个人简历：宋达威，男，哈尔滨籍。年将知命。曾服役于沈阳军区，退役后入警界；后辞职入商海。喜好文学。高中时代即开始文学创作。2001年在《榕树下》文学网站发文。2003年在《榕树下》文学网站创建【铁马冰河】军警文学社团。2008年，协助《江山》文学网董事长赵兴华创建《江山》文学网。2011年转职职业编剧。参与了多部电影、电视剧、网剧的创作。电视剧《姥爷的1945》已播出，电视剧《黑金密码》筹拍中。电影《加州阳光》已筹拍。禁毒题材网剧《界河》已建组。目前正在创作都市年代剧《西区故事》。

授 课 时 间：2018.8.19日晚7:30分

授 课 地 点：江山文学夜校

授 课 方 式：QQ语音在线

文 本 整 理：吴光德

主   讲  者：宋达威

本 期 主 持：金木兰、鲁励

本 期 主 题：选题和故事核

正 文：

     在正式开课之前简单的和大家聊一下关于影视和文学这一块儿的差别。因为我们江山大部分是文学爱好者，那么更多的关注点是在文学上。我们整体来说，文学作品不是独立，而且你想怎么写就怎么写，自己自乐也好，还是同时育人也好，让别人看了觉得不错也好，励呀啊，赞美呀，这都是很自然的东西。

在影视这块儿，就和文学作品不同了，因为它是比较商业化的。同时一个作品的完成它往往需要团队，比如说投资方、制片方、制作发行方、播出方，它是一个整体化的，每一个环节都是需要提出自己的意见和要求，同时影视作品也是要遵循市场需求，资方让你怎么写，导演要求怎么办，演员，比如各种各种台词的要求，观众想看什么样的戏，这些都是和金钱有直接关系。

也就是说我们写文学作品，不管长短，你最后最多是我写的不好我浪费了时间和精力，但是影视作品就不是这个概念。你写不好浪费的是整个团队人员的时间，同时出了问题，那就是影响到资方的投资甚至演员导演的名气，播出的效果、市场票房，总之就是和金钱直接挂钩，写不好资方钱就赔了，所以这里面的严谨度就是区别非常大。

所以今天的课程，从现在正式开始。

在开始的时候，我建议江山的系统编辑，尤其是负责影视剧本这一块的系统编剧们，更多的去了解一下，影视创作到底是怎么回事儿？

我看了很多江山板块儿发表的相关影视作品，能感觉到大家还是，在很自由化、个性化的超过一半，个别有些作者的步骤从技巧上、从格式上是靠谱的，但是大多数都是存在各种严重的地方。

所以我们今天这一课不是单独的一个，而是系列课程的一部分。

我们说，做一个本子，从哪里做起？它和文学作品是有直接差异的。我们写一个小说，大部分时候我们的作者就是：我有了一个灵感，我有了一个概念，或者我有了这种激情，我就可以了。

但是作为一个影视作品是不可以这样的，一定要经过一个论证。为什么要经过一个论证？因为影视是要投资，是需要走市场的，是需要迎合观众的，甚至是迎合政策。

所以我们今天的第一课讲选题和故事核。为什么先不讲技巧，讲选题和故事核呢？

我们大家都知道，哪怕网络里也有禁网行动啊，也有各种不允许写的东西，那么影视作品，在这方面的严格度就更高了。

一直以来，网络上都有对不同的作品进行下架。

……(注：此处由于语音转换限制，无法转换为文字，有省略！)

另外一种情况叫定制。就是资方觉得这个编剧更适合我们的要求找到你，比如说：我想做一个年代剧，我想做一个抗战剧，或者是我想做一个青春题材的励志剧，或者一个家庭伦理剧，您看行不行？这叫定制。定制和原创它俩的区别在于，一个是编剧本身拿出来一个自己的创意，符合市场、符合商业的创意，能达到投拍或者是修改后投拍的水准，就跟资方沟通。

那么另外一种就是资方找我们，说是需求，想这么做一个。那么这不是我们自身的，这里边涉及了一个版权。前一种是原创独立版权，后一种这个完全就不是编剧的编剧，只有署名权，是资方的版权，那么这玩意儿涉及到合同问题。当然这一步是话，有时间我再跟大家聊，不在这里浪费时间了。

