主讲/断肠娘子
(接上:马蹄韵)
例:
春蚕到死丝方尽
平平仄仄平平仄 平仄在句子中交替使用
蜡炬成灰泪始干
仄仄平平仄仄平 下句与上句平、仄的位置上是相反的
诗中两句为一联，下句与上句平仄的位置相反
上句：平平仄仄平平仄
下句：仄仄平平仄仄平
每两字一节奏,先平后仄或先仄后平交替运用，
就对句而言, 两句中同一位置平仄相反这就是对立
把阴平阳平合并为平声,即现在普通话的第一,第二声调。把上、去、入合并为仄声,相当于现在普通话的第三,第四声调(注意入声有一部分已变为其他声调)
对于古代的入声与现在普通话的读音不同，在读古诗时就要特别注意,不要以为古人的平仄用错,实质上是语音起了变化。
诗分近体诗和古体诗，近体诗对格律要求比较严格，古体诗对格律没有要求，现我们只针对近体诗来说，以律诗为代表，其格律的要求 ：
1 、五律的平仄 共四种格式
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄， 平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
(可以首句用平声脚,即仄仄仄平平,其余不变)
这是仄起式
平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。
平平平仄仄 ，仄仄仄平平。
仄仄平平仄 ，平平仄仄平。
(可以首句用平声脚,即平平仄仄平 ,其余不变)
2 、七律是五律的扩展,即在每句头平前加两仄 ,仄前加两平
仄起式：
平平仄仄平平仄，仄仄 平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄 平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
(可以首句用平声脚,即平平仄仄仄平平,其余不变)
平起式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平。
(可以首句用平声脚,即仄仄平平仄仄平 ,其余不变)
律诗在偶字句脚押韵，首句为平声尾的也要入韵，五绝可看成五律格式的半首，七绝可看成七律格式的半首。
粘、对
1 、对 就是平对仄、仄对平，在对句中平仄是对立的。
这个先前有讲过。
例如：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
即上下句平仄相对,. 同一位置平仄相对
( 如首句用平脚韵，则首句就不是完全相对 ，上下句尾都是平声)
2 、粘 就是平对平、仄对仄
诗中可以看做为两句两句为一联,
诗中可以看做为两句两句为一联,后联的出句以前联的对句平仄一致。
什么是后联的出句？
例如诗中第三句
一联中前句为出名，后句为对句
第二联的出句也就是诗中第三句了
就是说，诗中的第三句要与诗中第二句的平仄句中的位置上相同。
同理，诗律的第五和第四句，第七和第六句的平仄相同，句末的韵脚除外. 可以不用考虑.
这些都是在两句的同一位置上平粘平仄粘仄(注意因为律诗可以1 3 5 不论2 4 6 分明此时只指每句的第二第四第六字) 可以拿古代律诗、律绝来对照，当然，古体诗除外
谁发一首律诗上来做例子
明白了相粘的道理, 就不用记诗律了, 只要知道第一句的平仄，全篇就可以一目了然. 就算是
长律, 不管有多长，也是按照粘对的规则, 违反了粘的规则叫失粘.违反了对的规则叫失对.
值得注意的是，在律诗尚未定型时，也有少数不粘的律诗，到了后来，失粘就非常罕见了。
谁发一首古诗上来？要律诗来讲
就以李商隐的：春蚕到死丝方尽这一首
一三五不论，二四六分明是指七律而言
在律句的平仄中，句中第一、第三 、第五可以不拘平仄，
但第二、第四、第六必须分明，该平时平改仄时仄，
句脚是特定的，就不说了。
五言律诗就应该是一三 不论二四 分明了
其实一三五不论， 二四六分明也不全对
在某一种情况下时，也要论论的
有时因为不论而犯了孤平、尾三平等禁忌了，
所以，有时五律的一、三、七律的五也要讲究
孤平的避忌 ：孤平就是除韵脚外，句中只有一个平声
值得注意的是犯孤平是指平脚的句子
仄脚的句子只有一个平声也不算犯孤平
例如：
李白的 :我宿五松下. 只算拗句不算孤平
此为引用王力先生讲的
又如: 孟浩然的:八月湖水平. 本来的格式是平平仄仄平, 第二个字他用了”月”字仄声.它是拗句不是孤平
拗句：是平仄不依常格的句子叫拗句,拗句也可以补救叫拗救. 即在句中某字上调整字的平仄, 使其免犯孤平, 尾三平等禁忌.
