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【江山夜校讲座】2019年第二十三讲:交流探讨小说创作的误区

2019-12-29 20:23:50

【江山夜校讲座】2019年第二十三讲

                                 

                       主讲|看点文学社团社长只留阳光 

                       主持|夜校校长:云静水闲

                           【作者简介】

      

只留阳光:本名姜丽,市作协会员,作品《柳色入我心》《莫让心中跑野马》《我的老父亲》等文被收录在《师心有痕》《师者行吟》等系列丛书中,其他散文和小说散见于报刊和杂志。20181月注册江山文学网,现任江山文学看点文学社团社长,两年来发表作品近百篇,其中精品57篇,绝品4篇。其文风高雅率真,充满正能量,先后被评为江山之星,优秀社长。所带社团一直在江山文学名列前茅。人生格言:简单快乐每一天。


江山文集:http://www.vsread.com/space/myspace-81557.html

                                   

岁末狂欢,看点来袭。2019一闪而过,2020马上到来,看今晚,夜校加餐,定有惊喜。阳光不才,抓住了2019的尾巴,希望这餐能合大家的胃口。

 

阳光写小说的时间不长,短短两年,主要在江山发表,目前我的四篇绝品三篇是短篇小说,一篇是小说赏析。我的小说水平不算高,只有区区几篇发表于地市刊物,最高级别也就是河南名刊《莽原》的编辑推荐了我的新小说《猫事》,但还不知能不能发表。所以今日试淡误区,也是阳光的一家之见,有不到处,请各位见谅。幸而写作时间虽短,赏小说的时间并不短,赏的小说也不少。工作关系,几乎每天都要赏析一篇微小说,读过不少名家佳作。在江山,看点文学社团又是一个以小说作者为主的社团,社团有不少写小说的高手,也有新加入的作者,我作为社长,几乎每篇小说必看,既学到了许多技法,也发现了许多误区,今日加以总结,与各位文友探讨,以期有所提高。

今日所谈,主要针对短篇小说而言,至于长篇,不才只写了一部不甚成功的《醉卧大楚》,没有什么可谈。

短篇小说,与长篇小说相比,因为没有那么多空间可供施展,就要求人物表现更集中,情节的推进要更快,情节设置要更精巧,表现手法更讲究。 尤其是江山规定的3000字以下的微小说,更要有自己的特色和亮点,要不然你凭什么和长篇抗衡?

江山已经有不少写作比较成熟的作者,但更多的是在摸爬滚打中前进的新作者,在写作中存在着这样和那样的误区,就我个人而言,也在不断反思自己的失误。首先从我自身的问题说起。

                                              

                                            误区一:闭门造车,视野狭窄

像我的第一篇小说《我父母的传奇人生》基本是父母的实际生活,故事多是从父亲嘴里听到的,在进行了艺术加工后成文,紧接着我写了《同林鸟》,里面的一对患难夫妻也是我校同事的真实故事,只是当时写的时候,那位女同事还在,现在已经被癌症夺走了生命。再然后的《苔花》写的是一个复读生的经历,对于常年奋战在教学第一线的我来说,也是能驾驭的,可是真正发生在身边可以成就一篇小说的故事能有多少呢?于是我就开始了闭门造车,为了写文而写文,其中写了《君子兰》《病》《迷途》《心若向阳》等小说,这些小说,没有经历,没有感受,连我自己都感动不了,如何感动读者?存在的价值和意义不大。虽然江山网给了精品的荣誉,但是多是靠文字和技巧取胜,我个人并不满意。

后来我写了几篇相对比较成功的作品,但是综合起来看,停留的层面还无外乎是婚姻与爱情,纵然是绝品《回归》讨巧地运用了一些新闻故事,也难掩自己生活阅历简单,关注层面不宽的缺点。纵观江山的很多作者,大多是写自己熟悉的生活,虽然加入了虚构和想象,但是展现的生活层面都很有限。一个不能从自己的领域走出来的人,是无法展现丰富的社会生活的。当然写自己熟悉和驾驭得了的,也是文学创作的一个原则,可是拓宽视野,关注更多人更多阶层的生活状态和精神状态,挖掘社会生活更深层次的意义,才是一个写作者应该做到的,才是一个作家成为优秀作家写出上乘佳作的必要。