我们说，在这两种核心的这种方式之外还有一种方式，改编。其实百分之八十五到九十的编剧是比较反对做改编作品，因为改编作品是别人的版权，这里面涉及到很多的问题。

我们在做选题的时候，我们接一选题，或者是我们提供选题的时候，通常都会考虑避免去改编原创，因为改编起来很麻烦。

我们还是说选题这个主要的课程内容、选择题材、设计三类。

一个选题它到底是可以做电影还是可以做连续剧？是做网剧还是做微电影？这里面都有很大差距的。前段时间也有人提出来说我们干脆做一个院线电影吧。那么院线电影是哪一类好呢？大家观察一下近三年，我们国产的院线电影都什么类型？这个类型还是刚才我们说的，我们版块上面青春小说啊，我想它还是很类似的。

……(此处有省略，由于语音转换问题无法转变成文字！)

同时我们一定要迎合市场，关键是要迎合政府。那么就要考虑有没有什么大节日，比如说明年是建国七十大庆，那么你写年代剧，写和建国的类似的这种革命红剧肯定是有戏。但是事件节点，也就是说从现在的八月份开始，就要进入操作状态了，要不然整体的时间节点是不够了。因为到明年十一前你要播出来，这里面就涉及设计、拍摄、剪辑、上报审批等各种复杂的状态，这里面真的和我们写一个文学作品鉴赏是不同的。一定要提前，提前根据市场去做这种选题。

那么关于政策上的东西，我跟大家讲了，因为涉及很多麻烦的事情。你只要知道我们做是有一个制约的部门的，就是广电总局。不管它跟文化部合并还是和宣传部合并，不管哪一个，它都在审你这个选题行不行啊？因为广电总局有一块公示牌，网上公示以后才确认这个东西可以做。所以在做选题的时候和我们文学创作的直接想写什么就不同了，真的是差距很大。

我们说确定选题，也就是说一个编剧或者一个文学作者也好，想写什么文学著作的影视作品是需要判断的。那么判断的依据是广电总局的各种政策。那么这个政策，大家有机会可以自己去查，我必须跟大家强调一点，广电总局的所谓政策是很有意思的，就是他只告诉你什么不行，而从来不会告诉你什么可以。

比如说现在我们要做一个选择题，说我写的抗美援朝可不可以？对不起，没有这个相应的关系报审报不上去，那些文革八九更不用提了。大家可能会发现在八十年代，还有对越反击战的影片，比如《凯旋在子夜》这个，但是近十五年甚至二十年的时候，越战的片子几乎没有。为什么？过不了审，也就是说你报选题过不了审，这就是废了，因为它拍不了它就产生不了经济价值，它和我们写文学的自娱自乐就截然不同了。

所以，我们跟大家讲这些的主要目的就是：写小说因为你不影响大局，但是做一个影视作品一定要考虑市场、回报、社会、钱，这里面有直接关系。所以大家现在在江山网写的各种文学作品、各种影视作品看去可以，但是不要觉得你写出来的东西就是好的，这里面差距是比较大的。

那么很早的时候，赵老哥提到一点是在江山组建影视创作团队的一句话，但是一直没有成型。很重要的原因和江山的文学写手、作者的心态有关系。就是说你如果真的想做一个编剧，一定要从写手的角度跳出来进入到编剧的思维模式中去，去进行这种编剧式的考量才能做出符合市场、服务商业化的这种作品。否则，就是大家都认为我做一个IP可不可以呀，我的文字水平是不错的，但因为你缺乏技巧，缺乏关于选题专业上的考量，那么这些文字大部分都可能是失败的。

我们反过来说，大家的作品里有没有可取之处？有，这个可取之处叫什么呢，叫故事核。一个故事，他有他的核心，这个核心在我们文学作者来说，就是我们脑子里是一霎那之间那种灵感，我想写个什么啊，我想写一个情感故事，我现在写一个家庭故事，我想写一个革命故事还是我想写一个历史故事，我里边儿的人物，大概是什么样子的，这个故事的情节大概是什么呀。那么我们说，故事核心它真的就是那么几句话，我们在做这个所谓的故事的故事核时候叫一句话剧情。

