《认识一场戏》 文:靳军 传说有一个小伙子向一个老木匠学做木匠活儿。可他的师傅总让他重复地干一件很枯燥的事儿——在木头上凿眼儿。小伙子很不理解，认为师傅是不想把真正的技术传给自己。于是便对师傅说:"我爹让我来拜您为师，是想让我学精木工的。如果我想学凿榫眼儿，跟谁不是学，还用到您这来吗？"他师傅却说:"你连榫眼儿都凿不好，还谈得上学什么精木工吗？

" 学习写电影剧本最好弄明白木工师傅说的道理。要知道，九十分钟以上的常规电影是一个很杂的工程。从选材开始，到人物性格构思、人物关系搭建、情节的构思铺排和结构布局，直到对话的创作和造型的设计……所有这一切，都要求一个作者必须是具有很充分的生活和艺术修养准备的人；必须是一个有较大看片量和丰富的电影知识的人；必须是一个有着一定创作经验的人。

一个初学电影剧本写作的人，如果从零开始，立刻就投入到大剧本的写作之中，一定会像一个在浅水坑里还没扑腾几下的游泳者，非要跳进波涛汹涌的大海，那后果可想而知。此剧本一定会顾此失彼，情节有漏洞，人物性格苍白，人物关系纠葛不起来，主线副线不挨边，布局失调，该多说的没说，不该说的用了大量篇幅，作品杂乱无章一点看头也没有。 我们为什么不从凿好榫眼儿开始学呢？那就先学写微电影剧本。一部九十分钟以上的常规电影是由无数个情节桥段构成的，这些桥段被称作是一场戏。

你学会了创作一个单细胞的微电影剧本，才能写好大电影的每一场戏。 电影最小的单位是镜头，镜头构成了一个场面，再由数个场面构成了一个情节桥段，也就是一场戏，再由多场戏构成一部电影。每一场戏的长度最长的不会超过五十分钟，大多在十几至三十分钟之间。 传统剧本多采用三幕剧的结构分析方式，即头，身，尾三个段落。在分析一部电影作品的结构段落之前，首先要明确这部影片向前推进的究竟是怎么样一条情节线，副线要与主线平行或相交。