时间：2015年7月30日

       地点：荷塘会客厅（文学沙龙群）
       策划：天龙、清菡、清风淡雅
       主题：“影视剧本创作”专题讲座

       主持：天龙社长

       主讲：溪金秋（荷塘荣誉社长）

    天龙社长：今晚星光闪烁，夜色朦美，夏风轻拂。我们特邀请著名影视作家溪金秋老师进行专题讲座，主题是:《怎样才能走进影视剧》——浅谈影视剧本创作。溪金秋老师百忙中抽出时间为这次讲座做了精心的准备，请大家以热烈的掌声欢迎溪金秋老师闪灵登场！！

    溪金秋，真名陈俊杰，吉林省梅河口市人，1962年10月19日生人，中国文联第五届中青年文艺人才（编剧）高级研修班进修，现为青海省电影电视艺术家协会创作室编剧，青海省电影电视艺术家协会理事，青海省文艺志愿者协会会员。主要影视作品：栏目剧《彩票皇后》、《麻辣夫妻》，20集电视连续剧《幸福就在你身边》，电影《昆仑.九层妖楼》、《鬼村之谜》。今年已经进入拍摄的电影有《鬼村之谜》，即将拍摄的有《神驴驾到》、《鬼子进村了》，被列为明年拍摄的电影有《智战通天河》，还有38集电视连续剧《末代千户》。

    江山文集：http://www.vsread.com/space/myspace-30810.html

    溪金秋：感谢天龙社长给我这个平台，能与大家面对面地交流经验。下面就我个人的创作经历谈一谈自己的感想，实属山寨版的，不妥之处，请各位文友批评斧正！！

    目前，许多作者都想梦寐以求地成为影视剧编剧，因为每个人都想把自己的文字变成影像作品，况且影视编剧可以让你名利双收。打开2014年中国编剧富豪榜，我们清晰地可以看到：著名编剧高满堂、陈彤以及林和平分别以2250万元（电视剧《老农民》）、1600万元（电视剧《离婚律师》）、1580万元（电视剧《血色迷情》）的编剧稿酬收入，荣登“编剧作家榜”前三甲。令全国的编剧们惊讶、痴迷！很多作者跃跃欲试，想凭借自己的能力挤进影视编剧的行列之中。在这里我首先肯定，这种想法不是不可能实现的，只要你确立了目标，梦想就可能成为实现。那么，怎样才能走进影视剧编剧行列之中呢？首先，你要热爱影视剧，要懂得电影。

什么是电影？电影也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、形像、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。这可能是标准答案。但是，每个人对电影理解的程度不同，影视剧也就越发神秘起来了。其实，影视剧并非那么复杂，用一句话概括的话，电影就是昙花一现，电视剧是遍地开花。有些人可能会不明白，再仔细剖析一下，我们从中就能理解。如果你在影院看电影，你离开两分钟，你就会感觉到电影的内容让人费解；如果你看电视剧就不一样了，即使你落下一集电视剧，你还会了解剧情。因为电视剧就像涓涓细流，或许一顿饭就是一集电视剧。虽然二者都是影像作品，但是，创作手法截然不同，二者有着相似之处，故事核、人物、剧情等等。下面就它们的相同之处谈一下个人的想法。

剧本，剧本，一剧之本。任何经典的影视作品，它们的雏形都是剧本，大家可想而知剧本的重要性了。一部影视作品投资是很庞大的，少则几百万，多则上亿元，那么，影视机构凭什么给你投资拍摄？关键在于剧本，你的剧本就是敲门砖！想叩开影视公司的大门，关键就是你的剧本。下面我就与大家共同探讨以下几方面问题：

 

    一、如何编织故事核？
    想做好编剧起码你得了解对方（影视公司）的实力，某一个影视机构都不是什么片子都拍的，他们有自己的喜好，而且你要学会影视剧预算。一部剧本创作完成后，你要知道你的剧本需要多少投资，卖点在哪？给对方能带来多大的经济效益？它具备多少商业元素？你掌握了上述信息，你就可以和对方谈判，让影视公司为你投资了。

