三微花
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【春秋文学沙龙】散文创作大家谈2014-07-21 00:41:15二零一四年七月十九日（周六）晚上八点，在春花秋月文友群（群号：256893024）成功举行了首次春秋文学沙龙，沙龙主人：剑鸿。至此，拉开了春秋每周六系列文学沙龙活动的序幕。 为了再现春秋散文创作大家谈的精彩瞬间，也是为了与广大文友共同分享快乐的时光，现将沙龙活动精彩发言片断整理如下。其中，为了整体内容的连贯，有些发言的顺序做了调整和内容上的少量删减，一些临屏的笔误也做了校正。在整个整理过程中，我又重新感受了一次那充满热情而且场面热烈的由争论到探讨最后达成共识的交流过程
春秋·剑鸿 第一问：大家认为什么样的散文是好散文？ 春秋·赵北方 宽泛的说，喜欢的散文就是好散文。毕竟，散文的形式也是多样化的。 若是条条框框具体了，在我眼里，那就不是好散文了。那是记事公文。 每个人对好散文的标准都不一样。就像诗一样，每个人眼中的好诗也是不一样的，无从定义。 要说共性，只有一个，那就是人人都知的情。要具有争议性，让人读之难忘，有继续读下去的兴趣。 夏夜 形散而神不散，好坏，在于神的——个见。好的散文，喜欢有感情上的共鸣。一千个读者，一千个哈姆雷特。 好的散文，不该只是感情的泛滥。 觉得有时候需要在“神”，也就是主旨上，要折射些什么，社会或者人生。也就是理性的一种体现。 春秋·三微花 真实感人的。 春秋·墨骨 以情动人。 春秋·秋觅 美文。 春秋·青青 韵美 春秋·春闺梦里人 引起读者的共鸣，弘扬真善美。 春秋·剑断流水 除了小说以外，做到泛灵化和物象化的文章就是好文章。 大千世界，包罗万象，取其一面，皆可为文。古今文学之大成者，皆非以一面而视之。以这句话来说散文的神、感性与理性。 春秋·剑鸿 形散而神不散——是传统散文的文体要求。 对于读者而言，对散文的语言、意境、思想总有一个审美要求。 我认为好散文的标准虽然不一样，但一定有一些共性的东西。散文文体的本质是自由，这是现在很多人写散文的原因。 流水兄的泛灵化和物象化，对散文提出了很高的要求！ 所谓神，是文章的思想。 春秋·镜吾 散文和诗歌一样，首先要感动自己，然后才能感动读者。如果连自己都感动不了，何以感动他人。 写散文和写诗一样，需要灵感，要有创作冲动。你想得多了，那文章就没法写了。首先自己想写，有心动的感觉。 首先放开写，不要顾忌太多，然后慢慢修改。 春秋·北极主人 我与镜吾有同感，感动自己不是充分条件，但应该是必要条件。连作者自己的心都打动不了，怎么感动别人，如果能感动，也只是看肥皂剧一类的人，或者幼稚的孩子。 春秋·赵北方 但若写不好，也只能自己感动自己了。 春秋·剑鸿 引起共鸣，是散文所要表达的主题必须具有一定的普遍性，就是人类情感中的相通部分。 感应与理性的和谐，要求对散文表达保持一定的克制和节制。 夏夜说的对！只是情感的泛滥和宣泄，一定写不出好散文。 感动自己，对于不同的个体是不同的。 有一种感动叫写得过瘾；有一种感动叫让读者读得锥心！所以，引起共鸣、投入感情、具有思想是散文的基本要求。单单投入感情，不考虑引人共鸣，是纯粹的自说自话。单单引人共鸣，不具有自己的思想，是哗众取宠。 灵感是很重要的！镜吾老师说的很对！如果散文先想好怎么怎么写，是写不出来的。写散文不能设计得太具体，我们讨论散文的这些因素，是在长期写作之后的一种反观，作为讨论的切入点。 落拓书生 文为心声 夏夜 诗意文心，整体上的思路，还是需要有个大概。 春秋·剑鸿 文必有心！ 主题、情感脉络是需要的。 首先放开写，然后改，这是很好的写作程式。 春秋·三微花 但是，相对其它文体来说，散文的修改空间不是很大。 春秋·剑鸿 散文的修改空间的确不大！写小说可能全部推倒重来，散文，先要有一个表达的欲望和基调。 春秋·镜吾 是的！所以更需要灵感。 夏夜 白居易有句话：文章合为时而著，歌诗合为事而作。 但，灵感，可遇不可求。 春秋·北极主人 主要是有感悟有想法，才能写文章。写的时候，应该有点忘我，写完再去考虑修改。 