闰土（丁香文学社团）

首先感谢丁香文学社社长娇娇老师热情推荐、和林儿老师邀请我到江山文学夜校，与大家一起学习、交流乡土散文创作的心得体会、感受和收获。

今天我是班门弄斧，更谈不上什么讲课，也是向大家学习，如有讲的不妥之处，敬请各位作家、各位老师多多指正。

记得在今年九月份，丁香文学社编辑乔山人老师讲了《浅谈散文创作基本要领》，我细心听了，他讲的很好，头头是道，茄子一行江豆－行。乔山人老师从六个方面讲了散文的六大要素，对我收获很大，我不但收藏在我电脑里，还打印了一份纸质版收藏，他写的这个讲稿，对我写散文有很大的启发和帮助。

今天我主要讲的是怎么写好乡土散文。

我生于五十年代末，在学校读书还算挺好的，中学毕业后正赶上批林批孔运动，高中停招，无奈回乡参加劳动。后来我被招到一家乡镇企业上班，由于酷爱文学，81年报名上山西刊授大学中文系，再后来在厂子跑销售、当经营厂长，我的文学梦想暂且搁浅。

2014年，一个偶然的机会，被文友拉去参加扶风县诗词楹联学会，又勾起了我创作的欲望。2015年第二届陕西农民诗歌朗诵会征稿，我的－篇诗歌《回家》被评为优秀奖，从而坚定了我写作的信心和决心，一发而不可收拾，全身心地投入到写作的行列。

阴差阳错，诗歌获奖后，我却怎么不知不觉的喜欢上了散文。在不到三年的时间里，用手写版写下了二十六万字的散文和六、七十首诗歌，十多篇评论文章，分别发表在报刊、杂志、文学网站。2017年3月我整理出版了名为《一把苜蓿菜》的乡土散文集。2017年9月宝鸡市作家协会从我出版的散文集和网站所发的稿件中，发现我乡土散文写的不错，就推荐我参加陕西省作协、陕西文学院举办的（关中片）作家培训班。

不好意思，扯的远了，言归正传。

记得大散文名家张爱玲曾经说过“散文形散而神不散。”在（关中片）作家培训班上，著名文学评论家邢小利老师也讲道，“散文要表现深沉的风度，作家为自己定位，创作从小处着手，大处着眼。写出平凡的小事，表现人普遍的感情，达到疼痛感的深度，接底气的文章，而非不痛不痒”。

有些老师讲过，散文有六大要素，即时间、地点、人物、起因、经过、结果等。写散文不是中学生、高中生写作文，老师布置作文题，下面就八仙过海，各显其能，拿起笔来，天南海北的随便去写，有些脱离题目了，有些写了几张纸，几百字甚至上千字，不知道在说什么，没有主题思想，更别说其它了。

一 、什么是乡土散文？打个比方，当你走进刚要采摘的苹果园，就会闻到清香的苹果味；你走进油坊，大老远就会闻到油香味；谁家过红、白喜事，在村头就会闻到哨子面的酸、香味。乡土文学也一样，它在字里行间带着浓厚的乡土味，有着浓厚的乡土气息。散文中它讲农民话、说农民事，就用农民的口气，读起来感到亲切、感人，拉近了作者与读者的距离。

我的散文集《一把苜蓿菜》在宝鸡万邦书城销售，在万邦书城一次活动中，我简单介绍了书的内容及写作过程，活动结束后，当场文友们就买了好多本。有位文友感慨的说“我就爱看农村这类题材的乡土文学，你如果写城市高楼大厦，文绉绉的，白送给我书，我都不要。”

乡土文学，讲的是乡土，写的是乡土，就要紧扣读者心弦，要引人入胜，耐人寻味。我这本书是以一篇散文题目作为书名，让人一看题目就有一种亲切感，青海省西宁市一位读者看后用微信跟我说“现在最缺少的就是这种乡土文学，它好像人们对大魚、大肉、海鲜等吃腻了，就得吃些清淡的野菜，比如苜蓿菜之类的”。

