绿色心灵：原名：刘春华，毕业于黑河师专艺术系，做过音乐教师，银行职员，现任嫩江县文化馆创作组长。发表长篇小说《罪人》《铁血江湖》《沉默》等，在江山发表文章长篇4部，短篇194篇。 

   

作家应具备的基本素质

                                绿野荒踪社团总监绿色心灵（主讲）

     尊敬的各位文友：

遵照江山文学夜校网的安排，今天由我来做一场有关文学创作方面的讲座。说真的，接到这个任务后我有一定的压力和负担。因为，尽管我一些年来发表了相当数量的文学和影视作品，但是还真的没搞过什么讲座，而且，由于我多年来一直埋头于自己的创作，不是很清楚地知道各位文友具体需要什么，也不知每一位文友的文学修养、文学爱好及创作方向是什么，所以，很难确定到底给大家讲什么，想来想去，最终只能拟定这样一个题目：《作家应具备的基本素质》。因为这不是具体的创作技巧，而是属于基础知识层面的东西，所以，可能会文不对题，缺乏针对性，加之个人虽有一定的创作经验，但是缺乏系统的文学理论研究，所以请大家对我的讲座期望值不要太高，对我在讲座中出现的错误给予谅解。另外，我没有引经据典的习惯，加之最近正在进行一部电视剧创作，没有进行较长时间的思考和准备，只是根据自己在创作上的粗浅体会，拟定了讲座提纲，因此，一定会有不当之处，望大家提出宝贵意见。

可以说，所有文友，所有的文学创作爱好者，都希望自己的文学创作水平迅速提高，写出更多更好的作品。那么，如何才能做到这一点呢？要成为一个水平较高，文学创作上有较大成就的作家，需要什么样的素质呢？大家知道，随着时代的进步，科技的发展，社会分工越来越细，要想在任何一门具有专业性质的行业中脱颖而出，取得成绩，从业者都必须具备相应的专业素质，较为熟练地掌握这门行业和专业的技能。文学创作上也同样如此，一个爱好文学创作的人，想成为一个达到相当水准的作家、或者能够写出不错的、受到读者认可作品的业余作者，必须具备相应的素质。那么，文学创作这一行业，需要哪些基本素质呢？根据本人三十多年创作生涯的体会，概括起来，由浅入深地说，应有以下几方面：

一、较好的文学语言驾驭能力

体育运动员取得成功的工具是他们超越常人的健康体魄，歌唱家取得成功的工具是他们一副美妙的嗓子，画家的则对造型和色彩有超人的感知能力。那么，作为作家或者说业余作者乃至文学创作爱好者，他们的工具是什么呢？就当代来说，是笔和电脑，而这个笔和电脑写出的是文字，也就是书面语言，对文学创作来说，叫文学语言。高尔基曾经说过:“文学的第一要素是语言,语言是文学的主要工具”。所以，作家需要较强的文学语言表达能力，是不言而喻的事。那么，我为什么在这里还提出这一点呢，那是因为，我在多年的创作生涯中确实经常碰到这样的作者，他满腹雄心，满脑袋奇思怪想，其想象力也确实在某种程度上具备了一个作家的素质，然而，等他拿出作品来一看的时候，你就不由皱起眉头了。为什么？别的不说，文学语言能力、也就是文字表达的基本功太差了，有个别文学创作爱好者根本就不具备文字表达的基本能力。写出的东西词不达意，甚至前言不搭后语。这种情况，我相信很多朋友都碰到过。早在八十年代，我在文化馆工作时，就碰到过一位这样的业余作者，写出一部长篇小说，稿纸一大摞，可没人能够有决心和耐心通读一遍，为什么？不是没有时间，而是作者缺乏起码的文字表达能力，写出的东西难以看懂。近两年也碰到过两位类似的朋友，其中一位写出的东西还真有一些闪光之处，但是，就因为文字表达能力太差，读了两页，往往会叹息一声放下不再打开了。前几年，有一位作者写了一个电视剧本来找我，我只读了不到一集就无论如何不想读下去了，为什么？主要是文字表达能力太差了。这种文字能力下产生的文学作品，其命运可想而知，是不可能被社会和读者认可的。我说这些的意思是，做为一个有志于文学创作的人，首先必须在文字表达上过关，文字表达的基本能力都不具备，不可能成为优秀的、合格的作家，也不可能写出优秀的作品被社会和读者接受。所以，热爱文学创作的朋友们要想提高文学创作水平，成为作家，必须首先解决这一问题。因为，这是写作者的基本技能。想当司机，必先学会掌握方向盘、刹车，转向等基本技能，要当木匠，得会摆弄斧子、凿子、锯等工具，文学创作则必须先掌握文字这个工具才成。而要掌握这个能力，既靠先天、也就是凭着青少年时代的敏感，在阅读他人的作品中，领略了文字表达的奥妙，更靠后天的阅读及写作锻炼。文字表达能力，是从事文学创作最基础、最浅层次的能力，每一个热爱文学创作的朋友，必须掌握。

那么，文字表达能力表现在哪些方面呢？个人体会，主要有以下几方面：

1、准确。这一点是最基本的要求，也就是说，一个人在从事文学创作时，要能够准确地用文字表达你要表达的思想。准确是对一个从事文学创作的人在文字上起码的要求，如果一个作家或者业余作者的文字不能准确地表达思想和描绘事物，怎么指望读者看懂你的作品，受到感染呢？本人所以在这里首先指出这一点，是因为如我刚才讲过的，在现实中，我们确实发现有相当一部分热爱文学创作的朋友，在用文字表达思想时存在着障碍，短短的一篇文章，词不达意处处可见，甚至连标点符号也不会使用，这显然是不行的。而这一点，是作家的基本功，也是从事文学创作的朋友们在文字上的起码要求。