      什么是一句话剧情？就是说你整个故事不管是短篇还是长篇，也就是说我们不管是个电影，还是电视连续剧，你用最短的语言和文字把这个故事的核心讲出来。

我们举个例子，说户外行动。大家可能大部分都看过一句话剧情是什么，就是我们的军队跨境进行拯救去解救人质，其实就是一个拯救。跨境拯救，我们中国的部队，至于他里面那些人物、情节那都是叫故事架构或者是人物设计。

其实作为编剧这个行当，很多时他并不适合直接用文字说话，他是先用头脑和语言来表达的。比如说我们经常在一起吃饭、喝咖啡、喝茶、或者闲散聊天的时候，突然就冒出来海南那边儿有个自行车比赛，能不能拿海南的这种比赛做个项目？这就出现了选题。它是个运动题材，在对方出现这个选题的时候，他不会给你更多的时间说，哎呀对不起啊，我先回家想起来然后我告诉你怎么写。

他一定是现场得有一个构思。比如说，当时我们聊的时候我说可以啊，现在就是我们要做一个喜剧还是一个纯粹的励志剧？这就是在讨论沟通了。再就是分析，我们在选择这些分析适合做什么？因为喜剧有喜剧的话，励志剧有励志剧的话。能不能做成动作片儿啊？这马上就涉及到另外一个点，就是做什么？所以一个选题之下还有很多戏份的内容，我们当时就说做一些这条儿吧，像那个《疯狂的赛车》那样，然后进行在下面具体沟通，这时候就是设计人物、设计故事结构、故事梗概。

刚才这个例子，我没有涉及的另外一个环节就是选题。这适合做什么呢？比如说刚才关于海南环岛自行车的一个选题，想做一个喜剧的话它的容量其实就是一个电影。所以说适合做什么样的选题，里面还包括两个点叫份量和容量。

什么叫份量？比如说在做一个电影的时候，八一题材和无厘头题材的哪一个份量更重？那一定是八一题材。同样建国大业和成龙拍的《十二生肖》，哪一个更重？他一定是建国大业。那么重大题材它的过审就更加的严格。一个选题一个故事核份量涉及到什么问题呢？投资的比例。所以做重大选题做份量比较重的这个故事的时候，我们要比较慎重。

第二个叫容量。这个容量都包括什么？比如说：我们刚才提到的就是做一个大墙内外的这个关于高考分数这么一个故事，这么一个选择它的容量一个电影播不下来，那就是一个电视连续剧的容量。因为这里面容量需要有一个判断，就像大家写小说一样，我大概能写一个中篇还是写一个长篇，脑子里已经有了一个计划。因为你的一个点放那边了，除了你的重量之外，这个点有多大能放大到多少，这也是故事核里面所有故事容量的问题，因此在这个选题的故事核这两个点上我们要做到判断，不仅是政策问题还真的包括它能做什么。

所以，我们今天讲第一堂课大家可能更多的期盼，是说你能不能讲点儿怎么写剧本儿的技巧？这是后边的课程。

为什么我先把选题和故事核放到这儿？就是希望大家如果真正想做影视这个行当，或者想写剧本，那么就先要考虑好选题适不适合？争取让这个作品这个项目能推出去，而不是当成一种自娱自乐，写完让别人看一眼点个赞表扬两句完事儿。因为花同样的时间，影视作品，它终究是要考虑唯一的一点，赚钱。

当然啦，我们很多作者认为我就是喜欢，那么即使就只是一个爱好，我个人认为也是做得专业一点，别让专业圈儿里人看到说这是外行。江山目前的剧本这一块儿就我看，还是那句话百分之八十到九十是外行。所以吴校长才跟我说，“老宋能不能帮帮忙”，我确实也觉得江山十年了，真要做影视这块也确实应该大家用心。

咱们先不管这个作品能不能推出去，但起码我们拿出的文字格式技巧、内容故事让行业人才看了不外行啊，起码是那么个意思。更重要一点就是，我们的相关栏目的这些编辑编发的词义类型、影视类型的作品，让人觉得可笑。我看了很多比较可笑的发出来的影视作品，有的可能我就说两句，有的时候就不吱声了。

但无论如何，作为一个从江山走出去的人，还是不希望别人看低我们江山，所以我才回来跟大家聊到这些东西。

我们接着讲关于故事核。故事核其实是可变大可变小。比如说一个电影可不可以压缩成一个微电影？可不可以把一个电影的故事核拉长成电视剧？可不可以？可以！但这么设计就有了一个灌水的问题，因为灌水被拉长了，其实就缺了分量。

