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湖北武戈

湖北武戈 进士

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推心置腹侃写作

2019-03-16 21:03:27
              推心置腹侃写作

 

江山文学网,看点文学社团的朋友们,家人们,大家晚上好!今晚我们欢聚一堂,只有一个目的,那就是推心置腹地侃一侃写作,交流一下写作的心得体会,总结一下失败的原因,目的是为了提高我们的写作水平,争取早日荣登大刊大报扬名天下,这就是我们的根本目的。今晚这堂讨论是阳光社长临时起意组织起来的,阳光社长写了一篇很深刻的创作谈,本来是想通过发表后挣一颗红豆的,可她心系着各位家人各位朋友,决定在这里同大家一起分享一下写作体会。现在让我们以热烈的掌声,有请阳光社长闪亮登场。大家欢迎,掌声再热烈一些!

社长只留阳光:内心,刻画我的文字坐标

 

看点的各位好朋友,大家晚上好,春日之夜,适合谈心,阳光和大家谈心来喽。

姚黄老师编我的上一篇文时,说春天来了,我激情澎湃,写了多篇散文。是的,我在写作上属于激情创作型。往往心念一动,提笔开写,写时胸无成竹,不知方向,如在原野漫游,自由自在,后来慢慢归结到一个点上,约一个小时或两个小时,成就一篇散文或短篇小说。写完很少改动,偶尔再加入些别的,总感觉不如一气呵成来得顺畅。

可是我自己知道自己作品的缺陷。散文抒情达意足够,文学美感也有,读之顺畅自然,却不够厚重,不够丰富。小说情节构思简单,不能反映更深刻的社会生活,缺乏典型的细节描写。我想,若是把我在写作上遇到的问题、学到的东西、创作的状态拿出来分享,或许对初学创作者有所裨益。

我是从2017年底开始创作的,自然,我不是没有功底的,大学学的是中文专业,毕业后从事的工作也未脱离语言文字,在被动阅读和主动阅读的潜移默化下,我的大脑里储存了许多语言风格,文体知识,只是,没有下笔实践。

刚开始下笔,我写的是杂文,模糊了文体,自由而充满野性,大多提供给微信平台,也拥有许多读者。然后不久我就来到了江山,开始了纯文学写作。我刚来的时候,好几位看点的编辑老师喜欢我的文字,同时指出我写作太率性,路子太野。

那时候我心里还想,文字就是要有个性,如果让我失去自己的特点,那我就不是我了。可是在阅读江山精品绝品的过程中,我还是理解了,章法技巧与个性并不矛盾冲突。于是就由杂文改为随笔,最后写作较成熟的散文,实现了质的飞跃,当然,跃得不够高。

只是,直到现在,我仍写不出可以冲刺江山绝品的散文,因为我从来达不到为写作而写作的境界,只能是眼中景,心底情在笔下的自然呈现,也或许是本身积累的东西还是太单薄,写作的态度不够认真。下笔前从来不构思,下笔后一边写一边找方向,写完稿很少修改。这样,怎么能写得出绝品呢!

卢延让《苦吟》中云:“吟安一个字,捻断数茎须。”贾岛又说:“两句三年得,一吟双泪流。”这正是对待文字的正确态度,认真,审慎,足够尊重。只有认真打磨,才能成就名。曹雪芹写《红楼梦》,“于悼红轩中披阅十载增删五次纂成目录分出章回我们的身边也有很多朋友,他们去写一篇作品,反复修改打造,我听闻有位老师写一篇散文就需要十日左右。这种耐心和细致,正是我所缺少的,可能也是大多数写作者缺少的。

我清楚地明白,我欠缺了什么,却又不曾想过在散文上下更多的功夫,主要还是在于我对散文功用的认识,我总认为它用来抒情达意足矣。不知道什么时候,我能把这种观念纠正过来,目前我还固执地这样想着。

而小说,是我比较用心下了功夫去学习、去创作、去提高的。我的第一篇小说《我父母的传奇人生》,属于半自传性质,大部分内容来自父亲的讲述和我所见的生活真实。那时候的我,还无法脱离自己的所见所闻去虚构故事,这篇小说在多个平台发表,也被江山文学网评为精品,但是良师益友告诉我,这个文还是偏散文化了。

那时我无法弄清散文化和非散文化的区别,只能摸索前进。之后我又写了《同林鸟》,是根据单位同事的情况改编,这位同事患了癌症,她的丈夫做事让人伤心。我改编了结局,还是让故事温暖起来,大约是因为我潜意识里总是追逐着美好吧!这一阶段的写作,我还只能就生活来写生活,顶多加上一些文学手段进行表现和改编。