2、流畅。这一点不需多解释大家也能够明白。一个从事文学创作的人，能够比较准确地表达自己要表达的思想还远远不够，还应该通顺，流畅，让人阅读起来没有障碍。大家一定注意过，好的文笔写出来的作品，不但能够准确理解其要表达的内涵，而且读起来如行云流水，潺潺小溪，毫无阻碍。但是，在我们的生活中，并不是每个有志于文学创作的人都是这样，有的，文字笨拙，表述吃力，有的疙里疙瘩，艰涩难懂，这样的文字，即便你的作品内容再好，恐怕也很难吸引读者，也很难取得成功。

3、洗练。年轻时曾经看过一句格言，大意是：“洗练是艺术的姊妹”，也可能是“洗练是最高的艺术”，话可能说得过分点儿，但是，我们也足可以从中体会到，洗练在文学艺术中的重要性。什么是洗练？也很简单，就是在文学创作中，尽量用较少的文字表达更多的思想，能用一个字的决不用两个字，能用两个字的绝不用三个字。鲁迅有一段名言大家肯定都知道，那就是：作品写完之后，反复读上几遍，竭力把可有可无的字删去。那么，我们每一个从事文学创作的人是否都达到了这一点呢？显然不是这样。可以说，一定意义上说，从作品的洗练程度，就可以看出一个作者的文学功力。

4、风格。这一点，是对文字语言较高层面的要求，不是每一个文学创作爱好者和作家都能轻易达到的，但是，它又是一个有志于文学创作者必须努力追求的。那么，什么是风格呢？它的概念是：风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志，也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。而文字风格的意义稍稍狭窄一些，简单说，就是一个作者在创作实践中形成的个人的文字表达特点。也就是说，一个作者在从事文学创作时，要在适应作品内容的基础上，在文字使用是表现出的特有基调、节奏、韵律等特征。而一旦做到了这一点，会极大地提高作品的文学品味，增强作品的文学魅力。这一点，往往是对成熟作家的要求，但是，做为一个文学创作爱好者也理所当然地应该在这方面有所追求。不隐瞒地说，我本人过去对这一点也是有所忽略的。在相当一段时间里，我在写作中往往把更多精力投入到讲述故事、塑造人物、谋篇布局、表达思想等方面，语言只要准确、流畅和洗练就行了，没有提出太高的要求，可以说，我的作品在相当程度上是以内容取胜，而不是以语言风格取胜的。近两年，在小说创作中稍稍注意了一点，但是仍然还有提高之处。那么，具体说，在文学作品中何为风格呢？举例说吧，如我国第一个获得诺贝尔文学奖的作家莫言，他的语言特点是夸张，姿肆，流畅，无拘无束，带有一种粗俗的野性及狂妄。大家可以看这一段：“八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。”大家在听这段文字的时候，不难感觉到它的风格。高粱还凄婉可人，高粱还爱情激荡。别的作家可以有深刻的思想，形象的描绘，但一般作家没有莫言这种具有冲击力的语言。这就是语言风格。其实，所有成熟的作家，几乎都有自己的语言特色，有的委婉优美，如阿来和迟子建，有的则平实如话，如陈忠实，还有的古怪而耐人寻味，如鲁迅，具有凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格，再如林斤澜，以冷隽与奇诡的风格著称。总之，一个成熟的作者，理应把追求自己的风格，并形成风格为重要目标。这也是一个有志于文学创作、热爱文学创作的文友们追求的目标。

二、较强的形象思维能力。

大家知道，从事文学创作主要靠形象思维。什么是形象思维呢？在百度上搜索了一下，其概念是这样描述的：“所谓形象思维，主要是指用直观形象和表象解决问题的思维，其特点是具体形象性、完整性和跳跃性。形象思维的基本单位是表象。它是用表象来进行分析、综合、抽象、概括的过程。当人利用他已有的表象解决问题时，或借助于表象进行联想、想象，通过抽象概括构成一幅新形象时，这种思维过程就是形象思维。所以，利用表象进行思维活动、解决问题的方法，就是形象思维法。”这样说起来不好懂，我也找不到浅显的语言让大家一听就明白，只能举例说一下。譬如，我在这里讲座，形象思维能力强的读者听完后，有所触动，回家后，经过构思，概括，可能会写出一篇有关我的外貌、语言、性格特征的小说或者散文，其中不乏绘声绘色的描绘。这就是形象思维的结果。那么，与形象思维相反的逻辑思维强的人会怎么办呢？他在听了我的讲座有所感触后，回家会写出一篇关于我讲座的报告来，在报告中，会列出几条讲座的几个要点和体会。这就是形象思维和逻辑思维的区别。推而广之，一个人，在社会生活中发现了某种现象，或者发现了什么事情触动了他，他的形象思维能力立刻活跃起来，进而浮想联翩，经过构思，最终写出了小说、电视剧、散文、诗歌等作品，靠的就是形象思维。而另外一个人，发现了同样的现象，同样受到触动，但是，他却把这些经过构思，综合，归纳，写成了调查报告，那就是罗缉（抽象）思维。做为一个有志于文学创作的人，前者、也就是形象思维当然极为重要的、甚至具有首要意义的能力。因此我们可以说，形象思维能力不强的人，一般来说不适合当作家，换一句话说，一个优秀的作家必须有较强的形象思维能力。这个能力对一个有志于文学创作的人来说，无论如何强调都不过分。而在形象思维能力中，个人认为最重要的想象力。想象力也是人类最重要的才能，它是推动社会发展的动力，每个生产力的发展，最初都来自于想象力。所以，谁家的小孩儿想象力丰富，这个孩子发展的空间就大。同样，一个作家形象思维能力强，想象力特别丰富，是他取得成功的重要原因。

