江山ID：溪金秋，真名陈俊杰，吉林省梅河口市人，1962年10月19日生人，中国文联第五届中青年文艺人才（编剧）高级研修班进修，现为青海省电影电视艺术家协会创作室编剧，青海省电影电视艺术家协会理事，青海省文艺志愿者协会会员。主要影视作品：栏目剧《彩票皇后》、《麻辣夫妻》，20集电视连续剧《幸福就在你身边》，电影《昆仑.九层妖楼》、《鬼村之谜》、《鬼子进村了》。今年已经进入拍摄的电影有《鬼村之谜》，即将拍摄的有《神驴驾到》、《鬼子进村了》，被列为明年拍摄的有《智战通天河》，还有38集电视连续剧《末代千户》。                                                                                             

                         怎样才能走进影视

                 荷塘月色社团荣誉社长：溪金秋（主讲）2015、8、30                                                                                                  

     ——浅谈影视剧本创作

    受荷塘文学社社长天龙的委托，在江山文学夜校里谈影视剧创作，让我确实有些恐慌，在我们江山文学网站里，老师、高手云集，故有点班门弄斧的感觉，我不是专业科班出身的编剧，是一个从泥腿子走向影视剧的普通人，感谢江山夜校领导给我这个平台，能与大家面对面地交流经验。下面就我个人的创作经历谈一谈自己的感想，实属山寨版的，不妥之处，请各位文友批评斧正！

      目前，许多作者都想梦寐以求想把自己的文字变成影像作品，况且影视剧可以让你名利双收。打开2014年中国编剧富豪榜，我们清晰地可以看到：著名编剧高满堂、陈彤以及林和平分别以2250万元（电视剧《老农民》）、1600万元（电视剧《离婚律师》）、1580万元（电视剧《血色迷情》）的编剧稿酬收入，荣登“编剧作家榜”前三甲。令全国的编剧们惊讶、痴迷！很多作者跃跃欲试，想凭借自己的能力挤进影视编剧的行列之中。在这里我首先肯定，这种想法不是不可能实现的，只要你确立了目标，梦想就可能成为实现。那么，怎样才能走进影视剧行列之中呢？首先，你要热爱影视剧，要懂得影视剧。

      什么是影视？影视也称映画，它是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术，是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、形像、建筑等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。这可能是标准答案。但是，每个人理解的程度不同，影视剧也就越发神秘起来了。其实，影视剧并非那么复杂，用一句话概括的话，电影就是昙花一现，电视剧是遍地开花。有些人可能会不明白，再仔细剖析一下，我们从中就能理解。如果你在影院看电影，你离开两分钟，你就会感觉到电影的内容让人费解；如果你看电视剧就不一样了，即使你落下一集电视剧，你还会了解剧情。因为电视剧就像涓涓细流，或许一顿饭就是一集电视剧。虽然二者都是影像作品，但是，创作手法截然不同，二者有着相似之处，故事核、人物、剧情等等。下面就它们的相同之处谈一下个人的想法。

      剧本，剧本，一剧之本。任何经典的影视作品，它们的雏形都是剧本，大家可想而知剧本的重要性了。一部影视作品投资是很庞大的，少则几百万，多则上亿元，那么，影视机构凭什么给你投资拍摄？关键在于剧本，你的剧本就是敲门砖！要想叩开影视公司的大门，关键就是你的剧本。下面我就与大家共同探讨以下几方面问题：

 

      一、如何编织故事核？

      想做好编剧起码你得了解对方（影视公司）的实力，某一个影视机构都不是什么片子都拍的，他们有自己的喜好，而且你要学会影视剧预算。一部剧本创作完成后，你要知道你的剧本需要多少投资，卖点在哪？给对方能带来多大的经济效益？它具备多少商业元素？你掌握了上述信息，你就可以和对方谈判，让影视公司为你投资了。

      在与影视公司合作之前，你不可能拿出剧本和对方谈，因为你拿出了剧本就没有秘密而言了。你所需要的就是故事大纲，也就是“故事核”。你所讲述的故事能不能打动对方呢？片名、故事核就是关键中的关键了。我去年拍摄的院线电影《昆仑.九层妖楼》就是其中一例！去年我在北京编剧高研班进修期间，结识了一位影视公司的老总，在交谈中，我透露了创作一个电影剧本《九层妖楼》，当时老总立刻拍板，剧本我要了！当时我很纳闷：你连故事梗概都没有看，就要拍摄吗？我有些不相信。老总道出了真相，让我大吃一惊，你的片名就值5万！后来我才了解到，去年万达影视公司正在拍摄《鬼吹灯》和《九层妖塔》，无意中我的电影成为了他们在院线之中角逐的作品。

