在创作群体上，小说家、诗人和非职业写作者作为散文的异军，改良了散文的土壤，也混淆了散文文体的边界。解构、虚构、意识流等创作手法的运用，使得散文跳荡飞扬、恣意瑰丽，扩大了散文的格局，也让散文逐渐失去自己的立场。网络散文、副刊散文的充斥与泛滥，使得散文写作终于陷入快餐化和集体无意识的尴尬境地。

这是没有疑义的，独抒性灵是散文的文体特征，散文展现的是创作主体的内心风度和现代人格。散文写作是一种内心生活，出发点是写作者的自省和向内探寻，推己及人，勇敢地敏锐地去探索人的无限广阔的可能性，表达对人类基本关系的思考。新散文作家的写作活动愈加内心化，在内容上更加注重表达个性，挑战写作的难度，延伸了散文的写作领域。除韵文之外的一切文学作品都是散文，这是对古代散文的定义。新散文作家在反叛传统散文的时候，实则在用写作实践验证着这个定义。其实，散文没有新旧，很多的新散文只是写作时间上的新，所谓的新散文其实是无稽之谈，在这个无序写作的个体年代，散文之新已经越走越远，远离了文本本身应有的意义。很多新散文不是个体的文学行为，而是集体经验的挪移与复制。散文，只有优劣。像《史记》，宏大的叙事，诗性的话语，将一个个人物叙述得鲜活丰盈，又充溢着人性的辉光。

与周晓枫的《合唱》《桃花烧》等散文相比，我个人更喜欢她的《斑纹》，我读到了一个高贵的语词：温存。温存是热爱的开始，也是对生命存在的高度认同。“在她的笔下，人与动物们的劳动、爱情、壮丽的生和寂静的死，都浸透着绚丽、壮观与诗意的内容。”周蓬桦《绚丽的版图》）她对卑微生命的体察和关怀，是一个散文作家根本性的精神向度。“昆虫身怀非凡的拟态本领，把生存环境以极其精湛的写实笔法复述出来，伪装成枯叶、竹节或花朵，甚至伪造上面的破损和虫斑。拟态的核心词汇是使自己‘消失’”（《斑纹》），读着这样的句子，能够激起我们对于凡俗生活的诗意注视和周边世界的探究兴趣。“斑纹”的终极意义在于人类内心的精神生活，带有哲学意味的一切存在。她“将沉静、深微的生命体验融于广博的知识背景，在自然、文化和人生之间，发现复杂的、常常是富于智慧的意义联系”（“冯牧文学奖”授奖辞）。格致的《转身》是打通文体界限的散文，她从小说转入散文创作，她的现代叙事追求使得文体获得了伸展的自由空间，她对外部世界保持着高度的警觉，她这样表述着，“那根伸出的树枝像是老树的一条手臂，它在同窗子里的人打招呼。如果砍掉这个亲近人类的手臂，大树就会像一个伤残的巨人，随时都可能摔倒”（《告诉》）。这些有温度的文字来自作家的内心深处，凸现出作家内在的风范和品质。格致用文字告诉我们：沉默、弱小的生命体也有着自己的存活权利。周晓枫、格致等女性作家，她们以纤细的文思和沉静的心思，梳理体味着她们所经历的日常生活，用一种平民化的视角缓缓打开她们的陈述，以自我观照为圆点，将个人的思考无限可能地向底层生命的精神处境和生存状态拓展，使得她们的作品有了一些内在的重量和品质。