就像写小说一样，本来你一万五千字可以写的很漂亮的一部小说，你非把它拖成了十五万字，那很显然它就是被灌水了。灌水了就会显得很啰嗦，更重要的就是，大家知道所谓的流水账啊，你精彩的情节全拆了，节奏都没有了。真的想灌水，还要考虑故事结构怎么加人物、怎么结构、怎么加各种线索，那么这又和原来的那种小而精又不同了。

在选题和故事核这两点之外，我跟大家聊一下故事的结构。

什么叫结构？做小说的时候，我看江山很多作者可能都讲过故事结构。故事结构单纯从影视作品来讲微电影啊，也就是一个点。抓到生活中的一个点，把这个点写透展现出来，在最短的时间或者是用最短的文字表现出一个点。那么电影，他就是一条线，从开头到结尾九十分钟、六十分钟、一百二十分钟，在这个线性的时间里头迅速地讲清楚讲精彩一个故事。

    为什么说电影只是一条线？因为时间的原因、时间的限制，不可能把它扩成很大，就像我刚才讲到的选题下面故事核两个容量一样，它的容量就在那儿摆着，就一百二十分钟，你再多了，对不起，它不是一个电影的结构，他就要分上下集了。所以现在的所谓这个文化有社会背景，大家都希望在短时间内看到一个漂亮的故事，那么我们说《红海行动》它就两个多小时是吧？它在场次调整就比较快了。

但是不管怎么说，它就一场线。一条线下来就是去拯救人质就这么一个故事线。至于女记者主要情节中的，其他线索交织它不是核心主线。但是做电视剧和网剧的时候它就是一个全面的东西，你要三十集或者二十四集，你要崭新的故事，容量是非常大的，那么这时候，就要涉及一些很立体化的内容和线索在里面搭成一个架构。要么就是男女主人公的爱情，要么就是兄弟之情，要么就是父子、父母、母女之情等等。很多人以为情感戏只是一个爱情交错的情感，其实包括很多亲情、友情、爱情都是情感戏，这在任何影视作品里面它都是永远存在。因为没有情感是交织不出故事，所以我们经常讲这样一条引线，很多人说，我写一情感片儿，我们行业都会笑，这是外行话。为什么说外行话？哪个片子里没有情感啊，你想写一千万片儿是你认为是爱情故事就是一情感片儿吗？这是很幼稚的想法。

大家现在可以返回所有的之前几十年甚至上百年的电影也好电视剧也好，是近十几年的网剧也好，你看看哪部片子里头没有情感？战友情是不是一种情感？同事之间、警察之间的同事情是不是一种情感？黑帮老大的兄弟情是不是一种情感？哪怕小学生之间的这种同学之谊，它也是一种情感，所以情感不是泛泛的就是写爱情。

因此，大家包括在写文学作品的时候，也别说我写一个文学作品我就不需要考虑这些，我就写一个青春小说没有事件到来的情感小说。大家看小说的三要素，不也是时间、环境、情节？所以说，就是你只要想有情节，它一定是情感促成的情节。什么叫情感促成的情节？就是冲突和矛盾，没有冲突，没有矛盾，这个是很难很难的。

我记得美国片有一个是那个机器人的，很多啊。你会发现要想把一个故事做好，机器人都带着情感的。如果不带情感，你说我对着一块石头，我想做一部电影这个很难啊，它一定是要有奇妙化的东西才能促使冲突出现，促使矛盾出现。

比如说我跟一个人，我俩坐在一个咖啡屋里头，谁也不认识谁，这故事没法玩，他一定是我俩之间出现的交织。比如说，如果是两个男的，那么可能出现一个好像他看我不顺眼我也看他不顺眼的现象，然后出现冲突，冲突，推动事件的发展。

关于冲突、矛盾我们在后面这个大的环节之中我们来讲。接下来我们继续讲这个故事结构。

……(此处由于语音转换问题，无法改变成文字，省略部分内容)

我刚才提到了双轨的结构构之外这有一个基础结构，只要你有这么一个核心，先把情感线投进去形成冲突、矛盾，它就能做好这么一个类似的故事、类似的题材。这个问题不大，但是更好的一种方式，我们叫三线交织，就是主线、辅线、加一些感情线，刚才我已经讲过了，我就给大家讲一下什么是主线和副线。

