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【谈故事创作】作者:南尚

2018-11-10 21:40:15


作者个人简历:南尚(江山ID),1935年生,1964年出席过全国青年文学创作会议,现退休养老。


授 课 时 间:2018.11.10日晚7:30分

授 课 地 点:江山文学夜校

授 课 方 式:QQ文本

主   讲  者:南尚(因身体正在康复中,委托夜校临时代讲)

推   荐  者:吴光德

本 期 主 持:金木兰

本 期 主 题:谈故事创作

      在当前文学创作中,有两类作品是最受大家欢迎的:一是影视作品,男女老少都喜爱;另一是故事作品,也是男女老少都喜爱,连三岁的孩子,都会不断缠着大人说:“奶奶!再给我讲个故事吧!”可见故事有多么大的艺术魅力。

   因此,如何提高故事创作水平,如何写出好的故事作品来,就是当前一个非常热门的话题。借这个机会,我来谈谈故事创作中的几个问题,当然,是探讨、研究性质的,是“抛砖引玉”性质的,如果认为我讲的还有些道理,那就供爱好故事创作的朋友们参考;如果认为我讲得不对,那就请诸位对我批评指正,我提前表示真诚的感谢!

           第一个问题:故事是一种独立的文

  为什么要先说“故事是一种独立的文体”呢?这是因为现在文学创作界还并没有把故事当为一种独立的文体来对待。事实上,千百年来,故事已经形成了一种独立的文体,就像小说、戏剧、散文、诗歌等文学作品类别一样,它们都是独立存在的;而且每种文体,都有它各自独特的基本特性;这种特性,是在历史中形成的,是在创作实践中创造出来的,因此,只要小说、戏剧、散文、诗歌等在人类文化活动中不会灭绝,那么,故事也就不会灭绝,因为它已经是一种客观存在的事物了,是一种人类艺术思维的必需活动了,是一种认识生活、反映生活的有效形式了。人类需要故事,人类也离不开故事!
  只要我们认真研究一下,就可以发现:故事文体在思想性和艺术性的“容量”上,都不会比其它任何一种文学形式的文体要差。我曾经说过一个比喻:“在我们面前,是一座故事的珠穆拉玛山峰,只要你踏上故事创作的征途,就能看见故事艺术发出来的美丽的霞光!”这当然是一种鼓励故事创作的“夸张”的说法。我对有些故事作者和有些故事编辑说过这样的话,他们微笑向我点头默认。我确实希望学术界有更多的朋友去关心、去研究故事创作;希望文学界有更多爱好创作的朋友们投身到故事创作的行列中去。
  现在,在大学文学系的讲堂上,没有把故事当为一种独立的文体来讲解,是一大缺陷;在叙述文学理论的《文学概论》等著作里,没有把故事当为一种独立的文体来阐述,是一大遗漏;以至于故事已经流传千年,受到男女老少的喜爱,可在学术界,却始终还没有获取得到它应有的文学作品的地位,这不得不说是一大错误!
  如果要分别用一句话来概括这些不同文学创作作品的不同特点的话,那么,我可以这样说:小说是“人物形象的艺术”,戏剧是“矛盾冲突的艺术”,散文是“抒情的艺术”,诗歌是“高度概括、高度形象、高度激情的艺术”,而故事呢?故事就是“情节的艺术”;或者,也可以说:故事是一种以“情节”为主体的文体。
  用一句话来概括一种文体的特点,难免会有“以偏概全”之嫌;但是,却可以突出这一文体的特征,突出这一文体的主要标志,这样,就便于我们在创作中,去“扬长避短”,去更好地掌握不同文体的创作规律。因此,弄清“故事是情节的艺术”这一概念,对初学者来说,是打开“故事之门”的钥匙;对已入门者来说,是提高故事创作水平的重要途径;而对把故事创作当为一项事业去奋斗的故事作者来说,则是我们毕生要去追求的最高“艺术境界”了!沿着“故事是情节的艺术”这条艺术道路走下去,就可以使我们的故事创作水平越来越提高;使我们创作出来的故事作品的质量越来越好。
  随着文化的发展,故事文体已经越来越显示出它的魅力。小说只有一部分人爱好,戏剧只有一部分人爱好,散文只有一部分人爱好,诗歌也只有一部分人爱好,惟独故事,几乎男女老少都爱好。今天、以及在今后的发展中,影视剧可能是最能赢得群众欢迎的,其它任何“纯文学”形式的文体,都无法和影视剧相抗衡,但是,惟独只有故事可以和影视剧媲美!而且,故事中所创造出来的“情节艺术”和影视剧中所需要的“情节艺术”是相通的。从这个意义上来讲,故事作品可以说是影视作品的“母本”。如果大家关心一下就可以发现:现在,在各个戏剧学院的“编剧系”或“编剧班”中可以看到,他们是把“写故事”当为创作戏剧的基本功来培训的。所以,在今后的发展中,即使是“电子书时代”,故事创作的前途也仍然是无限广阔的,这是故事文体本身,即“情节艺术”本身所具有的独特优势。