写散文难，写乡土散文更难，它不但要深入生活，调查研究，更要把农村、社会的风土人情灌入其中。比如猪啊、猫啊、鸡啊、狗啊，包括天上飞的、地上跑的，都要用笔描画出来，并且生龙活虎、栩栩如生。例如我在《半山沟里那几孔窑洞》这篇散文中，一开头就写到“也许你有西湖白娘子的万般风情，也许你有《下河东》赵匡胤的激情豪迈。但我心中始终忘不了那坎坷的岁月，忘不了那炊烟弥漫的窑洞，忘不了那熏得奶奶眼泪长流的炊烟和隔壁窑洞内牛尿、粪的臭味，还有那猪圈内散发着令人窒息的臭气。那就是我家人老几辈所居住过的几孔破窑洞，窑洞联结着我的亲情、友情、恋情和抹不去的记忆。”

通过这一段描写，把困难年代农民住在窑洞内烟熏火燎的情景，逼真可信地再现。

紧接着下面第二段写景，“前不久，我专程去看了那离别多年的旧窑洞，沟沟壑壑的半山腰上，杂草丛生，一片荒芜。还没走到窑门口，有一对野鸡带着一声尖叫，惊慌的从草丛中飞起，一对兔子，受到惊吓，落慌而逃。一条－米多长、镰把粗的草绿色蟒蛇也从窑门口爬了岀来，着实下了我一大跳，我还从来没见过这么大的蟒蛇。” 这一切都是通过我看到的景物，再加上自己的描述写出来的，就比较真实可信，扣人心弦。也给文章增添了不少的色彩，使读者如临其境，如见其物。

我在写作实践中深深体会到，乡土文学，特别是散文，要写出对乡土文学的野气扑人的内涵、和恬静怡人的意境理解，并且要带有浓厚的泥土气息，要散发出一种淳朴诱人的感觉。让读者越读越想读、越读越爱读，要能吸引住人，在情景描写方面既要实在可信，又要扣人心弦。例如我写的－篇散文《饲养室的土炕》开头一段写到：“初冬的夜晚，静谧的无声无息，窗外雪花，飘白了山川沟壑，洒向了农家院落，把村头庄前屋后打扮的银装素裹，寒风夹掺着雪花，向门缝、窗缝袭来”。这一描写，为后面故事描述奠定了基础。

在细节描写方面，比如一篇《“虚话客”老王》中，我描写到“现在这些牲灵细品慢嚼着草料，眼睛呆呆的望着人们，几匹骡、马的铁缰绳还时不时的在槽边发岀沙沙的响声，还时不时打几个喷嚏，一头小牛犊“哞哞”的叫着，给来来往往百十号人增添了几分喜庆和快乐。” 以上这些如果不细心是观察不到的。所以写乡土散文，要仔细观察生活，体验生活，要深入到生活中去，调查研究，不断开拓。

二、乡土散文的人物及心理活动描写。中国散文学会名誉会长、总后勤部创作室原主任王宗仁老师曾经讲过“乡土文学是民间的宝贵财富，它远远不亚于名家的长篇大论。” 在陕西作家协会举办的（关中片）作家培训班上，著名作家、评论家韩新枝、王干、红柯等老师也强调散文写作要接地气，大众化、乡土化，写出让读者喜闻乐见的散文。

既然是乡土散文，就要从乡土角度去写，去挖掘。不要在写的过程中，一会土、一会洋，土洋结合，成了四不像。让读者读不下去，令人哭笑不得。要讲究写作手法，贴近生活，给读者以美的感觉，特别在刻画人物方面，要更加细心，有时要像女人做针线活－样。比如我在－篇《送娃》散文中，着力塑造一位农村声大傲高的女人，怎样才能把这个女人形象塑造起来，我想了好久，没有想岀来，又停下电脑在门外转悠。突然雷声滚滚，乌云遮天，雷雨马上来临，我机灵一动，马上想到，何不给这女人送个“雷公”外号呢。后来我在散文中把这位声大傲高的女人起外号叫“雷公”，无形中将这女人的形象刻画得活灵活现，给读者留下了深刻的影响。

