拜读林儿老师的游韶山，受益匪浅，我的思绪随着林儿老师的优美笔锋和跳跃的韵律腾飞，飞到了风景绚丽，红天阳升起的地方韶山，思绪漫卷，浮想联翩，循伟人遗迹觅得伟人风采，浮想怀念，一起涌上心头。林儿老师用纤巧轻柔感情笔触，描绘了一幅“澄泓谌凝绿，物景巧相应”精细图景，并融入毛主席少年时代的故事和简顾毛主席一生的丰功伟绩。题材丰富，内容广泛，气势壮阔，想象丰富，诗情洒脱、豪放。有细致的描写，也有宏观的概括。营造一种高深的境界。选材尤为突出，《游韶山》韶山是一代伟人的诞生之地，来到韶山，不仅可以看到毛主席的故居与毛氏三祠，还可瞻仰两年新落成的毛主席铜像，还有主席诗词碑林、韶山烈士陵园等。此外，韶山八景（韶峰耸翠、仙女茅庵、胭脂古井、塔岭晴霞、石屋清风、顿石成门、凤仪亭址、石壁流泉）也很著名，还有著名的滴水洞游览区．均是风景如画的去处。可谓是大饱眼福，无处不风光。林儿老师善于以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。足以体现林儿老师深厚的文学艺术功底。



林儿老师的六首古风，归类为平韵新式的古风，韵部和近体诗完全相同。韵部的韵脚的大部分都入韵。非常接近近体诗。这样的古风有一定的难度，初学者能达到如此熟练的程度，不太容易，需要有一定的功底。

第一首，“旭日披霞到韶山，忆昔舜乐凤凰骖。似闻过去风雷涌，尤看今朝齐仰瞻。”在这首诗里，林儿首先交代去韶山的时间，是太阳刚刚升起的时候，林儿老师踏着柔美飘逸晨曦，来到了韶山，此时心情激荡，思绪万千，见景生情，其中形容词“风雷涌”用的非常巧妙，激发读者的联想，忆往昔峥嵘岁月，风起云涌，烟硝弥漫，血雨腥风，有多少烈士抛头颅，洒热血。看今朝花香四溢，凤翥龙翔，繁荣昌盛，一代伟人名垂千古。

第二首，“韶山冲里上屋场，面水凭峰拱四方。青瓦泥墙房几处，巨人升起五洲芒。”这首诗是描写伟人的故居，作者对周围的景物进行精细雕刻，来衬托毛主席的故居景色优美，碧水清澈山峰耸立，青瓦泥房随处都可以看见，成了一道靓丽的风景线。

第三首，“古柳低垂池水碧，南塘岸并荷花乡。伟人挥臂曾击水，绿水涟漪成巨沧。”这首诗景物描写形象逼真，如身临其境，动词运用的非常巧妙，如“挥臂”“击水”把一代伟人的高大形象描写的淋漓尽致！这首诗还是描写伟人故居四周的景物，毛主席故居前方是荷花池，古柳碧绿滴翠，满池荷花清香四溢，联想到毛主席当年学武时击水的情景，一代伟人的高大形象，展现在读者眼前。

第四首，“山山水水记音容，一代伟人毛泽东。四海五洲人瞻仰，韶山红日照心中。”这首诗作者采用拟人的写作手法，来表达人们对主席的热爱之情。山山水水，一草一木，都记载伟人的音容笑貌，丰功伟绩，你为人们做出杰出的贡献，你永远活在人们的心中，你得到了五湖四海各民族人们的爱戴！你就是那火红的太阳，时刻照耀着我们前进的航向！

第五首，“瞻仰韶山上屋场，背峰面水好风光。泥墙青瓦农家舍，升起神州红太阳。”这首诗，林儿老师采用高度的抒情，来表达对韶山的热爱之情。韶山是毛主席的故乡，那里山美、水美、人更美！可谓是人杰地灵。群英集聚的地方。山峰耸立滴翠，碧水环绕，青瓦的农舍靓丽温馨，这里是一代伟人的诞生之地。

第六首，“荷花池里溢清香，古柳低垂南岸塘。主席少年曾击水，风云叱吒走他乡。”毛主席的故居的前面，是荷花塘和南岸塘，毛主席一生酷爱游泳，南岸塘就是他少时“习武练艺”的地方。作者看到周围的景物，联想到一代伟人，少年时代，风华正茂书生意气，鸿志如山，怀揣世界，眼观沧桑，驰骋风云的雄心壮志，在作者的笔下栩栩如生。