那么,生活环境我们无法改变,又如何拓宽视野呢?首先,必须有一颗善于发现的心。在你上班的途中,在你买菜的集市,在你旅游的山野,可能都有一些故事和人物。也许只是一个眼神,也许只是一个长得有特点的人,也许只是一声别致的吆喝,也许只是山野间的一朵小花……它们在不留心的人那里,会一闪而过,但是在留心的人笔下,会成就佳作,那么就像唐代大诗人李贺一样,随身携带背囊,及时记录灵感,及时进行整理,就显得很有必要。而事实上,现在,我们记录更方便,我们有手机,可以拍照,可以写记事本和文档,或者写微博等,关键看你留不留心,写作的激情够不够

其次,借助科技手段删选信息,现在各种媒体平台每天推送大量信息,很多人都有刷微信刷抖音的习惯,人家的目的是消磨和娱乐,而写作者则应该从中找到灵感和关注点,当然,报纸和电视节目也是我们拓宽视野的重要渠道。

仅仅拓宽视野也是不够的,真正优秀的作家必须提高自己的认识,写出符合时代需求,具备审美情怀,受到大众认可的作品,这个时候就需要我们向名家学习了,沉下心,静下气,手捧书卷,深入阅读,看看那些大师们关注了什么,表现了什么,其作品的价值和意义何在。

在看点的优秀作者中,我很欣赏专业补漏老师,他是一个年轻人,也是一个军人,然而他的笔下,既有展现特殊年代特殊人物的《梦山姑》《单桅船》这样的绝品小说,也有写黎族少女恋爱成长带有少数民族风情的小说《阿樱》,也有直接命名为《老百姓》的小说来表现普通大众生活。

《老百姓》这篇小说是我编辑的。我在编按中有这么一段话:“老百姓是一个最最普通的群体,又是一个最大的群体,如何很好的去展现老百姓的生活状态、精神品质,如何让老百姓在时代背景下鲜活起来,这不是一个简单的问题。而本文作者对社会生活的观察极其独到,对以点带面笔法的应用极其纯熟。作者把目光聚焦在城郊结合部的柳巷三号这个地方,聚焦在生活在这里的来自四面八方的租客身上。这些背井离乡的外地人,俨然就是社会的浓缩,他们各有各的小九九,又不失大是大非面前的善良热诚。作者笔下的人物,个性鲜明,形象生动,仿佛这些人就与读者在一起,就生活在我们身边。看着他们,读者仿佛就看到了一个小社会,就看到了我们真实淳朴的老百姓群体,真正做到了以一点带全面”

这里有一张圆脸红润润的,从头到脖子,一丝皱纹也看不到,虽然五十几了,看去比土豆贵州还年轻好多”的老福建他把烟和该找的零钱递给土豆贵州,推了推滑下鼻梁的塑料黑框老花镜,眼珠子向上翻着”,而“土豆贵州从板车上取下长长的竹烟筒,拆开春城烟,抽一根,插在嵌入竹简的烟嘴里,点着,那张本来就不大的脸,几乎埋到了竹简里”,这里人物外貌和动作都很符合他们各自的身份和职业。包括小说中对人物生长环境的描写都很细腻真实。

那么这些是补漏老师亲自体验过的吗?绝不可能,我对他的了解,他的生活环境是远离了小说中所创设的情境的,那么他凭什么写得这么细致这么真实?自然跟他的观察思考学习有关。这篇小说还是发生在城中村进程这个大背景下的,体现了作者对社会发展的关注和思考,是一个作家社会责任感的最好表现。

 