然后我开始尝试脱离生活虚构故事,《君子兰》《门里门外》《苔花》等小说都是这一时期的创作。其中《苔花》,是我在上课时给学生放《经典咏流传》的节目视频,心有所感,成就的文章。里面的主人公是一位高考失败到工地打工的学生仔,这样的人物我见过很多,打工人员也曾在各种场合见过,所以写起来难度不算大。但是里面的个别细节,还是被我的老乡挑出了毛病,比如,从楼顶在室外作业,我写的是安全带,老乡建议改成了吊篮。

这个文在百度上阅读量几万人有很多读者留言以为那里面的故事是作者的亲身经历,为里面的主人公加油。后来此文被《巴州文化》石子舟老师看中,收录发表,石老师给了我很多鼓励,让我写作的热情更加高涨。但是《君子兰》和《门里门外》我不是很满意,因为全靠老套的手法去卖弄组织材料,痕迹明显。

此时我也遇到了来到江山之后的第一个大挫折。

有位前辈不知怎么注意到我的作品,接二连三地对我的文进行批判,甚至断言我不适合写小说,让我该干啥干啥去。我那时也是年轻气盛,你可以就文说文,何必把我这个人完全否了呢?人都是有成长过程的,我也不过是刚开始创作而已,怎么就把我完全否定了呢?!他说写小说是需要天赋的,一看我就没有天赋。

此人给了我很大的打击,也给了我更多的动力,我暗暗下决心,一定要好好写,写出个样子来。时至今日,我倒是对那位老师充满了感激。人生中能帮助你成长的,你都该感谢。正像我的良师益友石子舟老师对我说的:“你不能生活在赞誉的虚荣里,必须认识到自己的问题所在。”那位老师或许是个性使然言辞过激,但终归让我认识到我的文进步空间还很大,需要学的东西还有很多。

江山的《故事》征文我参加了两次,第一次《长平遗恨》得了三等奖,第二次《娶媳妇》得了二等奖,这是江山对我的肯定和鼓励。但是我心底总是给自己定位为文学创作的新人,我没有足够的自信去肯定自己的作品,也或者我对自己的小说还是不满意得很。

直到我的一篇小说《较量》被江山重量级老师看中,冲刺绝品评选,虽然以一票之差落选,但是也足够让我的精神振奋,这是我到江山半年后,刚开始创作不到一年。

那时候,我开始喜欢自己的作品了,像《君子兰》《门里门外》《娶媳妇》这些作品,我自己都能感觉到拘泥于套路和章法,《较量》没有,它更遵从了我内心的召唤,无论是语言风格还是通篇的安排,更自然不斧凿,在这篇文中,我力图展现一种男人与女人、人与自然之间的力量斗争,我想传递出有时候斗争需要力量,有时候需要技巧,也想展现人物身上最自然最本质的东西。其中涉及到男人与女人之间的性事,男人在生活中无法战胜女人,就在梦境中乘飞鹏而行,仿佛自己已经成了主宰,而女人则匍匐在自己的脚下。但是梦终有醒的时候,梦醒后一家人又和大自然展开了较量。

其实,较量无处不在,我们每一个人都生活在与自己的较量中,精神,斗志,是战胜的重要因素。我希望我的每一位朋友,都是充满斗志的人,前路或许坎坷,或许荆棘遍地,那又如何?用智慧去战胜它,人活着,办法总比问题多。

我的绝品小说《新婚之夜》是我在单位开会的时候写成的,领导在上面讲着,我在下面写着,现在已经忘了提笔的缘由了,我不知道为什么写这部小说,也或许是当时心有所感吧。这篇小说可能有点像意识流,又不是意识流,也有老师问我,是不是受了谁的影响或是受了哪部作品的影响,我不知道,因为我写东西太随性。

这个小说经过了几次修改,原稿很流畅,但是显得单薄,为了冲刺绝品,我又加入了一些情节。在这期间我得到了一些朋友的建议和指导,尤其是石子舟老师,给我提出了具体可行的修改方案。修改,比初稿困难得多。

不止一个老师告诉我,修改才能出精品,我落实得很不够,但是还是慢慢听进了这个意见。我刚刚完成的《桃夭》有一万多字,已经放了很多天,修改了几次,还没有发出来,尽管得到江山几位大咖的肯定,我总还想着有进步空间。这个文是我写得最认真的一篇文,细节描写和情节安排都用了心思,但是问题总还是存在的,我希望我发出来的时候,是它最完美的样子。