    在与影视公司合作之前，你不可能拿出剧本和对方谈，因为你拿出了剧本就没有秘密而言了。你所需要的就是故事大纲，也就是故事核。你所讲述的故事能不能打动对方呢？片名、故事核就是关键中的关键了。我去年拍摄的院线电影《昆仑.九层妖楼》就是其中一例！去年我在北京编剧高研班进修期间，结识了一位影视公司的老总，我们在交谈中，我透露了创作一个电影剧本《九层妖楼》，当时老总立刻拍板，剧本我要了！当时我很纳闷：你连故事梗概都没有看，就要拍摄吗？我有些不相信。老总道出了真相，让我大吃一惊，你的片名就值5万！后来我才了解到，去年万达影视公司正在拍摄《鬼吹灯》和《九层妖塔》，无意中我的电影成为了他们在院线之中角逐的作品。

    在2013年里，我们青海省西宁市欲拍摄一部20集电视连续剧《幸福就在你身边》。当时参入的编剧很多，结果是剧本创作出来后，迟迟在省委宣传部不能过关，后来导演找到了我，让我重新把剧本创作出来，我当时问了投资数额，用了十二天的时间把剧本创作出来了，而且在省委宣传部一稿通过。有些人很不理解，问我为什么能成功？我直言不讳地告诉他们，是故事核！像这种命题作文，你不要考虑其他方面的问题，投资意向已经定了，就是如何编织故事的问题了。我当时想，写一部反映社区生活的电视剧，既是主旋律作品，又是冷门，所以会被对方认可！

    故事核如何编织呢？其实是很简单的！你要对影视市场熟悉，目前全国都在拍摄什么样的作品，你了解了这个行情之后，你就会避免发生雷同现象。为你选择什么样的题材奠定了基础。你确准了是艺术片还是商业片之后，就可以安心创作了。在这里我还要多啰嗦两句，创作影视剧作品，首先要了解国家广电总局的有关政策，了解市场的热门题材，这些是必不可少的！

    影视剧故事核，要简单扼要！再好的电影，也是说故事。比方说，你叙述的故事就是家庭伦理片，描写一个小三闯进了一个和睦的家庭。这个故事很简单啊？怎么能拍摄呢？故事是简单了，但是闯进家庭的过程并不简单，这就是戏！小三用了什么卑鄙的手段，尔虞我诈，这就是你要创作的东西。我最早在江山文学网站上有一部绝品剧本《疗伤》，今年被影视公司看中了想拍摄，后来他们认为故事简单，让我修改，于是我将《疗伤》改编成了《喋血山谷》，再后来由于投资方的原因，对方要把场景挪到安徽岳西，而且主人公必须姓储，等创作成拍摄本的时候，就变成了现在的剧本《鬼子进村了》。细心的朋友可以看出来，不管怎么改编，我剧本中的人物始终没有变，还是大壮、谭小鬼、二妮、冯来顺这些人。上述这些，我想告诉大家的是，做为一个编剧，特别是在命题作文的情况下，要有应变能力。
    想成为一个影视剧编剧，第一步就是写好故事大纲，有一个能说服影视公司的故事核。

 

    二、怎样演绎剧情？
    在上面我说了，故事核要简单扼要，那么剧情是要绞尽脑汁的，如果说故事核是给影视公司看的，那么剧情是给观众看的，观众买不买账，就看你的剧情是如何演绎的？早在2012年，美国有一部大片《2012世界末日》，当时在全球引起强烈的轰动，就是这样一部科幻电影，让全世界惊悚万分，不管网络如何辟谣，人们还深信世界末日会来临。这就是剧情的效益！

    剧情就是戏，戏又是什么？意料之外，情理之中；如果是一只狗咬人一口，回到自己窝里，这没什么可看的，如果它咬人一口，耀武扬威地爬到了主人的床上，这就是戏！
   我在剧本《鬼子进村了》设计了这样一场戏，储大壮把情报亲手交给了茶叶店老板老杜，地形图落入了日本人手里，当众人醒悟过来，想夺取情报的时候，大家认为肯定没戏了，几个人想从戒备森严的日军少佐办公室夺走地形图，成功的机会等于零。然而，几个人抓住了翻译官，智取地形图，这是别人意想不到的！