                                     误区二:作品太突出正能量,忽略了生活的真正内涵和真实状态。

固然,表现美好能给人鼓舞和勉励,让人看到希望看到温暖,这也是文学作品创作的大方向,然而,我们决不能忽略,这个世界是不尽如人意的,它有黑暗和苦痛,有撕裂和毁灭,直面,才能思考,才能解决和推动。就像喜剧和悲剧相对,悲剧就是把美好的事物毁灭给人看,从而具有了震撼人心的力量,让我们反思和进步。

我是个生性乐观的人,生活态度积极向上,从我的名字就可以看出,只留阳光,这也体现在我的小说创作中,本身关注面就窄,又总是想着正能量,就让自己的作品有了很多限制,表现力很弱,不能震撼人心。我在每篇小说中都要突出亮色,即便是像《回归》这样多少有些悲剧色彩的,我也想让人性回归,安排了比较温暖的情节,《桃夭》最终让夫妻两个和好,《夯爷》和《丑女如花》《君子兰》更是有意塑造了温暖向上的人物形象,不是说这样不好,而是说关注的视角太狭窄了,不允许自己的作品出现黑暗和痛苦,这是不符合现实的,也很难写出伟大的作品来。

可是偶然翻开江山记者部安平静好君为我做的访谈录,惊讶发现,当安平采访我的作品《丑女如花》的认识时,我回答了这样的话:“这是我较早期的作品,正能量引导上十分突出,其实也是我幼稚的地方,这种幼稚我不以为耻,反而为傲。因为,无论是作为一个教育工作者,还是文字工作者,传播正能量都是自己的责任,只是这篇文章还是生涩和稚嫩了许多。”那时,我还为自己的正能量自豪。不过,当时我已经朦胧地认识到了缺陷,所以在另一个问题的回答中,我这样说:“几乎我所有的作品,都有积极向上的元素,偶有苦痛,也是夹杂在温暖的底色之中。这是我的性格优点,同时也是我的缺陷,目前我正想办法突破这种束缚。”那是在199月份,现在是12月底,三个月,我的认识越来越清晰,越来越深刻。

有人说,即便是鲁迅先生写的名作《药》也在文末烈士的坟头上放了一个花环,给人以希望啊。是的,是要给希望,不给希望,人们就淹没在前面先生写的黑暗和悲剧中了。鲁迅先生在这篇作品中写了辛亥革命烈士的鲜血,被群众拿来做人血馒头吃进肚子里,烈士为民众牺牲了,民众却丝毫不知,那些麻木的看客们,正是当时国民的真实状态。在这样沉重的故事中,在这样浓厚的悲哀中,给一点希望是很有必要的。

赞美是人人都会的,但是批判和思考并不容易做到,要想有所进步,必须突破目前状况的束缚。当然,展现痛苦和黑暗不等于牢骚和发泄,是用文学手段启迪人,激励人,最终结果还是正能。我们这个时代与鲁迅先生生活的时代是不同的,没有那么多的苦大仇深,我们生活在一个奋进的时代,一个和平安定的时代,我们首先应该感恩,应该有责任意识,以推动社会进步,奉献微薄之力为己任。任何一个社会都不是完美的,当我们遇到这种不完美的时候,不能忽略,不能无视,更不能简单粗暴发泄。如果你对这个世界不满,认为这个世界不美好,那么先问问自己美好吗?先从自身做起去改变,去变得美好,继而影响身边的人。

作家的责任是去表现,是去艺术的批判,是在批判中促使社会进步。

江山的小说,不,不仅仅是小说,包括散文创作和随笔,都太注重正能量了,这可能和江山的导向有关,甚至于文章下面的编者按都会专门提到正能量三个字,唯恐精品组评审时注意不到,一些明显带有揭露批判性质的文章,编者也要拐弯抹角找出正能量来。我个人认为,这种倾向是不可取的。文学是应该表现真实生活的。

