凤凰：鱼儿，听说你出了诗集，可以给我说一下诗集的书名是什么吗？书名有什么特别的含义吗？
    鱼儿：筹谋了近一年之久，终于在今年年末，出了这本诗集，《月光执意不走》。原本想着，如果世界末日来了，这本书估计再也没有出头之日，没想到老天睁眼，第二天起来，大红太阳高高挂！呵呵。
       至于为什么起这个书名，倒是有一番想法。月光执意不走，其实是我在欢喜酒家和好友杨钟雄共同写成的一首同题诗。曾经有一段时间在欢喜酒家，我们互相写同题诗，看诗，评诗，不亦乐乎。这首诗是当时的纪念之一。我这人比较任性，又喜欢冲动，做事老是凭一时兴起，不计后果，有时不免做些错事，好在他一直很宽容和体谅，于是我们在江山一直走到了现在。江山有很多杰出的人才，人太多，不能一一列举，我相信，在江山，在我以后的生命中，在江山的这段经历都必将是一段永远不能泯灭的记忆。
     一个人的一生中，不仅仅是月光执意不走，是我们曾经遇到的人，是历经风雨不褪色的友情，是我们一起经历过的一些喜悲之事，是我们一起走过的日子，执意不走。事实上，有些人有些事该走就走了，没有什么值得留恋的；但有些人，永远不会走，他们舍不得从我身边走开，我也不允许他们走。哈哈哈。不知这样回答你可满意不？

凤凰：鱼儿，这本书是你第一次出版的诗集吗？是不是心里特别高兴？
   鱼儿：是啊，这本书是我第一次出版的诗集，心里很高兴。它或许不是最好的，但字字句句一定是我最用心写成的。社会发展到今天，纸媒和网络的发达，已经使得一个作者出版一本书已经不算是什么神圣的事情。但对于一个第一次出书的人来讲，这肯定是具有很深的纪念意义。因为第一次，所以难忘，像初恋的感觉，大都是刻骨铭心的，呵呵。

凤凰：鱼儿，能给大家谈谈你诗集的一些诗歌吗？
   鱼儿：好的。这本诗集是我写诗十多年以来，从数千首中精选的193首诗。有的在江山发过，有的是首发的。有单首，有组诗。有表现亲情的，像《母亲的版图》、《像爱祖国一样爱你》、《你就是世上最亲我的那个人》；有表现友情的，《你是春暖，我是花开》、《隐居》、《你躲在烟岚里栽种光阴》等，有表现爱情的，像《哭着写完一首诗》、《越女歌》、《如花美眷》等；有表现现实生活的，像组诗《月亮是城市的小羊》、《乡村十五影像》等，当然也也有体现骨子里的浪漫主义的，像组诗《多少凋谢能洗却一朵花的高尚》、组诗《豆蔻梢头》等等。

拿着这本书时，仿佛感到我经历过的一些人事，再次复活；他们的呼吸，他们的身影，他们的喜怒哀乐，好像都在一本诗集里得到了重生。诗歌是作者灵魂的影子，掠过青空：这些诗歌是带有我的生活印痕的，我经历的一些风霜雨雪，都在这首诗歌中得到了折射——以诗歌的方式表述我的所思所想所悟，是一件很愉快的事情。

凤凰：鱼儿，对于诗歌，你最大的心得体会是什么？
   鱼儿：写了这么久，对于诗歌的心得体会，其实感受颇深的一点是，诗歌并无定法。这里不我说理论，太理论的东西未免过于深奥晦涩，你以为好的诗歌，别人未必以为好；你以为不好的，没准别人会拍案叫绝呢。萝卜青菜，各有所爱，勉强不得。 
      我欣赏的著名诗人李双在谈及诗歌和诗人时，这样说道：“诗歌的年代就像诗人的年轮，没有生长就没有这个轮廓。诗歌本体的现身对于诗人来说就像盲人看到光，而绝不是一些诗人群起的起轰，一切都要回到诗歌自身、文本来”，此话我深以为然。说到诗歌，我们应该更多关注的是诗歌本身，而非其他。最近新红颜代表诗之一人施施然受到匿名攻击，便在其博客上予以回击，《匿名人，我们来个十年之约如何？》其实，枪打出头鸟，名气大了，眼红的，心理不平衡的，施施然对此人完全可以不理会，哪儿又用得着发如此大的火呢？总之，关注诗歌本身，是爱诗人唯一应该做的事情。