总观全文，这六诗属于游记，林儿交代时间、地点、所见所闻及感想。全诗由形到神，由物及人，构思精妙，文笔优美，节奏流畅欢快，绘景如画，意象生动，意境深远，含蓄深致，语言清润，通脱雅致，毫无浓艳之气，雕琢之痕，创造一种高深的境界，内容丰富，首尾一贯，处处扣题，别具一格，字里行间融注着作者聪明智慧和不凡的驾驭文字能力！这组诗最主要的艺术特点有三点：一.是充满了诗情画意。二、选材独特、别致。三、练字精辟，使伟人的形象，久久萦绕读者的脑际。

附：
林儿老师这六首诗题材是古风，古风包括面非常广泛，很多朋友对古风概念模糊，在这里我简述一下关于古风的最简单，初学古风必须具备的知识，学北大王力教授关于古风的一点感想、摘抄和归纳，希望能对初学古风的作者有所帮助。从而对古风有明确的概念。如果有不妥之处敬请师长们斧正。

古体诗又叫做古风。有古风诗篇并不依照近体诗的平仄、对仗和语法，却模仿古人那种较少拘束的诗。于是律绝和古风成为对立的两种诗体。古风虽是模仿古诗的东西，然而从各方面看来，唐宋以后的古风，毕竟大多数不能和六朝以前的古诗相比，因为诗人们受近体诗的影响即深，做起古风来，总不免潜意识地参杂着多少近体诗的平仄、对仗，或语法；恰像现在许多文人受语体文的影响即深，勉强做起文言文来，至多也只能得一个形似。

一.先谈古风每句的字数

我们谈字数论句不论篇，因为古风每篇的字数是没有一定的；若以每句的字数而论，则古风可分为七种：（一）四言；（二）五言；（三）七言；（四）五七杂言；（五）三七杂言；（六）三五七杂言；（七）错综杂言。
七）错综杂言——所谓错综杂言，是指诗句的字数变化无端，除了七言、五言或三言之外，还有四言或六言的句子，甚至有达八九字以上者。错综杂言又可分两类。

二.古体诗的用韵

（一）随意性非常强的，不受平仄和韵脚的制约。四句可以四个韵脚。但现在很少有人写这样的古风，因为它读起来不是朗朗上口的，一点韵味感都没有，如果没有一定的水平是写不好的，让人感觉乱，枯燥无味。

（二）平韵古风——平韵的古风，当其押本韵的时候，所依照的韵部和近体诗完全相同。严格的时候可真严格，连险韵也不让它出韵。
（三）仄韵古风。——因为近体诗以用平韵为原则，所以凡用仄韵的诗差不多都是古风。

近体诗写仄韵律绝的作者很少。因为它有一定的难度，所以比较罕见。仄韵古风纯用本韵的情形并不比平韵为少。尤其是仄韵字数较少，能不出韵，更是难得。古风之用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书。至于用通韵的古风，并不纯然因为取其韵宽，少受拘束。有的人就会问了，什么是通韵？所谓通韵，指的是邻韵相通。

古风的通韵，可以细别为三种：

（一）偶然出韵；（二）主从通韵；（三）等立通韵。如果三个韵以上相通，即可以兼有两三种性质。

（一）偶然出韵——所谓偶然出韵，是全篇用某韵，只有一个韵脚是出韵的。这样，作者并非有意通韵，只因它既然是古风，不防偶然从权而已。

（二）主从通韵以甲韵为主，参杂着少数的乙韵的，可以称为主从通韵。普通是较宽的韵为主，较窄的韵为从。

（三）等立通韵——所谓等立通韵，并不一定是两韵的字数完全相等，只是说它们大致相等，宽韵的字往往比窄韵的字稍为多些。

唐诗的转韵，可大别为两种：第一种是随便换韵，像古诗一样；第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究，这样，虽然为古风，其实已经是一种新的形式了，前者可称为仿古的古风，后者可称为新式的古风。
（四）仿古的古风和新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。

有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。

现在谈到新式的古风
两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。

转韵的古风应该共用几个韵？这是没有一定的，齐梁以前的古诗往往只转一次韵，因为它们往往超过了四句才换韵；齐梁以后，因为喜欢四句一换韵，甚至两句一换韵，韵的数目就多了，最多的可达二三十个韵。

梦中雨细腻的赏析，对古风的深刻解读让读者有一种豁然开朗的感觉。同时对林儿老师的《游韶山》赏析别有一番见解。欣赏问好！

谢谢竹子热情洋溢的鼓励！精细周到的精彩雅评！遥祝快乐！