个人简历：宋达威，男，哈尔滨籍。年将知命。曾服役于沈阳军区，退役后入警界；后辞职入商海。喜好文学。高中时代即开始文学创作。2001年在《榕树下》文学网站发文。2003年在《榕树下》文学网站创建【铁马冰河】军警文学社团。2008年，协助《江山》文学网董事长赵兴华创建《江山》文学网。2011年转职职业编剧。参与了多部电影、电视剧、网剧的创作。电视剧《姥爷的1945》已播出，电视剧《黑金密码》筹拍中。电影《加州阳光》已筹拍。禁毒题材网剧《界河》已建组。目前正在创作都市年代剧《西区故事》。

授 课 时 间：2018.10.13日晚7:30分

授 课 地 点：江山文学夜校

授 课 方 式：QQ语音在线

文 本 整 理：吴光德

主   讲  者：宋达威

本 期 主 持：吴光德  金木兰

本 期 主 题：台词，动态戏和静态戏的区别

正 文：

 我们编辑圈里头聊起编剧的潜质问题，大概五六年前还有人说过“只要你会打字，哪怕就是一条狗也可以做编剧”，但是现在绝对没有人敢说这个话了。因为你编剧忽悠市场，市场反过来就打击你编剧，你拍出来的片子都没人看，上映院线的电影票房都非常惨淡，所以现在影视圈投资影视项目很慎重，和编剧合作也是多方考察的，再像以前说我凑个草台班子忽悠人，这个可能性存在不大了。

 另外，编剧这个行当就是为了名和利，我有署名了价格就高，价格高了我拿到的稿酬就高，这是直接关系到生存和自身利益的，和我们爱好文学写作想写什么写什么，爱写什么写什么这是完全不同的两个领域。因此江山的编辑或者作者，如果你想做一个职业编剧要摆正心态，杜绝我是一个爱好文字的人这种想法，而是你每码一个字每写一个剧本都涉及到资方的投资。

 所以我今天花点时间跟大家说一些关于编剧潜质的几个条件，我们用金木水火土这五个属性来描述一个编剧潜质需要的一些因素。

 一、木属性

 因为木属性的是生命力，它代表着你对文字的认知和掌控，也就是我们通常说的灵性。你有没有掌控文字的灵性，我们的文章或者是说我们编发文章的时候，可以很轻松地在几行文字里头分析出来作者对文字的掌控力，这个之前我讲过不再多说。

 二、火属性

 对于一个编剧来讲，看到一段电影一段情节就能琢磨出这是怎么出来的，别人讲一点相关的理论和知识就能拿过来为己所用，而且能举一反三。在一个项目中别人告诉你这个需要这么顶啊，那么以后你所有项目你都要考虑这个细节怎么顶起来，没有反思精神一个人提高是有限的。

 三、水属性

 所谓海纳百川，有容乃大。水属性是一种包容，想做一个编剧必须像一块海绵一样，每时每刻在吸收着各种相关的专业知识和技巧，因为你不学习你就落后。现在几乎是每两到三年影视的一些技巧就会进步一些，就会变化一些，就会提高一些。我们现在如果还用二十年前或者三十年前的技巧写剧本，那么你的剧本质量与市场对接的可能性就可想而知了。

 四、土属性

 就像大地一样的人生经历、阅历沉淀下来成为你的财富，那么你在创造人物写故事的时候，你才有无数的人物原型、无数的素材、无数的情节可以借用。这么说是不是对年轻人就是不可以呢？不是的，因为我们这个行业里头还有一种做法叫采风或者是体验生活。比如你想写一个军人不到军营去观察、去体验你是写不好一个军人的。

 同样你要写好一个中国式的农民，你不稻香村里面去看看农民是如何工作、如何机械化生产？中国农民式的狡黠是什么样子？他们日常言行动作，邻里之间的相处是什么样子？你还是无法把一个农民的人设做的丰满起来，也无法把一个农民的语言表现出来，那么就会发现你的情节、你的人物台词和农民社会脱节的。