成长,总是磕磕绊绊的,但是任何时候都不能轻易否定自己,有些路是需要自己一步一步走出来的。我们需要做过河的小马,任何他人的赞誉或者否定或者是建议,都只能是参考。实践才是最重要的。就算是我走了弯路,碰得头破血流,若是需要我回头,我想我那时定然是流着泪笑着。

因为我努力过,因为我真正明白了自己失败的原因,因为我对改走的道路有更清醒的认识。可是也或许,走着走着我就长大了,路上的鲜花开了,春天来了,就算没有奖状和光荣榜,路上的风景已经足够我欣赏了。我感谢一路上与我相伴的朋友,感谢良师。

总结一下我在江山写作的成绩吧。一年零三个月,发表文章73篇,精品文章36篇,绝品一篇。对于初涉文坛的我,还算可以吧,所以现在自信越来越多了。

自信很重要,认清自己也很重要,在写作上我存在着严重的缺陷和漏洞。除了上面的态度问题之外,还有一些致命性的。

首先,激情创作虽然让我灵感多多,成文很快,但是缺乏下笔前的审慎和思考,没有成熟的布局,缺乏厚重的立意。

一切全凭兴趣,一切全靠内心指引,反过来说,如果我的生活是白开水,我就会陷入困顿,这样我又要为保持生活的多样化而努力。文同画竹,需要先仔细观察竹子生长的情况、枝叶伸展的姿态、竹笋成长的细节以及在四季中的变化,才能画出栩栩如生的竹子。用苏东坡的话说,这叫胸有成竹。如果总是不能辩证而深刻地去考虑作品的走向,不会再取得更大的进步。

其次,我的生活经验限制了我的格局。

我在校园呆得太久,与社会基本不接触,日常不够关心时事,是个慵懒而又矫情的小女人。除了教书读书,就是家庭父母孩子,我对这个社会的认知太浅薄,架构复杂故事的能力太差。所以我的作品大多情节简单,人物设置在两到三人之间,叙述人称大多采取第一人称。

有人说,思想的边界是无限的,你没有生活,但是你可以想象。其实真正当你想要去写你不熟悉的题材时,你会发现那是多么的困难。那些写出来现实主义大部头经典的作家,或多或少写的都是他们的生活,或是他们熟悉的领域。生活是无法改变的,我能做的大约是多读、多实践和练习。不是不能想象,如果是写超现实的作品,当然是可以的,我的第一部长篇小说,已经写了十三万字,虽然有这样那样的问题,总算是复杂起来了。因为它的背景是架空,任何的想象都算合理。

再者,我的为人也决定了我作品的浅薄不深刻。

我的生活宗旨是:“简单快乐每一天。”我一直走在追求快乐的路上,我有意无意地引导自己心向阳光,忽略黑暗。这种心境和生活态度,自然而然投射在我的作品中。因而我的作品大多是温暖的,即便有些低落的内容,也不会让人感到冰冷。或者说内容大多是讴歌或是赞颂。即便是揭露黑暗,也要安排一点亮色。这好像成了一种习惯和定式,限制了我的作品风格。

但是黑暗不会因为你的忽视就不存在,认识的不清或者着说是有意识地忽略,让我的作品流于幼稚化。当然,批判黑暗绝不等同于传播负能量,我是极其反对打着批判的幌子,来传播负能量荼毒读者的。也或者,我的阳光,也会走出一条独特的道路呢,但是,我还是决定去正视一些问题了。

昨天读了贾平凹的短篇小说《土炕》,读完心里很难过。里面的主人公是陕北农村的一个小脚女人,一辈子守着土炕,救助了将要生子的女八路,收留了女八路的女儿猫猫,不久丈夫去世,她就守着猫猫过日子,可是后来猫猫的妈妈找来了,为了猫猫的前途,她送走了猫猫。可是渐渐猫猫没了音讯。多少年之后猫猫来信,说是被打成走资派,想让养母收留自己的女儿秀秀,因为自己忘了恩,唯恐养母不收。小脚女人开开心心地把猫猫的女儿秀秀接了过来。可是秀秀又一次回城,猫猫平反了,秀秀再没有回来。

读完这个故事,我的难过和失落正是贾平凹先生多处渲染的结果。这个小脚女人是那么的善良无私隐忍,为什么猫猫和秀秀母女两个就能做出一去不回头的事情来呢?一家三代都是忘恩负义之人,贾平凹到底想表现什么呢?