凤凰：诗歌接近心灵，接近美，无论从任何高度和角度，或者从宽度和深度上来看，它的最高价值就是灵魂之美，鱼儿，从诗歌广义上讲，你自己是怎么样诠释和理解的？
     鱼儿：“诗歌的最高价值就是灵魂之美”，你说得太好了！诗歌确实是比较贴近灵魂的一种文体。就我个人来说，我以为的好诗是，诗句本身要有穿透力，语言要生动形象，表述要有自己的风格。特别是当你读到一些诗时，眼前仿佛有电闪雷鸣，有火花崩溅，这样的诗歌，是真正的震撼内心与灵魂的诗歌才是好诗歌。有些诗我读几行就读不下去了，这并不一定是作者的问题，但我肯定不把这样的诗歌当作好诗的。
    比如我曾经读过一首诗，庞德的诗歌《在地铁车站》：“人群中那些模糊的面孔，黑色枝条上湿漉漉的花朵。”这首诗歌只有两句，却让我内心一颤。作者挖掘到心灵最深处的东西，然后用诗歌表示出来，像是电光火石一般，我眼前出现了诗歌背后那些巨大的场景，人群，背影，湿的天空和大地，茫茫的人间，尽皆在这一首诗歌里面展现无遗。这不止表现了灵魂之美，也表现了人间的空旷，孤独，让人情不自禁地产生了极大的共鸣。

 凤凰：鱼儿，对于网络文学和纸媒文学，你更喜欢哪一种？对于现在的草根诗人，你是怎么样看待的？
    鱼儿：有一句话说得好，好诗在民间。这话虽不能讲是绝对的，却是很有道理的。民间诗人向来占诗人的大部分，而纸媒因为门槛过高，也因为各种因素，使得他们总是游离于纸媒之外。而网络的飞速发展，给他们提供了一个人尽其材的空间，这是一件值得庆幸的事情。但因为网络发达，鼠标一按，分行文字源源不断，使得发表成为了一件极容易的事情，各种文字垃圾也便层出不穷地出现了，梨花体也好，下半身也好，大白话诗也好，受众皆有各种各样的原因，却也不得不承认，垃圾文字，已经成了我们身周挥之不去的污染。
       我喜欢纸媒，也喜欢网络；若二者必选其一，我想我会更喜欢纸媒一些。纸媒不会消泯，网媒以后会越来越发达。看到2012中国网络作家富豪榜单，网络作家有收入近千万元的，最低也有数百万的。网络成就了一批人，但也带来一些负面效应，为了挣钱，文字可悲地成了一堆工具！不管怎样，真正的好东西总归会有人欣赏；而那些浮于皮毛，因种种原因走俏的文字，最终也必将像肥皂泡，成为一堆肮脏的废渣。

凤凰：诗歌是灵魂的抒写，诗歌是生活的写照，诗歌是自然的真实，诗歌来自美好的心声，诗歌做为一种最古老最简练的语言表达方法，它需要凝练的词语，把心中最真实的感受抒发出来，请问鱼儿，这些需要哪些最基本的条件吗？
    鱼儿：写诗很容易，一分行，就出来了；但要写好诗很不容易。我读一些诗集，朋友们赠的，有获奖得的——有一次我参赛获了一个奖，得到八本诗集。读一本失望一次，读到第三本，我索性扔了诗集去逛街了！在浩如烟海的诗歌里能够读到心仪的诗歌，是一件不容易的事情。
      而要写好诗歌，这个也难说，就我个人的感觉来讲，一是多读书，什么书都读，不仅仅限于诗集；二是多写，精品是从垃圾里面出来的，好比一堆垃圾上有时会开一些漂亮的花朵，没有足够的量，何谈质呢？三是多思考，不要在写诗时流于表面，要注重从深层次挖掘；四是多观察，生活是最好的素材库；五是多交流。寻求一些写诗的朋友，尤其是诗写得好的朋友，环境的濡染最重要，相信你的诗歌会越写越好。