    今年在吉林省拍摄的电影《鬼村之谜》是一部惊悚影片，描写一个旅游区闹鬼，影响了旅游业的发展，派出所调查此案，却有人亲眼目睹女鬼的出现，一切让人扑朔迷离……众所周知，在我国的影视剧中是不允许有鬼怪出现的，观众心里有一个悬念，那个女鬼到底是怎么回事？观众就会带着这个质疑继续看下去，最后恍然大悟。
    在剧情的设计上，你也别出蹊径，让人感到意外，又在情理之中。如果你做到了，你就是一个称职的编剧。反过来，你设计的剧情还没有演绎完，观众就猜测到了结局，你就失败了。许多编剧在设计剧情中，罗列了很多事说明剧情，像写小说一样，这是错误的！你要把这些事情变成情节，用情节推动剧情这才是高明的！

北京小马奔腾影视公司的老总和我们在一起聊天时，他直言不讳地说：我看谍战剧和抗战剧剧本时，我不看你正面人物如果机智果断，我要看反面人物如何狡猾，如果反面人物的戏好看，剧本一定好！这说明了什么？要想设计一个好的剧情，是要下一番苦功的。
    我的老师刘和平在创作电视剧《北平无战事》时，历时七年才创作出来，可谓七年磨一剑！剧本拍摄出来后，收视率一路飙升。其剧情、人物让人过目不忘，特别是台词，是有高水准的；刘和平老师说，他的每一部作品都是赚钱的！这部电视剧总投资一亿五千万，影视公司会义无反顾地投资，为什么？剧情好，剧本棒！目前，许多影视公司都先把款打给刘和平老师，等待他的剧本 。

 

    三、怎么塑造人物？
    许多成功的影视作品告诉我们，剧中的人物个性是影视作品成功不可缺少的。影视作品中的人物和小说中刻画人物截然不同，剧中人物的刻画，是用动作形体来塑造的。比方说七十年代美国电影《巴顿将军》，他是一个风度翩翩，抽雪茄、喝葡萄酒的将军，手枪上镶嵌着钻石。他雷厉风行，骁勇善战，给人留下了深刻的印象。编剧是当时年仅30岁的弗朗西斯?科波拉，他因本片获得了奥斯卡最佳原创剧本奖，并由此走向了更大的成功。

   《阿甘正传》是一部根据同名小说改编的美国电影，电影荣获1995年奥斯卡最佳影片奖、奥斯卡最佳男主角奖、奥斯卡最佳导演奖等6项大奖。阿甘的人物塑造，让全球观众有口皆碑。一个从弱智者成长为一个英雄，这些就是在观众认为不可能实现的实现了。
   再就是国产电视剧《亮剑》，李云龙的人物塑造是成功的，为什么《亮剑》百看不 厌？就是李云龙的人物性格深深地烙进你的脑海中，他桀骜不驯、天不怕地不怕、动怒就骂娘的性格和对战友的关爱，让人挥之不去。如果问你《亮剑》中有多少战役，你肯定回答不出来，但是李云龙的人物性格你却知道得头头是道。这就是剧中人物性格的魅力！

    许多编剧在剧本创作中人物刻画方面只是表明了倔犟、多疑或者是大咧咧的就完事了，诸多的性格是怎样表现出来的？他倔犟，倔犟到什么程度？你要用具体故事情节把他描述出来。没有情节的递进，人物是很难立起来的。只有运用了这些手段，人物才会栩栩如生。

    我在剧本《超级采访》里塑造副省长尕布龙的人物性格时，他是一个低调、友善、有话就说的蒙古汉子。我在剧情中用了很多情节来表现他，他常年穿一身旧的中山装，记者采访他，他不屑一顾，他到老百姓家里买洋芋（土豆），老百姓误认为他是乞丐，批评人不分场合等等，这些都是为了塑造人物而设计的情节。如果你不运用这些情节去塑造人物，观众就会认为假，这不是剧中人物，是编剧自己捏造的人物。

    最近，我接了一部革命重大题材的电影剧本创作，是描写伟人的，在伟人的塑造上，你如何塑造呢？首先一点，伟人也是凡人，不是神，他是有血有肉的凡人，他也有情感。我接受这个剧本创作以后，就把他的行为按普通人去写，思想上比一般人的境界高。由于涉及到商业机密问题，不能说出片名，请大家谅解。

    在我们现实生活中，一个人坐在家里看电视剧，你冲着屏幕骂某一个电视中的人物，咋一看，你觉得好笑，其实你仔细想一想，为什么？因为你憎恨这个角色！这就是编剧的成功。编剧带你走进了剧情中，你认可了剧中这个人物，所以你会情不自禁地骂起来。