在2013年里，我们青海省西宁市欲拍摄一部20集电视连续剧《幸福就在你身边》。当时参入的编剧很多，结果是剧本创作出来后，迟迟在省委宣传部不能过关，后来导演找到了我，让我重新把剧本创作出来，我当时问了投资数额，用了十二天的时间把剧本创作出来了，而且在省委宣传部一稿通过。有些人很不理解，问我为什么能成功？我直言不讳地告诉他们，是故事核！像这种命题作文，你不要考虑其他方面的问题，投资意向已经定了，就是如何编织故事的问题了。我当时想，写一部反映社区生活的电视剧，既是主旋律作品，又是冷门，所以会被对方认可！

      故事核如何编织呢？其实是很简单的！你要对影视市场熟悉，目前全国都在拍摄什么样的作品，你了解了这个行情之后，你就会避免发生雷同现象，为你选择什么样的题材奠定了基础。你确准了是艺术片还是商业片之后，就可以专心创作了。在这里我还要多啰嗦两句，创作影视剧作品，首先要了解国家广电总局的有关政策，了解市场的热门题材，这些是必不可少的！

      影视剧故事核，要简单扼要！再好的电影，也是说故事。比方说，你叙述的故事就是家庭伦理片，描写一个小三闯进了一个和睦的家庭。这个故事很简单啊，怎么能拍摄呢？故事是简单了，但是闯进家庭的过程并不简单，这就是戏！小三用了什么卑鄙的手段，尔虞我诈，这就是你要创作的东西。我最早在江山文学网站上有一部绝品剧本《疗伤》，今年被影视公司看中了想拍摄，后来他们认为故事简单，让我修改，于是我将《疗伤》改编成了《喋血山谷》，再后来由于投资方的原因，对方要把场景挪到安徽岳西，而且主人公必须姓储，等创作成拍摄本的时候，就变成了现在的剧本《鬼子进村了》。细心的朋友可以看出来，不管怎么改编，我剧本中的人物始终没有变，还是大壮、谭小鬼、二妮、冯来顺这些人。上述这些，我想告诉大家的是，做为一个编剧，特别是在命题作文的情况下，要有应变能力。

      你想走进影视剧，第一步就是写好故事大纲，有一个能说服影视公司的故事核。

 

      二、怎样演绎剧情？

      在上面我说了，故事核要简单扼要，那么剧情是要绞尽脑汁的，如果说故事核是给影视公司看的，那么剧情是给观众看的，观众买不买账，就看你的剧情是如何演绎的？早在2012年，美国有一部大片《2012世界末日》，当时在全球引起强烈的轰动，就是这样一部科幻电影，让全世界惊悚万分？不管网络如何辟谣，人们还深信世界末日会来临。这就是剧情的效益！

      剧情就是戏，戏又是什么？意料之外，情理之中；如果是一只狗咬人一口，回到自己窝里，这没什么可看的，如果它咬人一口，耀武扬威地爬到了主人的床上，这就是戏！

      我在剧本《鬼子进村了》设计了这样一场戏，储大壮把情报亲手交给了茶叶店老板老杜，地形图落入了日本人手里，当众人醒悟过来，想夺取情报的时候，大家认为肯定没戏了，几个人想从戒备森严的日军少佐办公室夺走地形图，成功的机会等于零。然而，几个人抓住了翻译官，智取地形图，这是别人意想不到的！

      今年在吉林省拍摄的电影《鬼村之谜》是一部惊悚影片，描写一个旅游区闹鬼，影响了旅游业的发展，派出所调查此案，却有人亲眼目睹女鬼的出现，一切让人扑朔迷离……众所周知，在我国的影视剧中是不允许有鬼怪出现的，观众心里有一个悬念，那个女鬼到底是怎么回事？观众就会带着这个质疑继续看下去，最后恍然大悟。