就我个人来说,写不出批判性的东西,是因为我是个浪漫主义者,从内心回避黑暗和苦痛,我希望自己始终生活在阳光中,这种生活态度决定了我创作的导向。我不能说我生活态度不对,只能说作为写作者的自我突破意识还不够强,对文学的价值和意义的认识不够深。

而江山的许多作者,有的可能和我一样,有的则是为了迎合,迎合大众审美趣味,迎合江山评精标准。好在,现在江山领导已经注意到这个问题,在导向上有所改变,希望未来的江山,能出现更多的优秀作家,写出更多有分量有价值有意义的作品。

 

                                       误区:过于注重写作技巧,以至于以形害质。

我在写作上不安于现状,有几分小聪明,又有勇往直前的勇气,我看不上一些按部就班的东西,总是想着创新,也确实在写作手法上有了很大提高。比如我的绝品小说《新婚之夜》,使用了意识流的手法,又不是传统的意识流,以意识流动为辅助手段展现了一个男人在新婚之夜的思想历程,其实也是把男人的一生和成长集中在了一个夜晚来表现。在第二篇绝品小说《桃夭》则使用了意识流加梦境来展示人物内心的不安和精神压力,同时兼有传统叙事和描写。在第三篇绝品《回归》中,我更是采用了比较离奇的表现形式,写了车祸遇害者的“灵魂出窍”,让死亡者与唯一的幸存者进行对话,展现他们身上发生的故事,并借此展现了相对广阔的社会生活。我毫不怀疑这三篇文能获得绝品,绝对与表现形式和手法有关。然后,我再接再厉,又写了一个恋爱失败的一个女人的疯狂,以她的模糊的记忆设置悬念,借鉴了电影镜头重放的艺术效果,兼有意识流,这篇叫《猫事》的小说被《莽原》编辑看中做了推荐。

我曾经也为自己的小聪明沾沾自喜。然而,当我认识了更多的好作家,更多的良师益友,我才发现自己可能走入了误区。中作协成员著名青年作家寒郁曾对我直言:“姐还是踏踏实实做好叙事这件事为好。”还有中作协作家少一老师和我交流了看法:“中国的主流和大众审美不是这些手法上的变形和创新,不要把道路走偏了。”我虽然不完全认同他们的看法,但是他们的话让我开始思考创作的方向,让我发热的头脑渐渐冷静下来。任何时代,形式都是为内容服务的,如果没有有价值的内容做支撑,那么形式只能起到博人眼球的作用。纵观我的所有小说,都有意识地炫耀了写作技巧,有写作技巧当然是好的,我的意思是应该在内容上下更多的功夫,不要以形害质,像我所使用的这些手法,在表现空间上都受到一定的限制,有其缺点和束缚,继续下去是走不长远的。

看点有很多作者稳扎稳打,在传统叙事中有所创新,写出很多有分量的小说,值得学习

。如江南铁鹰老师既有长篇佳作,又是短篇绝品宗师;王能伟老师,多写乡土文学,作品很有地域特色;双双喜老师不仅写出多部优秀长篇小说,在短篇小说创作上也取得突出成就;兰花悠悠香老师作品接地气,表达亲切又带入感,花保老师作品朴实厚重,山涧戏水老师表现领域独特……不一一点名了。

以上个误区主要从我自己的创作出发,对自己下手也算是狠了,倘若能给文友们以启示,也算我这现身说法有了价值。下面再谈谈我在阅读文友们作品时发现的问题。



刚刚说我自己太注重表现形式了,那么与之相反的,则是很多短篇小说作者太不注重表现形式了,如何把握这个度,是需要大家思考的。

短篇小说因受表现空间的限制,应该比长篇小说更讲究表现手法,不用非传统笔法的意识流及其他非主流的技巧可以,但是传统叙事的技巧都不了解是不行的。写小说绝不仅仅是把事说完就行了,它需要你明白小说创作的基本规律,掌握基本方法和技巧。那么在咱们文友的作品中都有哪些误区呢?

