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江山夜校 白丁

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【江山夜校讲座】2019年第三讲:《小说创作的框架与细节》

2019-01-20 22:46:30

         小说创作的框架与细节
                 授课人江南铁鹰

       江南铁鹰个人简介:看点文学社团顾问,本名:乐晓燕。常用笔名:江南铁鹰,江南忆雪。籍贯:浙江南浔镇。毕业于泸州教育学院中文系。毕业后担任语文教师。主办校刊《萌芽》,泸州文化宫《春苗》文学社副主编,福建福彩报主编。2014年4月21日,应邀加入江山文学,在江山发表各类诗歌、散文、古韵、小说近百万字,有绝品宗师荣誉称号,是一个一辈子做着文学梦的文痴。
  小说,在文学模式中,应该是最受到关注的一种体裁。不仅有大量的文学爱好者涉足与小说创作,恐怕也是所有文学模式中,受众面最广泛,受众人数最多的一个体裁。为什么会这样?我不知道大家是否思考过?我想应该是以下的原因:
  首先是在文学体裁中,小说是一种可以在现实基础上做虚构的文学模式。于是,无论读者还是作者,都可以把自己对生活的愿景,在某一种小说体裁里找到共鸣。读者很愿意去按照自己的认识,在梦想与现实的微妙合一的小说里得到精神满足。尤其是作者,可以利用小说把自己对过去、未来,以及现在的种种爱恨情仇,装载到每一部作品中,让自己的灵魂得到一种快感与满足。因为这个理由,会有大批的文学爱好者不断走进小说创作的行列,成为一个写小说的作者。但是,喜欢写,并不等于就一定会写,也不等于写得好小说。写小说并不像想象那样容易。如何才能写好,怎样可以在学写小说的途中事半功倍?虽然没有捷径,却还是有一些章法可循。我写过很多小说,虽然谈不上一个成功的作家,至少算得上江山文学网上合格的小说作者。大约在江山发表过三四百篇短中篇作品,有两百多个精品,其中大部分是小说。获得过5个绝品,其中四个是小说。我并不是为了炫耀,只是为了说明小说勉强算得上自己的强项,也算有资格在这里来谈小说的创作。
  说到小说,其实小说也有不同分类,比如可以分成现实主义、浪漫主义、抽象派、意识流、架空历史、穿越时空、玄幻修仙、还有什么同人、纯爱等等,最通俗也可以广泛包容的分类,是根据字数,分成长篇小说、中篇小说、短篇小说和微篇小说。下面我想就小说的两个与创作相关的问题展开讨论。这两个问题与小说篇幅大小没有本质关系,也就是无论篇幅长短,都需要思考的问题,就是我的课件标题《小说创作的框架与细节》。


