自己的创作及其有益。

　　我虽然创作时间很紧，经常为时间不够用而发愁，但是，不管接到什么类型题材的剧本，我都会抽出一定的时间去采风，充实自己的不足，故此，我提炼的主题基本会达到制片方的满意。从已经发表在江山文学网上的剧本上，大家可以剖析一下，无论是《驴背学校》、《疗伤》、《末代千户》、《杏儿熟了》等等，都注意提炼主题，让作品有一定的高度。《驴背学校》与《杏儿熟了》剧本，都是反映留守儿童的作品，立意不同。《驴背学校》是头几年创作的剧本，描写贵州边远山区留守儿童的故事，当时边远地区的孩子们确实是因为家境困难不能上学苦恼。那么，如今的留守儿童还会为不能上学而苦恼吗？当然不会！《杏儿熟了》是描写当代新农村的留守儿童的故事，现在的留守儿童不缺吃穿，缺的是什么？父爱母爱！剧本中，我丝毫没有描绘新农村建设，但是，从剧本中可以了解到新农村的生活水平，这是内涵，潜在的作品主题。

　　二、怎样从主题中让故事升华

　　现实生活中，我们每个人看待社会的视角不一样，从生活中提炼的主题也就不一样，普遍性中包含着独特性。你?望世界的慧眼，可能就是提炼剧本的主题，主题也决定了你创作剧本的高度。有些人会认为，这是危言耸听！你的思维决定剧本起飞的高度，一点都没有错。因为你的思维独特，别人无法比拟，那么，剧本的内涵就会广阔。拿电影《战狼2》为例：冷锋为了给战友报仇是电影的主线，脱下军装的冷锋被卷入了一场非洲国家的叛乱，本来能够安全撤离的他无法忘记军人的职责，重回战场展开救援，高举国旗用生命捍卫国家的尊严，这是潜在的主题，是编剧在剧本基础上升华后的大主题。这种富有内涵的主题，唤醒了观众的爱国主义精神，主题的升华，在票房上得到了回报。

　　还拿微电影《生命链》做剖析，长江义务救援队张东来为了救援牺牲了，儿子义无反顾地前赴后继参加了长江义务救援队，这个过程是影片的主题。这种反转故事情节，是编剧精心安排的，故事情节逆袭反转，影片不仅好看，而且主题得到了升华，这就是编剧独具匠心的艺术手法。

　　前几年，我在江山文学网上发表了电影剧本《疗伤》，这是2013年创作的剧本。剧本描写两个晋绥军伤兵刘大铁、谭小鬼来到根据地，与八路军伤病员一起养伤的故事。有着军阀恶习的国民党伤兵，在八路军和根据地军民的感动下，自愿加入了八路军。由国军演变成八路军，这种故事情节的反转，构成了弘大的故事主线，内涵变得深远起来，主题的升华给剧本抹上了浓浓的正义色彩。当然，主题升华或者剧情反转必须要自然而然，不可强行逆袭，要顺其自然，要贴近生活，不能离谱。剧本不是事件大就变伟大了，而是小事件大主题，才显示出编剧的本领与功底。

　　最近一段时间，很多朋友和文友给我发过来一些影视剧剧本，让我修改或者帮忙推荐，尽管时间很紧，我还是抽出时间浏览一遍，结果很让人失望。有些剧本我还附上了修改意见，让其修改，可再次发给我的时候，根本就没有修改。我的时间很有限，正在创作一个三十集的电视剧和一个院线电影剧本，每天要在电脑上工作十几个小时，拜托各位体谅。既是江山人，肯定会为江山的各位朋友服务，这一点毋庸置疑。其实，有很多剧本存在以下问题：不懂得剧本的基础常识和技巧，照猫画虎；主题平淡，缺少剧情反转，主题升华的不够；看似剧本实际是小说，我个人希望江山有更多的编剧横空出世，也希望有更多出类拔萃的编剧大咖倍出。扯的有些离谱了，还是言归正传吧。

　　这里捎带说一下为什么影视剧本到结尾都要反转？影片的故事反转不仅让观众出乎意料之外，而且还会到达主题升华的目的。这不是单纯地好看而已，其实所有的剧情都在默默地遵循这个理念，我们可以随意拉片子看，你就会从中领悟到这个真谛。