 五、金属性

 必须兼顾要有耐受力，因为编剧这个行业真不是像作者一样我写完稿我投了我就发了，他会经历无数次打击，资方要求你无数次修改否定你无数的情节点。我们圈里有一个笑话，就是说这个项目改动不大你重写就好了嘛！这是很多实际发生的真实情况，三十级重写，心理耐受力不够是经受不了这种打击。

 但是，这五个元素它依然是要分先后排列的。对文字的掌控力就是灵性排在第一位。你对文字都掌控不了你还怎么可能往下继续？所以编剧圈里有无数以为可以码字就可以做编剧的人大把的失败。

 第二个就是悟性。有的人你不用怎么教，参与的讨论听着看着他就能学很多东西，有的人你手把手的去教他依然记不住。

  然后是水属性的兼容性。不断的学习以及土属性的不断的积累，就像我说拉片儿，大量的去看片子看电视连续剧，看别人的剧本在生活中的习惯，或者善于观察各种人在商场里面，在地铁里面、在公交车上，甚至出租车司机、商场里面的导购服务员，很多人都可以被我们观察，或者说他的一些特点用到剧本的人物设计之中。

 那么采风和体验生活也是这个道理，一个年轻人没有做过总裁又不认识总裁的朋友，只能从书本上、影视片中看到一些别人刻画的总裁，那么你真正对一个总裁的理解还是不准确。

 对于年轻人来说就一定要学会采风和体验生活，千万别在家里面拍脑袋，因为拍脑袋写出来的人物那是你的人物，而不是逻辑的人物，不是现实中的人物。就像你想写一个刑警，如果你没做过这个职业，那你最好去刑警队观察并随他们生活一段时间，去发现这些刑警到底是什么样的性格？是如何说话怎么分析案情？

 我记得大概是零四年冬天零五年的时候，那时候跟赵兴华赵老师一起做一个律师楼的本子。为了把这些律师们写的比较真实，资方真的是找了一个律师楼让我们去现场询问律师的一些开会呀、沟通的方式，他们给我们演示了一些他们日常沟通、交流、分析案件、怎么做诉讼的一些准备的语言、表情、行为、动作。我们年轻人一定要记住艺术源于生活高于生活，但首先是源于生活。

 如果你脱离了生活就不接地气，不真实，不管你怎么高于生活，如果不是从生活中来的，而是你关在家里面拍脑袋来的，那么这个人设、这个情节就会变假。

 当然，现实生活中确实存在一种现象，就是有时候现实中发生的事真的比电影里面的情节还要离奇。那么这个所谓离奇的这些事件里面，他是个性案例不是共性案例不是普遍化。

 我们先追求一个普遍化的逻辑以后，然后再把这些个性化的事件作为一种参考，或者是巧妙地改变以后运用到我们的情节之中，这才是一个编剧常用的手法。

 接下来我们讲主要课程。因为之前的课程里面关于动态戏、关于状态戏我已经讲过了，今天主讲台词。

 我说过写剧本不是写小说，剧本、尤其是电影现实的多一点。当然你如果写玄幻的话依然要积累关于玄幻的世界观，就是世界规则的设定问题，这需要有很多人无数的经验积累出来，不是你瞎编就能编出来的。所以我才说积累很重要，哪怕你写玄幻、写穿越，你也多读一些别人的东西而别自己拍脑袋。

 我们说台词的第一个功能是体现人物的性格，也就是什么样的人物设定、这个人物是什么性格，他才会说什么样的话。之前我在前面的课里面多多少少都略微谈过一些，不同的人物，不同的人物背景，不同的人物性格，他对同样一件事情的反应所展现出的台词是不同的。因此，为什么我非常强调前面的基础功课就是把人设做扎实了再来写人物，这样才方便你写台词。