  下面我们先谈谈关于小说的框架问题。
  一篇小说,无论是长篇小说、中篇小说,还是短篇小说,包括微篇小说。都有一个框架,也就是结构。这东西就像一棵树,这个框架就是主干与所有的分枝、分杈。一部长篇小说,必然需要完整的主干、分枝,以及每个分枝上的树杈。中篇小说,就有点像这棵树上取出来的独立分枝,而短篇小说则是分枝上摘取的一个分杈。也就是说,长篇小说有一个相当复杂的框架系统,在一个主要线索的主导下,分布着许多的次要级的线条,而那些次要级的线条下很有更细小的分枝分杈。好比我们的血管,主动脉主静脉下面还有次级的更次级的毛细血管,这个网状的框架结构支持者这部长篇小说的轮廓,形成了一个立体的骨架。只有合理的逻辑清晰而又严密的框架支撑下,才能让这部长篇小说站立起来。假如一部长篇小说,缺乏了这个骨架,一定不会是一部成功的小说。中篇小说也好,短篇小说也罢,都必须有这个框架。这个框架的基本要求是具有必要的逻辑性与合理性,当然每一部具体作品还有其独特的创意性。需要指出的是这种创意性,应该是符合逻辑,具有合理性的,创意并不等于没有严密的逻辑,更不能不合理。很简单的道理,一棵树或者一个分枝、分杈假如生长在不合理的位置,一定不会长好,最后会遭到自然淘汰。不是相对其他分枝、分杈,会弱小很多,就是干脆最后死亡枯萎了。
  我们有很多初学者,可能完全不懂这一点,于是就出现了许多逻辑混乱、情理不通,失败的作品。这一点本人可能完全都没有意识到,总在抱怨自己的作品,明明有个不错的主题,自诩文笔也算流畅,为什么得不到欣赏?混一个精品就这么难?你可能不知道,一部小说不仅需要有鲜明的符合主旋律,或者说三观正确的主题,有好文笔,也有不错的人物形象,换句话说,完全有血有肉了,还是不能成为好作品的原因,恰恰就是没有一个合理框架。光有血有肉了,没有骨架,能不能成为活生生的人呢?当然也可以是动物。显然不能。小说是有生命的,每一个部件与组合,都是有机与不可或缺的,所以小说的框架是非常必要的一个存在。
  当然由于篇幅不同,框架显然有简有繁,长篇小说的框架,就远不是一般初学者可以驾驭的。有不少的朋友从一开始,就拉开架势从长篇小说下手。热情可嘉,我不赞同。坦白而已,我自己的确也是一上来就写长篇小说的,那年我20出头。直到考上中文系之后,才发现自己实在是自不量力,重新回去从短篇小说开始。从20出头到今年70整,在这近五十年的过程中,更加深刻认识了,要想在文学创作方面取得一点成绩,还是要扎扎实实从写短篇小说开始。为什么?我们从框架的角度来剖析,应该很容易看明白其中的奥秘。从前面的举例说明可以看到,短篇小说的框架简单很多。一般而言只有一条到两条主线,一个到三五个人物,加几段情节数个场景。这就比起长篇小说许多条主线,上百甚至几百人物,几百个情节,无数的场景要容易驾驭许多。如果,你不信,可以问一下那些正在码长篇小说的朋友,会不会有一种写到后面找不到北的感觉?甚至出现自己都搞不清前面究竟怎么写的?
  那么究竟怎么给自己要开笔的小说准备一个框架呢?有人肯定回答,不就是先写一个创作提纲嘛。也对,可以这样说。当然这个创作提纲,或者叫创作轮廓,究竟要不要先写?这要仁者见仁了。一个熟练的老手,可能从来不需要,因为他完全可以打个腹稿就开笔,甚至可以不用腹稿,信笔由缰随便涂鸦就完成了。那是需要相当功力的,我不建议新手采用。建议新手还是搞一个大概轮廓,或者创作提纲,多琢磨几遍这个框架的逻辑性和合理性,有条件最好给老手看看,让高手过目绝对会有收获。你们都有自己的社团,每个社团都是藏龙卧虎,里面高手如云,你们不妨请他们给点意见。社团群里有很多朋友喜欢发自己的作品,我看不如发这个,让老师们给出一些意见和建议,三五个回合下来,你这部小说的框架就会非常完美了。
  附带说一下,我不建议新手用微篇小说练笔。老实说这玩意比短篇小说难得多!现在有不少人热衷这种微篇小说。他们可能认为字数少,很容易把握。其实不然,你要在短短三四百字里面写成一篇符合小说标准的作品,可不是想那么想象的那么容易。别不服气,现在这些所谓微篇小说,恐怕超过百分之八十以上不具备小说的基本条件,只是一些段子而已。小说有小说基本要求,就好像诗歌有诗歌基本规则一样,绝不是把句子改成一行一行分段,再加上弄个韵脚就是诗了?什么是诗?我不展开了,因为自己虽然也会写,不是强项,还是请真正诗人去讨论,我们只讨论小说。我这么说,丝毫不是贬低微篇小说,是因为太难了,至少我就驾驭不了这种体裁。
  我们还是继续讨论小说框架,一副好框架是写小说必要的前提,就好比我们盖房子,造轮船需要先设计一套整体的龙骨一样,一定没有人去造一条没有龙骨的船,或者盖房子不考虑房架子的。那样造的船只怕没有人敢上去,房子也没有人敢住,一定会房塌船沉的。这就是小说框架的重要性。我前面说自己在江山有四篇短篇小说绝品,四篇拙作的框架都不一样,尽管都是绝品,我个人还是有不同评价判断的。最早一篇是《晚秋》,依次是《寻妻》、《青青芳草地》和新晋的《遗产》。主题不同时代不同,切入角度不同,这些方面很难作对比。要说文笔,都是我本人的也很难论高低。四部作品的框架,当然也根据内容需要是不同的,我个人就有不同的评价了。我个人以为从逻辑性、合理性、严密性等方面分析《寻妻》、《青青芳草地》和《遗产》都没有什么特别之处,唯一就是《晚秋》的框架有独特的创新。就这一点而已,我个人最喜欢就是《晚秋》。具体请大家自己看一下就知道了。我给《晚秋》简单总结了一个框架,叫一枝三脉独分杈。一枝是指以路灯视角从头至尾看到的晚秋坎坷的人生路程,三脉是一暗两明的感情线,两明分别指晚秋对肖罗河的守盼,钱尚宇对晚秋的守护,一暗则是路灯对晚秋的守望。一盼,一护,一望,构成了不同性质的感情线来完整展现晚秋的人物形象。独分枝是指为了后半部分情节需要,为收拢展开的情节准备结尾,独立叙述了一段肖罗河随国军溃败后的遭遇。这段描述才能使客死他乡的肖罗河魂归故里,只有肖罗河魂归故里之后,晚秋后半生的爱情才有可能延续,整部作品才能完美。另外一部《青青芳草地》,又是一种框架了。我总结是三线交叉双向对比的结构。作品包含三条感情线,第一条是中年教师符戚晟与学生岳春华之间的感情线,第二条是符戚晟与童养媳名义夫妻之间的旧婚姻,第三条是岳春华弟弟滨大学生岳西东与同学刘艳红之间的爱情线。双向对比是指符戚晟对待旧婚姻与新感情方式,以及岳西东与刘艳红爱情方式之间的对比。三条线和两组反向对比,使得新旧交替时代,人们对婚姻与爱情的认识与方式,都发生着冲击与碰撞,用这种方式去表现整个时代的弃旧迎新之进步。其他的作品不去具体分析了,大家有兴趣可以私下询问我。


