读了阿巧老师的一篇文章，突然想起了在记忆中已远去的秦腔。当记忆慢慢走来时，有了想写一篇关于秦腔岁月文字的冲动，无奈提起笔却静不下心，也感觉到笔力不足。只好一遍遍的回忆着，原以为记忆会清晰明亮，走近了才发现已经面目朦胧。

看舞台上演的秦腔几乎都是坐在舞台一角看的。那时，我还在上小学。跟着父亲住在父亲工作的乡镇院子里，剧院就在乡镇的后面。两个院子一墙之隔，墙的中间开着一个小门，是两扇窄窄的黑漆木板门，挂着一把大锁。每次剧院有秦腔演出时，这扇门才会打开，镇政府的人从这扇门走剧院看秦腔，演戏的人从这扇门走时镇政府吃饭。

听到锣鼓响时，我就从这扇门飞跑着到剧院。从这个门进去的人当然有一种优越感，更是因为小，站在台子底上看不清台子的人，我每次都或站或坐在舞台上的一侧看戏。演戏的人都认识我，戏散后，我就站在舞台中间，拿着扇子或手娟，学着戏里的人也做几个动作。在这个舞台上，我学会弯腰、转手娟、翻跟头。当时我最引以自豪的是弯腰，两腿挺直，仰头朝后弯下腰，用嘴叼起地上一朵花、一个小碗，还可以双手撑地走路，而这些成了我幼年和少年常常给大家表演的技艺。记不清从什么时候不给大家表演了，也记不清什么时候弯不下去了。而转手娟一直伴随着，后来在学跳舞中常常有转手娟。

现在还能想起来的秦腔有《三滴血》、《游西湖》、《周仁回府》、《三娘教子》、《窦娥冤》，正是这些秦腔在我幼小的心灵根植了公正、正直、善良、感恩、仁义，看这些秦腔戏时我常常会哭。印象最深的一次是看《周仁回府》，我哭出了声，后台的工作人员赶紧把我抱到舞台后面。记得当时有位阿姨给我擦泪时说：娃娃看戏都是看热闹，你怎么就哭了，回头跟着我学戏吧。父亲当然不允许我学戏的。说心里话，那时我好多时候也看不懂整个戏，只知道坏人和好人，只被一些情节感动着。

秦地是个民风淳朴秦韵浓郁的地方，几乎每个村里都有唱戏的好手。参加工作后，经常会在下乡途中听到扯开嗓子大声吼的秦腔，从山下，从峁梁上，从羊肠小道，从田野里，都是近乎原生态的演唱方式，虽然没有紧密铿锵的锣鼓声，但那高昂激越的秦之声还是很震憾人心的。他们都是从灵魂深处迸发出的声音，有希望也有诉说，有激情也有无奈，有幸福也有心酸，释放的都是秦地人朴素的情怀。

在乡村有一种秦腔自乐班，每逢婚丧嫁娶等红白喜事，都要请来自乐戏班子，唱一天一夜。在这些自乐班，每个人都是吹拉弹奏唱念的好把式。在一旁看的人，也有跟着小声唱起来。谁唱的好，谁唱的走了调，曲罢就会聚在一起争论一番。

秦腔的唱腔跌宕起伏，高远辽阔又悠长醇厚，就像秦地人的性格，浑厚中有柔和，悲壮中有凄切，激越中有委婉，豪放中有细腻。

秦腔，这叩拜泥土的亲切乡音，又一次拨动了我的心弦！