再后来，对这个富有典型的西府农村女人的描写更加淋漓尽致，“人常说，三个女人一台戏，更别说这十二、三名妇女在一起，这时只听‘雷公’大声吼到，吃好咧、喝好咧、娃送咧，今年滿月吃定咧”。用风趣幽默，妙趣横生的语言，结束了关中农村送娃的风俗活动。

在《妈妈的菜疙瘩》一文中，我写到：“妈妈看我手拿着一个，另一只手还占着一个热气腾腾、十分烫手的菜疙瘩，贪婪的大口大口地吃着，眼睛笑成了一条缝，心疼地说‘别急，像谁抢你似的，看把我娃噎的，只要你爱吃，就好好挖野菜，妈回来给我娃蒸’”。这样描写既切合实际，又通俗已懂，把母亲跟我吃菜疙瘩做菜疙瘩的情景描述的活灵活现，亲切感人。

例如妈妈的菜疙瘩中另外一段，“有时妈妈干完活，－路算走算拔些野菜，回来洗净，忙下在稀稀的糁子里，再在糁子里下些手擀面片，名曰糁子面，稀汤寡水的，再调些盐、醋，再放些干辣子面面，一顿美味大餐就这样好了，我们一家大小都抢着吃。”

这一段虽与主题菜疙瘩没有直接联系，但在整个文章中启了很大的陪衬作用。

乡土文学，就是写农民身边的事。写农民，写的成功与否，广大读者是最好的见证。西安一位名叫杨国鹏文友在微信中风趣的说“闰土老师，你写的乡土散文成了‘香土散文’，每次打开微信别人的东西我不看，首先我先读你的散文。你的散文亲切、味长，好像和人拉家常一样，使人不知不觉从中受到教育和启发。”

三．既要留有悬念，也要幽默可读，也要有细节。虽然是乡土散文，在字里行间除过淳朴的美以外，还要留有悬念、要有幽默感。著名文学评论家邢小利老师在这次培训班上主讲《散文创作中的几个问题》，他归纳为散文的风度，就是艺术表现中的综合性东西，文以载道，乃创作之魂。

第－、散文表现深沉的风度，每个作家为自己定位，创作从小处着手，大处着眼。写平凡小事，表现人的普遍感情，达到疼痛感的深度，而非不痛不痒。

第二、优雅的风度，不管是乡土散文还是深雅高大的其它散文，所表现的东西，涉及审美趣味，以高雅代替低俗、去除恶俗。在文字里渗透有力量的东西，所谓力透纸背。

第三、幽默的风度，幽默之外，寄寓意味深长的感情，折射心灵的光辉和智慧的思辨。

第四、有韵味的风度，言不尽意，余韵悠长。作家写作的一个细节、一声叹息、一段情节，心中要有画，境由心造。此外要留给别人思考的余地，艺术想象的空间。

如我写的《猪票》刊登于《秦岭文学》2016年第一期上。其中最后一段“儿子听完我的讲述，望了媳妇一眼，长叹一口气说道；‘咱爸、咱妈为咱也受尽了苦，你看为交售一头猪，三更半夜的跑了三、四趟，费了多大的神啊，现在社会好了，咱要在咱爸妈跟前多孝顺些，以报答他老人家的养育之恩。’”

媳妇嫣然一笑说道；“爸您讲的真好，我们听起来比单田芳的评书都感人。”

我说“爸讲的都是过去的大实话啊。”

这一问一答，充分体现了生活是多么的不易，也比较幽默。并留有悬念，让人回味。永寿县店头镇一位文友，读了这篇文章后，发微信询问我“杨老师，你这篇文章咋没写完就发了，是你疏忽了吗，” 我回复“就要那种结果，留有悬念，让你自己去想下面的。”