 

    四、怎样运用台词？
    不论是电影还是电视剧，台词的运用极为重要，台词的运用是根据剧中人物而设定的。电影与电视剧中的台词还是有很大区别的，如果说电视剧是用台词支撑的话，那么电影却截然不同。电视剧中的人物或多或少可以多啰嗦几句，那么电影就不同了，电影中的台词是经典的再不能经典了；如果人物可以用肢体能表达的，就不能用台词，如果能用一句能说明的，坚决不用两句。

    从我国早期的电影开始，直到现在，电影人已经煞费苦心在台词方面用功夫，力求经典中的经典。在五十年代拍摄的电影《地道战》中，伪军汤司令有这样一句台词：高！实在是高！半个多世纪过去了，这句台词仍然还被传送着！早期电影《闪闪的红星》，潘冬子与胡汉三有这样一句对白：胡汉三问：你爸爸是干什么的？潘冬子答：杀猪的！胡汉三反问：还会杀人吧？这些经典的台词，让人流传至今，给电影也增添了特色。由此可见，台词在影视剧中所占的位置。

    我看过许多剧本，特别是初学者的剧本，剧中的台词让人头疼，用圈内的行话说：就是不说人话！这句话没有骂人的意思，人——指的是剧中人。为什么这么说呢？就是我们在设计的剧中人物，是什么身份？他是干什么的，必须说什么话。如果《亮剑》中的李云龙说：他娘的，你再给老子说一句？这样的台词在李云龙身上，你就会接受，反过来，从一个知识分子嘴里说出，你自己都会感觉很别扭！两个农民对话：如果你用“什么”合适？还是用“啥”合适？你自己会选后者，因为“什么”绝对是编剧的语言而不是剧中人物的语言。再比如，一个女孩被坏人奸污了。知识分子就会用“糟蹋了”，而农民就会说：“被祸害了”。

    谭小鬼（训斥地）：大壮你这么做不地道啊，你说你当着我面跟二妮这眉来眼去的，干啥呀？再说了，我跟二妮这事儿打娘胎就定下来了，你老跟着掺乎啥？
储大壮（反驳地）：娘胎里是他爹定的，又不是二妮，再说了，二妮爹娘都让鬼子杀了，谁知道当年咋定的？
    谭小鬼（急了）：他爹妈死了，我爹不活着呢么？
    储大壮（揶揄地）：你爹活着，你爹的话谁信呐？
    谭小鬼（火了）：不是，大壮你这是逼我是不！（他和储大壮动手动脚）
    这一段对白是我创作剧本《鬼子进村了》第七场中的，从他们的对话中你会了解到什么？谭小鬼的第一句就告诉观众，二妮是我媳妇，而且是从娘胎里定下的，说明他们之间是娃娃亲，还有大壮喜欢二妮。储大壮的回答又告诉观众，娃娃亲是谭小鬼他爹定的，不是二妮，现在婚姻自主了，不能算数，另外一层意思就是怀疑事情的真实性。谭小鬼再一句，告诉观众，我爹活着呢，有人证。储大壮的再一次回答，又告诉观众“你爹的话谁信呐？”证明谭小鬼他爹是一个不靠谱的人。剧本中的人物台词不但对塑造人物，推动剧情发展起到了积极作用，于是二人动起手来，推动了剧情的发展。

    其实，在我们的现实生活中，很多经典的语句都出自影视剧台词中，可见台词在影视剧中的地位了！

    五、怎样运用场景？
    很多编剧往往忽视了场景的运用，而且随心所欲地设定场景，场景描写的还相当华丽，这是错误的！影视剧场景的设定是围绕剧情而定的，是为剧情服务的，场景要围绕故事发展而设定的。做为一个合格的编剧，要根据投资去设定场景，而不是自己去设定那种又酷又炫的场景。一场戏或几次戏能在一个场景里完成的，决不能用两个场景。能在一个地方的场景，不能再转场。转场需要一大笔资金，这也是影视公司不愿意做的。还有场景不要用后期的，尽量不要用后期制作。