      在剧情的设计上，你也别出蹊径，让人感到意外，又在情理之中。反过来，你设计的剧情还没有演绎完，观众就猜测到了结局，你就失败了。许多编剧在设计剧情中，罗列了很多事说明剧情，像写小说一样，这是错误的！你要把这些事情变成情节，用情节推动剧情这才是高明的！

      北京小马奔腾影视公司的老总和我们在一起聊天时，他直言不讳地说：我看谍战剧和抗战剧剧本时，我不看你正面人物如果机智果断，我要看反面人物如何狡猾，如果反面人物的戏好看，剧本一定好！这说明了什么？要想设计一个好的剧情，是要下一番苦功的。

      我的老师刘和平在创作电视剧《北平无战事》时，历时七年才创作出来，可谓七年磨一剑！剧本拍摄出来后，收视率一路飙升。其剧情、人物让人过目不忘，特别是台词，是有高水准的；刘和平老师说，他的每一部作品都是赚钱的！这部电视剧总投资一亿五千万，影视公司会义无反顾地投资，为什么？剧情好，剧本棒！目前，许多影视公司都先把款打给刘和平老师，等待他的剧本。

 

      三、怎么塑造人物？

      许多成功的影视作品告诉我们，剧中的人物个性是影视作品成功不可缺少的。影视作品中的人物和小说中刻画人物截然不同，剧中人物的刻画，是用动作形体来塑造的。比方说七十年代美国电影《巴顿将军》，他是一个风度翩翩、抽雪茄、喝葡萄酒的将军，手枪上镶嵌着钻石。他雷厉风行、骁勇善战，给人留下了深刻的印象。编剧是当时年仅30岁的弗朗西斯·科波拉，他因本片获得了奥斯卡最佳原创剧本奖，并由此走向了更大的成功。

      《阿甘正传》是一部根据同名小说改编的美国电影，电影荣获1995年奥斯卡最佳影片奖、奥斯卡最佳男主角奖、奥斯卡最佳导演奖等6项大奖。阿甘的人物塑造，让全球观众有口皆碑。一个从弱智者成长为一个英雄，这些就是在观众认为不可能实现的实现了。

      再就是国产电视剧《亮剑》，李云龙的人物塑造是成功的，为什么《亮剑》百看不厌？就是李云龙的人物性格深深地烙进你的脑海中，他桀骜不驯、天不怕地不怕、动怒就骂娘的性格和对战友的关爱，让人挥之不去。如果问你《亮剑》中有多少战役，你肯定回答不出来，但是李云龙的人物性格你却谈得头头是道。这就是剧中人物性格的魅力！

      许多编剧在剧本创作中人物刻画方面只是表明了倔犟、多疑或者是大咧咧的就完事了，诸多的性格是怎样表现出来的？他倔犟，倔犟到什么程度？你要用具体故事情节把他描述出来。没有情节的递进，人物是很难立起来的。只有运用了这些手段，人物才会栩栩如生。

      我在剧本《超级采访》里塑造副省长尕布龙的人物性格时，他是一个低调、友善、有话就说的蒙古汉子。我在剧情中用了很多情节来表现他，他常年穿一身旧的中山装，记者采访他，他不屑一顾，他到老百姓家里买洋芋（土豆），老百姓误认为他是乞丐，批评人不分场合等等，这些都是为了塑造人物而设计的情节。如果你不运用这些情节去塑造人物，观众就会认为假，这不是剧中人物，是编剧自己捏造的人物。

      最近，我接了一部革命重大题材的电影剧本创作，是描写伟人的，在伟人的塑造上，你如何塑造呢？首先一点，伟人也是凡人，而不是神，他是有血有肉的凡人，他也有情感。我接受这个剧本创作以后，就把他的行为按普通人去写，思想上比一般人的境界高。由于涉及到商业机密问题，不能说出片名，请大家谅解。

      在我们现实生活中，一个人坐在家里看电视剧，你冲着屏幕骂某一个电视中的人物，咋一看，你觉得好笑，其实你仔细想一想，为什么？因为你憎恨这个角色！这就是编剧的成功。编剧带你走进了剧情中，你认可了剧中这个人物，所以你会情不自禁地骂起来。

 