散文大作家王宗仁老师曾经说过：“作家创作，坚定自己的文化立场、价值观和世界观，追求不断否定自己，超越别人，不能重复自己。要在故乡熟悉的生活中，在乡土生活中发现一缕曙光，从绝望中看到依稀闪烁的希望，从卑微的小人物生存状态中，找到洁白、找到博大的同情心。” 从老师的论述中，也说明乡土文学在文学中的重要性和可读性，既要大众化，又要合乎大多数人口味。例如我在一篇散文《我家门口的一棵柿子树》写奶奶喂我吃柿子的情景，“奶奶讲，在她的印象里，我小时候最爱听这几句顺口溜：‘柿子香，柿子甜，我娃吃了长的蛮。柿子甜，柿子酸，我娃吃了当大官’。她边喂我柿子，边摇晃着念叨这几句顺口溜，我吃着吃着就睡着了。” 这生动、幽默的描述，既亲切、又感人。

乡土散文多以短小为主，我的散文都是二千到三千字左右，当然也有长一点的，大多数以抒情、记叙为主。

另外，我要强调的散文立意要新，角度要好。有些散文是千人一面、千篇一律。有些散文让读者一看开头，就知道结尾。有些错别字连篇，标点符号不规范，有些一大段全用一个逗号，最后一句才用一个句号，有些句子前言不搭后语。这些都是写散文应注意的。

特别是一些有共同话题的乡土散文更应注意角度；如写父亲、母亲征文类、兄弟姐妹类、舅舅姨娘类、亲情恋爱类、同学聚会类等等。还有各类节日类，如端午、中秋、春节等，这些都枚不胜举。这种题材大家写了几十年了，甚至几百年上千年了，也有不少获奖的。但要突破前人的角度，谈何容易。

如何写出使读者喜闻乐见的乡土散人，说起容易做起难。人的思想感情不断变化，社会不断发展，散文也一样，跟着飞速的社会在发展、在充实，歌颂人民，歌颂伟大的社会主义祖国新农村。

我在散文《－把镰刀》中，“割麦那几天父亲心情格外高兴，磨完自己的镰，又磨我和媳妇的，话也多了起来，那天晚上在院子磨完镰后，父亲看了看爷爷传下来的、他心爱的、用了一辈子的木镰，用手惦了惦，伸了个懒腰，把木镰熟练的旋转了两个花字，满是皱纹的脸上笑容像一朵开放的花朵，边乘凉边向我和媳妇诉说这木镰的来历。” 伸懒腰和熟练的旋转两个花字，这都是细节，没有好的细节，散文就成立不起来，就敢到枯燥乏味。

一个散文作家曾说到；“一篇散文，一个好的小情节、小细节，如潺潺流水，滋润着读者心田。相反，没有好的情节细节，这篇散文是失败的。”

四．做好铺垫，景物、山水、小鸟、花草以及树木等等的描写，还有细节，都要为主题服务，不要为写景而写景，为写人而写人。我们散文所写的一切情节、细节都是为主题服务的。主要通过描述，为增强文章感染力，提高文章的宣染程度。作为乡土散文，更要注重这一点。以上铺垫做不好、景物情节、细节等描写不得当，就会极大的影响整篇文章，就会削弱文章的感染力。

记得有一个作者的一篇获奖散文，它描写的是父亲送他上学的故事。但这位作者在文稿中写道“班车座位滿了，父亲没有地方坐，他只得坐在班车前面的发动机上，由于发动机发热，父亲把两只鞋脱下来，垫在屁股下面，一路和司机攀谈了起来，由于是乡党，他俩谈话十分投机，时不时惹来满车旅客的阵阵笑声。”

虽然这篇散文获奖，但后来引起了很大的争议。

其－、客车不能超员，能坐在发动机上，说明客车已满员，按规定再不能载客。

其二、不能坐在发动机上，现在按交通客运规责，发动机不能放行理、物品或其它物资，更别说坐人。

其三、按国家交通部门规定，驾驶员在驾驶车辆时，不准抽烟、打电话，更不准和旅客闲谈，这种和正在工作的司机高谈阔论，显然是错误的。这种写法明显违背了国家规定，更别说这是文艺作品，更要维护国家法制法规。这说明这位作者对交通客运完全是个外行，写好后也没让交通部门内行审查，所以引起了争议。