                                           一、人物塑造的方法太单一

首先小说的三要素必须要了解,人物、情节、环境,三者共同表现主旨。

有的小说以人物形象塑造取胜,情节与环境为辅。如俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说《变色龙》,就是以塑造人物为主,栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫形象。全文多用语言神态动作等描写,前后情节仅有得知小狗身份一个情节转折。

淡化情节的小说更突出地表现在意识流小说中,意识流小说往往以人物内心独白为主,情节呈碎片形式,缺少连贯性,似乎是以塑造人物为主,而实际上情节的淡化也往往带来一定程度的人物淡化。

有的小说可能并不着力塑造人物,但是在情节的起伏与矛盾冲突上下功夫较多,即便是这样,也很难找到没有人物塑造的小说,在情节发展中,人物形象也会逐渐丰满和立体。

因而我个人是同意小说三要素以人物形象为中心要素的说法的。

如果一篇小说没有一个成功的人物形象塑造,很难说小说是成功的。而塑造人物形象的方法是很多的。

在人物塑造方面,很多作者只会直来直去让这人去哭去笑去打去闹,不懂得人物塑造还可以用衬托和对比,用侧面烘托。像《林黛玉进贾府》一节曹雪芹写贾宝玉,宝黛相见之前,黛玉心中就有了一个宝玉,这个宝玉形象是借他人之口展现的。宝玉的亲妈王夫人说:“我有一个孽根祸胎,是家里的混世魔王。”黛玉又回想自己母亲曾说:“二舅母生的有个表兄,乃衔玉而诞,顽劣异常,极恶读书,最喜在内帏厮混;外祖母又极溺爱,无人敢管。”便更加肯定宝玉是一个“惫懒人物,懵懂顽童”,读者看到三人对宝玉的评价,也会判定他顽劣非常,蠢钝无比。这段写得极为精彩,用侧面描写给贾宝玉的出场做了精心铺陈,当贾宝玉出场之后,反差的效果就出来了,也表现出了宝玉与正统的格格不入。

其实侧面烘托手法,大家应该并不陌生,比如古诗中对美女秦罗敷的描写:“耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怒,但坐观罗敷。”就是典型的侧面烘托,从耕者、锄者,旁人的表现,来表现罗敷的美。其实,艺术体裁是相通的,关键是我们要融会贯通。

 

                                            二、情节设置没有技巧和方法

情节的设置,有很多技巧,如设置悬念,巧合法,误会法,情节陡转,抑扬,倒钩,伏笔和照应,明线暗线的交织,结尾的留白或者戛然而止等。我看很多文友的小说就是从头说到尾,连个基本的插叙倒叙都不能使用,更别提什么情节的转折,双线索的设置了,很多作品甚至一条主线都没有。

举个例子,看点社团顾问江南铁鹰老师,就是一个能巧妙驾驭各种创作技巧的老师。他的绝品小说《青青芳草地》就使用了复杂的线索交织法,明线暗线相交,主线副线互补。

小说中写了三组“爱情”,首先是符戚晟与童养媳的“爱情”,这个爱情之所以加引号,就是因为它算不上真正的爱情;符戚晟与岳春华的爱情,也是小说着力表现的部分;还有就是岳西东和刘艳红的爱情。

在这三组爱情中,岳西东和刘艳红的爱情,是放在明面上的,是小说的明线,却不是小说的主线。因为作者对他们的爱情着墨并不多,只是在岳西东研究琢磨符戚晟的过程中,自然而然生成,也并不是作者想要重点表现的部分。

而符戚晟与岳春华的爱情,是隐藏颇深被岳西东挖掘出来的,可算是小说的暗线,然而,因为是作者所要着力表现的,又是小说的主线。

这两条线索有一个关键联结点,那就是岳西东。他是所有故事情节的串联者。他来到滨海,在芳草地巧遇符戚晟,他注意到了这位老师的怪。哪曾想,这个怪人竟是他的老师,是一位才华横溢的老师,这就为他后来进一步了解符戚晟创造了条件。