 第二个作用，实际上是对剧情进行推动或者是阻碍。因为剧情是不断发展的，你的台词需要进行补充的时候它就是推动。

 比如说你的商战剧第一集、第二集里面，你的主角肯定需要和配角或者对手通过对话展现你的故事背景，这些台词是叙述性的，那么另外一些台词就是冲突性的。这个冲突就是对你剧情的阻碍，就是产生冲突，有矛盾才会产生解决矛盾的种种反应和方式方法。

 用俗话说就是让这些人掐起来。不掐起来好不好？联系到我们之前讲到的顶剧情这一个环节，里面台词很多时候它是把剧情连起来的一个关键因素，因为人物的冲突，他是逐渐碰撞，逐渐扩大化，逐渐强度增加的。因为两个人一掐起来就一定会阻碍双方的沟通和交流，然后会产生各种误会，那么要想解决误会的话，这才是剧情的延续，或者解决危机才是剧情的延续。

 第三个作用，我们讲除了台词的前两个作用之外，其实动作和表情也都是在说话。心理学上有一个概念就是微表情、微动作，我们在屏幕上看到的画面，它不是文字描述，但你可以很直观地看到他的动作和表情所展现出来的情绪，这个情绪也同样是对剧情有推动或者阻碍作用的。

 比如说一个人哭丧着脸，你知道他一定遇到问题了；比如说一个人兴高采烈，你知道他这个事情一定是成功了，或者有什么好事。

 第四个作用就是有的时候沉默也是一种表达语言的台词。这是一种相对高于写台词的技巧，有些时候，而不是需要你叨叨么话都说的，在某些特定的场次里面或特定的情景之下，沉默也是一种表达。

 台词源于人物性格，人物性格源于人设。

 返回之前我们强调的话，就是写台词说人话，多用生活中的语言，接地气，少用文学语言、少用成语，除非是这个人设里面他就是一个酸秀才，他就是一个喜欢用成语的人，他的台词里头你可以带无数成语，甚至带一些错误的成语，因为这是色彩人物。

 另外还有一个关于台词的认知。

 其实台词也分过去式、现在进行式和未来式。大家不妨现在想一想，你回头看你日常跟人聊天的时候，你们聊天的语境是什么时态，大部分时候叫过去式。“哎呀，厂里他们常常怎么怎么样；这小张又离婚啦；老板真他妈不是东西，又逼着我们加了几个小时班，这些都是已经发生过的事情，叫过去式。

 我之前在前几课中，我强调了一定要写好故事里面的事，把背景故事讲清楚。你的过去式要稳，要扎实，要多，要不然这个人物的性格形成就不稳定，有些逻辑就会出问题，然后它又会影响到它的台词。

 我们在生活中日常沟通交流，很多也是及时反应。比如冲突的时候，这是及时冲突矛盾，也就是现在进行时。

 所以大家要清楚，片子中的过去式是在补充的剧情。现在进行时很多时候是及时冲突，加剧矛盾、推动剧情或者阻碍进行，然后产生人物反应才会出现未来。下一步怎么做？台词这一场戏应该用什么样的状态？也就是我们通常讲过的规定的情境、规定的人物怎么把这个台词展现出来，这是需要长时间锻炼和磨练的。

 那么作为台词是应对事件情节发生后的人物反应？还是又回到了画上人物设计到底是个什么样的人？不同的人，面对的是不同反应。在现实生活中，一个白领，迎面看到走过来一个面目凶恶的人，他看到这个面目凶恶的人本能想到的是这人一看不像好人；那么一个警察是什么表现呢？他会观察、去考虑这个人是不是逃犯？所以不同的职业、不同的人物设定背景，所面对同一个事件反应是不同的。

 因此写台词的时候不要把所有的人物都写成你的台词。我之前讲过，就是人物做好了，他会自己展现出他的语言和言行来推动剧情，也就是我之前讲到的编剧能不能入戏，把自己代入到人设中、带入到角色之中去写剧情。我们还要强调一点，台词尤其忌讳这种你来我往的平平淡淡的台词。