我们老师不理解,学生也不理解

有缺陷并不可怕,认识到自己的缺陷才是最重要的。找到了原因,再一一摸索出路,前路崎岖而光明。如果看到这篇文的初学者,和我一样有着这样那样的缺陷,别怕,你看我不是一步一步成长了么?你自然也是能的。

每个人的文字都是自己内心真实的反映,也是我们心血的结晶,我们用自己的内心,刻画着自己的文字坐标,希望某一天,我们绘制出让自己和读者都满意的坐标图。

具体到写作的细节,就不在这里探讨了,江山有很多好的讲座,我们都可以学习。但是我所说的这种结合自身的感受,可能也是初学者所需要的,因为他们可能正在走着我走过的路,遇到和我类似的问题,若能对他们有那么一点点的启迪,那这篇文也就有了它的意义了。

最后说一下江山精品评选的问题,这也是很多作者所关心的。

首先,江山讲究正能量,无论是散文还是小说,正能量的主题可能会优先。其实,这没有什么可厚非的,文学毕竟有社会职能,文学作者也应该自觉承担引导正能量的社会责任,这正是江山勇于担当有社会责任心的表现。

其次,散文的字数最好在两千字以上,这样的话内容相对丰富,能很好的把情感表达出来,不失于单薄,一篇精品散文,除了语句功夫之外,总要有打动人心的地方,要么以情取胜,要么以主题取胜,若是哪方面都平平,是不好获精的。

小说除了主题之外,要讲究技巧章法,如短篇小说的突转、巧合、误会、留白等,不是把故事叙述完整就是好的。现在江山在精品文的评选上有了进步,开始接受比较新颖的东西了。但是对基本的东西要求更严格,比如,错字,标点,病句,常见的地得错误等,因而,作者投稿前一定要多检查几遍,错误多的编辑老师会退稿。

有时候为了鼓励新作者,编辑老师常常花费很多时间去修改。但是编辑老师的时间也是有限的,有些错误多的,只能做退稿处理。创作者应该对自己的作品负责。社团会尽可能地推荐精品,由系统精品组进行评选,过不去的,会再次修改报复审。

绝品推荐每月一次,我们会进行多次删选,确定后,社团的编辑老师,主编,总编、社长、副社长都尽可能地参与进来,一遍一遍检查修改,尽可能让作品通过。

精品绝品都是江山对作者的一种肯定和激励,但不是评判文字优劣的唯一标准,我们写作是为了什么?是为了给自己的心灵一个栖息地,让自己的精神火焰燃烧,所以,不断追求在自己基础上的进步,或者说写出自己的心灵之声也就够了,倘若能够写出佳作,写出影响世人的文字自然更好。一切都还未定,一切皆有可能,秉持心灵火焰,愿你在看点提供的舞台上燃烧,大放异彩。

看点的编辑老师都很负责任,但是善于沟通的人不多,只会默默实干,这里面相对来说我可能稍好一点,但是时间又不充足。不过,如果老师们提出问题,希望和你文章的责任编辑交流,可以在小窗或在群里唤他,我相信他们必定会知无不言,热情解答。

找我的作者相对来说比较多一些,我也会尽可能抽出时间来和大家交流学习。咱们这里有绝品宗师江南铁鹰老师,小说主编和散文主编都是各自领域的高手,作者里面也有写作的大家,如果各位愿意,交流起来,文明交流,互相帮助,共同提高,这是多么好的事情。消除文人相轻的恶习,培养谦虚谨慎的作风,让看点成为文学爱好者温暖的家,这是所有看点人的使命。

我的谈心到此结束,祝大家春安。

 

阳光社长一直是我们非常尊敬的老师,她在写作上、为人处事上有着很多值得我们学习的地方。今晚这肺腑之言都是关于创作的,也是阳光社长总结反思自己创作得失的结果,里面讲的很多东西都是值得我们去品味和思考的。就我个人而言,阳光社长的“黑暗中的亮色”理论我是非常赞同的。因为文学的责任就是要以科学的理论武装人,以正确的舆论引导人,以高尚的精神塑造人,以优秀的作品鼓舞人。

现在有请我们看点社团的总顾问江南铁鹰老师给我们传经送宝,随便谈一谈文学创作,铁老发言的主题是:文学创作就是圆梦的一个过程。

江南铁鹰:文学创作就是圆梦的一个过程

阳光今天的讲课很好,希望我说点什么,我就随便说

我先说的就是文学究竟是什么?