　　三、从主题中找到故事

　　确定了主题就不难找到故事，两者是密不可分的。有些人苦于没有故事写而发愁，其实，有了主题以后，故事就会应运而生。在构思之前，首先确定要写一个什么故事？故事的模式多种多样，简单地说只有两种模式：一个人要到达某个目标或者遇到某事，两个人形成了一种关系。两种模式在构思中风格差异很大，择一即可，只要有了这个思路，勾勒出故事情节就不难了。比如：电影《小兵张嘎》，整个电影的主线紧紧围绕张嘎要参加八路军这个目标展开，所有的故事情节也紧紧地围绕这个主题，最后如愿以偿。全剧就是张嘎如何参加八路军的过程构成了一部影片。故事的结构是一对二以上方式，什么是一对二？就是一个中心人物对二个以上人物，这种人物方式构成了故事结构。我们可以仔细剖析一下所有的影视人物关系，基本都是这一类型，把这种人物类型铺展开写，既是影片的故事。近期上映的影片《战狼2》、《英伦对决》、《追龙》、《空天猎》等影片，都是这种人物结构。

　　2013年，在江山文学网发表的微电影剧本《驴背学校》就是这样人物关系构成的故事主线，吴老爹与赵定棋、四虎、巧巧、瘦猴四个人的人物关系，吴老爹与四个人发生了什么？其发生的过程就是影片主线，故事情节既是剧情。吴老爹开办驴背学校遭到赵定棋老人的反对，为什么要反对？吴老爹目的不纯！到底目的纯不纯？故事一个反转，吴老爹舍己救人，主题拔到了一定的高度，赵定棋由反对变成了参入，主题得到了自然的升华。

　　今年获奖微电影《杏儿熟了》的故事核，就是从生活中撷取的一朵浪花。留守儿童不论在城市或者乡村都是普遍现象，那么，留守儿童心理状态是什么？可能很多人都不知道。想了解孩子们，必须走进他们的内心世界，许多人认为，只要物质上能满足孩子们，就已经足矣！其实，你错了！孩子们缺少的东西，是很难用金钱来衡量的，他们缺少的是父爱、母爱。这是一个震撼人心的主题，也是众多父母关注的话题。让爱回家，是一种社会现象，让观众从中得到反思。我确定了这个主题以后，在从主题中找故事，找什么样的故事？正值甜杏熟了的季节，导演特别喜欢吃杏仁，他为什么愿意吃杏仁？我似乎恍然大悟，一个晚上的时间，微电影剧本《杏儿熟了》创作完成。导演、制片人等主创人员非常认同这个剧本，随后，就投入了拍摄，因为时间仓促，后期人员跟组进行剪辑，成片刚刚完成，就参加了全国微电影展，一举夺魁，成为了最佳影片奖。

　　说这些事情，只是想启迪我们编剧的一些思路，如何在茫茫的生活中抽丝剥茧，找到创作的故事。生活当中，你要有一双慧眼，甄别生活中对自己有益的事情或者事件，储备在自己的创作脑海之中，召之即来，丰富自己的创作源泉。

　　四、如何设置悬念

　　生活中的故事或者事件，悬念都特别少，有的甚至没有悬念，那么，我们所有的影视作品都是悬念跌宕起伏，什么原因？悬念，是编剧自己设置的。什么是悬念？很多人不明白其中的原理，打一个比方说：电影中有这样一段故事，甲拿着一把刀躲在了墙角，准备伏击乙，而乙并不知道甲的埋伏，观众知道，观众暗暗为乙捏一把汗，别过来……这就是悬念。如果乙知道了暗中埋伏的甲，就不是悬念了。

　　还拿我的微电影《杏儿熟了》为例，影片开始就是雨蒙不停地捡杏核，为什么捡杏核？这是悬念。观众知道，雨蒙捡杏核是留给父亲的，是对父亲的一种思念，而剧中人爷爷和梅姨不知道其中的缘故，误认为孩子无聊，而且还脏得很！爷爷还打散了雨蒙手中的杏核，把雨蒙推上了情感的高度之中，最后雨蒙带着自己捡来的杏核离家出走，寻找爸爸……故事的反转烘托了主题，主题思想到达了编剧想要的高度。

　　在观影过程中，观众很讨厌爷爷的做法！为什么？你知道了悬念，误认为爷爷不近人情，而剧中爷爷并不知道，悬念的反差，让故事增添了色彩。悬念的运用，不仅抓住了观众的情绪，也为剧情披上了神秘的面纱。2015年作品《鬼子进村了》，民兵储大壮去城里与交通员老杜接头，而剧中交代，老杜已经叛变了，民兵储大壮并不知道实情，观众想急于知道结果，会全神贯注地观看影片，想弄清楚民兵储大壮怎么了，这就是运用悬念所起到的效果。剖析一下其中的这场戏：