双线索的设置提升了作品的表现空间,让情节安排更合理紧凑,成就了一篇小说佳作。

再比如我曾经看过一篇小说巧妙使用了误会法。说是某单位正值人事调动和考察,某日,小王与局长迎头碰上,若是以往,小王一定就毕恭毕敬和领导打招呼了,可是这一次恰好小王口内含了一口痰,吐也不是,咽也不是,只好含在口中,面无表情与领导擦肩而过,于是领导开始忐忑,难道是小王内心不满?还是他想……第二天公布调整名单,小王竟然升了职。就是一口痰的误会,结构了整个故事,简单而又讽刺性强。江山把3000字以下的小说称之为微小说,微小说更应该短、精、新、奇,在情节设置上更应该用心。

再如伏笔和铺垫,咱不举名篇的例子,就说我的绝品小说《桃夭》吧。

冷战的夫妻,在遭遇外来的诱惑之后,最后得以和好,似乎看着缺少支撑,实际前面做了很多的铺垫和伏笔,暗示两人的感情还在。比如,女主人公叶丽在洗丈夫送的红衬衫时,小心细致,爱护有加,在出游时又放入行囊;而她的丈夫在叶丽做恶梦之际,呆呆站着两眼含泪;还有与摄影师相处之时对过去与丈夫出游的回忆等,都让后来叶丽的回头二人的和好有了依据和支撑。

                                         三、缺少环境描写或者没有典型环境描写

对于叙事和人物塑造,大多数作者还是比较重视的,然而,能很好的利用环境描写为文章增色的很少。或者说,对环境描写的重视度不够,更不了解环境描写的手法和作用。那么环境描写有哪些作用呢?好的环境描写可以推动情节的发展、烘托人物心情和形象深化暗示主旨等。比如《林教头风雪山神庙》一个章节中,文中关于风雪有多处描写,而这些描写最突出的作用就是推动情节的发展,正因为雪大寒冷草屋四下漏风,林冲才出门沽酒,沽酒回来,风雪更大,草去摇晃,于是有了山神庙躲避的环节,又因风大,林冲搬了石头掩住门,使后面陆虞侯三人到来后进不了门,才有了听到三人诡计的情节,可以说每一步情节的发展都和环境描写有关,同时,雪紧风大也渲染了故事发生的紧张气氛。


                                           四、缺少细节描写

无论是环境描写还是人物描写,都应该有细节描写。而咱们很多写作者的小说多有白描和叙事,很少有传神的细节描写。我最初的小说以叙述和白描为主,在《桃夭》这篇小说写作时,我有意识地强迫自己在细节描写上有所突破,无论是主人公叶丽的外形,气质,还是以鱼缸中的鱼来象征夫妻关系的设计,还有后面出游途中的环境,都细之又细,较好地完成了人物形象塑造和情节安排,并用环境描写营造了氛围,烘托了人物形象。然而这篇文在细节描写上又有些过火了,细节描写过多在一定程度上迟缓了情节的展开。我们自己必须认清自己的缺陷,勇于尝试,勇于探索,即便在探索中出现问题,但是我们总还是走在进步的路上。就怕自以为是,固步自封,永远在原地打转转。

 

结语:

如果你去网上搜,可能会搜出很多小说创作的技巧,也或许每个老师都能说出几种,但是你有应用的意识吗?在你的作品中有所体现吗?当然,不是说非用手法和技巧不可,但是完全不懂手法和技巧会让你的作品淹没在众多普通文章中,也或许它本身就该归于普通。

就像是教学,平常讲了很多写作文的技巧,但是学生能用到作文中去的很少,原因有二:能力不够,意识不够。倘若是能力不够,那你就好好修炼,倘若是意识不够,从今天开始就有意识的实践吧。