我以为,文学无论小说、诗歌、散文,其实都是一种美好的意愿,是一个梦想,一种希冀一种向往。

当然我们的梦有好梦,也会有噩梦;我们每个人对生活都会有梦想,并不一定是作家才有这种梦想。文学者只是把这种梦想表现出来的人,梦想可能在我们过去的生活里,也可能在今后的生活里。

我们把他用自己的体会表现出来就成了文学作品。刚才一位朋友说,文学是生活。非常正确的观点!

文学是生活,却不是原汁原味的生活;是对生活的提炼和加工,不是照葫芦画瓢的原封不动。刚才我说也有噩梦,什么是噩梦?其实就是我们说的生活中的丑恶、黑暗。问题怎么表现?用什么心态去表现生活的黑暗?这就是需要我们的心中有光明,心有光明的人,写的作品会很自然对那些丑陋与黑暗给予必要的批驳。黑和白,光明与黑暗,美好与丑恶,是并存的。我们该取什么?就是刚才阳光说的了,我们还是需要敢于面对的。

我喜欢文字,小说、散文、诗歌都喜欢;因为可以寄托我的梦想,可以用梦想去感动读者。也可以通过梦想去表达一种思想。最近我刚刚用3个月,完成了一部长篇小说,40万字。这是一部跨度很长的作品,不考虑其中非主要人物的回忆,仅以主要的男主和女主为标准,包括回忆中的年份,足有五十年以上,大致从1959年到2009年。在这个时间跨度里,包括了新中国成立后的很多主要历史时期,三年自然灾害、十年文革动乱、拨乱反正和改革开放。主人公从少年到老年的成长过程,也是新中国动荡与激烈变化的半个世纪。

通过一代人在各种不同的环境中,不屈不挠、追求着理想与光明,寻找着真理与希望,在奋斗的过程里,他们有过迷茫、有过失误、有过失败、有过失恋与失落,最终还是走向充满美好的未来,收获了事业与爱情。

这就是我希望可以表现的一代人,在这代人的爱情婚姻问题上,同样出现过各种各样的危机与挫败,最终还是可以牵手走完余生。

这部小说是我突破了在小说创作上的习惯,产生的第一部长篇小说。也就是小说的总体框架,是在预先设置好的前提下完成的。显然,这样的好处是逻辑和情节舍定上,更具合理性,也更加严密,同时避免了写到半路卡壳的问题,让整部书可以在3个月左右时间一气呵成。

这部小说,今天开始上传,一张人物表3000字,说明小说出现了大批人物。也说明小说情节的复杂性。

这部小说其实是双线模式,不是一般的一明一暗,也不是一正一副,应该是一男一女两条线。也就是一条是男主线,一条是女主线,两条线有交叉也有平行,大部分篇章都处于平行发展状态。当然因为情节发展需要,最终是要交叉合并的。交叉发生在前面的章节,而合并是最后的十来章的结尾部分。

我说的就是这部小说有大量来源真实生活的素材,但又不是原来的生活。我在其中设计各种不同性格的男女和爱情故事。表现对婚姻和爱情的各种不同观点和模式,但根本主题是表现一代人在大时代中的成长。小说最后的题目是潮歌——春潮之歌。不过不是政治说教,有非常唯美的爱情故事。也有很多真实历史,比如恢复高考、大串联、上山下乡、国企改革,我说的就是写小说的确需要生活,没有就要学,去了解。

好了,杂七杂八瞎说一顿,下面大家说。

铁老的发言对我的感触颇深。是啊,我们之所以坚守文学之梦而且痴心不改初衷,不正是为了心中的文学之梦么?这个梦无关于乎名利,也无关乎其它,这就是一个追求,是我们此生不肯停歇的追求。非常感谢铁老的发言,大家再使劲地呱叽呱叽!

现在有请陶桃副社长谈一谈写作的目的,大家鼓掌欢迎!

 

副社长陶桃:自己的写作目的

 

各位老师大家好:

读了阳社的文字,我也说说自己的写作目的:

一、文为心声,写出自己的心情,写出自己的喜怒哀乐。文字是心灵的音符,在现实生活中的喜怒哀乐,用文字的形式来表达出自己的内心世界,记录下自己的思想。这让自己反复、枯燥乏味的生活染上了些许的色彩。下班后,就打开电脑,敲击键盘,忘掉了工作的辛苦,放松了自己的心情。写作带给我的快乐是别人体会不到的。那种快乐是发自内心的,发自肺腑的。

二、写作也是一个人的自省过程,让自己的内心变得充实、纯净和透明。书写属于自己的历史,书写属于自己的文字,写了好的文章给别人看,让别人了解自己的思想,以自己的思想去影响别人。