        第二个问题:如何把“故事是情节的艺术”表现出来

  故事是情节的艺术,如果没有情节,也就没有了故事;故事是用情节来反映生活的,是用情节来表达主题思想的,是用情节来刻画人物形象的,是用情节来使人们得到艺术享受的,等等,一切全靠情节来表达故事的内涵,一切全靠情节来表现故事的魅力。所以,当我们把故事概括为“情节的艺术”时,就有必要进一步深入探讨一下“故事是情节的艺术”到底包含哪些内容?到底是什么样的“情节”、经过什么样的“艺术化”后,才能符合故事创作的要求?
  什么是故事?故事就是把一段精彩、浓缩的人生经历艺术化地讲给别人听。如果这句话成立,那么,我们在深入探讨“故事是情节的艺术”时,就要在故事创作中处理好以下七个方面的关系:
  首先,必须熟悉和掌握好一段精彩、浓缩的人生经历作为生活素材,这是创作故事情节的基础;
  第二,这段精彩、浓缩的人生经历无论是褒是贬,都包含有深刻的人生感悟意义;它可以帮助我们更深入一步地去认识生活、理解人生;
  第三,这段精彩、浓缩的人生经历,总带有不同时代(或年代)的不同特色,显示出不同时代(或年代)的不同社会环境、不同的人生情趣和不同的人物命运;
  第四,这段精彩、浓缩的人生经历,是把“人物、事件、环境”连贯、完整地表现出来的,其中,人物起着主导作用;用情节来刻画人物,以人物(包括人物之间的关系,如矛盾冲突、感情纠葛、恩怨情仇等)来推动情节的变化和进展;千万不要“人物服从情节的需要在行动”,那样,人物写不好,情节也写不好;
  第五,这段精彩、浓缩的人生经历,是经过故事技巧的加工和“装扮”表现出来的;故事技巧可以使这段精彩、浓缩的人生经历更生动、更有魅力(而各种故事技巧的运用,是要和不同的喜怒哀乐的题材相适应的);仅有故事技巧是不能构成故事的,充实的生活素材才是创作故事情节的基础;
  第六,这段精彩、浓缩的人生经历,是用故事特有的“语言艺术”把它表述出来的;故事特有的“语言艺术”就是要能“讲”;从故事创作构思开始,到情节结构的设计,到人物形象在情节中的刻画,到语言文字的运用,等等,都要把适合于“讲”的因素考虑进去;因为故事是从“口头文学”演变而来的,能“讲”是故事的特性,不能“讲”的故事,就不能称其为故事;
  第七,这段精彩、浓缩的人生经历,是“属”文学的;文学创作的一般原理,故事创作都要遵循。比如:文学是生活的反映,故事创作要到生活中去发掘题材,生编硬造是故事创作的死胡同;文学是写人的,故事要用情节来刻画人物形象,人物不能由情节来随意摆布;文学作品的真实性问题,可以用三句话来衡量,即“源于生活、高于生活、经得住生活的检验”,故事的真实性问题也适用这一原则;文学是有人民性的,故事的本色就是要把老百姓的强烈意志、理想和愿望表现出来;文学是讲究典型化的,恩格斯说过一句话,大意是“典型环境中的典型性格,加上细节描写的真实”,故事创作也要讲究典型化;文学是“语言的艺术”,故事的“语言艺术”就是要能“朗朗上口”,要广泛吸收民间的生动语言;等等。总之,故事不能因为讲究“情节的艺术”而忽视了故事的文学性。故事创作既要遵循文学创作的一般规律,也要遵循故事创作的特殊规律,那样才能使故事创作走进“文学创作的殿堂”,创作出称得起“文学作品”的故事作品来。

