云龙远飞驾  天马自行空

——读李杰民先生书法

                             文/王即之

时光飞逝，如月如梭，一晃和李杰民先生相识，已经有二十多年了，那时，我作为所谓的人才，被从长安引进到丹凤工作，而他是地道的丹凤人，时任县电影公司经理，由于共同的爱好——书法，我们便走得很近，一直到现在。后来，他又先后调到商洛地区电影公司、省电影学校、陕西美术博物馆担任领导，我也从丹凤到商州、到咸阳、到西安，和他结下了打不散的缘分。我常常纳闷，丹凤巴掌大个地方，却灵气充盈，名家辈出：贾平凹、周一波、李杰民、叶炳喜、远洲、陈俊哲，个个才高八斗、气冲霄汉。百思不得其解只好套用《红楼梦》一句话答曰：实日月精华、山川形势、祖上阴德积于斯地斯人也。

杰民先生长得端庄儒雅、风流倜傥，一双剑眉成就了他的离凡离俗气息。做事雷厉风行，待人彬彬有礼，性格温和明善，说话不温不火，是一个情根深重，性情仁厚之人。与他交往犹入芝兰之室，妙处难与君说。平心而论，他写字的起步时间并不早，谈不上童子功，但他一旦选择了书法，便心无旁骛，不屈不挠，正如古人所言“功至事无不举，心诚若有神明。”由于他的锲而不舍，加之悟性高、见识广，所以很快便在西安崭露头角，以至于成为陕西书坛重镇。

谈到见识广，他在陕西美术博物馆当馆长的经历不得不说，他的艺术观、审美观、技与道、内与外，都是在这个时期形成的。上任之初，他已年届五十，正是人生最辉煌的年龄，此刻的他，已脱离了过去曾经有过的种种梦想。面对工作实际，坐拥书城，置身艺海，全心全意地作书家了。正可谓“心中已无少年事，意下当留长者言。”在此期间，他遍临名帖，遍访名家，遍观常年不断在眼皮底下的展览，使他的眼界见识有了极大的提升，他学北魏的沉雄大气，斩钉截铁，学二王的香草风流，神逸俊朗，也学王铎的纵横驰骋，错综迷离，还学散之的枯笔游丝，无中生有，加之他和商洛才俊贾平凹、方英文、陈彦、刘炜平，平时常切磋，汲取营养，有会于心，念念于怀，深入于道而非停留表面。所以他很快便直入书法之堂奥，摘得大化之正果，可谓“始正而末奇，内明而外润”矣。纵观今天刊登的他的几幅作品，线条丰富，弹性十足，笔墨老辣，枯润相杂，任情恣性，得意忘形，弥漫着浓郁的现代气息，显现出他独特的艺术选择和审美取向。

读他的六尺条幅《露湿青无》，轻重浓淡、枯润干湿、大小奇正、藏露收放，皆把握得恰到好处。第一行的聚积和第二、三行的放纵，形成强烈的视觉冲击。至“带秋风”已墨尽笔枯，几近于无。而落款的浓墨重笔又适时破之，虚实之间，天然成趣。正如《书谱》云“或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安”，使人不得不佩服他的匠心独具。读他的另一幅六尺条幅《独怜幽草》，和上幅作品有异曲同工之妙，两幅作品中的王铎气息，一以贯之，如影随形，因为他对王铎致力尤勤。王铎在历史上名声不太好，从明入清成为著名的“贰臣”。但他的书法却纵横挥洒，满纸连绵，谱写了错综神妙的韵律和精彩飞腾的典范，将“二王”发挥到了极致，令当时和后辈人刮目相看。季羡林在谈到李煜、赵佶时曾说：“‘做个人才真绝代，可怜不幸做君王’。历史上少一个多一个有作为的皇帝无所谓，而如果没有这两位帝王词家和画家，中国的文学史和美术史就会逊色很多。”如此看来，王铎是一个“贰臣”也就无伤大雅了。杰民先生正是看到了王铎的艺术魅力而不计其余，走进王铎书法的。

读他的六尺联“诗情秋水远，画意远山明”，豪雄婉丽、冲淡清奇，蕴含着他的学识风范，笔笔讲究，字字有别，结体内敛收缩，用笔含蓄储势。字的大小错落，墨的枯润变化，上下左右，轻重缓急，皆十分考究。正如马一浮所云：“学书法是无一笔无来历，才能入雅，大抵多识古法，取精用弘，自具变化。”诚哉斯言，用此语来刻画杰民先生倒也蛮合适的。特别是“诗”“情”“画”“晚”四字，变化最妙，是他心清识广、学厚眼高的结晶。

    王即之：文化学者、书画家、美术评论家。