三、一定的文学理论修养

大家都知道，理论是对实践的总结，但是，反过来对实践也具有重大的指导意义。文学理论也是如此。它是千百年来，从事文学创作的研究的人，根据古今中外作家的创作实践，总结出来的规律，对我们的文学创作实践有着非常重要的指导意义。因此，一个热爱文学创作并有志于在这个行业上取得一定成就的人，不能不学习和掌握一定的文学理论。

我之所以在这里提出这点要求，是针对当前作家队伍、业余作者乃至广大文学爱好者的现状有感而发的。应该说，凡是爱好文学创作的人，都对创作实践有着莫大的兴趣，也都下了很大的功夫，但是，对于文学创作的基本理论，却不是每个作家、业余作者乃至文学爱好者都有兴趣去学习和掌握的。我相信，我们江山的文友中，一定也有相当一部分人没有学过文学的基本理论。重视文学创作实践，轻视文学理论学习，是当前存在于文学青年中的普遍现象。即便学习文学理论，他们也往往只是局限于某个文学创作门类创作技能的知识，譬如，一些影视编剧注重学习的，是电影电视剧的编剧理论，而不是基本的文学知识和理论，甚至，有部分文友，对文学的基础知识、基本理论一无所知，这种情况，会严重的制约和影响着文友们的进步和提高。

所以，我建议在座的文友，所有有志于文学创作的朋友们，在进行创作实践的同时，不妨也学习一下文学创作的基本知识和基本理论，对文学的本质、中外文学史都应有所了解。再具体一些说，小说创作中的典型人物和典型环境的问题、基本文学体裁的特点和创作规律问题等，都要有所了解。据我所知，有少部分作者，甚至不知道小说和散文的区别是什么，这显然会影响在创作上进步的。

四、丰富的人生阅历

    我国一位已经去世的著名作家曾经说过一句话，大意是，三十岁之前最好不要写作，否则将来会后悔。他为什么这么说呢？主要原因就是，不到三十岁对一个作家来说太年轻了，因为年纪的原因，导致阅历不足，对生活及人性缺乏全面和深入的了解，仅仅凭自己浮浅的知识学养和感受及幼稚的热情，拿起笔来写作，甚至在热情和才能的支配下，也写出了不错的作品，然而，待一段时间过去，回头再看自己的作品，才发现太浮浅了，甚至，作品中表现的思想，歌颂的东西，完全是错误的。在这里可以举个例子：二战时期的德国，有一个年轻的女电影导演，叫莱尼.里芬施塔尔。老一代学电影的人，或稍微懂一些电影知识的人都知道这个人，此人是电影史上的一个天才，就凭借她的天才，自己主演、导演、编剧、制片的电影《蓝光》，获得威尼斯电影节的银奖。可是，这样一个天才，却因为年轻，政治上不成熟，缺乏是非辨别能力，成了希特勒的御用导演，拍摄了一部名叫《意志的胜利》、一部与纳粹政治有关的电影，是按照她对希特勒法西斯政治的理解，以一种集艺术性与纪录性于一体的凌厉风格，纪录了刚夺取政权不久自命为德国救世主的气焰嚣张的纳粹党代会的全过程。在拍摄过程中，里芬斯塔尔要求所有的画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下以正确的曝光与拍摄角度加以拍摄。而为了获得这种画面，她不惜动用几十台摄像机从各种角度一起拍摄，然后从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。纳粹主义思想在她壮观画面的演绎下，变成了一种令人陶醉的视觉幻想曲。可就在她如此肉麻地吹捧希特勒时，希特勒却正在对德国犹太人进行一场灭绝种族的大屠杀。此后，她又拍摄了《奥林匹亚》这部反映柏林奥运会的电影。电影解说词中充斥着战斗、征服等词汇，好战气势咄咄逼人。结果，在世界反法西斯战争取得了最后的胜利后，莱尼理所当然地受到了盟国的清算，她先是被美军逮捕，后又成为法军的阶下囚。到晚年，当人们问起她的这段历史时，这个传奇的女性、罕见的电影天才却闪烁其词，这只能被看成是心虚的表现。而莱妮所以当年犯下那么大的错误，原因固然是多方面的，但是其中非常重要的一点，是和她社会阅历不丰富有直接的关系。再举一例，前苏联的斯大林时期，也有相当数量的青年作家，创作出不少热情洋溢，充满才情的文学作品，也忽悠了不少人民群众去追随崇拜独裁者。这样的作家，往往比较年轻，而年长的高尔基却不吃这一套，他本来在意大利生活，被斯大林的鹰犬贝利亚骗回国，花言巧语让他用笔歌颂斯大林，可是，他在深入了苏联的现实生活之后，很快发现了在斯大林统治下社会变得多么可怕，所以，说什么也不给斯大林写一个字，后来被斯大林指使贝得亚害死了。我在这里说这么多，就是要说明一个道理，一个优秀的作家，应该有丰富的人生经历，有较深的阅历。其实，这也是文学和生活的关系，文学创作来源于生活，还要反映生活，给人以启迪和教育及感染。一个作家如果对生活不了解，体会很肤浅，怎么能在文学创作上取得很大的成就，写出有价值的文学作品呢。说到这些，可能有年轻一些的文友会问，老师，依你这么说，我们这些年轻人就不应该写作了？当然不是这样，一方面，我们不能因为自己的阅历不丰富就不写了，另一方面，我们应该在写作的同时，也应有意的、主动的去丰富自己的阅历，说到底，也就是要深入生活，了解生活，这样，才能写出好作品。在这里，我也谈一下自己的创作体会。我青年时代曾经在县文化馆当过创作员，当时，也是雄心勃勃，一心要写出好作品，要成名成家，当时尽管也发表了一些作品，但是，也仅仅局限于短篇小说、诗歌、曲艺等少量作品上，并没有实现自己的目标，现在回首起来，主要原因并不是自己才华不足，水平不够，主要还是自己年轻，对生活的认识、理解不深，阅历不够丰富所致。后来到了公安局，在创作时间上根本无法和文化馆比，因为公安局的工作太忙了，很难像文化馆那样抽出大块时间来写作。然而，从2001年开始，我却有了越来越多的大部头作品问世并产生较好的反响，发表作品总量达到700余万字，其主要原因，固然有写作技能上的提高，但是更重要的，是年龄增长了，阅历丰富了，占有了大量的生活。说到这儿，我不能不说，我真的感谢命运让我当上了警察，这个职业，不仅仅让我接触了大量的案件，更重要的，是让我接触形形色色的人和形形色色的生活，这些都积累到我的心中，成了我无穷无尽的创作源泉。所以，我也衷心地希望热爱文学创作的朋友们，能主动深入生活，丰富自己的阅历，只有这样，才能写出更多更好的作品。