      四、怎样运用台词？

      不论是电影还是电视剧，台词的运用极为重要，台词的运用是根据剧中人物而设定的。电影与电视剧中的台词还是有很大区别的，如果说电视剧是用台词支撑的话，那么电影却截然不同。电视剧中的人物或多或少可以多啰嗦几句，那么电影就不同了，电影中的台词是经典的再不能经典了；如果人物可以用肢体能表达的，就不能用台词，如果能用一句能说明的，坚决不用两句。

      从我国早期的电影开始，直到现在，电影人已经煞费苦心在台词方面用功夫，力求经典中的经典。在五十年代拍摄的电影《地道战》中，伪军汤司令有这样一句台词：高！实在是高！半个多世纪过去了，这句台词仍然还被传送着！早期电影《闪闪的红星》，潘冬子与胡汉三有这样一句对白：胡汉三问：你爸爸是干什么的？潘冬子答：杀猪的！胡汉三反问：还会杀人吧？这些经典的台词，让人流传至今，给电影也增添了特色。由此可见，台词在影视剧中所占的位置。

      我看过许多剧本，特别是初学者的剧本，剧中的台词让人头疼，用圈内的行话说：就是不说人话！这句话没有骂人的意思，人——指的是剧中人。为什么这么说呢？就是我们在设计的剧中人物，是什么身份？他是干什么的，必须说什么话。如果《亮剑》中的李云龙说：他娘的，你再给老子说一句？这样的台词在李云龙身上，你就会接受，反过来，从一个知识分子嘴里说出，你自己都会感觉很别扭！两个农民对话：如果你用“什么”合适？还是用“啥”合适？你自己会选后者，因为“什么”绝对是编剧的语言而不是剧中人物的语言。再比如，一个女孩被坏人奸污了。知识分子就会用“糟蹋了”，而农民就会说：“被祸害了”。

      谭小鬼（训斥地）：大壮你这么做不地道啊，你说你当着我面跟二妮这眉来眼去的，干啥呀？再说了，我跟二妮这事儿打娘胎就定下来了，你老跟着掺乎啥？

      储大壮（反驳地）：娘胎里是他爹定的，又不是二妮，再说了，二妮爹娘都让鬼子杀了，谁知道当年咋定的？

      谭小鬼（急了）：他爹妈死了，我爹不活着呢么？

      储大壮（揶揄地）：你爹活着，你爹的话谁信呐？

      谭小鬼（火了）：不是，大壮你这是逼我是不！（他和储大壮动手动脚）

      这一段对白是我创作剧本《鬼子进村了》第七场中的，从他们的对话中你会了解到什么？谭小鬼的第一句就告诉观众，二妮是我媳妇，而且是从娘胎里定下的，说明他们之间是娃娃亲，还有大壮喜欢二妮。储大壮的回答又告诉观众，娃娃亲是谭小鬼他爹定的，不是二妮，现在婚姻自主了，不能算数，另外一层意思就是怀疑事情的真实性。谭小鬼再一句，告诉观众，我爹活着呢，有人证。储大壮的再一次回答，又告诉观众“你爹的话谁信呐？”证明谭小鬼他爹是一个不靠谱的人。剧本中的人物台词不但对塑造人物，推动剧情发展起到了积极作用，于是二人动起手来，推动了剧情的发展。

     其实，在我们的现实生活中，很多经典的语句都出自影视剧台词中，可见台词在影视剧中的地位了！

 

      五、怎样运用场景？

      很多编剧往往忽视了场景的运用，而且随心所欲地设定场景，场景描写得还相当华丽，这是错误的！影视剧场景的设定是围绕剧情而定的，是为剧情服务的，场景要围绕故事发展而设定的。做为一个合格的编剧，要根据投资去设定场景，而不是自己去设定那种又酷又炫的场景。一场戏或几次戏能在一个场景里完成的，决不能用两个场景。能在一个地方的场景，不能再转场。转场需要一大笔资金，这也是影视公司不愿意做的。还有场景不要用后期的，尽量不要用后期制作。

      3D版的电影《大闹天空》全部是在绿布前拍摄的，场景全部在美国好莱坞制作的，是电影《阿凡达》团队制作完成的，制作时间三年，费用是五亿之多。这种场景必须是后期制作合成的，除此之外，实景拍摄的影视剧，投资方不得不考虑场景的费用；影视场景要考虑到场景的可用性，如果你把场景设定在某著名旅游区里，那么应该考虑到可拍摄性。