     第三个问题:时代呼唤我们写出深刻反映我们当今时代的优秀的民间故事来

  文学创作离不开生活,而人类的生活是从一个个不同时代走过来的,这就表明“生活”和“时代”的密切联系。历史上出现过很多优秀的民间故事,它们都是时代的产物,到现在,我们仍然是要继承和发扬的;因此,写历史题材的故事和收集、整理、创作民间故事都是故事创作的百花园里不可缺少的品种。
  但是,对我们故事作者来说,还有一项更艰巨、更重要、更义不容辞的光荣任务摆在我们面前,那就是要正确、深刻反映我们当今的时代,写出反映我们当今时代的优秀的民间故事来!为什么把“写出反映当今时代的优秀的民间故事来”强调得这么重要呢?
  首先,我们正处在一个伟大时代。我们正在建设中国特色的社会主义,实现中华民族的伟大复兴。“中国正在崛起”,进入“习近平新时代”,这是世界瞩目的。中国的民间故事,理所当然的应该把我们当今时代的风貌反映出来。这是文学创作功能本身应尽的义务;这是历史赋予我们故事作者的光荣职责。
  第二,对我们故事作者而言,我们亲身经历了伟大时代的发展,亲眼目睹了发生在我们周围的翻天覆地的变化,亲身感受到突飞猛进的历史前进步伐,这正是我们这一代故事作者“得天独厚”的、千载难逢的大好的故事创作时机。一切有志于故事创作的作者,都应该珍惜这个难能可贵的机遇,认真分析、研究生活,发挥自己的故事创作才能,努力写出反映我们当今时代的好的故事作品来。
  第三,就“故事是情节的艺术”而言,“情节的艺术”这种体裁是最能表达不同人物的不同命运的,是最能演义不同的恩怨情仇的,是最能展现不同的道德情操的,是最能把老百姓的理想、意愿和期盼反映出来的。当今,中国正在发生着巨大的变化,我们身边日新月异的传奇人物、传奇事件层出不穷,这些都为我们故事创作提供了“丰富的矿床”,可以这样形容:我们当今的时代,是“黄金遍地”的故事创作时代。
  第四,故事创作的社会价值在哪里?就是要正确、深刻反映我们的时代。故事作者的责任在哪里?就是要正确、深刻反映我们时代。现在我们社会的宗旨就是“为人民服务”,我们发展文学艺术的方针就是“为社会主义服务、为人民服务”,所以,故事创作理所当然地是要为人民服务的,故事作者也是要为人民服务而创作的。当我们思考如何认识、分析生活时,当我们构思故事作品的情节、人物时,当我们坐在电脑前把我们所想好的情节写成故事作品时,不要忘了,我们的故事创作,都是要体现出“为人民服务”这个宗旨来的,都是要为推动历史前进服务的。故事创作应该在加强精神文明建设中发挥作用,树立社会主义核心价值观,增强凝聚力,发挥正能量,鼓舞大家更好地为实现中华民族的伟大复兴而奋斗。所以,时代在呼唤我们:努力去写出正确、深刻反映我们当今时代的优秀的民间故事来!这是我们故事作者应该承担的光荣的历史责任!

      今天的课件就讲到这里,谢谢大家,谢谢木兰校长代我授课!


      特别说明:本次课件为南尚老师原创作品,独家授权江山文学夜校,版权所有,未经作者同意,任何网站和平台不得转载发布!


      夜校校长(吴光德)点评语:

        首先,感谢南尚老师如此精彩的课件,通过三方面问题的核心阐述,为广大文学创作者指明了如何创作故事的一条捷径,以及应该注意的事项。整篇课件主题突出,思想深厚,语言优美,文笔娴熟,底蕴深厚,可谓难得的一篇学术性文学作品。


       江山文学夜校群号:681747151


孙巨才

孙巨才 进士

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2018-11-13 09:12:36

感谢南尚老师如此精彩的课件,祝南尚老师心情愉快,身体健康!

点评
2018-11-13 20:36:18
南尚:谢谢,请多指正。
六月竹子

六月竹子 进士

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2018-11-13 12:52:47
感谢南尚老师的辛苦付出!
点评
2018-11-13 20:38:06
南尚:谢谢竹子副总,请多指正。
付欢春

付欢春 进士

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2018-11-19 22:19:05
故事,不是属于散文范畴吗?
点评
2018-11-20 10:30:10
南尚:谢谢你光顾我的文章并提出这一问题。曾经有过这种说法,在文学创作范围内的所有作品,除了小说、诗歌、戏剧外,其它所有作品,统统称为散文。其实这种说法是不科学的。它忽视了区分各种不同文体的主要标志,也忽视了这些不同文体在文学创作上所特有的表现方法和所特有的客观创作规律。这就是我在这篇文章中所强调的:小说是人物形象的艺术,戏剧是矛盾冲突的艺术,散文是抒情的艺术,诗歌是高度概括、高度形象、高度激情的艺术,故事是抒情的艺术。按不同文体所特有的表现方法和所特有的创作规律规律去进行创作,不但能很好的区分这些不同文体的体裁和形式,更主要的是在创作上能扬长避短,充分发挥不同文体的优势,按不同文体所特有的表现方法和所特有的客观创作规律去写出好作品来。
2018-12-07 10:30:18
吴光德:南尚老师的这几种创作观点,虽然各用一句话来以概括,但其核心明确,一针见血,有同感!
2020-05-19 08:31:48
南尚:更正:点评中复述几种文体的概括语"故事是抒情的艺术"一句错了,应是"故事是情节的艺术"。
柳风飞杨

柳风飞杨 白丁

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2019-05-03 08:45:06
拜读过南尚先生的讲课文章,学生长知识,开阔了视野。 刚才见课件中说,“故事是情节的艺术”,这样一句话的高度概括,简明扼要。 又在上面的点评中,见到南尚先生又说“散文是抒情的艺术,故事是抒情的艺术”,这让学生有点不明白了?望南尚先生指教!
点评
2020-05-19 08:38:35
南尚:谢谢你!“故事是抒情的艺术”一句是我笔误,应更正为“故事是情节的艺术”。因我正在长期养病,好久没有来上网了,今天才看到。欢迎你多提意见。
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