尾三平、尾三仄：
按字面意思理解就行了，即句尾三连平，三连仄
这样都是不合格律的,律诗的对仗：
1、 词的分类是对仗的基础
同类的词性相同为对仗 同类的词最好用同类的词对仗 比如人名对人名 地名对地名等等.
2、对仗的常规
律诗的中间两联对仗。律诗的第一第二句叫首联, 第三第四句叫颔联, 第五第六句,叫颈联第七第八句叫尾联, 对仗一般在颔联和颈联
3、 长律除首尾两联外一律要求对仗
4、工对
同类的词相对叫工对,可同义相对也可反义相对,反对为优正对为劣 ——引自<<文心雕龙>>
在一首诗中偶然用同义词对仗不要紧，多用则不妥当.
出句与对句完全同义或基本上同义叫合掌, 是诗和对联大忌.
5、宽对
形式服从内容 ,不应需求工对而损害内容,
工对可词性相对, 如名词对名词 ,动词对动词,宽对就是半对半不对 , 即两句中只有一半字对仗.此种多用在首联，因为首联本来就不要求用对仗
6、借对
一个词有两个意义，诗中用的是甲义而用乙义来与另一词相为对仗, 叫借对
举个例子：杜甫的:行李淹吾舅, 诛茅问老翁
行李的”李” 当作桃李的“李”来和”茅” 对仗 .
有时是借声 如：借”篮”为”蓝”，借”清”为”青等
7、 流水对
即一句分为两句说, 单句意不全，两句为一个整体.
举例：
人怜巧语情虽重
鸟欲高飞忆不同
单句意不全，两句为一个整体.
总之律诗对仗不像平仄那样严格，
工对固然是好，但不必去追究工对而损害内容.
诗韵：在诗词中用韵叫押韵，
不论是《诗经》、《乐府》到后代的诗词、民歌，都押韵。
北方的戏曲中又叫辙. 押韵叫合辙
韵母相同为同韵
把同韵母的两个或多个字放在句中的同一位置上叫押韵
一般把韵放在句尾, 所以又叫韵脚.
举例：东,同,隆,聪,它们的韵母都为ong
所以它们是同韵.
在拼音中a e o的前面，
可能还有i e u 如：
ia ua uai iao ian uan iang uang ie ue iong 等
像这种前面的 i e u 叫韵头,
不同韵头的字也算同韵
也可以押韵
举例：
麻(ma)家(jia)瓜(gua)等
它们也是同韵
押韵的目的是为了声韵的谐和。
同一位置上的重复构成声音回环的美,。
诗中押韵是押在偶数句尾
即：第二、四、六、八句尾
第一句如果是平声尾的，也要入韵
由于时代的不同，语言的发展，古人和今人对字的读音就不太相同
语言起了变化.
举例：
唐朝杜牧的<<山行>>韵: 斜,家,花，
斜xie，在唐代应该读xia
因此在当时是谐和的
但如果是以现代的读法来对照，它就不同韵了
但我们不能认为杜写的诗不押韵，因为，是代不同，读法不同，古人押韵是依照韵书的。<<官韵>>是朝廷颁布的韵书,在唐代和口语基本一致.
韵书，就是说在古代，它们把读音相同的字分类规纳在一起。《平水韵》就是多数人认可的韵书
所以，写律诗必须依照韵书来押韵. 近代人常常查阅<<诗韵集成>><<诗韵合璧>>等韵书.
这里以<<平水韵>>为例来讲解，此韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵去声30韵入声17韵
律诗一般只用平声韵
平声分为上平声,下平声即阴平阳平
上平15韵:
一东 二冬
三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删.。
下平15 韵:
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸.
韵中说的东、冬等，只是韵的代表字，只是韵母的种类,
至于东、冬这两个韵(以及相似的韵)在读音上有什么区别，我们不需要去考究
可能在古代的时候是有区别的,语音发展了以后,现在混为一了。但在古代的韵书上是分开的，我们现在还应遵守它。
我去换找平水韵来给大家看看，也许会更了些
平水韵 ：（部分）
【上平一东】东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
【上平二冬】冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
【上平三江】江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
【上平四支】支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
【上平五微】微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希?衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
【上平六鱼】鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
【上平七虞】虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼
