文萃老哥做得好，支持。

咱过来听课。

    《支招散文写作（二）》已经有两篇征文投稿，甚是欣慰。但是我还是主张不要着急，这二位作者也许还会有新的文章投来也未可知，等待。

    散文的写作，素材很重要。就拿《五年》征文的要求来说，虽然内容划定了范围，但是还是海阔天空，一个人有一个人的经历、阅历，也有一个人的学识和见识。更因为文学底气和文笔润色的不同写出的文章就不同。但是，对于写作的第一要素——生活积累，那是相同的。没有生活写出的文章，即使是抒情的，也会苍白无力。何况，心情日记的。

    素材，就是在生活中积累的生活原始资料。包括印象、事情、人物、景致等等。一般的人，只关心感兴趣的事情；而做为写作者，会关心更多的，甚至没兴趣的事情，这就扩大了写作素材的积累。素材，是还没有通过作者进行加工、整理、甄别、提炼的东西，但是确切地说，这是不可或缺的写作基础。只有在生活中善于观察积累了数量极多的丰富的生活素材，才能够、也仅仅有可能进入到文学创作的实际过程中。

    因此，任何作品，小说、散文、戏剧……都离不开素材的积累。比如，街上的吵架、市场的讨价、观看戏剧影视、新老朋友的交往过程、身旁过往的行行色色不同性格人物的表情、动作、语言、心态……等等，都是素材。脑子里面的素材在同你要写的题材和主题折叠、拼接中，只要是有心积累了，那些需要的记忆，自然会跳出来迎合你的需要。因此，生活的时时刻刻，你都要以文学创作的需要去观察，而不是浑浑噩噩的过生活。

    话说回来，如果你要写什么，就是想不起需要的素材，不是你平时注意积累不够，就是你的文章轮廓还没有设定主题和内涵，这时，千万不要匆匆动笔，还是先用七分的时间去打腹稿，都齐了时，写作只需要三分时间。一气呵成的文章，才是你需要的。

《支招散文写作（三）》再说题材。

    题材和体裁不通。题材，是文学创作中最重要的要素之一。题材就是作品中具体描写的事情，是根据自己的对于生活观察和理解加工而成的，而这种加工过程又受到作者阅历、经历以及世界观和思想感情的制约。题材是由创作意图和所要表现的主题决定的。

    比如征文《五年》，虽然说是局限在江山五年。但是由于每个人情况不同，会有多种选择。可以是在到来早晚上和如何到来做文章，这是很多作者在《缘》的征文里显示的。故此说，眼光和涉猎范围短了。

     其实，可以涉及多方面：如对于哪位作者的作品最喜欢，这就不是一两句可以说清楚的，好像是“欣赏”类文章；也可以是对于哪一篇文章最喜欢，或者对于自己又有多么大的影响；也可以是对于一两个或者多个编者按或作者朋友的跟评产生了认同，或对于哪样的说法有什么心得；或者也可以说说在江山许多友谊的产生和益处，甚至不打不成交之类，喜怒哀乐皆成文章吧？还有很多题材可选，总而言之，是自己在江山不论时间长短的切身感受、体会、遭遇、喜庆、兴致、高兴、哀叹……可以写过五关，也可以写走麦城，还可以例举进言，无所不包。

（下期：关于主题和多主题；基本主题、副主题、永恒主题）

《支招散文写作（四）》 关于主题和多主题；基本主题、副主题

    什么是主题？一般地说，主题就是文学作品创作时，通过社会参与、生活经历，对于作品的描绘和艺术形象也就是人物的塑造，所展示出来的并且贯穿文章作者的思想诉求和思想表现。

    也就是从生活本身所含有的客观东西出发，更集中了作者对于生活的主观认识、理解、评价。因此，文学作品反映生活是否深刻，人物是否丰满，故事是否感到真实，集中表现在选取的主题是不是表达了作者要表现的生活，而且和作者的阅历深浅、文学写作水平高低，对主题开拓程度以及艺术表现手法都有很大的关系。

    作为散文可以有一个主题，也可以有一个以上的主题，但是必须有主副之分。也就是必须有基本主题。次要的主题受基本主题制约，不能离开基本主题，那样，才能达到形散神不散的深度。

    比如这次征文，可以分小节一二三四……各有不同的次主题，但是，为的是使主题更加丰富。比如，写你认识的、或有感觉的、有理解和影响的……一位编辑、一位作者、一篇文章，就可以使用这种手法。进一步说，就是使用一个情节、事情、文章、编者按等等，述说着自己的认识、情感……但是为了更加深入地描写，就可以拿其他的来补充，也许，是另一个主题，但是在通观全篇，确是加深了文章的内涵。

《支招散文写作（五）》意境

    意境不是简单、客观的“物境”和主观的“情境”叠加所生成的文章写作手法和思维表达。意境应该是将作者的情感融入“景”中，思想与“境”相适应，是一种艺术形象的构成要素。

    意境，应该表达作者描写的的艺术形象和艺术效果的统一。

    意境，应该是作者时时苦心追求的目标，不是随便、草草写就一篇文章，因为，情与景是意境的两个基本方面（景，可以理解包含了一切素材的综合）。意境就是情景交融，就是追求感情的真挚，就是形象的真实和语言的真切。

    意与境的配合，可以根据情与景在作品中的需要，对于物境的主观情感程度和体现方式的需要，侧重不同分量的语量。可以采取写景、造景、尽量不使用“无我之情景”，而是用“有我之情景”，表达自己的主题。比如，有的人写小说，写环境、写事件外与故事的联系等等，总不会使用主人公的视角和语言去描写，造成了作品不那么亲切，不是使自己的文章达到语言明白如画，言外有无穷的内涵，不能达到意境的最佳艺术效果。

《支招散文写作（六）》 生活真实

    生活真实，说的是生活中存在的人和事，所以是自然的形态，是支离破碎的，粗糙的，分散和时时记得或有的忘记的。这些支离破碎的生活点滴，有的可能反映了具体的、本质的、需要的细节，有的却是存在着因为记忆、思考、观察等等因素忽视或者被“眼睛”歪曲了的非生活本质的东西。文学创作者必须在生活中能把自己的生活素材分辨出哪些是属于典型性的，哪些是属于个别的、偶然的、不代表生活实质的。选择带有典型性的生活现象，再加以思考、揉合、提炼、加工，把主题需要的素材集中到一起，分门别类的描写，使之合于主题，也就是把生活转化为艺术，准确地把握生活本质，深刻地反映生活本质。

下期：艺术真实

《支招散文写作（七）》艺术真实

    艺术真实，就是作者，通过作品的艺术形象所显示的生活中的本质和规律性。

    也就是用生活中的点滴素材为基础又比实际生活更集中、更典型、更带有普遍性的描写。可以是真人真事也可以是有的、可能有的、符合生活实际虚构的人和事。

    艺术真实可以把在外的现象到内在的本质相近，就是按照生活的本来面目来表现；也可以在合乎情理和生活逻辑的前提下，根据选择的文体，使用幻想、夸张、拟人化等手法虚构人物和故事，这就是改变生活的外在形式，从而揭示生活的本质。当然，小说和散文的使用手法不大一样，大体脱不开这些。从而，将生活的真实上升到艺术的真实。

    下期：多说说真实性