春秋·琴若雨 好文章是改出来的，我喜欢反复修改。 我写文章，大部分是先写完，然后再定题目。完成后，回头细细打磨一下，感觉要好些，减少一些瑕疵。昨天我发中财一篇小说评论，发上去后都改了三次，包括标题都变了。 春秋·青青 我也是！ 好作品是改出来的！ 春秋·剑鸿 改是必须的！我的散文也喜欢修改 要围着一个表达转几个圈。 散文改不改的问题，也许每个人的写作习惯不同。有些人一气呵成——一气呵成的好处是保持了原初的情感。但是，没有再加工，不一定周全和协调。 春秋·剑断流水 散文绝不是改出来的，创作切忌先有写作大纲在写作。散文细分开来分很多，一般意义上的散文根本不需要修改。诗歌绝对是修改出来的！ 写文章，要先有框架，框架定的不好，再修改也是徒劳！ 春秋·镜吾 是的，流水说得对。但好文章有时需要再创作，没有固定模式。 春秋·河杨 剑鸿老师的观点我在实践中应证了，文章确实是改成的。 一般来说，再差的文章，修改三遍后，就能够满意的，但是如果再逐字逐句的斟酌，那才更美。 一般来说，文章立意最为主要，立意朦胧，文章主题就无法突出。 春秋·北极主人 一般散文是真实的，没有虚构，修改的应该是枝节末梢。动了主体，就变味了，远离了初衷。 修改的目的是为了更加完善，是对文章的补充，不同体裁修改的分量和效果都不一样。 春秋·剑鸿 流水这个问题，其实很多人会赞成的，有些作者的散文写好之后就不愿再改了。 路遥知马力 我原来最不欢改稿，通过对我的几首长诗的修改，真是不改不知道，一改吓一跳。 无论什么文章，改的只是血肉，架构早已建好。 春秋·秋觅 修改,是必须的,各种文体都如此！ 春秋·剑鸿 修改和冷处理，一定可以减少瑕疵，增加文章的理性程度和完美度！ 春秋·镜吾 灵感来自于思考，来自与观察，来自于相互启迪。写作技巧也需要。 路遥知马力 写作技巧当然需要，但的确不是学来，当然也可以说学来的，是从名著学来的。
春秋·剑鸿 这是构思问题，具体的写作技巧和方法问题，比如华尔街时报写法。 写作技巧，无一不是练就而来！ 这个问题可以暂时搁置一下，我们来讨论一下第二个问题：我们为什么要写散文？ 我认为这样交错进行讨论，有助于向后面的问题推进。 夏夜 写心！文章合为时而著，歌诗合为事而作。 春秋·剑断流水 最简单的是，不适合用诗歌或者用诗歌表达不出来的就写散文。 春秋·镜吾 想把自己的故事告诉别人，有一种张扬个性的冲动。 一吐为快！ 春秋·北极主人 散文写作是表达和抒发自己的情感。 春秋·琴若雨 生活中所有的美，总是在启达彼岸的艰难探索中。散文写作让我感到就是这样一种疼痛而又快乐的内心体验。这种体验应是一个自然的过程，不刻意为之，用最大的真呈现散文所要表达的思想与情感。 写出来，也是内心情感的释放，找一个出口。 春秋·剑鸿 美需要我们发现、疼痛需要我们去抚平、内心需要我们去关照——这也许就是我们开始散文写作的一些理由。 时空是我们的存在方式。时间似乎比空间更有灵性。肉体帮助我们占据空间，而意识帮助我们感受时间。我们在时间里获得生命和对生命的自我意识，又在时间的流逝中不断失去。于是，我们试图抵抗，抵抗时间，抵抗自身的遗忘，也抵抗他人对自身的遗忘。 释放、表达、一吐为快、把自己的故事告诉别人，都是为了独抒性灵、寻求相同的灵魂。 春秋·秋觅 散文是否一定是真实的,这有不同的理解。 叙事的散文与小说的区别,也有文友不清楚。 小说中的我,一般是虚构的，散文中的“我”,是否一定是作者自我？ 春秋·剑鸿 散文是否一定是真实的，这有不同的理解。这个问题，我们可以深入讨论。 路遥知马力 情感是真的，细节当然可以虚构 春秋·琴若雨 对，散文中的情感是真实的！但散文中的“我”不一定是作者。只是表达形式不同而已。 春秋·剑断流水 真亦假来假亦真，世间有几人能看破呢？又何必在乎呢？最重要的是一种感动。真实也好，虚幻也罢，其实都是融合一体的，情感和故事都一样。 情感也并非是作者个人情感也包括他人情感。 落拓书生 大千世界，百态人生。“我”不见得就是作者。二十世纪南美的魔幻现实主义文学或许可以给我们一些答案。 我个人认为文学本质也是再现或表现。 春秋·河杨 读者的对象很广泛，水平有很高的。