 我们接着说写台词的注意事项。

 一般来说，现在写电影或者是写电视连续剧本的时候，通常台词要很精炼，就你一句我一句的接下来或者顶起来，而不要有大段大段的台词，重要的场合里面针对重要的事件三行到五行，也就是最多五行字，因为演员背台词你得替人家考虑。

 所以一定要记住，如果你写剧本还超过五行的台词的时候，你马上打断一下这个长篇大论的节奏，用镜头换别人的表情，用镜头换一些相应的闪回或者是窗外的景色、或者某一个特写，然后再回来。为什么？因为你要写长段的戏，这一场戏中间没有间断的时候这个演员要从头背到尾，如果你加上镜头变换的时候，其实他可以说一段停一下然后接着再排下一段，也就是演员背台词没那么苦。

 这也是为了编剧省得到了剧组里面去四处挨骂，人家当面不说你背后都骂。台词就希望简洁明了，尤其是涉及情绪戏台词的时候一定有深度，有的时候我们的日常生活之中，展现情绪的时候有些事真不是话很多的。

 比如夫妻吵架，有的时候女的来一句，男的可能都不回话直接这个头不看对方，这是一种动态，或者动作表现出来的台词，我懒得理你。对吗？或者说女人跟男人骂，有的时候男的若无其事点颗烟，这种动作同样是激化矛盾的，因为女的看到了你这么不在乎自己一样推动剧情，所以并不是他骂一句你就回一句，换成男的作为主角来讲也是一样的道理。

 比如说男的对女的发飙，初期的时候，女的就可能还回几句，但是你真把她的心伤了她真的就不说话了，她就会拽，或者直接就回屋收拾东西回娘家了。所以写戏的时候大家一定记住，哪怕你是写电视连续剧需要台词掌控节奏，那么依然在规定的情节、规定的场合、规定的人物之下，你产生的人物反应要符合生活逻辑和戏剧需要，别你一句我一句要你来我往那种大量的台词去堆。

 所以一个好的编剧，写台词的时候是要多方面去考虑的。提醒大家一下，前面可能漏了一点，就是电视连续剧或者网剧里面一场戏超过一页半的就是大戏了，你尽量别一场戏写到两页以上，因为你超过了一页半到两页以上的时候，首先你的故事节奏被拖缓了，其次单独这一场戏你的变化又少了，就又变成你来我往。

 当然，像法庭戏或者是内部会议戏的时候，它有时候需要长一点儿。但是别忘了我之前讲过故事情节是缠起来的、交织的，也就是你这边正在开会，外面可能发生其它事情，你的对手也会发生其它事情，那么这时候就要学会场次插进来，不断的变换场景推进你的故事进程，才能避免审美疲劳。

 接着讲一些需要注意的事项。

 我们写剧本的时候都是人物ABC，比如说张三一个冒号，然后是台词；但有的时候就需要张三先做一个什么动作代码台词，比如说张三把帽子摘下来，然后打一冒号。如果是两个人的戏，就直接写台词就好了。如果一个场子里超过三个人，最好写张三对李四或者张三对王五，因为他对每个人说话是不一样的，你不标出来的时候演员不知道这个话是对谁说的，那么加一点儿前面的这些补充让你的台词指向清晰起来，导演也好、演员也好，他在做脚本或者演绎的时候、拍摄的时候更加方便一些，也证明你懂行。

 同样，在台词中间比如说这个片子是两行字，有的时候中间会加些动作，比如举个例子：一个局长的秘书，她把上面发的红头文件拿过来，但这个局长可能先拿起茶水喝一口，然后接着说，“这个文件给没给书记？”你会发现这中间是有动作的。

 那么这个中间的动作，你可以用括号括起来，只要你写出这个动作导演和演员都知道你这份儿还要写台词。大家一定要记住，不是每个人都会把话说完的，有的时候真的是意犹未尽。意犹未尽就是话里有话，这同样在技巧中也叫一种语言的下钩子。