五、一颗独立思考的大脑

    这个素质，对一个文学创作的爱好者，对一个有追求、有志向的作家，至关重要，它直接关系到作品的深度，力度，品位，也直接影响作品能否成功。所以，对这一点我要稍稍多谈一些。

教育功能和启迪功能是文学作品的重要作用之一，具体说，就是文学作品可以让人们认识生活，反思生活，从而起到觉醒、觉悟，进而产生改变生活的作用。而一部或者一篇作品要想产生这样的功能，首先就要求作者和作家必须有思想，前苏联作家爱伦堡说过：“作家首先应该是思想家。”而思想产生于大脑，所以，无论是业余作者和作家，必须要有一颗善于思考的大脑。当然，没有作家会认为自己没有思想，没有大脑，然而我不能不指出，对一个作家来说，对大脑有更高的要求，那就是我们提出的，要有一颗独立思考的大脑。而所谓独立思考，就是要求作家根据自己的生活实践、加上广泛的的阅读所获得的知识，再经过深入思考后，在自己的大脑产生的独立思想，思想结晶是属于自己的，是通过自己的生活感受，知识修养，再经过学习思考后，得出的真知灼见，而不是人云亦云的。

独立思考这一素质，对一个作家和一个作品来说，具有决定性作用，同样怎么强调也不过分。因为，作者的思想深度和广度直接影响到作品的深度和广度及社会影响力。只有具有较高思想性的作品才能给人以启迪，才有意义。读者在阅读一部小说、一篇散文、一首诗歌的时候，并不止满足于了解一个故事，阅读一段优美的文字，他们更希望作家能言之有物，能使他通过阅读获得审美的同时，在思想上也有所启迪和收获。可以说，在古今中外文坛上取得成功的作家，无一不是具有一颗独立思考的大脑。如前苏联的契诃夫的短篇小说，个个篇幅不长，但是，无不内涵丰富，信手举出一例：《变色龙》，写的是一个小人物被狗咬了，他先以为这是条野狗，对其破口大骂，但是，听到是一位官员的狗之后，立刻变成阿谀奉承之词，极尽夸奖这条狗之能事，后又听说并不是这么回事，这条狗并不是官员的，他则马上再次改口，对狗大加诟骂。这种对人物入木三分的刻画，当然来源于他对人物深入观查和思考及总结；再如他的另一篇短篇小说《小公务员之死》，相信很多文友也看过，写的是一个小公务员在看戏时打了个喷嚏，恰好喷到一个官员身上，顿时吓得不轻，再三向官员道歉，官员虽然再三声明原谅了他，没放到心上，他却仍然心理压力极大，几次登门再三道歉，最后，官员忍受不住骚扰，大骂他一顿让他滚，结果，他走在街上，突然死掉了。写足了一个底层小人物的悲哀。其实，这种现象，在当今也不鲜见哪，也具有现实意义呀。这就是作家的思想，也是他独立思考的发现。另外，浪漫主义大师雨果的小说《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、俄罗斯作家托尔斯泰、前苏联作家高尔基，还有中国作家曹雪琴等等，他们的作品无一不具有深刻的，给人以巨大震撼和启发的思想力量。现代和当代优秀作家也莫不如此，譬如，鲁迅、曹禺、巴金、老舍等等，可以说，他们既是作家、文学家，同时也都是思想大师。再如当代作家陈忠实，他的长篇小说《白鹿原》之思想深度，可以说是当代之冠，甚至超越上述的近代文学大师。而其所以能做到这一点，根本原因还是作家有一副独立思考的大脑。

我之所以在这里强调作家要有思想，有一颗独立思考的大脑，是有针对性的。因为，当代的作家作品中，没有思想、或者说缺乏独立思考的太多了。像那些写什么玄幻，盗墓之类小说的就不说了，就是一些成名的作家，思想苍白者也大有人在。譬如，有一个青年作家，还很有名气，作品在市场上挺火的，也赚了不少钱，可在我看来，他就是个没有思想的小男人。我还认识一个中国作家协会的会员，跟他一交谈，才知道，他满脑袋是被外部媒体疏灌的思想，也正因此，尽管他的作品文笔不错，却很难吸引有思想的读者。个人觉得，只有作家有一颗富于思考的、独立思考的大脑，把深邃的思想注入到文学作品中，给读者以深刻的教育启迪，这样的作家才是让人尊敬和佩服的，只有这样的作品才能称得上有品位、有意义的文学作品，也才会产生巨大的社会影响力，作品也才会有经久不息的内在魅力。