凤凰：对于很多人来说，写诗很简单，但要真正的写好诗，却不是很容易的一件事，对于初学写诗者，你有什么特别的见议吗？
    鱼儿：对于初学诗歌者来讲，我以为他们一要沉得住气，不要急功近利——你只需要认真写完一首诗歌，别的不想，这个心态才对；二是，写诗速度要慢，不要追求过快的速度。就像“网络诗选”特约纾评论员梅纾所说，以盲目的数量、下蛋多为快事能事乐事的诗作既是对新闻记者者的一种过失伤害，也是对他们游走于大化中的珍贵时间的非故意误杀，余光中一首千古名诗《乡愁》，前后写完只用了20分钟，可是他的乡愁其实萦绕于心已足足20年，这其中蕴藏的况味，想必大家都是明了的。写诗如蜜蜂采蜜，当博采众人所长——而要酿成蜜，更是需要一个加工和提炼的过程。

凤凰：自从接触网络以来，读了很多朋友的诗，有的很直白，有的很朦胧，有的很深刻，有的很凄美，有的很清纯，有的很优美，你觉得与作者自身的性格和生活有关系吗？在诗歌写作上，最大的忌讳是什么？
    鱼儿：有人说，散文是最接近真性情的文体，其实诗歌也是。虽然我并不认同文品即人品的看法。但是写诗歌若没有一定的生活积累和环境熏染，是写不出真正的好东西的。一个人的性格和诗歌关系不大——一个看起来很阳光活泼的人，或许他的内心很压抑，在诗歌中表现出来，就有可能很愤世嫉俗或灰暗色调；而一个看起来沉静寡言的人，可能会通过诗歌本身释放内心的痛楚或孤独，寻找他所需要的温暖和安慰，所以他的诗歌有可能是充满暖色调的。但一个人的思想高度则决定了诗歌本身的高度。而一个人的生活，对其诗歌创作的影响则是息息相关的。诗歌源于生活而高于生活。当然，以上只是我个人的看法，仅供参考。
       在诗歌写作上，我以为最大的忌讳有两点，一是曲高和寡，过于阳春白雪则受众太小，并非是诗歌幸事——李白的《静夜思》，岳飞的《满江红》，柳永的《雨霖铃》，白居易的《长恨歌》，李清照的《声声慢》，苏轼的《念奴娇。赤壁怀古》等等这些千古名诗词，莫不与大众的呼吸紧紧贴近；二是过于直白寡淡。诗歌绝非某些口水就可以代言，比如（乌青的诗《对白云的赞美》，天上的白云真白啊真的，很白很白非常白非常非常十分白极其白贼白简直白死了啊——
 
       凤凰：鱼儿，看到你在江上有很多的名号，对于这些，是你自己努力的结果，也是对你自己的一种肯定，请问你对这些名誉，你是怎么看待和理解的？
    鱼儿：来到江山有四年多了。回顾过去，自然有很多值得感想之处。打开文集，看到那些文字，想起我跟它们在一起的日日夜夜，总会涌上诸多感慨。这些名头，不过像我父亲种过的那么多土地上长出的一棵棵庄稼，绝品也好，精品也好，都是我辛苦种出的粮食。名头不代表什么，有的人并没有什么名头，也比我写得好多了。呆得久了，发得多了，自然也就有了些名头。江山人才济济，我其实算不得什么，只是很荣幸地跻身他们其中，成为了其中一员，这已是我的欣幸了。之于一个作者来说，所有荣誉都来自于文字，它们所赋予的是文字本身的光荣。而我，只是附属于它们而已。

    凤凰：鱼儿，每次看到你的签名“文字是座清冷的庙宇”，都会有一种遐思，都会让我想起，你是怎么样的一个女子？婉约，温柔，清纯，深沉，曼妙等等很多的词语来，对于这个签名，有什么特别的意义吗？可跟大家说一下，现实中，你自己是怎么样的一个女子吗？
    鱼儿：“文字是一座清冷的庙宇”是我的个性签名。其实这个签名，是我和一个朋友，名叫笑若灵舞的——我称她为江山第一女言情作家——在聊天过程中突然产生的。具体什么话我忘了，但这个签名她是有功的，呵呵。后来我的一朋友，大筐小蔸的社长古蒲因喜欢此签名，据此还写了一组诗，来而不往非礼也，我也写了一组诗相赠，这两组诗都在江山获得精品。
     写作其实是一件苦差事。一个女作家说，“写作是一种慢性自杀”。是有道理的。因为喜欢，我们饱受折磨，因为喜欢，我们要放弃许多快乐和光阴，而快乐与痛苦并存，这类似于修行之人，在清冷的庙宇里修行，青灯古佛，木鱼布衣，其苦之至；然向往极乐世界，信奉死后之天堂，之于他们则又是多么幸福的事情。为了幸福，我们痛苦；为了文字，我们修行。
      现实中的我，很单纯，也很理想化。这之于诗歌并非坏事，但之于生活，肯定有很多负作用。此处不属于诗歌范畴，不谈了罢。