首先，刚才我们讲双轨这个模式的时候已经说了，就是一个事件不管是电影也好，还是说电视连续剧也好，都有一个故事的，这个故事容量多少这是主线。但什么叫辅线给大家举例：比较容易举的是抗战剧，大家都会发现它除了抗日的一条主线以外，跟日本人PK以外，他要么就是主人公跟谁有愁，他进来就是它有一条辅助线。因为你做电影，你可以不考虑更多的辅线电影的现象，只要你一个主线加上情感线，它已经足够支撑九十分钟或者一百二十分钟的戏剧量，电视连续剧的不一样，他是三十集，包括网剧，二十四集。

我们说一集四十五分钟，你想它多长时间容量？你如果就单轨的一条线，你会觉得这个戏单薄，骨架撑不起来，所以我们要加以辅线。就比如说像抗日的那种抗日主线里这个报仇辅线，牵扯的各种情感三线交织起来。我们再举一个现代的一些剧情中的例子，大家不知道看了那个《白夜追凶》没？这是一个网剧，去年的时候我们很关注的这么一个剧情。

它里面主线是破案，各种案件。辅线是什么？辅线就是这两兄弟的身份互换。因为身份的互换造成了很多冲突和矛盾，甚至不可预料的危机又对这个主线形成了冲击，这两个线缠起来，至于他们兄弟情和女主角之间的这个情感线一直在同时存在。所以大家做电视连续剧，或者是做这个网剧的时候，一定要考虑更多的使用三线交织，包括我们做一长篇小说，也要考虑这种技巧才能让故事更加精彩一些。

我们接下来说一下故事结构。里面除了双轨结构三线交织以外，这是属于主体，这块有很多故事结构是有各种不同模式的。我刚才讲的实际上是叫线性结构，线性结构的双轨和三线交织，另外还有环状结构。

什么叫环状结构的呢？大家注意看一下那个叫《恐怖游轮》，就是不断的轮回，不断的轮回。包括汤姆、克鲁斯演的那个《明日边缘》，它就是说网状结构。他一圈儿一圈儿绕，那么还有链式结构。

链式结构多用于虚。你一圈儿一圈儿的上升啊，做到了这个危机冲突立体画，最后解决问题，达到高潮的故事点。那么链式结构就是这样，这里面有一个技巧叫倒推顺序。就是你定了这个选题定了这个故事和定了开头以外，先把结尾定好，然后倒着推每一个环节。因为你顺推的时候会形成一个树状结构，也就是无数的这种可能性，因此做这种悬疑推理的时候，往往是要倒着推动剧情，然后顺着写下来了。

刚才我们讲说链式结构最怕正着推，为什么这么讲？比如说，我给大家一个或者大家选一个选题一会儿讨论。大家可以尝试一下你们随便选一选，然后呢，几个人随便讨论出一个故事选题出来以后，在同一个选题、同一个故事核之下，不同人的会写出不同的故事，它其实就变成了树状结构。也就是说一个选题故事核之下，会分很多叉出来。做链式结构的时候最怕这种现象，它一定要先长尾巴收住了，以后一个环节一个环节往后推。

因此，这一环节在影视上更多的用于谍战剧，在谍战剧里面做各种环节的铺垫。每一个环节的环环相扣，因为你一个环扣不住，这个链就断了，逻辑就不成立了。在这个链式环节之外，我再给大家讲一个关于板块结构。

板块结构，这个很少用，但是呢，大家可以去看看西方的片子。比如说《两杆大烟枪》，《无耻混蛋》都是这种板块结构。他的故事是分块的，很多人看不明白。那么我们国内有一个片子是模仿这个版块结构的，做得比较出色的就是《疯狂的石头》。之后的《疯狂赛车》也想模仿这个结构，但是故事没讲好，所以这个板块儿，我们国内很少用。客观说我也用不好这个办法儿，曾经也帮着策划一个关于广告画的这个电影，但是难度真的非常大，没那个水平，我们国内能做好板块化结构的编剧是少而又少，目前我没听说谁在做板块结构的非常厉害，这个结构好莱坞用的是比较出色的。