    3D版的电影《大闹天空》全部是在绿布前拍摄的，场景全部在美国好莱坞制作的，是电影《阿凡达》团队制作完成的，制作时间三年，费用是五亿之多。这种场景必须是后期制作合成的，除此之外，实景拍摄的影视剧，投资方不得不考虑场景的费用；影视场景要考虑到场景的可用性，如果你把场景设定在某著名旅游区里，那么应该考虑到可拍摄性。

    前面我说过了，影视剧就是说故事，既然以故事为主，场景则是为故事服务的场地。除特定的场景之外，尽量不要别出心裁地去设定场景，如果你一时高兴，别出心裁地设定了一个场景，那么后面的美术、道具等工作人员就会为了你这个场景去忙碌，增加了投资。

    去年11月，我的院线电影《昆仑.九层妖楼》在青海省海西拍摄中，就出现了这样的状况。原本打算几百万的投资，因为场景的变化，一下子增加到了上千万，因为气候的原因，内景戏无法在海西完成，然后就将血渭一号大墓（九层妖楼）复制到了北京，在摄影棚里按1:1比例建成了一个血渭一号大墓，加上大转场，投资猛增。如果不是商业电影的话，很可能就会因为场景的关系而搁浅。这是一个多么可怕的后果呀？所以做为一个编剧就不能不考虑场景的问题

    六、如何使用道具？
    道具在影视剧中是不可小觑的！大大小小的道具如果在影视剧中反复地出现，它就是戏了。最近我们青海欲投资的电影《瀚海情》，也是我创作的一部反映诺木洪农场枸杞发展的爱情影片，剧本中我运用了一尊玉虎为递进道具，它在剧本中反复出现了四次，每一次出现都会递进剧情的发展，直到把剧情推向高潮。

    电影《闪闪的红星》有一枚五角星道具，潘冬子每一次捧出五角星的时候，都会增加革命的斗志，道具恰到好处的运用，是导演或编剧别有用心安排的，目的就是给影片加分。

    道具的运用的主要含义，就是推动剧情的发展。一部电影在短短的90分钟里，要讲述的故事比较多，导演绝对不会无缘无故地加进来一个与剧情无关的道具！道具的出现，要么要引出故事，要么要推进剧情发展，除此之外，影视剧中道具的出现，无疑是画蛇添足！

    我的剧本《鬼子进村了》是用一张日军机场地形图做为道具，引出剧情发展的，敌我双方围绕着骗图、盗图、送图展开的故事，双方紧紧地围绕这个道具讲故事。如果没有这个道具，我自己也不知道如何展开故事。所以道具在影视剧中还是起决定性意义的。

    对于我们一些初学者来说，合理地运用道具，还是至关重要的。我们在创作剧本中，很可能就会让某种道具使你的思路大开，道具运用的恰到好处，会给你的剧本增色。
    综上所述，是我近几年来涉足影视界的一点点体会而已，谈不上经验。当然，除了我谈到的体会外，还有许多需要我们了解的东西。如果你热爱影视剧创作这一行，你就要多多了解这一行，与影视人交朋友，让更多的影视人了解你。有人说：影视圈就是朋友圈！如果你不能走进这个圈，就很难叩开影视圈的大门。另外，我忠告各位文友，特别是刚刚搞影视剧编剧的朋友，先不要计较稿费多少问题，只要你有了成功的作品，在影视圈就等于有了身份证一样，人们就会找你写剧本。做枪手也罢，做编剧也好，目的就是历练自己，一旦你的作品被认可，你就会名利双收！也许下一届的编剧富豪榜就有你！
    啰里啰嗦地说了半天，不知道对大家是否有用？耽误大家的宝贵时间，于心不忍。不当之处，请谅解海涵！谢谢大家！

    天龙：现在是互动的时间，大家有问题可以向老师请教，请大家抓住这难得的机会。以下是溪金秋老师对荷塘文友就有关影视剧创作进行的精彩对话：
    清风淡雅：请问老师电影画面需要连贯吗？
    溪金秋：不需要连贯，但要有关联。