 凤凰：鱼儿，在你的诗歌里，总能读到一种深的东西，不但富有哲思，而且具有很高的思想境界。简洁，明快，却不失悠远，清朗，但更多的是给人一种空灵而完美的生命和生活的自然与真情，请问，一篇好的诗歌，在你自己看来，是怎样酝酿和谋划的？
    鱼儿：我的诗也不能说很好，不过是写得多了，有些经验罢了。一首好诗歌我个人以为是经过三道工序而出来的。你先有想写的欲望，我不逼自己写诗，不想写时，绝不写一个字。然后就开始酝酿，有时可酝酿很久，比如那组《江南名词》，我就是去了苏州一年后才写出来的，后来获得江山绝品；再比如那首发表在《散文诗》上的十多首诗组成的《多少凋谢能洗却一朵花的高尚》和《乡村十五影像》组诗，则是在一周左右酝酿并写成的。有了想写的欲望也不要急，慢慢地写——诗歌是慢的艺术，像绣花，急不得，边写边想，这样的句子好不好，恰不恰当，真正的好诗像八宝粥，是文火炖出来的，因其慢而滋味绵长，绝非某些快餐文字所能比拟。最后一道工序是修改。语不惊人死不休是一种真正的文字境界，非一般人所能轻易达到，但我坚信，好诗是改出来的——有的能一蹴而就，那是天赋，一首好诗必须经过长时期的修改，方能渐渐完美。实践证明，我的一些获得全国大奖的诗歌以及一些发表在纸媒上的诗歌，基本都是改了又改，自己都说不清改了多少遍才改出来的。

    凤凰：对于散文和诗歌，相对而言，你最喜欢哪一种？对于小说，诗歌和散文，在网络文学的这条路上，从发展趋势和走向上，你觉得哪一种空间和前途最大？
    鱼儿：我觉得四大文学体裁之间有相通之处。河南作家乔叶从写诗到写小说，进行了华丽转身，结果取得很大成就；而鲁迅的小说和散文都堪称上佳之作。相对来讲，在一个人的文学创作上，总有主次之分，我首先是喜欢诗歌，再喜欢散文，第三喜欢小说，第四喜欢写些戏剧啦小品啦杂文啦等。像我妈说的，我不挑食，很好养活，哈哈。 
      但就文学创作趋势而言，我更觉得小说的发展空间很大。你也看到了网络作家富豪榜单上的高收入作家，基本都是小说体裁。但这并不代表诗歌就没有空间——有些冷清是暂时的，只要文学不死，诗歌不死，因为有个名人说过，诗歌是皇冠上的明珠。

紫紫：鱼儿，每次写诗的时候，你的心中会不会已经有了想像的对象，还是写了之后信马由缰呢？ 
    鱼儿：阿紫，我写诗不是信马由缰的，一般是先有了题目，然后再反复酝酿，就像酒发酵一样，慢慢地经过长时间的思考，然后成就了文本。我写诗很慢，而且修改的时间相当长，长得一般人估计不一定有那耐性。但我总相信，在这个文化快餐时代，这样的慢是有意义的，也是有价值的。

 凤凰：就像茶一样，越浓越香，对吧，鱼儿，紫紫。
     紫紫：是的。难怪越品越有味，象葡萄酒般浓烈，撩人！
     鱼儿：比如我参加微博微诗大赛，140个字，我写了一天，然后改了一星期，最后获得冠军。任何一首诗不经过长时间的磨砺，是难以写好的，我自己以为。好东西是修改出来的。语不惊人死不休，是一种境界。我喜欢这种境界，并愿意为达到这种境界而努力。

