从我积累的一些写作的经验看来，我们在写作的时候，经常会有两种取向：一种是在我们接触写作初期普遍采取的，以绝对完善详尽的方式来讲述故事，渲染情境、描述情节；而另一种往往需要突发的的灵感，有一种玄妙的感触，如似飘渺，虚幻灵动。相对于前一种详尽的记述而言，后一种更简单明了，突出一个主要的事件、情境或者情感，把其他无关的或者非主要的进行虚化或整合，化简成这个主要事件的整体背景，这个背景更倾向于意义，是建立在人的联想和想象之上的。就像绘画中的留白技法产生的效果，那些虚化的空间同画中事物建立了一种若有若无的联系，就是这种联系使整幅画变得妙不可言。这种写作取向，会随着我们写作经验和生活阅历的积累产生，并趋于成熟。从大的方向上，可以把这两种取向上溯到现实主义和浪漫主义来，从这里讲，这两种取向并没有优劣高低之分，它们完全可以走到两个极端，两个艺术的高峰。而对于我们读者来讲，似乎更倾向于阅读带有浪漫色彩的文章，这似乎于本性无关，可以看做是现实生活的一个贴补。但是这种浪漫也是有限度的，它是现实的一种升华，与现实紧密相关，不然再浪漫的文章也是一个虚假的谎言。

 于任何一种文本形式的创作，都会有这两种取向，但对于初学者来说，由于尚未清楚文本写作的具体形式和过程，容易在这两种取向中采取一条连他自己都不清楚的中间道路，即将它们糅合到一起。虽然我们说这两种取向是相互联系的，但是这种联系需要恰当的联结和转换方式，不然因此产生的混乱会使文章变得不伦不类。

 实写文章很简单，当然也很困难。当你感到写作太简单了，随心所欲的书写就可以的时候，那不是写作，是在写日记，说明你还没有跨过写作的门槛；当你了解很多，知晓了一些写作的方法、技巧，在思索行文结构、语言运用、自己风格的形成以及写作的目的的时候，你会发觉写作很难，这说明你走进了写作的殿堂，已经掌握了一些皮毛并逐步学习运用了；当你觉得写作就是写作、就是写文章、就是在表达或宣泄自己的情感、就是在感召良知、就是在记录感动……等等这些的时候，你开始能随心所欲不逾矩，能自由自在承前启后，这个时候，你已经是登堂入室的境界了；当然还会有更高深的境界，当我们超脱文本，不拘泥于文章本身，能够感悟自然、感悟生命，关怀历史、关怀他人的时候，就找到了写文章的道。就像是那个故事，“看山是山；看山不是山；看山还是山”的三重境界，或许还有不看山或看不到山的境界吧，个人看法，纯属闲谈。