      前面我说过了，影视剧就是说故事，既然以故事为主，场景则是为故事服务的场地。除特定的场景之外，尽量不要别出心裁地去设定场景，如果你一时高兴，别出心裁地设定了一个场景，那么后面的美术、道具等工作人员就会为了你这个场景去忙碌，增加了投资。

      去年11月，我的院线电影《昆仑.九层妖楼》在青海省海西拍摄中，就出现了这样的状况。原本打算几百万的投资，因为场景的变化，一下子增加到了上千万，因为气候的原因，内景戏无法在海西完成，然后就将血渭一号大墓（九层妖楼）复制到了北京，在摄影棚里按1:1比例建成了一个血渭一号大墓，加上大转场，投资猛增。如果不是商业电影的话，很可能就会因为场景的关系而搁浅。这是一个多么可怕的后果呀？所以做为一个编剧就不能不考虑场景的问题。

 

      六、如何使用道具？

     道具在影视剧中是不可小觑的！大大小小的道具如果在影视剧中反复地出现，它就是戏了。最近我们青海欲投资的电影《瀚海情》，也是我创作的一部反映诺木洪农场枸杞发展的爱情影片，剧本中我运用了一尊玉虎为递进道具，它在剧本中反复出现了四次，每一次出现都会递进剧情的发展，直到把剧情推向高潮。

      电影《闪闪的红星》有一枚五角星道具，潘冬子每一次捧出五角星的时候，都会增加革命的斗志，道具恰到好处的运用，是导演或编剧别有用心安排的，目的就是给影片加分。

道具的运用的主要含义，就是推动剧情的发展。一部电影在短短的90分钟里，要讲述的故事比较多，导演绝对不会无缘无故地加进来一个与剧情无关的道具！道具的出现，要么要引出故事，要么要推进剧情发展，除此之外，影视剧中道具的出现，无疑是画蛇添足！

      我的剧本《鬼子进村了》是用一张日军机场地形图做为道具，引出剧情发展的，敌我双方围绕着骗图、盗图、送图展开的故事，双方紧紧地围绕这个道具讲故事。如果没有这个道具，我自己也不知道如何展开故事。所以道具在影视剧中还是起决定性意义的。

      对于我们一些初学者来说，合理地运用道具，还是至关重要的。我们在创作剧本中，很可能就会让某种道具使你的思路大开，道具运用的恰到好处，会给你的剧本增色。

      综上所述，是我近几年来涉足影视界的一点点体会而已，谈不上经验。当然，除了我谈到的体会外，还有许多需要我们了解的东西。如果你热爱影视剧创作这一行，你就要多多了解这一行，与影视人交朋友，让更多的影视人了解你。有人说：影视圈就是朋友圈！如果你不能走进这个圈，就很难叩开影视圈的大门。另外，我忠告各位文友，特别是刚刚搞影视剧创作的朋友，先不要计较稿费多少问题，只要你有了成功的作品，在影视圈就等于有了身份证一样，人们就会找你写剧本。做枪手也罢，做编剧也好，目的就是历练自己，一旦你的作品被认可，你就会名利双收！也许下一届的编剧富豪榜就有你！

      啰里啰嗦地说了半天，不知道对大家是否有用？耽误大家的宝贵时间，于心不忍。不当之处，请谅解海涵！再一次感谢江山文学夜校的领导给了我这个平台与大家交流，谢谢！

 

首先向溪金秋老师敬杯茶，道声谢！老师辛苦了！我曾在心里默默幻想，希望能遇有贵人相助，把《我的慈父良母》改编成剧本搬上屏幕。今偶然欣赏到老师关于影视创作的宝贵讲座，知道影视创作并不是一件容易之事。真是佩服老师的奇才，写了那么多剧本。从内心里大赞！珍藏了留着摸索学习！虽然“手长衣袖短”，也想跃跃欲试。顺祝老师乘胜前进，大创辉煌！

再次欣赏老师讲座，犹如美味一碟，脍炙人心！感谢老师赐教啦！

谢谢金秋老师。收获不小。

欣赏了 十分受益

有志于影视的朋友们该要好好读读的

谢了  金老师冬好

老师讲的太精彩了。

老师讲的精彩受益匪浅。