 所以我再次强调做剧本，我讲过的技巧不是某一项单独存在的，而是很多同时存在，所有技巧都是在你写剧本的过程中融会贯通来使用的。另外台词还有一种情况要被打断，我们日常生活中相互聊天的时候儿都会遇到这种所谓被打断的话，你们正常的回想下就可以了，或者两个人三个人以上聊聊天就知道什么叫被打断了。

    那么被打断的台词，一定画面是有暗沟儿的，要不然这句没用的话，不会说或者说打断别人的那个人性格非常强势，用这种方式来展现他的强势的性格都会使用这种方式，就是让对方话说一半儿。比如说张三正在说，“明儿周六了，咱们一起吃小龙虾吧，”这是一句完整的话，那么被打断就这样，你说：“周六了，咱们……”就说到这儿的时候，李四又说“明儿我有事儿你该忙忙你的去吧。”这就被打断。

 所以写台词的时候还是一样，一切源于生活高于生活。关于台词的技巧基本就讲到这儿，因为我们很多课之前已经提前讲过了，在这里面再跟大家说一下关于选题。因为我动不动提三观，动不动就提这个人物不能黑，那有些人就说“老宋你就不对，我就想鞭策黑暗怎么了？我就为什么不能写? ”能的,没有问题。

 但是我提醒你一下，中国上下五千年,世界东、西方众多国家哪一场哪一代没有黑暗?如果你不能站在历史的高度上、站在世界的宽度上、站在哲学的思路上考虑人性，你只就某一事项具体讨论黑暗的时候，往往会出现偏颇。

 这个说法不是我说的，圈儿里很多人是这么认识的。因为圈里很多人做文艺片，很多人动不动说我要展现人性，真要展现人性你就要避免自己的立场先站着不稳，记住不是不准，而是不稳。

 有句俗话一直在说，当你注视黑暗深渊的时候深渊也在注视着你。永远的注视这些黑暗、要鞭策黑暗打着这种旗号，实际上你内心是什么？你内心深处就是阴暗了，因为你看不到光明，你总看到的黑暗不公，那么长期下来，你的性格心理就会出现变化的，也就是被黑暗侵染，而一旦你的心灵和思想都被这些负向影响的时候，你的人生也就可想而知。

 我并不是说所有人写剧本也好小说也好，都要高大上，我们鞭策丑恶一定是需要的，但是在所有你鞭策的丑恶里面，你一定要寻找那一丝人性智慧的光芒，东西南北黑暗的事情太多了，老百姓和读者大多网上看电影也好、看东西也好，他寻求的是轻松、快乐、安慰而不是沉重。

 如果你追求所谓哲学性、思想性的东西，有无数思想性的理论关于人性的分析探讨各种文章，所以我个人希望江山的编剧也好、作者写手也好，应该真正能给大家带来一些正向的、正能量作品，少带有侮辱的文字，少点儿自怨自艾，少点儿悲悲切切。

 你们真的很苦吗？现在一面吹着空调，一边上着网、喝着茶、抽着烟，跟着嘻哈打字儿的时候你说你生活有多么苦闷？只能说你没有真正直面过生命中的生死的时候，是你自身差一点就死了的时候，你对人生的看法才完全不是这样的。为什么我们江山作正文学对很多残疾人进行了帮助，就是因为他(她)们比起我们正常人要不幸的多，我们大部分人还是四肢健全的，起码你没住到医院里，所以在你的文字中多些正向的东西，多些鼓舞、多些光芒吧！

 从第一课到现在我们基本把从选题到做人设、做故事架构、怎么写剧本、怎么做人设剧本中的一些相应的技巧，电影和电视剧这些差别很多内容都讲了，那么真正说起来还是要大家在实践中去体验、去融会贯通。依然是老话，我没法根据大家的作业现场进行讲解和评判，所以所有的课程依然是泛泛而谈，就技巧而谈技巧。