那么，如何成为有思想的作家、如何有一颗独立思考的大脑呢？这一点真不好琢磨，个人觉得，首先和作者的阅历、年龄有关。还记得辛弃疾独上高楼词句吗？“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁；而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”这首词就说明了年龄阅历对一个诗人、作家的重要性。年轻时，本来没有那么复杂深厚的思想，却偏要装出有思想的样子来，等到了中年壮年老年，真的有了思想，却已经不屑说出口了。不过，这不是唯一的原因，在古往今来的作家中，也有年纪并不是很大，却具有伟大思想的作家。最典型的莫过于前苏联著名作家肖洛霍夫，创作《静静的顿河》之时，他年仅23岁。如此年轻和并未受过良好教育的肖洛霍夫是否有能力写出这样一部卷帙浩繁的鸿篇巨著呢？这曾经引起许多人的质疑，并引发了一场文坛公案，有人指出肖洛霍夫纯属抄袭，直到1991年，肖洛霍夫20年代末写此书的两部手稿被发现，

当局召集专家进行笔迹鉴定，确系出自肖洛霍夫的手笔，这段公案才终于了结。肖氏也因此成了最年轻的世界级作家。即便如今读起来，你也要为肖氏作品的深度而折服，肖氏所以取得这样的成就，只能说他是天才，天生就富于思想，还有就是他的文化底蕴丰厚，阅读面又深又广。因而我们又得出第二点启发，那就是，要想成为独立思考的作家，有思想的作家，就要具有广泛和深厚的知识，而广泛和深厚的知识又来源于大量的阅读，也就是说的有书底儿，而且，这种阅读还不是一般的阅读，一方面，不能只读文学书籍，还要读大量的政治、哲学、经济、社会学、历史、也包括思想家的著作等，只有大量阅读，才会有丰富的知识积累，才会形成有思想的大脑。一个人，只有均衡地阅读世界上各方面的知识，掌握多方面的信息，才会得出客观的结论，在大脑中形成客观认识，才能有真知灼见。可以举个例子，在青少年时代，本人也读了大量中国的文学作品，尤其是革命文学作品，包括什么《青春之歌》呀，《红岩》呀，《铁道游击队》呀等等，反正都是表现我党领导下的革命斗争的，觉得也不错，也受到很深的感染。但是，后来又看了一些前苏联的革命文学作品，感觉他们的作品比我国的作品写得好很多，无论是文学性上、感情的丰富性上，思考的深度上，都超过我国的作家和作品。可是，后来又看了西欧及美国的文学作品，特别是那些大作家雨果呀、巴尔扎克呀、莎士比亚呀、楼福拜呀、海明威呀也包括俄罗斯时代的托尔斯泰等等，这才发现，世界上原来还有这么好的文学作品，有这样的作家作品，也才知道什么是作家，什么是真正的文学作品。可以说，这些作品要远远超越中苏的革命文学作品，这些作家远远超越党派、阶级、国家，而是怀着悲悯的情怀，站在全人类的高度来写作，让我这颗读了大量革命文学的心灵和大脑受到巨大的震撼，同时也得到前所未有的文学上、思想上的启发。我说这些的意思是，如果一个文学创作的爱好者想有所进步，成为有思想的作家，并且具有相当文学天才的话，那么，就要大量阅读古今中外的各类经典著作，不断充实自己的思想，才能形成一颗独立思考的大脑，写出伟大的作品来。

那么，在独立思考上，我国当前作家队伍又是怎么个情况呢？根据我的个人体验可以分为三类。第一类是没有思想的。这一类就是我前面讲的青年作家之流，还有一些青少年网络作家，一些玄幻小说、武侠小说、娱乐性小说的作者。这类作家，根本不考虑什么作家的责任感，也不想当什么人类灵魂的工程师，他们想的就是赚钱，哪些书卖得快，能换来稿费，就写哪个。这点，在影视编剧中反映得更为突出，我就不一一举例了，大家在电视剧上就可以看得出来。当然，也不用讳言，本人也有这样的情况。有时，为了赚稿费，也写过一些不那么深刻的电视剧播出，不过这也不全是我个人的责任，不多说了。第二类作家是虽然有思想，但是，却是以他人的思想做为自己的思想，在这类作家没有自己的灵魂，这也就决定了这类作家必然没有独立思想，也必然认识不到生活本质，不可能成为广大普通人民群众的代言人。他们写出的作品也不会在读者中产生好的影响。但是，这类作家是比较吃香的作家，他们中的皎皎者，还往往可以获得某种奖励，进而获得文艺行业的官职，来指导作家们写作。不用讳言，这样的人随手就能举出几例，早年的郭沫若大师就不说了，其才华在中国近代文学史上绝对是占有一席之地的，但是，看看他后期做的诗吧，看他说的话吧：“斯大林是我爸爸！”当代的如某大散文家，在四川地震之后，他在微博上发文说：“昨天从海外一些媒体看到，灾区一些家长捧着遇难子女的照片请愿，要求通过法律诉讼来惩处一些造成房屋倒塌的学校领导和承包商。从画面上看得出，警察们正用温和的方式劝解，但家长们情绪激烈。由此，那些已经很长时间找不到反华借口的媒体又开始进行反华宣传了……一些对中国人历来不怀好意的人，正天天等着我们做错一点什么呢。”说真的，我很佩服这位散文家的才华，特别是他的那些历史散文，在当代中国似乎没有与其并肩的散文家，然而，看了这段博文，他在我面前的形象轰然坍塌了；还有比他更无耻的，就是某省的一位作协副主席，四川地震发生后，他在某报上发表诗词《江城子·废墟下的自述》，以地震遇难者的口吻发出如是感慨——“天灾难避死何诉，主席唤，总理呼，党疼国爱，声声入废墟。十三亿人共一哭，纵做鬼，也幸福；银鹰战车救雏犊，左军叔，右警姑，民族大爱，亲历死也足。只盼坟前有屏幕，看奥运，同欢呼。”此马屁之作发表后，顿时引起网络上人声鼎沸。因羞与此人为伍，一个作家气得当即宣布退出该省作协。她说：“在这种不学无术的人领导之下，与这种恬不知耻的人为伍，真是耻辱，并宣布自即日起退出省作协！”。还有网友发表诗作，对这位省作协副主席的诗作予以反击。我现在念一首：“江城子 ·和某某某；万里天府亿人哭，蜀山崩，同胞荼，举国上下，悲悼万骨枯。家破国殇待后振，问责急，新辞赋。忽传‘幸福’才出炉，左秋雨，右兆山，装神弄鬼，感恩天堂路？黄泉同胞去未远，携上他，再上路。”不多说了，以上这些，足以见识文人之无耻。希望热爱文学创作的朋友们，千万不要做这类作家，而要想不做这类作家，就需要有思想，有独立思考的大脑。