　　25.茶叶店中日/内

　　储大壮走进茶叶店内，四处观瞧起来……

　　二妮一直注视着外面，谭小鬼径直向柜台走去。

　　老杜（抱拳施礼）：各位客官，请！

　　谭小鬼：老板，吃饱了睡一觉！

　　老杜（愣了）：客官，啥意思？

　　储大壮（推开谭小鬼压低了声音）：食罢一觉睡……

　　老杜（连忙答道）：起来两碗茶！

　　储大壮（惊喜地）：同志！

　　老杜热情地与储大壮握手。

　　储大壮：新四军冯同志已经负伤，在我们储家庄养伤呢！冯同志让我把情报交给你。（拿出了油布包递给了老杜）

　　老杜打开了油布包，拿出了地形图看了看，感觉不对，连忙把地形图放到了柜台里面，然后急匆匆地关上了大门，他回到柜台中，拿出地形图仔细查看了起来。

　　二妮（歉意地）：刚才忽略关门了。

　　老杜（解释地）：日本人搜索得太严啦！不得不防啊？（询问）你们没有被盯梢吧？

　　二妮（摇摇头）：没有尾巴！

　　老杜（叮嘱地）：一会儿你们出城也要注意，千万不能把日本人带到村里呀？

　　储大壮（点点头）：放心吧！俺们会加小心的！（对二妮）咱们走吧？

　　二妮点点头。

　　老杜：情报在此，恕不远送！

　　谭小鬼（看了看货架）：老板，咱们都是自家人了，能不能给包茶叶喝呀？

　　老杜（假意地）：虽然经费都是组织的，但都是自己的同志嘛！就送你一包。

　　二妮（打了谭小鬼头一下）：丢人！（对老杜）同志，别听他的！

　　老杜赔笑。

　　谭小鬼伸手抓起柜台上老杜的茶碗，咕咚咕咚一口气喝完了茶，跟随二妮他们走出了茶叶店。

　　少佐（OS）：你是一个高明的演员！（日语）

　　老杜回头，看见少佐、翻译官、卫兵站在了自己的身后，他伸手从柜台里拿出了地形图，双手递给了少佐。

　　老杜（毕恭毕敬地）：太君，地形图已经完璧归赵。

　　少佐（兴奋地）：腰西！你的对皇军大大的忠诚。这次大佐一定会非常高兴！（日语）

　　翻译官（一旁给少佐扇扇子）：少佐真是洪福齐天呐！没费吹灰之力就把地形图骗到了手，可喜可贺呀！

　　少佐狡黠地笑了……

　　这场戏，观众了解的是老杜叛变了，剧中人并不知道，悬念让剧情越来越扑朔迷离了。这个剧本今年9月份已更名为《护图奇兵》，被北京龙域光彩影视公司与米瑞蔻国际传媒联合出品拍摄完成，目前，已进入了后期制作当中。

　　其实，影视剧本中的所有悬念都是编剧自己设置完成的，悬念在剧本创作中，也是必不可少的，如何将悬念设置得巧妙，是编剧的艺术水准决定的。我经常听到有些编剧的抱怨，悬念怎么设置呀？其实很简单，不要一根筋地讲故事，要学会迂回，就是如何讲述一个故事？讲得绘声绘色栩栩如生，就证明你会讲故事，相反，故事讲得平淡无味，你就要调整讲故事的方式方法。

　　五、怎样塑造剧中人物

　　这个话题好像变成了一个古老的话题，每一次的讲座都会提到这个话题上，为什么要反反复复地强调这个话题呢？塑造人物太关键了，故事能不能立得住，塑造人物是关键中的核心。

　　前阶段，有一个文友给我发了一个剧本让我看看，我看了人物小传后顿感失望。一号人物性格唯美得很，非常完美！我不知道这个人物会在故事中怎么发挥作用？影视剧中的人物塑造要有独特性，每个人物之间的性格不同，在故事当中就会有冲突，从而形成了戏剧性。每个人物在剧中都富有了代表性，性格差异就会碰撞出故事，如果一个人物都是完美主义化身，你的故事如何发展？

　　继续以微电影剧本《杏儿熟了》为例，如果塑造的雨蒙不是有自闭症倾向，一切故事都不会成立。全剧中雨蒙没有台词，与任何人都不会沟通，爷爷又是话痨，二人性格上就会形成反差，雨蒙的所作所为将立得住；相反，雨蒙没有自闭症倾向，遇事与爷爷沟通，故事还会成立吗？