我是去年4月份加入江山的,快一年了。特别是加入看点以来,在阳社的带领下,社团里的一批勤勉认真、敬业团结、勇于奉献的编辑老师深深打动了我,如武戈、兰花、太行、姚黄、小民西安、花保、平凡等老师;社团里有优秀的小说家,如社团顾问江南铁鹰老师、荣誉社长山涧戏水老师、特邀作家双双喜老师等;有优秀的散文大师,如特邀作家李贵胜老师等;有优秀的诗评家,如荣誉社长牧师先生;有杰出的诗人,如社团顾问李阿人老师等等。这些都是值得自己好好学习的老师。

因水平和时间有限,自己仅发表了22篇作品,精品11篇,但我会继续努力,写出自己的心情,不断反省人生,快乐生活。

最后,在且忙且偷闲中整理好自己的心情,再出发!

祝各位老师创作愉快、丰收!

 

陶桃副社长一直以来都很谦虚,很友善地对待他所认识的每一位朋友。陶副社长说得非常正确,写作就是一个反省自己的过程。无论你是写小说还是写散文随笔,抑或是你在写诗,都是一种反思的过程。用文字展露自己的内心世界是一种快乐,更是一种成熟的表现。这至少说明,我们不是糊里糊涂地生活,而是在智慧地生活着。

听了阳光社长和陶桃副社长一席讲座,我的心情也有些小激动,我想说的虽然不是创作体会,却也是与写作有关的话题,那就是请善待我们的文字,大家是不是应该掌声鼓励一下?

                                                                                       

            看点总编:请善待你的文字

 

我是2015423日开始接触江山文学网编辑工作的,在此之前,我一直负责本县文学季刊的校审和编辑。结合自己在编辑工作中发现的一些常见性问题,老早就想发表一点自己的看法和感受,就算是一次交流与沟通吧。

 

一、滥用标点符号

我们在编辑工作中经常发现,很多作者滥用标点符号的问题比较严重。本来那个地方该用句号的,他非要用感叹号来表示,而且有的作者经常是一个感叹号用到底。我们大家都知道,感叹号是用来加重语气的,不是用来代替句号的。还有的作者一个逗号用到底,只在末尾用一个句号。更有些作者不知道省略号、引号、波折号怎么写,要么用两一串句号代替省略号,要么点一串大黑点;还有的用两个一代替波折号,更有些作者把引号乱点一气,有的是英文引号,有的反顺不分。当然我知道有些作者是用手机写作的,不知道正确的标点符号在什么位置,这个是可以在学习中摸索的。但是我们作者应该学习掌握标点符号在文章中的正确应用,要善待,不能滥用。

 

二、随意使用字符

在编辑实践中,我们经常会发现很多作者该用“那”的时候用“哪”,该用“哪”的时候又用“那”;该用“像”的时候却用“象”,而该用“象”的时候却又用“像”。还有“嘛”“吗”通用,“哪”“呢”混淆,“他”“它”不分的,这些问题的形成不仅影响了文章的质量,也不是明白意思的表示。

我们很多作者也知道,“那”和“哪”所表示的意思是不一样的,“那”是肯定语气,“哪”是问话语气。再例如“像”和“象”;“像”适用的三种情况是:

1.作名词,指人物等做成的形象,如“画像”“佛像”等。

2.用作动词,表示相似,如“你像他哥哥”。

3.作介词用,有“比如”“如同”(这个意义不能单独作谓语动词,只能构成介词词组去修饰动词)等意思,如“像爸爸那样工作”。

“象”适用于三种情况:

1.作名词用,如“大象”。

2.属于名词性词素,不能单用,用来构词,如表示形状、样子的“形象”“象征”等。

3.属于动词性词素,不能单用,可用来构词,如表示摹仿、表现的“象声词”“象形字”。

 

三、格式问题

很多作者只管写文章不管格式问题,像小学生一样,很随意的那种。我们常见的问题有三种:

一是不分段落。从文章的第一个字到最后一个字只有一个段落,一口气写到底。编辑在编辑这种文章时,只能根据自己对文章的感受来区分段落。

二是格式奇葩。有些作者只是根据自己的想象,来创造一些奇葩格式,比如首行缩进一字符或三字符四字符的,还有的用一些乱码字符来区分格式。

三是锁定格式。我前几天在编辑我们县作协的文学季刊时收到一份文稿,他那个格式根本无法调整。我用空格键调整首行缩进时,整个文章都在动。最后我只能使用笨办法来转换,能过三四次转换,才转换成纯文本,这才把格式调整过来。出现这种情况的原因只有一个,那就是作者自作聪明,用手动的方式自制格式造成的。