第三类作家是真正的作家，可以配得作家称号的人，也应该是我们敬仰的作家。这类作家无论在什么情况下，都保持着自己的独立思想和良知，写作时，不是站在哪个党派的、阶级的立场上，他的心灵和眼界，超越阶级，党派，国家，而是站在全人类的立场上，用自己的心来思考问题。哪里有痛苦，哪里有不公平，哪里有压迫，他们的眼睛就望向哪里，他们的笔触就指向哪里，他们还往往和势力强大的极权者、利益集团对立，哪怕受到迫害也绝不屈服。这类作家，是最优秀的作家，也是时代和人类最需要的作家，是最令人佩服的作家，也是被称为“人类的良心”的作家。如，前苏联时期的肖洛霍夫，他写完《静静的顿河》后，出版社认为非常好，但是，因为他写了很多反思苏联共产革命的危害，出版社不敢出版，报到了斯大林处，斯大林把肖洛霍夫找到自己的办公室，长时间地瞪着他，换个人早吓瘫了。可是，肖洛霍夫不愧是真正的作家，他勇敢地和斯大林对视。斯大林指出，他小说中描写的红军对哥萨克的迫害和屠杀是不存在的，苏共布党史中不是这样写的，肖洛霍夫却说，这是我亲自在顿河一带了解到的事实。最终，斯大林退让了，允许出版《静静的顿河》，这样，人类才见识到这部伟大的作品，认识了这位年轻而伟大的作家。亚历山大·索尔仁尼琴、茨维塔耶娃等同样如此。相比肖洛霍夫，索尔仁尼琴可能不是每个人都知道，他也是诺贝尔文学奖的获得者，而他获奖的主要原因是其一部文学巨作：《古拉格群岛》，作品深刻地表现了在斯大林时代，苏共对苏联知识分子和苏联人民的迫害，把千百万无辜的、有头脑、有思想的知识分子关押进暗无天日的集中营，直至迫害到死的情景。实际上，作者通过对古拉格群岛的描绘，是把整个苏联国家比喻成一个大集中营。作品的思想性超越了《静静的顿河》正因此，他获得了诺贝尔文学奖，可是，却受到苏共当局的迫害，不许他出国领奖，最后，把他驱逐出境。而女诗人茨维塔耶娃被称为二十世纪全世界最优秀的诗人，她本来被迫害出国流亡，可是，因为思念祖国，宁可遭到迫害也返回国内，结果受尽苦难，女儿和爱人都先后死去，她以四十一岁的年龄自尽。关于她的诗，不知大家读过没有。其中有一首爱情诗，写得令人叹为观止，诗的名字叫《致一百年以后的你》，读了之后我们会感觉到，读过的所有爱情诗篇都相形失色了。我觉得，只有这一类作家，才是真正的作家，是让人肃然起敬的作家，然而，这类作家往往也是最危险的作家，因为，他们独立的思想往往危及极权者的统治，所以，他们是极权者迫害的首选对象，极权者的屠刀时时高悬在这类作家的头上，随时都会落下来。这样的例子遍布古今中外，不胜枚举。清代的文字狱尽人皆知，但是，那时还很少株连到文学范畴，发现了统治者不满的“晦淫晦盗”的小说，也就是禁止出版作罢，而到了近代、现代反而得到了创造性的发展。如利比亚的卡扎菲，伊拉克的萨达姆，我们一个友好邻邦的领导人父子兄弟，莫不如此。我们国家在过去相当长一段时期也同样如此。文革前，毛泽东一句话：“利用小说反党是一大发明”，就使小说《刘志丹》这部描写刘志丹革命传奇生涯的长篇小说及作者李建彤和她的丈夫刘景范都被打入地狱，包括习仲勋都受到株连入狱，其他因此受株连者上万人，并从而开始了迫害作家的先河。原文化部长王蒙，就因为有独立思想，写了一部中篇小说《组织部新来的年轻人》被打成右派，发配到新疆二十多年，直到四十帮粉碎才回到北京平反。文化大革命中，几乎所有作家都遭到迫害。当代这种情况虽然有所改变，但是风险也不是完全不存在了。总之，伟大的作家在极权制国家，命运往往是悲惨的。从这个意义上来说，一个有独立思想的作家还必须有一副坚韧的骨骼，要忍耐痛苦、孤独甚至政治迫害。