  下面讨论一下今天第二个议题,小说创作的细节问题。
  一部优秀的小说,细节是非常重要的。这也是我在前面提到微篇小说是非常难的,就因为字数的局限性,让它很难去展示细节,而失去细节的小说,常常苍白无力,缺乏真实性和感染力。我们现在有很多人写小说只去关注情节,只是把情节,也就是一个故事的内容写出来了,完全不去考虑细节。当然,这和现代节奏有一定关系。快节奏的生活,带来的快餐式文学,就是满足这种需要的产物。这也是文学商业化的产物,我们不可能去责怪读者,但是,如果你是一个真正的文学爱好者,是把创作当做自己生命的扩展与延伸,而不是用来做商品,去换取一日三餐;那么,我请你放弃现在的创作态度,扎扎实实去完成每一篇作品,哪怕你一年只写了一部短篇小说。请诸君看一下所谓真正优秀的小说,注意不是那种网络红的作品,而是经典作品,比如《红楼梦》,比如《红与黑》,比如《战争与和平》,比如巴尔扎克的短篇小说集,你一定可以看到这些伟大作品中精细的描写。究竟细节该在小说中占有多大分量?究竟细节在小说创作扮演什么角色?我们不妨还是用前面那棵树来打个比方。
  细节是什么?细节就是这棵树身上的树皮,树皮上的裂纹与褶皱,是叶片上的纹理,是那些细到极致的细胞,或者还有那些附在上面的昆虫。是树干与枝杈,枝杈与树叶,树叶与花朵,花朵与果实那些细微的差别。你如果写出来了,你的作品自然就有细节了。那么这棵树必是栩栩如生,就像画出来的一样了。你的文笔要像一台照相机的镜头,可以把生活里的每一个细节,展现在读者面前,那么这部作品一定可以产生深刻的影响了。凡是看过《红楼梦》的人,一定对里面的那些主要人物有极为深刻的印象。就因为大师的细节让你留下的印象。我不是大师,不过还是比较注重细节在小说的作用,这里只举几个例子。
  “下雨的时候,青石街格外冷清,便是白天也很少有人走动。到了黄昏,几乎断了人迹,只有几盏昏黄的路灯,站在青石条铺成的街边,望着那秋雨点点滴滴,打在青石板上溅起朵朵雨花,让昏黄的灯光给不断飞溅起来的雨花,织起一件桔色的光彩衣裳。还有那清晰的点点滴滴的声音,慰藉着街灯的孤独。那是木屋顶上缓存的积雨,沿着屋檐口流淌下来,再滴到青石板上发出的声音。”
  上面是小说《晚秋》中的一段文字。我采用了细节描述的手法,去表现一条青石板的古街,在黄昏时分路灯光下的秋雨。为了突出作品中那盏路灯的孤独,而这盏孤独的路灯,恰恰就是这部作品采用的视角。这部作品的视角就是路灯视角,也就是我前面说,这篇作品的创新性所在。这段文字是不是可以产生一种强烈视觉效果,你的眼前有一幅江南小镇秋雨中的景致?
  细节的运用当然不仅用在这种景物描写,它也是人物肖像与动作,当然也包括是对动物刻画的重要手段。下面我再举个例子。
  “哈利耸耸自己的腰,轻轻地喵了一声,然后,提起自己轻盈的脚步,朝着外面跑去。卧房的门是关着的,只是这一点难不倒哈利。他轻轻一跳,就用自己的前爪勾住了门上的把手,接着像人那样朝右面一拧,再用后腿把门一推。门,就这样悄无声息地开了一条缝。哈利跳到地面上,转个身,又用前爪把门再轻轻一推。门,又悄无声息地关起来了。哈利又朝上弓了一下自己美丽的腰,再轻轻抖动了一下全身的长毛。那些闪着银白光华的长毛整个蓬松开来,哈利的身子在一瞬间就像打了气那样膨胀了一倍。他似乎变成了一只迷你版的白狮子,很骄傲地穿过走廊,下了楼梯,然后选择了一扇打开的窗户,跃身而起跳进花园里。”
  这段文字引自我的一篇短篇小说《哈利是只猫》。这些细节把一只雪白的波斯猫活灵活现地展示在读者面前。细节不仅有对这只名叫哈利的喵星人毛发,形态,神情的描述,还有一连串动作描写。这样就把一只猫的举止写出了神采,也就是小说在利用细节手段方面的重大意义所在。