这就是细节的描写，以后咱们－定要注意，写文章坚决不能和国家法律法规背道而驰。这些文章，你即是写的再好，编辑也不会采用。比如有些国家政策你不懂，可以找内行咨询，或者你迴避一下不写，这样比你乱写一通要强得多。

另外咱在讲一下铺垫，好的铺垫，往往会起到抛砖引玉的作用，例如我在散文《艰难的岁月》中描写到：“没多少天已进入秋伏，火辣辣的太阳丝毫没有减下热度，‘秋老虎’照常发威，大清早，人们热的都穿着背心，知了不停地在唱着人们听不懂的歌曲，纺线虫‘咝咝’的叫着，蚂蚱也凑着热闹，“喳喳”欢快的叫着。在强烈的阳光下，野地、塄边的花草耷拉着脑袋，像一位害羞的少女。” 这对后来我在炎热的秋天学着犁地作了很好的铺垫。

另外，我写的一篇散文叫《两牙西瓜》，描写奶奶病了，父亲不在家，奶奶向我要吃两牙西瓜的事儿，十二、三岁的我，也没什么钱，只能叫上小伙伴去偷，按长规写法，第一次偷瓜成功，奶奶可以吃上甜甜的西瓜就完了，也圆了奶奶的吃瓜梦。但我一想不行，这样写太简单，也吸引不住读者，我在修改过程中，写了我和毛蛋第一次偷瓜，他看人，我偷瓜。由于心急害怕，我把瓜偷回去切开一看，白籽白瓢。这也切合实际，又引起了第二次偷瓜，毛蛋骂我笨蛋，这次由我看人，他偷瓜，这第二次终于偷瓜成功，偷了个熟瓜，让奶奶吃上了甜甜的西瓜，这就是故事情节。

这篇《两牙西瓜》，在细节上也有所突破，由于天热乘凉的人多，我就在毛蛋大门外打了一声口哨，毛蛋马上出来了。这口哨一个小小的细节，给人一种很真实、很亲切的感觉，使读者仿佛回到了童年那个时代。

   我们写作，要有自己独特的风格，我发现我们有些初学写作者，往往喜欢模仿名家、大作家的模式和表现手法，有些个别人还照抄，往往弄巧成拙，就是我们常说的“偷鸡不成反蚀一把米。” 有些初学者生搬硬套的去抒情、故弄玄虚、脱离实际去制造矛盾，这些都是不可取的，是写散文的大忌。

有些散文，缺少散文的特色，没有新的亮点，不管从选材还是描述、人物的描写还是景物描写以及心理活动，严格的来说，不大够格。  归根结底一句话，乡土文学，特别是乡土散文，就要有乡有土，不但有家乡味道，还要有浓厚的风土人情。宝鸡的一位网名叫“乔山人”文友在一次文学讲课中说：“我认识一个叫“闰土”的散文作者，他的散文如同自己的名字，土得掉渣，但他在社会上反响强烈，能引起读者共鸣。就是因为他的文字朴实、描写自然、活泼有趣。题材多以改革开放后农村的新旧变化为主，新旧对比，简明扼要，形象生动，不做作扭捏，朴实无华而深受读者欢迎，可惜现在这样的作者太少了。”宝鸡日报在去年的－篇报道写作过程中，最后只用了八个字概括了我，闰土是我市一名“乡土作家、农民诗人。”

2017年11月，西府名人杂志专版登出了《扶风闰土、不甘平庸的农民作家》，报道了我如何坚持写乡土散文的过程。

总之，我深深地感到，我写乡土散文还不是很够格的，有些语句不通，有些生搬硬套，错别字多，标点符号不规范等等，这些离读者的要求还差得很远、很远。今后我还要向大家多学习，向在坐的各位老师多学习，加强锻练，深入生活，多调查研究，写出更多、质量更高的乡土散文来。让我们都来做一个会讲故事的人，弘扬乡土文化，关注乡土文学，因为，关注乡土，就是关注生命的本源。

谢谢各位老师，谢谢各位作家朋友！

不妥之处，请多多指正。