六、高贵的心灵

在我所讲述的几个作家具备的素质和特质中，把心灵放到了最后，然而，它却是作家所有素质中最为重要的素质。诗言志，说到底，文学作品是作家心灵的表达，每一部作品的背后，都有作家的人格在支撑，作品是作家心灵的儿女，儿女好坏，和作家的心灵密切相关。大家知道，我们的世界是个竞争的世界，在人类，各个领域都存在竞争，作家这个行业也同样如此，在成熟的作家中也面临着竞争，为什么同样是成熟的作家，有的写得就好些，有的就差些，有的感染力强一些，有的就弱一些，有的作家的作品畅销，广受读者欢迎，有的就不那么畅销，读者反映一般。这里的原因很多，譬如艺术修养上的差距呀，表述能力的差距呀等等，可是，最重要的一条是作家心灵品格的差异，作家和作家之间最高的竞争是心灵的竞争，出自于高贵、正直、热情、善良、博大的作家心灵的文学作品，当然会远高于委琐、平庸、冷漠、自私、狭隘作家心灵的作品。所以，我们说，作品品位的差异是作家心灵差异的体现。而且，技术性方面的差距，作家可以学习，追赶，超越，竞争，唯有心灵差异这一点，是很难学习、追赶、超越、竞争的。所以，一个有责任感的作家，一个有志于在文学创作方面做出成就的作家，我们有理由要求他的心独立于世，不随波逐流，他悲悯、亲切、同情地看着世人，并以其温暖的光辉照亮人世，给绝望和痛苦中的人以温暖和安慰。从一定意义上说，文学创作是一种情感运动，而情感产生于心灵，所以，一部作品的感染力，是由心灵来决定的。在座的每个人都写过作品，大家可以回想一下自己的作品，哪部作品不是你的心灵受到了触动、产生了创作冲动写出来的？我们那些得到好评，被读者看好的作品，哪个不是敞开了我们的心灵，表现了真情实感而取得了成功？从一定意义上说，心灵的丰富甚至可以弥补文学才能的不足，有了美好心灵产生的丰富而真挚的情感，文字也在其支配下变得灵动，变得有了感染力。相反，不是发自美好心灵、没有情感的文字，再优美也不会打动人心。那么，作家的心灵主要应具备哪些特点呢？个人的体会是，主要为三点：

一是敏感。敏感的意思大家都知道，一方面，作家的心能够早于他人感知到一种事件给自己、他人、人类带来的影响，这种影响可能是危害也可能是福祉。举例来说吧，国家要实施某种政策了，很多人无动于衷，但是，有的人却能立刻预见到这种政策带来的后果，它可能产生的利益，弊端，对公众和个人带来的危害并率先提出来，这样的人，我们称他是政治上敏感，也就是诗中说的“春江水暖鸭先知”，用通俗的话说，也就是先知先觉，作家就要具备这样一颗敏感的心。这一点，和古代的贤达们也是相通的，当年，范仲淹就有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的情怀，作为今天的作家，也应该有这种同样的情怀，而且更为敏感，甚至，还能根据自己的敏感，联想，构思，据此写出文学作品来。敏感另一方面的意思是，同样一件事，在一个作家心中激起的情感波澜要远比普通人深得多，大得多。一种危害造成的痛苦和伤害，对作家心灵造成的痛苦也比普通人强烈得多。这不止是对作家，对知识分子群体也是如此，某些伤害和痛苦，对那些没有文化的底层群众来说，可能感觉不到，很是漠然，对知识分子、特别是对作家则不然，他们的痛苦感受要强烈得多。当然，敏感收获的不止是痛苦，还有发现和创新，只有敏感的心灵才能在生活中发现创作素材，才能写出在内容和形式上创新的作品。总之，敏感的心灵对一个作家至关重要。只有一颗敏感的心才能有所发现，有所创新，从而使作品获得成功。

二是正直，也就是我们常说的正义感。一个伟大的作家，理所当然地应该具有强烈的正义感。见义勇为，路见不平，拔刀相助，挺身而出帮助弱者，对他们来说是理所当然。他们在单位里、社会上，往往也能保持自己的良知，明辨是非，并敢于站出来直言。这样的作家，一般人可能无法理解，甚至会觉得他太傻。可这恰恰是一个优秀作家应该具有的心灵和品质。作家的正直还表现在，事情即便发生在外地、外国，也同样使作家心情难以平静。譬如，对我们的一个友好邻邦发生的种种不人道事件，尽管大家都觉得不平，但是，说说也就过去了，可是，对某些情感特别敏感的人，对特定的作家来说却不是这样，他们会久久不会忘怀，久久难以平静，并有可能因此写出诗歌、散文之类的文学作品来。有的作家，从网上、新闻中、社会上听到了某种悲剧信息，就感同身受，把他人的痛苦当做自己的痛苦，有时，痛苦程度甚至超过当事人。在强烈而广泛的同情心驱使下，作家们往往会对受难的人伸出援助之手，或者付诸于笔端，把这些感受写出来。

三是善良。简单说，作为一个作家心眼儿要好，是善良的，富有同情心的，也是博大宽广的，不是狭隘自私的，不能只为个人的喜怒哀乐左右，他的情感系着更多的人。看到别人遭受不幸和痛苦，他会感同身受，自然而然地伸出援助之手。这种善良和博大不但超出作家个人的私情，甚至超出作家所属的家庭、家族、党派、阶级、国家。放眼古今中外，这样的作家很多。譬如托尔斯泰，他本来是贵族，是农奴主，有着广大的庄园，用今天的话说，是既得利益集团成员，可是，他却主动解放自己的农奴，还把田地和财产分给他们，家人无法理解，都认为他精神出了问题，他为此愤而离家出走，直至最后死去。