　　电影剧本《鬼子进村了》中的人物性格也是这样的，储大壮性格外向，敢想敢说不避讳，而谭小鬼的性格是自私、炫耀，明明知道储大壮喜欢二妮，还故意气他，常常说自己与二妮是娃娃亲，任何人甭想拆散！谭小鬼这种人怎么会把自己未婚妻拱手让给储大壮呢？影片结尾就是这种结局，出于好奇心，观众也会看这种过程。两个人性格的塑造，剧本的故事就立了起来，我们都知道，每一部影视作品的故事，都是编剧杜撰出来的，拿什么让观众相信这个故事，就是人物的塑造。家喻户晓的电视剧《亮剑》中的李云龙塑造，就是成功的典范，从历史上观察，八路军就没有以一个团的兵力攻打县城的，但是《亮剑》中的故事让人感到真实可信。

　　以上的人物塑造分析，让大家知道了人物刻画的重要性，不能小觑剧中的人物塑造，人物塑造成功了，整个剧情就顺理成章了，剧中人物刻画的不完美，会导致整体故事的失败。美国电影《血战钢锯岭》中的戴斯蒙德?道斯，这个人物刻画得相当成功，太平洋爆发之际，瘦弱的戴斯蒙德?道斯志愿成为救死扶伤的军医而应征入伍。可因童年和家庭的原因，他始终不愿拿起枪支操练，为此宁愿背上拒服兵役的罪名被送上军事法庭。几经周折，戴斯蒙德?道斯最终和战友来到了钢锯岭。枪林弹雨，转瞬之间无数人应声倒地。在信仰和信念的支持下，戴斯蒙德?道斯仅凭一己之力拯救了数十条濒死的生命。人物塑造得出色，故事才有震撼力。

　　六、细节要真实可信

　　有些编剧刻意在故事中下功夫，忽略了一些细节问题，这是很可怕的！以前，我曾经谈过这样的话题，细节推动情节，那么，细节不注意雕琢，情节就会滑落下跌。我看过这样一个剧本：一个驾驶员在开车的时候，不停地打电话，然后从高速公路上调头回来。一句话，两个细节问题，一是开车打电话，这是一个开车违章问题，如果画面出现了，会导致什么？让更多的人违章吗？第二个问题是高速公路调头回来，有一点生活常识的人都知道，高速公路上如何调头？肯定是下一个出口驶出。编剧忽视了这个细节，让我感到吃惊，你的生活从哪里来的？电影画面不仅要合乎情理，还有导向问题，观众看了你的影片后，都变成法盲了，随意违章？在影视创作上，小细节会出现大问题。

　　在我们观影过程中，都会不约而同地找一些穿帮的画面，笑话编剧，那么，你自己做到了没有？你不注意细节，下一个被笑话的编剧，可能就是你。这种细节，在生活中应该扑捉到，只要留心即可。还有些细节是生活中扑捉不到的，就是年代戏。如果我们创作红军长征为主线的影视作品，你就要留意枪支的问题，国民党部队基本用的是“中正式”步枪，红军基本是“汉阳造”，中期，国民党部队很多用了毛瑟步枪，抗日战争爆发后，国民党基本改良为“卡宾枪”，德国制造的。我看过一部电影，描写红军小分队的，清一色的“卡宾冲锋枪”配置，“卡宾冲锋枪”系1941年投放到世界各地的，长征期间，怎么制造的？这种细节的粗心大意，导致了影片失败。

　　如果是描写“文革”期间的故事，样板戏走俏时代，你剧中穿插了一曲《故乡的云》歌曲，你不认为是笑谈嘛！有时，我为了描写一个画面，还是过渡镜头，其中有孩子玩游戏的一场戏，2005年的孩子玩什么游戏？查阅了许多资料后，才决定用网游《梦幻西游》。为什么呢？网游《梦幻西游》是2003年发布上市的游戏，孩子们超级喜欢，2005年已经家喻户晓了，具有代表性。如果在创作过程中，对待某一个细节都一丝不苟，那么，你创作的剧本肯定也会上乘。做为一名合格的编剧，要具备超强的知识储备，属于包罗万象的那种，哪一方面匮乏，就要不断地补充、学习，力求达到一个“万事通”标准。