一般来说，都是以我来写散文的，很少见是第三人称。 春秋·剑鸿 总体上说，细节可以虚构，不符合实际，但可能这些细节是生活在你头脑中种下的种子。然而，散文的情感是不容虚构的，我们不能轻视读者。 散文中的我，如果不是作者自己，这样的情感抒发就隔了一层。但说到底，即使这个我不是我，其实作者还是注入了我的情感和思想的。所以有人说：写人也是写自己。如果我们没有自己想要抒发的内在，也就没有兴趣去写别人。我个人赞成散文中要出现真实的自我，而不是他我。 春秋·北极主人 散文不能像小说一样过于注重细节，否则容易断了精气神。 散文是重视自我的，应该“自私”一点。 散文的虚可以理解为适当的取舍和回避，不同于小说的虚构。 春秋·秋觅 简而言之,散文是真实的,小说是虚构的。 散文中是自己的真实情感。 春秋·剑鸿 这个说法还不准确。散文不一定是真实的，但一定是真诚的。 春秋·剑断流水 所有的文学作品都是真实和虚幻融为一体的，文学里是没有绝对真实的。文学是一种艺术，实在没必要去追究是否真实。散文和小说一样，都是有一定的真实事件的，再经过艺术经过而成。 春秋·剑鸿 流水这个问题虽然抽象而大，但却道出了所有文字的写作技巧之一端。 春秋·琴若雨 通过熟悉的生活，找出作者独特的发现。 夏夜 实写，虚写，虚实结合。 春秋·剑鸿 对！虚实结合。 散文的源泉来自生活，生活是实的，但如果只是就生活细节写生活细节，没有虚实结合，散文就是讲故事、晒经历。 虚实结合，就包括运用具体的写作手法。 春秋·三微花 源于生活，而高于生活，这就是写作者修炼的内功。 春秋·河杨 一句话，写好文章需要长久的锻炼，否则再说也没有用。 春秋·镜吾 写散文比写诗歌空间更大，写诗难。难在要有惊人之句。尤其是古体诗词。 夏夜 关于文学，持一种态度：灵魂写作！ 春秋·剑鸿 灵魂写作！我非常同意这样的观点！对于真正的写作者而言，写作不是为了灵魂 还会为了什么呢？ 春秋·北极主人 散文不一定都是叙事性的，有的就是由非常简单的景物，引起思考，抒发出强烈的感情。 春秋·剑鸿 北极说的对！如果怀着这样的写作目标和指向，我们对散文的态度就会发生改变。 春秋·琴若雨 生存因负载梦想的断裂而呈现遗憾与伤痛。表达这些疼痛，理解这些疼痛，抒发情感。 写作也是对过往承受之重的理解。 春秋·镜吾 若雨说得好！痛而后快！ 夏夜 也就是原本所说：写心！ 春秋·剑断流水 呵呵，北极没有理解全面。用一句哲学观点，人是不能踏过同一条河流的。 春秋·剑鸿 生活咯痛了史铁生们，也咯痛千千万万个平凡的我们。当时间无情修改我们的面容，当岁月像风一样吹走了青春和血液中的温度，把一切化为齑粉，我们熟悉的世界一天天变得陌生，我们开始想象千百年后那个没有“我”的世界，鲜花照样会在春天盛开，阳光照样会在某个午后斜斜拐进窗户。我们开始学会将眼光投向人群，投向历史的深处，看到大地消失的事物，体验人生过客的苍凉。我们看到自己既生活在时间之内，又在时间之外，看到自己正在与世界周旋，最终和千万人一样，成为一个黯然的离场者。然后，我们去写作。 我们为什么要写作？这是很多写作者还未来得及追问或者正在追问的问题。我的理解是，散文，是一个人的心灵简史，其实质是对疼痛的梳理。这个疼痛，并非源于具体现实的事件，它可以是形而上化的生命疼痛，可以是潜藏的隐秘存在经验，也可以是一个人面对世界所发的诸如“花非花、梦非梦”似的虚幻体验。疼痛的深度，取决于作者理解世界的深度，取决于作者审查自己的深度。外在的热闹和平淡，都只是表面文章。有的人经历丰富，总在热闹喧嚣的中心生活，思想情感却一概平庸。有的人生活平淡无奇，思想却气象万千，性情却深厚丰满。 夏夜 文学与美学、哲学，我觉得都可以做深究。 春秋·剑鸿 文学与哲学提出的终极提问基本一致！那就是：我是谁？谁是我？我要到哪里去？ 落拓书生 也许散文或小说，或多或少都体现了作者对于这个平凡世界的认知及生活中的感受。 春秋·北极主人 散文是要表达思想情感的，一般比小说等体裁要直接，读者看了一篇散文，应该明白作者要表达的是什么。 春秋·赵文元 散文是个非常宽泛的概念，看你是写哪类散文。 春秋·剑鸿 现在的散文写作趋势：小说散文化和散文小说化。