以上三种情况,都是我们在编辑工作中经常遇到的问题,有些问题编辑能够解决,有些问题编辑却一时无法解决,还得找有经验的人请教后才能解决。不过这样一来,会大大地影响编辑对你的文章的第一良好印象,如果是纸媒编辑遇到这三种情况比较严重的文章,他会干脆弃之不用,反正我的报刊也不缺你这篇文稿。我们网络编辑相对纸媒来说要大度一些,只要不是涉政、涉黄、涉暴或反党、反社会、反人类的反动文章,能改的尽量改,能发表的尽量发表。所以我们希望有上述三种问题的作者,要多看看已经发表的文章,从编辑修改过的痕迹中看出自己存在的问题,争取在下一篇文章中有所改进。

 

我的这点想法与创作体验无关,但是与文字有关。借用一句法律术语来表达,那就是我们所写的文字必须是我们明白意思的表示。一篇错字连串,标点符号混乱的文章是不算作一篇合格的文章的,当然更谈不上是优秀的文章。可能与我当编辑时间太长有关系吧,我一直以来都对错字和错误标点符号非常过敏,我曾在江山八周年征文时写过一篇文章——我有错字过敏症。所以我总是希望大家能够善待自己的文字,尽量准确地使用文字这个工具来替我们表情达意,准确地传达我们的思想和喜怒哀乐。

现在是大家自由讨论,都请各抒己见,为的是共同进步。

 

花保:让文章活起来

 

有些老师的小说思路不错,可是故事内容缺少形像生动、细致传神的描写,缺少了小说的韵味,很是可惜。小说的语言很关键也是基础,就算情节转换、过渡等必不可少的叙述,语言的生动性也会让读者赏心悦目。举个例子——

叙述他顽强地站起来。

描写他咬紧牙齿,摇摇晃晃站起来,拭去脸上的泥水,嘴角滑过一丝苦笑。

无论是简洁明快的白描,还是细致入微的细描,都可以给文章添色,使文章“活”起来,更具灵动性,增强情节的“画面感”。老土老师也曾强调小说“画面感”的重要性。

小说是客观反映、展示现实生活的文学体裁,与散文直抒胸意存在质的差别,所以小说作者写文时应该时刻处在冷静的忘我境界,即使想主张、表达什么观念,也必须借助主人公的言行及心理活动,并且必须符合人物身份。小说中的人物形象塑造非常重要。好小说最突出的体现就是成功地塑造了典型形象,多读大师鲁迅的小说就会明白的。小说的主题与结构在写作时慎重考虑一番,要想让文章出彩,在这些方面多下点功夫是必要的。主题要以宏扬“真善美”,惩治“假丑恶”为目的,符合社会核心价值观与道德审美标准,即使涉及阴暗的角落,也要给这个角落送去一片阳光和美好希望。结构方面尽量避免平铺直叙,记流水帐式的叙述,行文要简略得当、主次分明,设悬念、埋伏笔,制造矛盾时刻牢记吊读者的“胃口”,不断做好铺垫,为故事情节高潮做好准备。找出最佳切入点,结尾抖包袱干脆利落,留下足够的空白给人想像的空间。小说的结构技术性很强,是任何文学体裁不可比拟的,这也是我对小说写作情有独钟的原因之一。我们要为不断探索、追求文章结构的创新而努力,创造出让自己认为满意的作品。

这些浮浅的认知是我对自己的一种写作要求,所谓“人云亦云,拾人牙慧”了,各位老师只管一笑了之。没有时间参与讨论,深表遗憾!向参与讨论的老师致敬

 

花保老师“让文章活起来”的观点是非常中肯的。一篇文章如果不能活起来,便显得干巴巴的没有味道。对人物的描写就是要让人物立起来,活起来,有动感,而不是一个简单的平面人物。景物中的花要有香味,鸟要有飞翔的感觉,鱼儿要有游动的态势等等,这些都是我们值得思考的创作问题。

 

湖北武戈

湖北武戈 进士

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2019-03-16 21:16:58
希望看点多些这样的交流,收益匪浅!
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2019-03-16 21:29:10
陶桃:武老师辛苦了,祝看点社团越办越好!祝各位老师创作丰收,生活愉快!
只留阳光

只留阳光 秀才

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2019-03-16 21:36:07
我这次是拋砖引玉,希望通过现身说法,与初学写作的朋友达到共鸣,更期盼得到更多老师的指导。看点以后会不定期举办交流活动,以期共同进步。欢迎各位老师积极展示自己,承担课题,积极交流。
航程心语

航程心语 秀才

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2019-03-16 21:39:33

文学照亮生活,文学开启才智,文学创造精彩。一场有启迪很有意义的文学交流活动,点燃了更多的文学爱好者的兴趣,读来受益匪浅

感谢看点社团的几位老师带来的精彩分享!