  下面是另一部绝品《青青芳草地》中关于男主角的描写。
  “符戚晟的教鞭放在讲台上,粉笔也放在旁边,中间是厚厚的一叠讲义和教科书。他对讲台的所有东西都没有动过,也没有看过一眼教科书和讲义。只是站在讲台上,时而直立,时而双手扶住讲台身体朝前倾着,时而在讲台上走动,时而走下讲台,走到课桌间的走廊里,时而慷慨激昂,时而又转为低沉的倾述,时而抑扬顿挫,时而又是铿锵有力。语调、手势、动作是那样协调,他不是讲课,是演讲,是朗诵。
  这是文学史的第一节课,《中国古代文学史综述》,从史前文化到先秦文学,从诸子百家到《史记》《汉书》,从唐宋诗词到明清小说,同学们在他滔滔不绝的讲演里,畅游中华璀璨的文学瑰宝。孔子、屈原、李白、杜甫、关汉卿、曹雪芹,中华文明的代表者的作品名句、名诗,在符戚晟口若悬河、滔滔不绝中,如潺潺流水般在教室里回荡。”
  我通过这段文字把一个举止怪异的文学老师,独特风采立体展示出来。一个拿着粉笔、教鞭、讲义去给现代大学生讲课的形象足够怪异,一定会让人好奇和感兴趣,这个怪老师为什么这样?而怪老师生动形象的讲课举止,以及精彩绝伦的内容,又令人拍案叫绝。如果不采用细节手段,绝不可能收到这种效果。附带说一下,这位怪异老师的模板并非完全虚构,我是把自己一个初中时代的历史老师,与大学时代一位文学史教授合二为一,写成了这位符戚晟。我的历史老师姓戚,上课不写板书,喜欢夹着教鞭和讲义,上台放下这些道具后,滔滔不绝口若悬河,中途从来不用他带的任何物件,常常听得满堂学生鸦雀无声。大学教授姓符,对中国文学史了如指掌,任何一段都可以倒背如流,问他任何问题都问不倒,学生称之为“问不倒先生”。他也拿着厚厚的书和讲义,无论什么时候,讲的时候,或者回答问题的时候,谁也没有见过他翻一页。
  当然,我的水平有限,不可能像那些成名大师那样,出神入化地采用细节手段,在这里举出的例子只是自己真实写作中的体会而已。
  细节,可以用来写景、写人、写物、写动物、写动作、写心理活动,充分去运用细节手段,是小说创作很重要的手段,也可以算是一种基本功,希望大家尽可能去学会掌握它。
  那么如何才能培养自己细节描写的能力呢?细节描写的本领首先来自于对生活细节的观察力,而这种观察力的培养,需要在两个重要方面多下功夫。第一,积累生活细节,记住自己看到的各种生活中的细节:比如前面举过的例子中关于秋雨的描写,还有关于老式路灯的刻画,这需要生活。需要你记住生活中秋天的雨,特别是江南的秋雨。当自己有机会接触到每一种生活中不曾见过的事物时,牢牢记住它的每一个细节。第二,是敏锐的观察力,要学会让自己看到别人看不到,或者看到而被疏忽的东西。比如记住你看见的猫狗的各种神态和举止,早晨、中午和晚上的样子。记住一片叶子是怎样在秋风里飘落的,记住一抹阳光是怎样穿过窗帘照到人的脸上。
  当你已经习惯这样之后,你的创作就已经积累了别人所没有的素材。当然这还是不够的,还要不断练习细节描写的手法。这个只有下苦功,用笨法子,就是练习。多练习一些段落,专门写各种细节,不断从各个不同角度去临摹生活的细节。剩下就是看书了,多读,多看,积累词汇,丰富自己采用细节手段时的语言,让自己的文笔更加想象和生动一点。希望大家一定要记住,你是作者不是读者,你是因为热爱文学,心中有梦才去创作。那种忽视细节,只对故事内容感兴趣的做法绝不可取,只会写故事的人不会成为小说家。当然,写故事也是一种创作,但不是在创作小说。故事与小说是截然不同的体裁,你一定要对比的话,故事大致可以算雅俗共赏的下里巴人,而小说才是登堂入室的阳春白雪。
  我的课就讲到这里,希望可以给诸位文友有些启发。谢谢大家。