正因为作家有着敏感、正直、善良的心，所以，优秀的作家往往是痛苦的，是愤世嫉俗的，是叛逆的，甚至是偏激的，另类的，不被人理解的，有时，甚至被人认为是可笑的、不成熟的：你看，为一件和你毫不相干的事情气成这样，哭成这样，何必呢，简直是傻子。是的，他们可能傻一点儿，然而，这正是一个成功作家的重要性格和素质。相反，一个情感单薄、性格冷漠，成熟圆滑的人，很难成为一个真正优秀的作家。

以上，就是我多年写作生涯，对于一个作家应该具备的素质所作的概括和总结。可能，有的文友听了会泄气，说朱老师你这么一说，作家也太难当了。既要有出色的文字表达能力，又要有较强的形象思维能力，还要有相当的文学理论修养，更要有丰富的人生阅历，独立思考的大脑和高贵的心灵，谁能做到啊？难道做不到这一点，就这能写作了，不能爱好文学创作了？不是这样，即便成名的作家，也不是每个人全都做到了这些，但是，无论是业余作者也好，专业作家也好，都应该把这些做为自己的追求方向，在生活中、写作中时时加以注意，不断在这些方面提高，如果真能做到这些，我相信，这样的文学创作爱好者一定是大有希望的，一定能够写出广受人民群众喜爱的、有价值、有意义的好作品。

不知不觉，讲了这么长时间，也不知是否具有针对性，合不合大家的心意，对占用了大家的时间表示歉意，由于个人水平所限，准备得匆忙，这次只能讲这么多，这种程度了。开头就说过了，我没有去引经据典，讲的这些，完全都是个人创作中的体会，肯定有不当之处，盼望大家指出来，批评指正。好，就到这里吧，谢谢大家！

绿色心灵老师辛苦了，林儿姐辛苦了，欢儿给两位敬茶！

六、高贵的心灵

特别特别赞同这个，始终相信只有高贵的心灵才能写出真善美，写出经典大气之作！

学习了，讲得很好，谢谢了

谢谢老师精彩演绎，问候老师。

讲得速度很快，但讲稿看起来却非常受用。感谢江山给我们这么好的机会，能够让大家从不同角度不同的视野学到不同的知识。祝福绿色心灵，遥祝安康！

谢谢春华妹妹针对“作家应具备的基本素质”六个方面精彩深刻的讲演！有时间要反复的阅读学习，丰富提高自己！写出更多更好的作品！妹妹辛苦了！林总辛苦了！

昨晚的课结束的好快，我因事晚到了一会，却赶上下课，十分遗憾。

绿色心灵老师讲得很好，谢谢。

感谢各位文友的关注。没有时间深入思考、更没有也不习惯引经据典，只是谈了一下自己一些年来的创作体会，如对大家有启发，甚为欣慰。祝大家多读书，多思考，不断提高自己的思想水平和艺术修养，丰富和完善自己的心灵，写出更多更好的作品。因忙于创作，无暇一一回帖，统一回复为歉。

   人们都知道‘文如其人一说’；但是究竟何为‘文如其人’却多是不求甚解。绿色心灵老师的一堂课，可以说是细致入微的剖析了这个论点。

   作家如何做人？是很多人不愿意面对的话题，作家应具备什么样的素质？更是各个时代有不同的论点。战争时期的歌颂英烈、建设时期工农兵学商、和平时期的居安思危、改革时期的反腐倡廉，都是当代作家需要弄清的主题。过去提倡作家走入生活中去；现在却大多是带着耳朵、眼睛却闭门造车，以至于如今的很多作品看似冠冕堂皇；细读却跟实际一点不搭边。

   绿色心情老师的指点江山，是否我们都看懂了其中的含义？是否我们每个人心中从此多了一杆做人的尺子？在这里确实是看不出来的。希望在今后的作品中可以看到一个新的局面，出现更多的画龙点睛的好作品。

   感谢讲课的绿色心情老师，感谢楼主的整理，感谢江山。

讲的好，一个受欢迎的作家，就应该写真实的，源于生活的又高于生活的作品，而又不受当前社会政治环境所左右，才是最受欢迎又极具生命力的好作品。如在30多年前社会上流行一句最时髦的一句话：“任何事情都可以一分为二，唯独XXXXX不能一分为二”的违背哲学原理的话竟然刊特刊，就连哲学家冯友兰也没敢出来为哲学界说一句公道话。唉呀呀，好作家难做呀

还需要有细致入微，见微知著的观察能力；

有去粗取精，去伪存真，举一反三，触类旁通的罗辑思维和辨析能力；

所谓文史不分家，也就是还有要丰富的历史知识和客观明达的历史观点。

可是国内从建国后到现在基本上没有出现有独立思想的文学作家了。

拜读！赞！辛苦了！

弄斧者拜读了朱老师的《作家应具备的基本素质》后，大有茅塞顿开之感，思想启迪之喜，实践之标尺，若果如此，离一个作家的距离就不远了。

此文内容江山难得啊。

怎么一个好字了得！

有些内容笑死我了，说到郭和地震时那几位的丑态，就像昨天刚发生一样。中国的某些文人其实已经不是人了，柏杨说郭就是一个无耻之徒。

绝大多数作家是没有自己的思想的，只拍马屁的作家，连灵魂都没有。

12楼读过多少作家的作品呢？

又看了几个文友的帖子，欣喜地发现，有的文友还是很有思想的。说真的，本人也很是苦恼，写真正深刻的作品，审查通不过，很难出得来。当年的小说及电视剧《使命》，是费了多大的劲儿才面世的呀。说真的，那也没有完全写到位。前年写了个《恐惧》，出版社说好，可是不敢出版。要知道，本人的小说还是有市场的，可是，政治风险谁敢担哪？

谢谢文友们的抬爱!

拜读！赞！辛苦了！