我也曾阅读过《红楼梦》，也看过关于这篇巨著的若干研究文章，但我的这种个人功力还不能诱使我尝试写一篇分析文章，将自己的观点一点一点铺陈开来。顾城说：“中国有两次人间天国，陶渊明做了个人物模糊的桃花源，曹雪芹做了个《红楼梦》中的大观园。大观园洞开一扇，就弥足了近代诗中的无灵缺欠，人们才知道，那无处不在的春江明月，已化作清洁的女儿世界了。”中国甚至全世界都不缺研究和喜爱红楼梦的人，但是在我眼中，红楼梦中的女儿世界是不可复制的，她们的色彩无可比拟，所以对她们的姿态无论以何种方式去分析，当我们重新翻阅那些已经被定格的画面时，真实的世界都会和虚拟的世界有所融合。我唯一能做的事情就是静静地看着她们，看着人们对她们的精彩讲述，而不去表达我的任何观点。

情节紧凑，感情动人！既讲了人性，又传达了一种美好。

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悬念非常吸引人，影像也非常有表现力。

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小说是以真实生活为创作素材，以虚拟的人和事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的。如果再有大量的即兴发挥，寓庄于谐，寓文雅于粗野，那么，这样的小说就很值得一读了。

从小说的背景来说，民国初年是一个非常的时代，再经过十年，就是中国20世纪20～30年代。这个时候，军阀和士绅阶层迅速变化，大多从本集团利益出发，而两者之间已经不能相互平衡，其中的先进人士们更具有务实性和倾向性。对于年轻人来说，各种现代化思想相互碰撞，也许正是受革命思想的影响，沈挚风才有了自我的肯定和怀疑，因此对紫云儿进行试探。在充满当地风俗和历史的背景下又引出了秀媚小姐的故事，以恶制恶其实也是当时社会风气的常态。小说按照逻辑展开，氛围和风格独具个性，且留下悬念，可见作者笔力不凡。

　虽然人们对于军队和军人的荣誉感已经不再有倾斜，参军也不再是年轻人很好的出路，但是一个国家一个政权的巩固离不开军人，离不开这些对国家忠诚的人。

景物描写一向是俄国文学的特点，也是托尔斯泰作品的一大特点。但在作者的小说中，发现他对景物描写的技巧越来越娴熟，和托尔斯泰有异曲同工之妙。小说情景交融，把读者带入到人物生活的环境中，让我们犹如身临其境。为理解小说所描写的人、人的心情、人的处境和人的关系产生了良好的作用。

一篇短短的文章，一个引人入胜的情节，一个令人毛骨悚然的结局。真实和虚构在文章中交织，整篇文章可以看做是对现代社会的讽刺和反思，有生存危机的不仅仅是牛蛙。

小说这一章节以女主人公紫云儿的遭遇为主线，着力刻画了矮胖少爷这一形象。他想接近紫云儿却又害怕惊吓了她，因而手足无措，平常作威作福、不择手段、争强好胜的他居然变成了这副样子。这不仅让我想起了《飘》，想起平常爱说粗话的白瑞德只要一面对媚兰就变得很有绅士风度起来，媚兰是他这一生唯一尊敬、唯一欣赏的女性。而《飞蛾系列之一紫云儿》小说中，如果矮胖少爷也是一个主要人物，那么他们在性格、道德观等各方面既对比强烈，又互为依存，引出一系列冲突，从而产生许多扑朔迷离的悬念，使故事一环扣一环、波澜起伏地向前发展。这种戏剧化的情节与细腻的人物心理描写有机结合，将会产生立体描述的效果，一定会更强烈地吸引读者。

一旦生活中出现一个强势的优秀男孩，感觉小欣马上就会舍弃李四而去。一念至此，我瞬间觉得李四是没戏了。也许，这一生总有那么一些人，是你过河必须投下的石子，是你煮茗需要的薪火，是你夜归照明的路灯，但这些人终将成为过客，连同自己，有一天也要将生命交还给岁月。马尔克斯说：让时间流逝吧，我们会看到它究竟带来了什么。

相比于上一章节，本文更为惊心动魄，读起来让人揪心，我心悲徊。希望李晨枫没有掉进被元军填满巨石的那个枯井，这样尚可有一线生机。最可怜的是李母，小脚在宋朝走向泛滥，忍受着剧痛的她，却还是没有逃出鬼门关。

作者笔调优美，不施雕琢娓娓道来，清淡如云，宁静如水。紫云儿为什么那么美？这个问题的答案只有一个：纯洁。她的纯洁让每一个靠近她的人产生爱意和敬意，这种纯洁的气息投射到脸上，因为对沈挚风的爱，又将形成一种表情——坚贞。对女性来说，最好的美是心灵化妆术。现代如此，古代又何尝不是？

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