点评
2019-04-14 16:37:42
邓州徐君泽:实践的升华,很有水平!
只留阳光

只留阳光 秀才

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2019-01-21 08:21:11
铁老的讲座结合自己创作经历和作品,深入细致,对于初学者帮助很大,铁老辛苦了,感谢夜校平台。
只留阳光

只留阳光 秀才

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2019-01-21 08:22:37

附铁老小说绝品链接如下,欢迎各位阅读欣赏,对照学习,也欢迎您加入看点大家庭

http://www.vsread.com/article-818332.html《遗产》(小说)

 

http://www.vsread.com/article-776057.html《青青芳草地》(小说)

 

http://www.vsread.com/article-568473.html《寻妻》(小说)

 

http://www.vsread.com/article-466395.html《晚秋》(小说)

 

我曾经为铁老绝品《青青芳草地》写过一篇赏析,虽是浅见拙知,也拿出来献献丑。

http://www.vsread.com/article-844628.html《爱被时代撞了一下腰》(赏析)

晴空飞燕

晴空飞燕 白丁

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2019-01-21 08:27:31
感谢老师辛苦付出,学生受益匪浅!!!
山地731828829

山地731828829 探花

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2019-01-21 09:11:29

本次讲座简洁凝练,重点突出,来自于自己创作中的感悟,所以是好的讲授,所以受欢迎,主讲者铁老讲得实在。

主持人只留阳光社长简略得当,十分到位,课堂纪律好,反响很好。

花保

花保 秀才

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2019-01-21 09:32:58
铁老的讲座是每个初学小说创作者的指南。讲座是他的创作心得,深入浅出,值得我们学习借鉴。祝夜校越办越好!
月下疏影

月下疏影 童生

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2019-01-21 10:31:36
老师的讲座,于我们初学者有很大的收获,今日重温一遍,能领略一二。努力再学习。老师辛苦了。
湖北武戈