 这些所有的技巧都是初级编剧入行的编剧需要具备的一些技巧，方便你进行影视项目创作，至于更高级的技巧更高级的理论有很多，包括我也正在学习之中。因为活到老学到老，那么有些相关的课程你不花钱是学不到的，所以你要真的想学想做好一个编剧或者一个职业编剧，在这些的基础上你依然需要大量的学习，不断的学习才能成为一个合格的优秀编剧。

 由于时间的关系，今天的课程就讲到这里，从第一节到最后一节，一共分为七节课程关于影视技巧创作做了简要讲述，希望大家认真掌握、了解，在此基础之上能够举一反三，发挥出更好的创作技巧来！

 所有的课程就讲到这里，谢谢大家！

 夜校校长（吴光德）点评语：

 宋达威老师的系列文学讲座，到今天晚上圆满结束，在这将近两个月的时间段，宋老师从课件的准备到课件的反复修改，以及每次在夜校按时授课的认真讲解，都付出了很大的时间和辛苦，而且这种孜孜不倦的授课精神，值得我们感动和学习！

 宋达威老师的整体系列讲座，必将成为江山文学一笔宝贵的文学财富而永久性留在江山，留在江山文学夜校，也必将为所有热爱文学剧本创作的江山以及社会同仁所学习、借鉴，最大程度做到抛砖引玉的良好效果，为江山文学、为无数的优秀作者，提供了一条具有实战意义的先驱之路！

 这份价值，来自于宋达威老师的无私奉献，来自于江山夜校所有的工作者，来自于江山文学所有文学创作者的尊重和认可！

 再次感谢宋达威老师做客夜校，辛苦了！

江山文学夜校群号：681747151

　　影视剧创作分两个个部分：一是影视剧文学剧本创作，这是作家的事；再一是影视剧创作，这是导演的事。也就是说，影视剧文学剧本和导演写的分镜头影视剧剧本是可以分开的。有的作者不太熟悉导演的业务和艺术，那就不要勉强，集中精力，按文学创作的规律，去把影视剧的文学剧本写好即可，导演的事留给导演去发挥创作才能。

　　电影文学剧本首先是可以独立当文学作品看的，其次才是提供给导演写分镜头作品用的。导演根据电影文学剧本写分电影镜头剧本时，要加进导演的许多才能和导演的许多专业技术技巧。有的作者，不懂导演技术技巧不要勉强，勉强在影视剧文学剧本中加进一些自己不熟悉的表演技巧反倒会成为画蛇添足和累赘。当然，有的作者既懂文学创作，又懂导演业务和艺术，那在创作影视剧剧本时，尽量把双方兼顾就是两全其美。但是，我们在研究怎样把影视剧写好的理论问题时，最好还是把作家写的影视剧文学剧本和导演编写的影视剧分镜头剧本分开为好。

　　前一段时间我正在生病，很可惜没有看到全部影视剧创作讲座的文章，因为我对影视剧创作也是很感兴趣的，路过这里就说点看法供参考吧。如果我身体恢复得好，也许我会腾出时间来，也写一篇谈影视剧创作的文章，不过，我大概只能谈影视剧文学剧本的创作，因为导演的业务和艺术我是不熟悉的。病中休养身体，路过这里就随便说两句聊聊我的看法。

“有句俗话一直在说，当你注视黑暗深渊的时候深渊也在注视着你。永远的注视这些黑暗、要鞭策黑暗打着这种旗号，实际上你内心是什么？你内心深处就是阴暗了，因为你看不到光明，你总看到的黑暗不公，那么长期下来，你的性格心理就会出现变化的，也就是被黑暗侵染，而一旦你的心灵和思想都被这些负向影响的时候，你的人生也就可想而知。”

记得有句话很经典：“黑夜给了我黑色的眼睛，我要用它去寻找光明！”

好精彩的授课，辛苦了宋老师！