点评园地               

                               ---点评人:康丕耀

    近期，包头诗词学会收到包钢五中北星诗社的会员作品30余首。伤春感秋、别念挚友、叹息时光流逝，是这些来稿的基本主题。本期《通讯》所要点评的就是这些稿件中的一部分。评这些作品，目的是让处于中学阶段的年轻诗友们，在投稿与评改的互动过程中，对旧，体诗词的相关常识有所了解，进而有助于今后的诗词创作。这也是我们开设这个栏目的初哀。

吕淑敏（高二五班）

原    作

秋  思

雁字南飞望空林，秋风萧瑟掠寒枝。

端正望月一轮满，重阳赏菊百片金。

意恐往昔流逝早，心怯今朝应悔迟。

暮年之秋终将至，何不悯惜少年时。

赠北星诗社

正喜金秋果缤纷，知音欢聚似故人。

                                  塞北一颗新星起，诗香溢散满乾坤。

点评：

    感秋，悲秋，秋思，是中华旧体诗词的古老主题。你能在这个题目下确定感而不伤，珍惜时光的立意和基调，这很好。因为思想是一切文艺作品的灵魂。古人讲“意高则格高”，意决定着诗的品位，因而，作诗一定要“精炼意魄”。总体看，你的这首《秋思》写得还不错，语言比较流畅，中间两联基本构成对仗句，尾联结的也较有内涵，使整首诗的高度得以提升，这正所谓“意胜”。不足的是平仄破格较多，韵脚押得也有些问题。因为你押得主要韵部是上平声的四支韵，而诗中第一句的最后一个字“林”、第四句的最后一个字“金”，却属下平声十二侵韵，即使是新声韵也不属同一个韵部。

    格律诗必须一韵到底，不能换韵，更不能两个以上的韵部交替相押。当然，在古风和歌行体诗中是允许换韵的。一些律词，更是明确规定，不仅可以换韵，而且平仄韵可转换，甚至平仄韵必须交错押，如《荷叶杯》、《相见欢》、《定风波》等。另外，在同一首诗词中，应尽量避免重字。你的这首诗中，出现了两个“望”字，两个“秋”字，两个“年”字，当然，如确有佳句，又无法避开时，可适当灵活。

    第二首《赠北星诗社》写得也较好，特别是最后一句“诗香溢散满乾坤”，很有韵味，清新自然。韵押得也比前首规矩，三个韵脚字均在新声韵九文韵的范围。不足之处仍是平仄出律较多。不过，作为初学者，出现上述情况是完全可以理解的，今后注意一下就行了。改作如下，未知当否？

改    作

秋  思

雁字南飞景正怡，秋光璀璨上寒枝。

开轩赏月清风赋，踏野寻菊白露诗。

意恐嘉年流逝早，心惊去日感知迟。

人生总有夕阳至，何不珍惜少壮时？

赠北星诗社

无边秋色正缤纷，更喜群星联妙吟。

《敕勒歌》风吹塞上，诗香溢散满乾坤。

刘志欣（高一十一班）

原作   

欲别泪

群雁南飞空巢坠，红满江天欲留谁？

远望渺舟荡青苇，独烛小楼梦几回。

归字谣·咏海

海，洗卷尘埃留清白。万涛起，浮华无阴霾。

点评：

    《欲别泪》一诗，应该说是有一定的意境的“迹象”了，这是很难得的。但构成意境的各个意象之间，尤其是第四句，跳跃性过大，缺少足够的内在联系。中华诗词非常注重意境的营造，认为意境是诗人的主观情感与客观物境经过形象思维后，使“意”与“境”相互交融，从而达到两者浑然一体的艺术境界。因而，有意境就有可能产生好诗，而没有意境就绝对产生不了好诗。总体看，这首诗的

语言尚需进一步锤炼与推敲，如“空巢坠”、“渺舟”等词语，还显生硬。“群雁”太实，我改作“孤雁”。但第二句却写得非常好，既是景语，更是情语，情景交融，且给人以想象的空间。读此句，可让人联想到“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”的古句。存在的问题是，由于首句没有把“晚霞”或“夕阳”一类的意象作艺术化的铺垫，所以，该句的出现总觉突然。

    第二首《归字谣》（即十六字令），我给加了一个题目“咏海”。这样做，有利于拓展这首小令的内涵。《十六字令》在词谱中规定押平韵，而你的这首词却平仄互押，声律也与词谱多悖。“洗卷”，当是“席卷”的笔误。

改  作

欲别泪

南飞孤雁隐余晖，红满江天欲挽谁？

最苦西楼寒梦醒，凭窗伫望远舟归。

归字谣·咏海

波，万古飞扬动地歌。流天下，一韵碧山河。

吴雨薇（高二五班）

原    作

早秋有感

天气初肃雁字飞，黄花正浓百果香。

逝者如斯秋已至，忙趁时光赶秋光。

一剪梅·十月十七日风雷念友人

瑞雪纷飞灯火明，寒秋临窗，念君安否。薄衣怎奈风更雪，冷风凛冽，心绪难平。    黄叶落尽萧瑟秋，遥距千里，佳音难候。盼得年年假期至，秉烛夜话，言无厌时。

点评：

    格律诗（唐人称作近体诗），不论七绝、五绝，或七律、五律，每一体均有四种格式，即仄起首句入韵、仄起首句不入韵、平起首句入韵、平起首句不入韵。你写的这首七绝，属仄起首句入韵格。此格的首句声律应是“仄仄平平仄仄平”，而你的首句第四字却用了仄声字（肃），诗的后三句也多有出律。古人有“一三五不论，二四六分明”的说法，强调的就是七言句中的第二、第四、第六字、五言句中的第二、第四字，必须按格律规定写作，不能破格。其实，一三五也不能随意破格，也要就具体律句而论，否则，就会出现孤平（指的是在平收的句子中，除韵脚之外，只剩一个平声字）、三平尾、三仄尾等情况，这均为诗家之忌讳。