散文的确是个非常宽泛的概念。 春秋·剑断流水 剑鸿的散文偏向哲理。比较难懂。 春秋·剑鸿 我相对理性一点。我的散文不通俗。流水说得对。所以，我问大家什么才是好散文啊！ 春秋·剑断流水 其实感性和理性结合更好，对于所有的散文来说都一样。 春秋·琴若雨 散文要求他的写作者有自由宽广的精神因子。 春秋·北极主人 散文可以不叙事，但不可以没有思想、感悟。 春秋·赵文元 按俄国的分类，韵文外的文体都是散文。 春秋·秋觅 文圆说的那是大的散文,广义的散文。 春秋·剑鸿 什么是散文，不在今天探讨之列。 春秋·北极主人 我们今天讨论的是狭义散文。 春秋·河杨 以我看，读者看了，久久不忘，才是好文章。 春秋·剑鸿 那何如做到？！这才是我们的终极目标！！！ 春秋·三微花 理性或是感性的融合，是作者掌控能力和兴趣取向决定的。 路遥知马力 思想当然要有，但思想可以是朦胧的，不一定是清晰的，也不一定要“正能量”。但是我发现现在有些编辑老师过分强调主题。 春秋·河杨 马力的观点很高明，写的写作高手就是这样。也就是说要写生活体验。 春秋·剑鸿 散文叙事，可以增加可读性！ 春秋·赵北方 写好散文，要有经历，阅历，要有悟性。 会编故事的人很多，会写文章的人太少。 春秋·北极主人 北方说的悟性就是散文的灵魂。 春秋·剑鸿 北方说的很对，经典！！！ 散文的优劣，靠作者的生活底蕴支撑。 在网络时代，叙事更容易抓人眼球。 春秋·剑断流水 顶尖散文绝对符合“物象化”的理论。 春秋·剑鸿 生活，是一个真实的整体，不断生成、流动，以原生态呈现在我的面前。它或许只需要一个真诚的描绘者，深入它的内部，着以本然的色彩和温度。而不需要任何人假装情圣和思想者，来渲染它的盛大和无明。这些缺点，令我不得不审视自己在文字上所走过的每一步。对我来说，写作，应该更像一种打捞和探险。打捞什么呢？打捞那些已经被遗忘的、被遮蔽的事物，那些被风吹散、被尘掩埋的碎片，然后走进它们的内部，找到其表面下的内容，以发现的名义，重新给它们命名，造出一个意义世界。 春秋·秋觅 叙事散文与抒情散文,要求有所不同。 春秋·琴若雨 好散文的品质是自由。有了自由，就会少了束缚，少了守旧的观念。 春秋·赵北方 不应该被任何形式所约束。 春秋·剑鸿 散文写作应该不是辛苦的事。 春秋·镜吾 哪有不辛苦的写作哦。 春秋·剑断流水 散文是最容易写的，几乎没有什么难度。门槛低，但是要达到一定境界难。 春秋·北极主人 叙事散文比较容易些，往往是写小说前的演练。 注重结构情节等，就向小说发展了。 春秋·剑断流水 如果注重意境营造就向诗歌发展了。 春秋·剑鸿 散文的本质是自由。好散文是将这种精神自由展示给我们，让我们也感到自由。 散文赋予我们审美的眼睛。 散文赋予我们内心的观照。 路遥知马力 从某种意义上讲，诗歌、散文、小说应该打通，小说是诗、散文是诗，诗就是诗。就是常说的诗心、诗意、诗趣、诗眼、诗魂…… 春秋·镜吾 只是散文比诗要好写一些。 春秋·剑断流水 所有的文学都是相通的。 春秋·剑鸿 无论何种文体，写好都有难度。 路遥知马力 伟大的小说一定是史诗性的小说。 春秋·琴若雨 好的散文，是作者生活中心智和情思的结晶，每个字都是对日常生活历史的烙印和醒悟。 路遥知马力 好的美文一定富有诗情画意。 春秋·剑鸿 说到底，写散文是生活的需要，是心灵的需要，有时甚至是生命的需要，如同其他任何文学艺术一样。 剩下事情，是我们如何去做好这样一件对生活、对内心甚至对生命很重要的事情。 夏夜 互通性。因为不管怎样的形式，都是为了表达情感，故而互通可共鸣。 春秋·北极主人 散文针对性强，不像其它文体那样广。所以都是为文学范围的。 路遥知马力 散文家要有诗人的情怀、思想家的深刻、学者的博学、小说家的视野。 春秋·剑鸿 有人喜欢抒发心情，有人喜欢阐发思想，有人喜欢讲故事，这就有了散文的抒情、叙事和哲理之分。 散文对作者要求更严格。透过散文，作者的人格、品性、境界可以不言自明。 春秋·北极主人 散文是最容易写，但最不容易写好的文学体裁。 春秋·剑鸿 非常对！散文易写却难工。 路遥知马力 所以我说过，散文是诗人或小说家的玩票。 