    清风淡雅：怎么从甲画面转向乙画面？指的是关联画面。
    溪金秋：用蒙太奇转场，可以用场景，台词等等转场。

    月挂疏桐：蒙太奇怎么处理？老师可以通俗说说吗？

    溪金秋：比方说：《闪闪的红星》电影里，胡汉三问：这是谁干的？马上转场到游击队，游击队队员说：是冬子干的！这样自然而言地转场了。

    天龙：蒙太奇这个问得好！不同时空的画面组合吧？

    溪金秋：对！这是电影的运用手法

    清风淡雅：这个切换得好，关联的恰当得很。

    清菡；微电影剧本多少字比较合适？

    月挂疏桐：那运用在小说中怎么处理好点，老师？
    溪金秋：看片场多少时间。

    清菡：微电影换场是不是不能太多？

    溪金秋：对，微电影的场景不宜太多，集中一点好。

    清菡：我感觉剧本不用怎么考虑文学性，把人物对话写好就行，是这样吗？老师。

    溪金秋：微电影中，场景太多即浪费资金又有些乱。

    阿木朵朵：电视剧本是不是大部分是对话，然后是场景交待？

    溪金秋：电视剧是靠台词支撑剧本的。

    清菡：场景是不是也不需要详细交代？

    天龙：先从微电影开始切入对于初学者而言，会写小说的，改编成剧本该省事。

    溪金秋：一般场景不必过细，特殊场景除外。对！微电影要有足够的内涵

    旷达人生：切入点很重要。
    一声轻叹：我想请教老师一个问题：写小说和写剧本思路上午有什么不同？

    溪金秋：微电影给观众的联想空间大一些。

    清菡：老师，我问一下，微电影中人物的心里怎么表现？
    天龙：我觉得主要靠对话靠台词。场景交代好，就靠台词了。
    清菡：电视剧更庞大，光故事核就得五六万字。

    溪金秋：电视剧《北平无战事》台词特别棒。电视剧要会编故事。
    一声轻叹：人物的心里是不是以人物独白式表现呢？

    溪金秋：电视剧的台词能塑造人物性格。微电影靠情节的递进。

    清菡：老师，微电影是不是开头就要设置悬念？

    溪金秋：有的微电影一句台词都没有。微电影是三分钟一个悬念。
    天龙：无声的微电影，有这样的。
    溪金秋：很多靠肢体表达。微电影开篇就要设置悬念
    旷达人生：小说改编成剧本需要注意那些方面？

    清菡：比如，一个留守儿童盼望父母回家过年，就用给父母准备父母喜欢的食物等来表现？

    溪金秋：找一个切入点。就是最具有矛盾的情景切入。

    溪金秋：一个留守儿童盼望父母回家过年，孩子准备食品太俗。如果是孩子自己画的画，比食品更有意义，就是出乎意料之外的东西，新颖。而且是孩子童心想出来的东西。
    溪金秋：影视剧中的情节，要新颖，人无我有嘛！特别是电影或微电影，你很难猜到结局的，小品电影电视剧一般是快火候就是，难得遇到这么有名而又热情的老师
    酸梅子：老师可以推荐几部好看的电影和电视剧，在观看过程从中能捕捉些技巧和弊端吧？

    天龙：远在天边近在眼前的老师。学习的目的是多出作品，希望大家尽快入门。

    溪金秋：电影《图雅的婚事》、《狼图腾》、《归来》等等，电视剧《亮剑》、《北平无战事》、《毛泽东》、《历史转折中的邓小平》等等。

    天龙：今晚的专题讲座到此结束！！再次感谢金秋老师的精彩讲座！！（掌声响起）

金秋老师的精彩讲座，让我受益匪浅！感谢！

好活动，好讲座！及时雨。谢谢溪金秋老师倾情奉献！辛苦了！

感谢金秋老师的精彩绝妙的讲座！！

再次细细品读了一遍，受益匪浅。很佩服编剧的思维和能力。

各种不同的文体都阅读‘琢磨，对自己的创作提高有很大帮助。

一直以来对“蒙太奇”很感兴趣，苦于悟性不高，两天之内，就有天龙老师和溪金秋老师给予指导，不甚感激！再次表达谢意！！

这样的活动，真的很棒！

感谢老师的无私奉献！清菡受益匪浅！辛苦了！期盼看到老师编剧的电影哦！

感谢老师的讲座！老师所讲的内容我还要细致地学习。

有幸听到这么好的讲座，真好！金秋老师辛苦了！

感谢溪老师带来这么精彩的讲座！欣赏学习喽！

手机品读，再次电脑品读，受益！谢谢老师

在这方面以前学得真是太少了，通过这个讲座，老师形象的深入浅出地讲了许多的宝贵的知识，真的受益很多。感谢老师！