     凤凰：说的太精彩了，感动鱼儿的聪明。鱼儿，不管是在网络上，还是在纸媒上，你已经发表了很多的文字，可以问一下，它们之间有什么特别的不同之处吗？
     鱼儿：我07年接触网络，之前在纸媒上发表文字，后来去过红袖，去过树下，去过起点，但时间很短，晃晃就跑了，觉得他们不合我口味；后来于08年就落户于江山。我的大部分作品有近一半的都发于江山了，一直到现在。
      随着时日推移，发表的东西也越来越多，但无论网络也好，还是纸媒也好，每一行字都是我辛苦劳作的结果，我自己都是敝帚自珍的。不过，依我看来，我还是觉得发表在纸媒上的东西更为优秀些，编辑认真对待，精心挑选了，你自己修改了，落于白纸黑字上，肯定要比网络上的更为慎重一些。

凤凰：精彩的剖析，喜欢这样的回答。鱼儿，学海无涯，特别是在文学这条路上，它也许漫长而悠远，坎坷而悠深，请问，对于未来的文学之路，有什么规划和希冀吗。
    鱼儿：对于以后的文学之路，我想除了好好写诗——这是我的主食。然后写一些小说，中篇的，短篇的，微型的，都想尝试一下。我的两个长篇已经完成，还要经过漫长的修改和润色，所以短时期内不准备写长篇小说。

凤凰：鱼儿，最后一个问题，能否给我，也给江山所有的朋友，现场写一首诗歌呢？
    鱼儿：在江山，你是我钦佩的人。和太多江山人一样，一直为他人作嫁衣，不计报酬，一直是我欣赏的。下面我就把以前写的一首诗奉送给你和像你一样为江山默默付出的人吧。

       《时间流逝了，我依然在这里》

        所谓光阴，不过是一只蝉蜕掉旧壳
　　 面对前世，含泪凝视的刹那
　 　不过是
　　 一个人慢慢作别红樱桃，爱上绿芭蕉
　 　瞧：
　　 转眼已经落了四次叶子
　　 一片比一片体态轻盈。它们飞舞着
　　 变成一页又一页温情的翅膀
　　 托举我的绿裙裾。助我完成最美的飞翔
　　 江山是另一个烟火人间
　　 我们在山上种植蔬菜和水果，在江上
　　 种植白帆和渔歌
　　 在故乡种出一棵又一棵葳蕤的炊烟
　　 多余的田地？
　　 就用来种植星星和文字吧
　　 人生苦短。且用来镌刻一篇明亮的座右铭
　　 时间流逝了，我依然在这里
　 　聆听每一次
　　 金风经过的时候，把道路吹得叮当作响

    紫紫：江山是另一个烟火人间，我们在山上种植蔬菜和水果，在江上，种植白帆和渔歌。鱼儿，你认为读哪些书更有益于诗歌练笔呢？
    鱼儿：写诗的并不一定只读诗歌，写小说的也并不一定只读小说。我个人喜欢读一些散文，名家的，像孙犁的余秋雨的鲁迅的周作人的等等。也喜欢读小说，像陈染的迟子建的老舍的钱钟书的，等等。

凤凰：最后，感谢鱼儿在百忙之中接受记者组的采访，如果可以，鱼儿，请把你的联系方式告诉大家，让更多喜欢诗歌的朋友看到你的诗集，让更多的朋友喜欢你，喜欢江山，喜欢文学。
       鱼儿：谢谢凤凰，辛苦了。 我的诗集，

《月光执意不走》，定价为30元/本，含邮费。

诗集开本：32开本，889×1194

河南文艺出版社出版

书刊号：ISBN 978-7-80765-769-9

QQ号码：515932495

联系电话：15938034788

建行卡号：6227002574510163426

欲购买的朋友可飞笺或短信告知。

      

   

精美的《月光执意不走》

       编者按：时光不老，红尘不老，你的诗一样也不老，坐在夜的阑珊下，倾听鱼儿最美的心语，感受鱼儿诗中最美的灵魂，又何尝不是一种享受呢？诗与心共鸣，诗与友相伴，这便是文学的最高境界，鱼儿，你做到了，你的人如同你的诗一样，美的真实，美的自然，美的可爱，记得朋友说过：诗是生命最简洁的语言。而此刻，我想说，鱼儿，你的诗就是生命最美的灵魂写照。

        小人鱼在天堂的文集地址： http://www.vsread.com/space/myspace-9158.htm