　　现在，有很多编剧有这样一个通病，只羡慕你赚了多少钱，看不到背后的付出。其实，每一个成功编剧的背后，都有很多心酸的付出，不要看别人耀眼的光环，努力地刻苦钻研才是应该做的，影视公司敢把几万或者几十万丢给你，靠的是什么？是你的创作功底和口碑。不具备夯实的写作基础，一切都等于零。只要我们沉下心刻苦钻研，或许下一个幸运者就是你！

　　七、微电影创作中该注意的地方

　　看了许多影视剧本，发现了存在的问题，归纳起来有以下几个方面的问题，请勿对号入座，只针对问题而言。

　　1.不懂得剧本格式的颇多，形似非是。可以肯定地说，你参照了很多剧本的格式，照猫画虎地开始驾驭，其实，不伦不类，因为你并不了解剧本的常识，蒙太奇怎么运用？什么地方用交叉蒙太奇？什么地方用平行蒙太奇？怎么用蒙太奇转场？这些都不明白！这种滥竽充数的编剧较多，还有人竟然问我：什么是蒙太奇？真的让我哭笑不得。没有扎实的剧本创作功底，靠什么出来赚钱？不要看见某某编剧赚钱就眼红，别人背后的付出你看不到。故此，我衷心地奉劝朋友们，只有扎扎实实地努力，才能有硕果累累的收获。

　　2.即使缺少过硬的创作本领，那么，在抓题材筛选主题方面有可取之处也可以。如果主题有一定的内涵，题材独特，即使剧本水平一般，我们可以做调整和修改。假如连修改的价值都没有的话，是不是劳民伤财？有些人对我说：我的故事很好，把我感动得一塌糊涂！影视剧作品不是自我陶醉的产物，是针对全国乃至世界的文艺作品，感动了你未必能感动观众。这种自我主义思想相当可怕！

　　3.我们在创作小说的时候，都注意刻画人物，那么，影视剧中就不用刻画了吗？就是神话故事中的神仙都有个性，更何况现实中的人物了。人物性格是决定故事能不能成立的关键一环。另外，人物性格决定了台词的走向，农村人不要说城市话。

　　4.在场景的运用方面，很多人喜欢天马行空，与剧情无关紧要的场景设计的比较多。比如：一架民航在空中飞行，主人公坐在飞机中，然后一大堆旁白描述。编剧认为很酷的一段描写，你的这一镜，剧组工作人员要付出多大的努力吗？与协调民航局、空管局、最后还要协调航班（要拍摄的飞机），哪个制片人看了会高兴呢？场景是为了剧情服务的，不需要的场景坚决不用，而且主场景要称心如意。

　　想说的话很多，彼此的时间有限，就聊到这里吧！如果有些朋友没有弄清楚或不明白的地方，私下与我沟通。最后，再一次地感谢天龙社长对我的信任！感谢江山夜校的领导赐给我这个平台与大家交流！感谢江山有更多的人才陪伴，为江山而骄傲！

感谢林总的精心组织！感谢溪金秋老师精妙绝伦的讲座，胜读十年书，收益匪浅！祝江山夜校越办越红火！

溪金秋老师好！认真聆听了老师的精彩讲座，受益匪浅！向老师学习！祝老师生活幸福，事业辉煌！祝江山夜校越办越好！

溪金秋老师的讲座，用老师自己丰富的创作经验，让我们了解了微电影创作的基本知识以及在创作中应该注意的一些问题。是我们学习的微电影创作范本。谢谢老师倾心传授经验，让我们获益颇深。

溪金秋老师不愧是大编剧！语言幽默，说话风趣，深入浅出，通俗易懂，经验之谈，句句经典，真实感受，简单实用，对创作微电影剧本具有很好的指导意义！感谢溪金秋老师的精彩分享！感谢欣雨老师的精心组织！感谢林总的及时整理！道一声：老师们辛苦啦！

聆听溪老师的讲座，感受很深，再次学习，收益颇多。感谢溪老师！感谢天龙社长！感谢江山林总和欣雨文萃老师！祝夜校越办越好！期待再次聆听溪老师讲座！

感谢溪金秋老师百忙之中为江山作者讲课！老师理论联系实际，深入浅出，让作者受益匪浅。愿江山夜校越办越好！

拜读溪老师精彩的讲座，学习并能从中汲取一定的营养，受益匪浅，祝老师佳作连连，为中国的影视事业做出骄人的成绩！

讲座很精彩，细细品读，收获多多。林总辛苦，老师辛苦。愿夜校越办越好，愿江山越来越好。

希望溪金秋老师以后能多给我们讲讲自己的创作经验！

多谢各位老师的抬爱，希望有更多的机会与各位老师共同探讨！