这个问题是最重要的。现在的很多作品中，没有很多让我们感到难忘的人物。所以，这次讲如何在自己作品中设计人物和人物关系。

1、为什么要设计人物和人物关系，因为文学就是人学，就算童话片动物世界都是讲人的事情，或者通过人的视角拟人的方法看世界。

2、我们所有的观众包括自己看电影电视剧的时候，都是想看人的故事，命运，喜怒哀乐。从美学角度讲，人和人的故事给我们美感和享受。

3、我们通过故事，看人和人如何相处，思考人生存在价值，生存方式等。不管从哪个方面，我们想看的都是人的故事，所以我们必须要写好人。

怎么样设计一号人物？或者叫做主人公，男女主角。做我们的核心人物，最主要人物。

1、选择一号人物，必须和主题相扣。不管电视剧电影微电影，都要选一号。怎么样确定一号呢？什么因素决定呢？我看事主题决定的。我们根据主题需要设计一号人物。为什么？一号是全剧主题主要承载者，他是为主题而存在的。主题就是想通过作品表达的思想，这种思想做好先固定下来，才能设计人物，设计动作，主题才有方向。主题要靠人物故事来让人体会。我们依据主题设计人物。操作过程中，也会先有人物，然后提炼主题。可能会有一个互动过程，总之要和主题相扣。如果想写励志故事，这样一个主题，如果选择主人公选择神童，可能就大错特错了。因为神童成功是没励志作用的，我们绝大多数人不是神童，人物和主题不想扣。一定要让人物能承载表达主题的使命。

2、设计一号人物，充分考量这个人物具备戏剧推动力，比较具备动态。可能会是以下几种人：有行动力的人。外向的执着的疯狂的有进攻性的，就很有推动力，相反，静态的人就很难写。有故事的人。一号太单纯简单，就很难知道有什么事情发生，这个有故事讲吗。如果离了三次婚，坐过牢经过商是亿万富翁最后又一贫如洗，这样的人一看就有故事。这样一号就主动了。人复杂深邃身世传奇本身是个谜，多有故事。有特点的人。不打眼的人，得花很多力气去提升。如果外貌高矮胖瘦的极致，巴黎圣母院男一号奇丑，女一号极美，这样就是特点。或者性格行为思维特点。故事剧本一出来就有特点，多好。爱惹是生非的人。也算是有行动力，爱找麻烦，也可能是进攻性的，惹事，倒霉，闯祸，也有动作戏剧推动力。享有丰富资源的人。可能没故事，内向，但有巨大资源，他不惹事不惹别人，事和人会找上他。比如特别有钱，大家如何讨好潜伏编造阴谋。比如官员，权力大，不学坏别人会教，别人会替他想。这样也会有戏有故事。绝代佳人，肯定会有事，有权有钱帅哥不是帅哥的癞蛤蟆也会找上来。这五类都是容易产生戏剧推动力的。

3、一号应该有一种人文示范价值或者研究价值。人文是人类文明。一号出来后，最好是正面或者是反面标本，如果是可有可无的人，有什么意义价值？

4、选择设计一号的时候，做好考虑能是在情感上打动我们的人，有这个点和特质。我们看影视剧，希望看到一个感人的故事，给我们情感上的冲击和震撼，他最好能调动我们的什么情感，不论爱恨，要不然，太冷冰冰。当然，这些依然可以拿来设计其他角色，但我们要首先从一号开始。