说这些，也是给大家介绍关于这个，所以我们做一个故事结构它有很多种方式很多种模式，不是说谁就一定是好的，而是说你觉得这个选题、这个故事核用什么样的故事结构来展现最好，这个是由我们自己来做出这种分析和判断的。写小说你是自己按你的想法来，那我们做影视作品就是一个团队大家来进行讨论。我们用什么样的模式？用哪种结构？是双轨的还是三线交织的？伸缩链是线性的还是环状、还是板块儿的？这个都是我们讨论的内容。因此，大家不要觉得做一个剧本很简单，尤其做一个漂亮的本子，它真的是很麻烦的，一个事情要消耗大量的时间。

因为时间所限，我简单还是先把这个故事结构的前期部分和大家讲清楚，除了这个故事核、简单的结构状态之外，还是拿小说先给大家举例子说说时间、环境、事件。

什么叫时间、环境、事件？也就是说，它有一条时间线，这个时间线又跟我前面讲到的容量是有直接关系。你三个小时发生的事情和十二年之间发生的事儿，他容量是截然不同的。可能你三个小时发生这个拯救人质事件，他就是一个电影；可是你十二年的一个漫长的故事，他可能就是一个电视连续剧。所以时间线、时间跨度很重要，它是容量的其中一个关键环节。

同样我们说一个电影，成龙的那个《警察故事》，它就是个酒吧，他这个环境空间就这个范围；但是他的《十二生肖》，它就是跨国了，那么这里面就涉及一个什么呢？你空间越大你的容量同样也跟着增大，重要的是你的投资也要跟着增大。你说我就在国内拍片子和我到马尔代夫拍一片子，它成本能一样吗？所以在这里面我们做这个影视的时候时间上要考虑空间，要考虑要去琢磨的。

三千万投资、五千万投资、还是两个亿的投资？他效果就完全不同。因此我在讲选题、故事核、故事结构的时候，我特别强调了关于国家审你这些片子的广电总局，同样我也强调了金钱，资方会花多少钱？这是我们编剧一定要考虑到的，考虑不到就会被人认为：“我让你只是写一武侠，你给我弄成这个千军万马？”你的钱或者说你的稿酬就拿不到了。

其实这一课的核心就是对于影视这个门坎儿的一个铺垫。具体的技巧，还要在后面几个方面展现。我们今天只是讲了不管你是做一个什么选题、什么故事核、什么结构、什么时间限制、和空间限制、什么事儿的核心是什么、还是人物来推动所有的情节等等，我们下一课主要讲关于人物设计。那么今天一小时课程基本就是这些，大家有什么问题，现在可以开始提问。

注释：由于本篇课件在尝试语音转换文本的过程中有点障碍，所以有些地方出现课程衔接上的断链，敬请大家理解！

点评语：(吴光德)

本篇课件，以一种全新的教学方式，为夜校注入了新的活力和文风！作者以浅显易懂的教学方式和教学语言，把如何编写影视剧本的步骤格式，和其中应该注意的许多问题做了细致的描述。其意义深远，必将借此能够改善许多影视剧本创作者这方面的不足。感谢宋达威老师对于江山夜校的大力支持！在此表示深深的感谢！

江山文学夜校QQ群号：681747151

第二讲：http://bbs.vsread.com/thread-810677.html

第三讲：http://bbs.vsread.com/thread-810904.html

宋达威老师有关选题的讲课给了我很大启发，我准备按老师提示的选题做作业，请宋达威老师批改作业。

收藏下来好好学习一哈。

我们举个例子，说户外行动。这里应该是说电影《红海行动》。

语音转文字，N多错误，看的尴尬癌都犯了

梗概和大纲这个环节，写小说的一般都很少做。白讲，没用。

将利字为先，则失文之本意。为文者，舒胸意也，耻于言利。

楼上是XX。鉴定完毕。

众爱卿，朕的江山X了？老答开忽了。

马甲，又见马甲……哈哈…………

三线交织的故事结构是重点。

第一讲：http://bbs.vsread.com/thread-811221.html

第二讲：http://bbs.vsread.com/thread-810677.html

第三讲：http://bbs.vsread.com/thread-810904.html

第四讲：http://bbs.vsread.com/thread-812663.html

第五讲：http://bbs.vsread.com/thread-812851.html

既然吴校长找我讲课是工作失误，那就纠正错误，请把课件帖子删除，谢谢。