    押韵，用典方面。“飞”属上平声五微韵，“香”和“光”属下平声七阳韵，这又出现了同一首诗中押两个韵部的情况。格律规定是不能这样的，而且这两个韵部的韵感也相去甚远。第三句用典也稍欠贴切。用典一定要紧紧结合作品的具体诗境和语境。末句有点费解。

《一剪梅》写的较好。除了声韵上有些出律外，可谓感情真挚，语言流畅，其中的一些句了，如“薄衣怎奈风更雪”、“黄叶落尽萧瑟秋”等，写得很有感觉，如果放在古风中，这是极有韵致的佳句。

改  作

早秋有感

一夜风凉雁字长，黄花始艳吐清香。

临寒不作《秋声赋》，好趁霜天写月光。

     一剪梅·十月十七日风雷念友人

 白雪纷纷飞五更。夜半凭轩，独守孤灯。薄衣怎耐乍寒时。怅望天涯，寂寞听风。    黄叶萧疏又入冬。遥想当初，踏雪吟松。年年总待假期来，夜话西窗，共数晨星。

赵思茹（高二五班）

原    作

送  别

长亭送姊折杨柳，执手相顾泪涟涟。

离愁渐远渐无穷，天涯地角寻思遍。

点评：

    送别，是中华诗词的传统题材。这也恰好说明中华民族自古就是一个注重感情，珍爱友谊的伟大民族。这首《送别》诗就写得情真意切，感人肺腑，尤其是第二句更显真挚细腻，仿佛是一个感人至深的特写镜头，又宛若一幅催人泪下的动人画画。可惜最后两句比较空泛。其它不足：声韵多处出律，韵脚平仄相押。整首诗，传达给读者的信息量有限，时间（是早是晚）、季节（是春是秋）等，均未作艺术化交待，使人无从知道是在什么样的大背景下进行送别。另外，“长亭”与“折杨柳”，这是传统送别诗的古老意象，用于当代就显得比较陈旧。要知道诗词的魅力同样在于创新，要力争写出人人眼前皆有，人人笔下皆无的富有创造性的佳作来。诗题，我觉得改为《送姊》较好，这样，就可以把首句中的“送姊”二字拿出，有利于让有限的篇幅增加容量。不知妥否？

改    作

送  别

春云深卷落晖前，别绪苍茫共柳烟。

执手无言相顾泪，天涯何处月重圆？

高伟强（高三十二班）

原    作

雨梦

书香有梦拨浮萍，风花无缘断琴声。

残阳点墨隐月影，层云遮避满天星。

烟雨如丝如冰泪，春梦亦醉亦多情。

多情柔似春江水，天涯倦客几人醒？

帘外诗画雾朦胧，枕上栏珊灯火明。

执手湖畔望遥夜，孤月中天随舟行。

一度虚幻微风去，雨止玉珠湿竹径。

千里云淡清山水，重逢断桥赏月明。

点评：

    你是一位有才气，有潜质的中学生。在北星诗社成立大会的当天，你把自己写满了自由体诗和旧体诗词的笔记本交给我，让我给你的诗作提意见，我十分感谢你对我的相信。你的诗写得很深沉，很优美，也很有灵气，好句子颇多，如“梦回旧年梨花雪”、“凭轩听雨烛光残”、“深潭水消叶落频”、“一夜秋雨两处心”、“闲心青山深处寻”、“新雁不识旧院树，莫寄锦书与春风”等等。你对人生、对  未来满怀憧憬。《雨梦》尤其如此。

    《雨梦》是一首古风。宽泛的讲，当属平仄韵兼用的多韵七古。这是七言古风中最常见的一种形式，在历史上曾产生过不少千古名篇，如《春江花月夜》、《长恨歌》、《琵琶行》等。《雨梦》共八韵十六句，构成宽对的有三联。总体讲，诗意朦胧而语言晓畅，寄托了你的较多感慨。唯“书香有梦拔浮萍”、“残阳点墨隐月影”两句，让人费解，也似有不通。“清山水”三字，略感生硬。“栏珊”，应是“阑珊，的笔误。韵押的不很规矩，如按新声韵，大体还行，但有两处出现了平仄互押，如第六句的“情”，与第八句的“醒”；第十四句的“径”，与第十六句的“明”。

    一般的讲，七古在押韵方面有这样一些特点：一、平声韵和仄声韵要交替出现；二、基本上两句一押，韵脚字在偶句句尾；三、每逢挟韵，第一个奇句句尾要使用逗韵（即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚来）。按此规矩，你的第五句、第十三句没有用逗韵，属“破格”。我在修改中也没有进行换韵，是因为我不想去更多的改变你的原意和原句。在今后的创作中，你应当注意。

改    作

雨梦

残霞浮动孤月影，层云遮避满天星。

烟雨如丝如冰泪，春梦亦醉亦多情。

多情柔似春江水，天涯倦客几人醒？

虚幻一度随风去，玉珠几回湿竹径。

枕边灯暗思浩渺，帘外雾漫意朦胧。

琴声入耳犹天外，风雨落花似梦中。

执手湖畔望遥夜，中天孤月随舟行。

几缕浮云沉碧水，重逢断桥赏月明。

    （本期点评：康丕耀）