散文是一种私人化和个性化极强的文体，过于偏执个人经验，倚重一己的道德自信，也会导致排斥公众生活的私人写作。江少宾的散文作品沉静，内敛，充溢着内心的自省，闪烁着底层的粗砾的生命光芒，有着一种自由的温情和抚慰。他在平常的生活里发现生活的哲学，发现生活的内质和核心。他的《地母?征婚》（2007年度人民文学奖优秀散文奖）以一个新闻记者的目光，注视发人深省的生活真实，叙述中有思考、隐忍的疼痛和不安。《乡村的肾母亲的肾》，写的是母亲的肾病，最终道出的是乡村生命群体的苦难：“乡村的肾，就是母亲的肾。母亲在疼，就是乡村在疼。”他这样坚定地表达他的写作立场：“一篇好的散文，它既应该是作者的观察史，更应该是自己的心灵史。它对作者灵魂的拷问和自省应该大于它的终极意义。”用文字介入现实，坚持心灵的在场，说出潜藏着的温热和疼痛，保持对社会底层的深入体察和终极关怀，这样的文字有着直指人心的力量。怀着这样的阅读期待，我读到了陈启文的《叫一声老乡很沉重》（《散文》2007年第六期）。“老乡”走投无路之后找到了“我”，希望“我”的笔杆子支撑起他羸弱的身躯，当然，掌握着话语权的“老板”不会发给“老乡”任何的工伤补助，“老乡”得到的是两个响亮的耳光。“在我们这个时代，在我们身处的生存现实中，每一件事的荒诞、变态和变形，都要远胜于最有想象力的虚构作品”，“老乡”爬上了高炉，“警车开来了，消防车来了，救护车开来了，一座城市终于为一个农民工卑微的生命拉响了警报”，最后这位“老乡”以死亡的形式震惊了高层，那家工厂不久就宣告破产。不得不承认，这是有勇气有血性的写作，有着直面现实和拷问灵魂的勇气，呈现着独特的社会意义和深度的现实观照，它有刑天舞干戚的激烈，有鲁迅般的金刚怒目，显示出汉语写作难得一见的“铁肩担道义”的文化情怀。作家的心肠是热的，他远离着大众的刻意迎合，选择了人文立场的批判，具备真诚、宽阔的气象和质地，作品淳厚稳妥，生成了强劲的视觉刷新和思想冲力。

写作就是精神还乡，寻找最初的栖息地。肖洛霍夫有顿河，沈从文有湘西边城，几乎每个作家都有自己的故乡。故乡，不仅仅是一个浸润着乡土意义的地理概念，更是一个作家有着儿时印记的、心理认同的经验世界和心灵家园。福建东南沿海，面对着很多东西，也更具有聚敛性和敞开性。舒婷的散文集《真水无香》（作家出版社，2007年10月出版）是写“我的生命之源——鼓浪屿”的，她以真的心地写真的景象，直抵真的极致，把自己对生活的记录化成翔舞的蝴蝶，剪破清空，让日常生活散发出诗意的光芒。作为朦胧诗人的标志作家，她“有意识把散文视为手工棉纺，亲切的，坦率的，调侃的和细节的。看上去仿佛信手拈来，实际上经过深思熟虑”（舒婷），日常生活的幽微细节就这样成了一个可以触摸的审美空间，轻盈的时间片断，像清丽的花朵一样在她的笔下灼灼盛开。“在陌生的土地上他们想必孤单，因为在熟悉的土地上我还孤单着。我们多年苦苦寻觅的，难道就是这个吗？不禁悲从中来。”《多情还数中年》，单是散文的题目，就体现着一种生命的温情和可贵的心境。这样的文字具备了真实、冷静、飘逸、灵秀的品质，我们看到的是她的自身，因而，她的文本具有很强的亲和力。“与诗歌相比较，我写散文最大的享受是语言得到了松绑。它们立刻自行其是，大有离经叛道，另立门户的意思”（舒婷，2007年“年度散文家奖”获奖演讲词），她以散文的方式，坚定地书写着她的“鼓浪屿”。流水围庄，是新锐作家黎晗住宅的雅号，也是他第一本散文集的名字。围庄是黎晗的故乡。离开熟悉的故乡和讲台，差异和混杂像寒流一样，即刻袭击了他。从围庄来到外面的世界，他保持着一种敏锐的离散感，他的散文也表达和完成了自己的围庄风景和内心精神的书写。“我把母亲永远留在了围庄，在新涵大街这条我可能将一辈子生活的街道上，我从来没有看到我母亲瘦小孱弱的身影。哪怕是在一个个斑驳错乱的深夜，在梦里，我也从未与亡母在这条街上相遇。”（黎晗《我生活在一条大街上》）一种离散或者漂流，使得他动用流水围庄和斑驳城市两种叙述资源，用文字呈现着时间的纵深和空间的开阔。普遍认为，迁徙作家多有文学成就。2008年诺贝尔文学奖获得者法国作家勒?克莱齐奥被称为“世界公民的作家”，他的作品具有多个国家的文化和背景。慌乱、焦虑、敏锐、冷静，使得迁徙作家在异质和斑驳的撞击下，保持着对人类生活的敏感度和好奇心，抓住蛛丝马迹，探索着深邃的人性。

今天，散文似乎拥有最多的创作人群和阅读群体，看似有着盛唐的诗歌气象，其实，打动人心的好散文却如凤毛麟角，好的散文是“熬至滴水成珠”（借用池莉的散文题目），是用真诚用生命在书写。我们有理由相信，新的时代一定会产生新的散文文本。正如法国文学批评家泰纳所说：

“只因为有了这一片和声，艺术家才成其为伟大。”

（作者：刘学刚）