春秋·秋觅 游记是散文的一种,要求有丰富的历史人文知识,还要有个人的独特视角和感观,写景和抒情完美结合。 春秋·镜吾 游记很难写哦！难在有感悟。 春秋·北极主人 散文要有神韵，不能靠词句和情节来弥补不足。 夏夜 散文是诗之外的诗。 春秋·剑鸿 散文不能没有诗意，所以一定要有留白。如果作者一味的把什么东西都交代得清清楚楚，那是对作者能力的低估。 春秋·琴若雨 有留白，才有空间张力。 春秋·米奇 留白是不是就像相声小品的抖包袱？ 春秋·剑鸿 不是的。留白，就是在画面中不出现寺庙，只在河边画一个挑水的僧人。 但是，散文有绝对不能没有细节。没有细节的散文不饱满，也不能构成对生活的再现。 细节的呈现又不能没有个性，个性展现你对生活观察的能力和旨趣。展现你对生活的理解和发现。所以有些作者抓住一个点就可以写一篇长文。
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北城风烟
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2014-07-22 22:09:22
“自由的散文，理解各不相同，欣赏角度各不相同，写作追求也各不相同，这也许就是散文的魅力所在” 写散文浑然天成、返璞归真，同时又是以多样性形式呈现，按部就班有了条条框框，那散文也就失去它形神兼备的意义。很好的创意，受益匪浅！ ——墨香天涯：北城风烟 |
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薇梦儿
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2014-07-22 22:48:54
散文形散而神不散，可是做到很难。我认为散文不是虚构的，不同与小说。散文大多是有感而发于生活里的见闻。抒情写人叙事几大类。写好散文不容易，有血有肉有灵魂。 【天涯：薇梦儿】 |
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风轩
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2014-07-22 23:07:03
我曾问过别人散文好写还是小说好写，他回答小说可以天马行空，任意编排情节，而散文不能，散文要求形散神不散，我至今不懂怎么写散文小说，都是瞎写，郁闷啊。这样的沙龙很长知识，学习了。【江南烟雨】
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三月流水
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2014-07-22 23:46:34
我个人觉得对于文学，有兴趣才是好的。文学上没有什么可以盖棺定论，也没什么可以争论的，自己是什么感觉就是什么感觉，如果可以用文学武装自己，从一开始就输了。
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三月流水
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2014-07-22 23:47:51
上条评论代表个人，这条代表社团。祝大家在沙龙会上能有所得。【星火源苑】
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非斐
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2014-07-24 09:47:07
【新诗部落】散文是雅俗共赏的文体，为大家喜闻乐见。并且各种文学刊物和报纸上， 都会有很多版面留给散文。我个人写散文很少。比较喜欢一些浓郁而淳朴的散文作品， 或许，散文写到一定程度，技巧之类不再重要，而一种冲淡而流远的人生厚味，更让 人感同身受。祝福！ |
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