如何设计人物关系？

人物关系，先明确概念。一、人物设计和人物关系的设计其实是一回事。是一件事的两个方面步骤。我们不是设计一个人，是一群人，一群有密切关系的人。当然也可以倒过来，只有具备了一群戏剧因果关联的人，对我们的戏剧才是有意义的，我们的人物设计才是成功的。我们要去设计主角和配角，并产生戏剧上的人物关联，完成全剧的人物设计。设计好了，就是成功的，反之，会让你的作品也不成功。二、人物之间自然的社会关系，指的是血缘同事等。我们要设计的仅仅是设计人物关系的表象、起点或者终点。因为这样的关系是没戏剧价值的，不是实质。当然，肯定是不可缺少的，是戏剧关联的基础或者前提。是相互认识的关系。三、人物之间的戏剧逻辑关系或者关联，指影视作品中，人物之间的动作，形成的人物之间的因果关系或者逻辑关系。如果形象化讲，就是恩怨情仇，悲欢离合的关系，这就是我们要设计的关系。行为行动戏剧的逻辑关系。这才是我们要讲的核心内容。四、人物关系的设计得从一号开始，我们写故事之前，可能会写人物小传，我的观点，以一两个作为出发点，一号完成使命的过程中，才和好多身边的人产生了戏剧关联，所以，一定要以一号为关联，才知道产生怎么样的人物关联。五、好的人物关系和人物设计是永动机。所有任务动作行为，拖着编剧往前走，不用你冥思苦想。

怎么样设计人物之间逻辑因果关联呢？

比如张三的故事，想下面这些假设问题，挑选我们这个故事用得着的关系。这样我们的配角就有了。我列举了25问题。

1、张三有恩人吗？谁？为什么有恩？

2、有引路人吗？有导师吗？谁？为什么？

3、谁是他最亲近的人？为什么？

4、有离开张三就没法活着的人吗？为什么？

5、张三有爱的人吗？为什么？

6、有爱张三的人吗？为什么？

7、谁是张三的贵人？让他人生转折。为什么？

8、谁是张三的仇人？为什么？

9、谁是他的克星？为什么？

10、郁闷的时候找谁倾诉？为什么？

11、遇到麻烦，第一个电话打给谁？为什么？

12、高兴时候第一时间想告诉谁，为什么？

13、会找谁借钱？

14、会借钱给谁？

15、最想回避的是谁？

16、最鄙视的人是谁？

17、最尊敬的人是谁？

18、最疼爱的人是谁？

19、张三感到必须负责任的人是谁？

20、最不敢抗命的人是谁？

21、张三最心甘情愿为之付出的人是谁？

22、最愧对的人是谁？

23、有空的时候，最喜欢和谁玩？

24、谁最恨张三，张三感到最冤枉？

25、有没有张三为之赴汤蹈火的人？

不是每个剧都需要回答这些问题，根据你的剧情需要，提出问题并回答，并试着编出前戏，这样人物和人物关系就搭建起来了。就能感觉到有戏没戏了。其实我们可以同样给其他人物提这些问题，并让人物勾连起来，不要问二十个问题出来三百个人物，这样你就太笨了。相互要能编织出网状联系来。这样就有人物网了。

人物关系设置的时候要注意以下几点：1、差异性，同质的就合并了。2、对立性，要有冲突对立，利益相搏，恩怨情仇。3、互补性，同一个阵营的人物，性格功能互补。4、对比性，内向外向，动静搭配。5、关联性，人物不是孤立的，包括自然和因果关系。相互产生了联系的。6、丰富性，不能太单调，三教九流，高矮胖瘦。7、机缘巧合，奇遇，邂逅，重逢，增加戏剧性。8、道德评判。有是非评判和布局。设置负面人物和反派，这样才能形成斗争冲突。9、纠结性，不是太准确，有可能不是简单对立斗争，有可能是纠缠纠结。这样也好看，增加戏剧性和关联。

举例：特别好的人物关系设置。海岩，拿什么拯救你，我的爱人。刚有戏的时候，律师要救出所爱女孩的前男友。这时候，戏就来了，不论输赢，他都会受伤。高满堂，钢铁年代。为鞍钢和平，共军和国军军官谈判，两人居然认识，谈好后国军有人开黑枪，……

有好的人物关系，不成功才是怪事。

有好的人物关系，不成功才是怪事。

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