湖北武戈 进士

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2019-01-21 11:37:21
听了铁鹰老师的小说讲座受益匪浅,这都是关于小说创作的关键性技巧问题。
紫檀木

紫檀木 童生

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2019-01-22 22:47:41
铁老师的小说创作谈的确谈得好,谈到了点子上,谈到了小说的核心处,很能给人启发,有壑然开朗的感觉!
西鋂铃铂

西鋂铃铂 秀才

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2019-01-25 16:20:05
学习了,很受益!希望多多讲小说写作!很喜欢跟着大家一起学习!
永远红梅

永远红梅 举人

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2019-02-19 15:17:25
铁老师的讲座,值得我们学习,向铁老师致敬!
山水伴流云

山水伴流云 秀才

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2019-02-24 21:31:21
感谢老师的精彩讲座,深受启发!
狼舞

狼舞 白丁

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2019-03-01 12:53:10
谢谢钱老的分享和指导,受益匪浅。
烟雨紫尘

烟雨紫尘 布衣

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2019-03-01 13:35:14
感谢钱老这么详细的讲解,很是受益!
南尚

南尚 布衣

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2019-03-01 13:49:42

  小说创作有许多谈不完的重要话题,深入研究对提高小说创作水平是有益的。

  关于虚构。虚构并非是小说独有的艺术魅力;因为所有的文学创作品种,包括散文、戏剧、诗歌、故事等,都是需要虚构的:可以说,文学创作就是"虚构"。新闻讲究真实,不真实就是假新闻;文学讲究“虚构”,不“虚构”写不出文学作品来。但是,文学创作的虚构是有原则的,文学创作界有句行话,叫作“源于生活、高于生活、经得住生活的检验”,这句话就是针对文学创作是虚构出来说的。虚构一词不太好听,似乎容易和“假的”、“胡编的”相混淆;所以,我认为说“文学创作作品是作家虚构出来的”,还不如说“文学创作作品是作家自己创造出来的一个艺术天地”来得合理。因为在作家创作的作品中,是作家观察生活后,加进了自己的人生感悟,加进了自己的美学,加进了自己的语言艺术能力,所以说,作家创作出来的作品,是作家自己创作出来的,并不是日常生活的原形。那么,小说独特的艺术魅力在哪里呢?小说独特的艺术魅力在于“人物形象的艺术”;小说创作要把"人物形象的艺术"的要领发挥好了,小说创作的成功就有把握了。

  关于“细节描写”。细节描写是现实主义创作方法重要的组成部分。细节描写和“描写具体”、“描写细致”甚至和创作中注意“细节”等这些概念是不能等同的。它比“描写具体”、“描写细致”和“注意细节”要重要得多。那么,什么是细节描写?怎样在小说创作中把细节描写的作用发挥好,这就是需要我们在小说创作中深入探讨的问题。

  关于微型小说。微型小说首先是小说,第二才是微型;也就是说,它并没有超出小说创作的范围,仍然是"人物形象的艺术"。小说怎么写,它就怎么写,作为练习小说创作还是可以的。那么,为什么在有了长篇、中篇、短篇小说后,微型小说又发展起来了呢?那是因为读者希望在更短的篇幅内,看到以情感人的人物形象;作者为什么热衷于微型小说的创作呢?那是因为作者希望在微小的篇幅内能把人物形象的美表现出来。那么,微型小说在小说创作中就没有自己的特色了吗?有的。任何一种文学创作作品,如果没有自己的艺术特色,它就不可能生成。微型小说的艺术特色就在于善于注重“细节描写”。出色的“细节描写”可以在更短的篇幅内把人物、事件、环境的内涵深刻地表现出来。因此,微型小说的创作,也可以称作是"细节描写的艺术"。它是小说创作的基本功;好的微型小说可以独立成篇,也可以是长、中、短篇的片段;有的写人生经历较长的微型小说,不但可以独立成篇,甚至可以是作者构思长篇或中篇的基础。(今天没有时间了,下次再谈吧。)

孙巨才

孙巨才 举人

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2019-04-26 18:05:21

感谢铁老师的精彩讲座,向铁老师致敬!

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