阳光社长辛苦了,看点的各位老师辛苦了!

问好看点的各位文友们,期待你们的更多精彩!

点评
2019-03-16 22:16:29
只留阳光:感谢总编鼓励,看点会继续努力。
2019-03-17 07:31:51
湖北武戈:感谢航总鼓励支持!
2019-03-18 20:45:50
陶桃:谢谢航总指导工作,祝开心,快乐!
2019-03-29 21:11:30
花保:航总的热情关注和指导,让我们更加充满信心。
花保

花保 童生

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2019-03-16 23:09:31
这种与作者创作经验相结合的文学探讨,很有实用价值。点赞!
寻找姚黄

寻找姚黄 举人

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2019-03-17 08:01:59
受益匪浅的座谈会。与某些地方的笔会相比,就差旅游和美食了。
点评
2019-03-17 12:51:10
湖北武戈:希望阳光社长多组织这样的活动,大家在交流中互相促进,互相学习,互相进步。
月下疏影

月下疏影 童生

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2019-03-17 11:48:30
读老师的文章,找出自己在创作上的不足,并加以历练与提高。
点评
2019-03-17 12:50:04
湖北武戈:阳光社长的本意就是希望大家在交流中互相进步。
五色鲜人掌

五色鲜人掌 布衣

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2019-03-17 20:05:45
通过此次文学交流活动,听了各位大枷老师的精彩讲课,终于明白自己学习写作中所存在的不足。此后,定当虚心学习,努力进步!希望不会辜负各位大咖老师的美好初衷。
杨忠文

杨忠文 布衣

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2019-03-18 11:21:28
看了各位老师的经验交流,启发多多,大有收获。
西鋂铃铂

西鋂铃铂 秀才

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2019-03-18 13:21:54

下班后,就打开电脑,敲击键盘,忘掉了工作的辛苦,放松了自己的心情。写作带给我的快乐是别人体会不到的。那种快乐是发自内心的,发自肺腑的。

同感。

点评
2019-03-18 14:21:00
湖北武戈:感谢部长的关注和雅评,感谢支持!
2019-03-18 20:43:20
陶桃:谢谢部长光临指导!祝生活愉快,开心,幸福!
陶桃

陶桃 童生

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2019-03-18 20:49:56
受益匪浅,希望看点的高手老师们多发表一下自己创作的体验,以提高看点的整体水准!看点会因有您更精彩!
狼舞

狼舞 白丁

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2019-03-23 20:34:25

从首页看到这个帖子标题,点进来,就看到各位前辈的高论,受益匪浅。阳光老师的经历我也有过,只不过我不是学中文的,文笔也谈不上多好,但就是喜欢写。不过我写文也是全凭一股子激情,要是给我一个题目去写,我可能还写不出来,即使能写出来,可能也会很烂(上学时写作文就常这样,呵呵)。不过与阳光老师不同的是,我写文时,虽然也不去注重结构什么的,但是细节的描写我注重的过多,在写的过程中也是随时把前面的再看看、修修。所以写的很慢。

总编提到的标点符号乱用、错字连篇的事情,我也深有同感。我也曾做过编辑,当时人少,我们都是自己校对。所以至今对于标点符号和错别字都是特别注意,甚至在手机上聊天我都得把字都打对了才发出去。前些日子看了一些网文,看得过程中,对于里面作者用的字词,一边看一边评,了解我的朋友都说我这职业病太厉害了。 不过我还是希望文友们写作,标点符号和文字要用正确,多自己校对几遍。

很高兴来到江山,在这里能够感受到不同于其它文学网站的氛围,祝愿大家都能在这里挥扬文采,实现文学梦想!


点评
2019-03-24 08:42:33
湖北武戈:感谢狼舞老师的点评。也希望您能参与进来!
2019-03-25 15:40:32
只留阳光:感谢狼舞老师,若有兴趣继续做编辑,请您和我联系。
粉红莲秀

粉红莲秀 秀才

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2019-03-24 22:15:34
向看点社团的各位老师学习。微笑敬茶。祝福看点,祝福江山。
点评
2019-03-25 05:52:23
只留阳光:谢谢莲秀社长到访,互相学习。
紫檀木

紫檀木 童生

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2019-04-01 21:54:02
各位老师的创作高见,直让我受益匪浅!
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