时间关系,不再展开,其实有很多理论大家都知道,只是缺少唤醒,我今天其实就是充当了唤醒的角色,从误区讲起,自我批评,现身说法,夹杂一些提醒。真正的小说创作的知识,靠这一节课是讲不出什么的,我只能另辟蹊径讨巧了。有不当之处,大家交流。

 

  校长总结语:所谓误区,可以是作者认知上的偏差,也可以是“一叶障目”,不同的人或许对误区有不同的理解。当然,“误区”和“错误”有一段距离。要想消除误区,惟有开阔视野,多读、多听、多看、多思。只留阳光社长今晚现身说法谈短篇小说创作的误区,很有说服力,有借鉴意义,不过讲稿中带进了一些“广告内容”。以后有老师到夜校讲课,希望课件少一些“枝叶”,所谈的观点要经得起推敲。

 

云静水闲

云静水闲 进士

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2019-12-30 08:11:07
2019年末,感谢阳光社长为大家奉献一顿色香味俱佳的“年夜饭”!感谢看点文学社团老师们热情支持、参与!感谢易辞老师制作的精美帖子!
只留阳光

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2019-12-30 09:12:02
感谢夜校提供交流平台,感谢易辞老师制作。本次交流活动准备仓促,有些内容没有扩展,只是希望给老师们提个醒,唤起某些意识。因我主要是看社团内部小说作品,其中多举社团内作者的例子,或有宣传之意,却也是看点事实,哈哈,文友们多包涵。看点欢迎文友到来。
若海若蓝

若海若蓝 秀才

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2019-12-30 09:17:12
即使冬天,我们也能感受到阳光的温暖。有阳光的地方就有生命,有阳光的地方就有爱。我爱阳光,阳光爱我,嘿嘿,新年快乐!
湖北武戈

湖北武戈 进士

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2019-12-30 09:24:20
一堂很精彩的文学讲座!感谢只留阳光社长传经送宝。
月下疏影

月下疏影 秀才

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2019-12-30 09:32:17
一堂精彩的演讲,学习生活,让生活融入文字。
只留阳光

只留阳光 举人

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2019-12-30 10:15:55
感谢云静校长的主持和结语,以及课前的指导和引领。感谢各位文友的参与支持。
点评
2019-12-30 22:47:46
云静水闲:阳光社长的讲座确实精彩,条理清晰,内容丰富。以后来夜校讲课的老师也要像阳光社长一样,课件要观点鲜明、经得起推敲。
高原的天空

高原的天空 举人

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2019-12-30 16:01:27
欣赏了。问好阳光,祝福看点!
花保

花保 秀才

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2019-12-30 16:09:06
阳社的讲座现身说法,指出的小说创作误区很有实际意义,对我们草根小说创作者有一定的帮助。小说是写给更多的人看的,这也许是小说创作者的主要目的吧
陶桃

陶桃 秀才

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2019-12-30 20:02:57
学习阳社精彩感悟,让我增长了很多见识,祝阳社创作出更多的佳作分享,致敬!云静校长辛苦了,向您学习!祝校长新年快乐,夜校更精彩!
点评
2019-12-30 22:49:21
云静水闲:谢谢陶桃老师的支持、鼓励!
鹰鸣老师

鹰鸣老师 秀才

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2019-12-31 13:41:07
认真学习阳光社长老师的创作谈,受益匪浅。谢谢了!今后可多办这样的活动,以利提高!祝新一年中看点蓬勃发展!祝诸位师友佳作不断!
桃林花卉

桃林花卉 布衣

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2020-01-01 16:51:18
一堂很精彩的文学讲座!感谢只留阳光社长传经送宝。
文字生存录

文字生存录 白丁

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2020-01-02 12:57:52
感谢只留阳光社长的这篇指导佳作,我是刚刚加入江山的作者,有幸拜读,受益匪浅,祝江山,也祝看点社团在新的一年佳作频出。
紫檀木

紫檀木 童生

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2020-01-03 22:00:52
    感悟独特,点拨出新,是一篇精彩的创作谈!
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