作者简介：笑天，真名王生文，淡雅晓荷名誉社长，1941年生，河南卢氏人，副教授，中国作家世纪论坛优秀作家，中国现代作家协会会员，河南省影视家协会会员、卢氏县作家协会顾问。他曾撰写了大量优秀论文，并多次荣获河南省党校系统优秀科研成果奖和“五个一工程”奖。他所创作的小说等文艺作品曾在《河洛风》、《宁夏群众文艺》、《洛神》、《三门峡文艺》、《百花园》、《参花》、《现代作家文学》等刊物上发表。 2001年退休以后，他潜心研究影视文学，出版有《情系玉皇山》和《月是故乡明》等影视作品集。其中《情系玉皇山》已由河南电视台拍摄播出且获得了省五个一工程奖。 

              谈谈戏剧创作中常遇到的问题  

                      淡雅晓荷社团名誉社长笑天（主讲）

晓荷社长想让我谈谈戏剧创作，我感到有些胆寒，因为江山文学是藏龙卧虎之地，戏剧名家多得是，让我谈戏剧创作确实是在鲁班门前弄斧了。但为了不辜负晓荷社长的真诚相邀，我就斗胆献丑了。我今天讲得题目是：谈谈戏剧创作中常遇到的问题。

从我的第一部大戏《车轮风火》搬上舞台参加地区戏剧调演，到我的《第一书记》和《康山情缘》等大型现代戏在江山上发表，我深深地感到，进行戏剧创作，首先必须对戏剧的本质有一个正确认识，这是戏剧创作的纲和牛鼻子，这个本质问题我在影视剧创作中谈过，因此不再赘述，但提请大家切勿忘记这样一段论述：“所有的戏剧都是冲突，没有冲突就没有动作，没有动作也就没有人物，没有人物就没有故事，而没有故事，也就没有剧本了。”这个本质理论的论述仍然适合于戏剧创作。

下面我首先向大家介绍一下，戏剧创作中常常遇到的两个最基本的概念，这就是戏剧和戏剧文学这两个最基本的概念，即什么是戏剧和戏剧文学？

所谓戏剧，就是是借助演员、剧本、观众、剧场这四大元素通过视觉和听觉揭示社会矛盾、反映社会生活的综合型的能动艺术，熔文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段为一炉，塑造舞台艺术形象或营造剧场效应给人以艺术的感染。

所谓戏剧文学，则是用文字把富有戏剧性的情节特别是对白、唱词固定下来供演员表演的剧本或脚本，是戏剧文学性的集中体现，是作为演出脚本的戏剧性和作为阅读作品的文学性得以有机结合的基础。戏剧性和文学性这二者是统一体的两个侧面。

戏剧是表演的艺术，剧本首先不是供读者阅读的而是供演员表演的，写剧本必须树立为导演和演员服务的观念，只有那些能够给表演者提供不断再创造可能性的剧本才是好剧本。

一、戏剧的两个显著特征。

1、综合性，是戏剧第一个显著特征。

戏剧是一种舞台表演艺术。没有舞台，没有演员，便没有戏剧。一出戏的演出，首先要有剧本作为舞台演出的基础；还要有布景、道具、化妆、灯光、服装和效果；有的要音乐伴奏；演员的形体动作要有舞蹈因素，等等。

 也就是说，戏剧是文学、美术、音乐和舞蹈等多种艺术的综合体。综合性，是戏剧的显著特征。

 众所周知，无论是话剧还是戏曲，还有歌剧、芭蕾舞剧、音乐剧以及新兴的电视剧，只要有“剧”字都可以包容到“戏剧”这个概念中来。但是，这样一个看似简单的概念，它的内涵究竟是什么？概括起来，主要从以下几个方面理解：

所谓“综合艺术”是指将两种或两种以上的艺术成分融合起来形成的一种新的有自身独立性的艺术。在这种融合中，原来的艺术特点在一个新的系统中重新排列组合，变成了新的，独立的艺术形式中的因素。原有的艺术特点被消解，而这种消解却使一种新的艺术形式成长。

不同的艺术形象都有特殊的存在形态，欣赏着对它们的感受途径与方式也都各自不同。人们在区分不同艺术的时候，便自然地从存在形态，感受途径，创作手段及欣赏心理等方面去划分各种艺术形式的界限。

 各种不同的艺术都有自己的创作手段，戏剧艺术的创作手段是其他所有艺术样式的综合。为什么这么讲？因为文学为戏剧带来了语言与文字；音乐为戏剧带来了音响与节奏；绘画为戏剧带来了色彩与线条……最重要的是诗歌为戏剧带来了想象力与激情，由此戏剧被称为综合艺术的内在道理也就不难理解了，这也正是戏剧艺术创作最难以掌握的本质所在。

所以，戏剧是一种综合艺术，这种综合性既来自一部戏剧作品的问世要有编剧、导演、演员、舞美、灯光、音响，以及服装、化妆、道具等等不同部门的努力，更深入地讲又在于戏剧艺术形式本身具有空间综合，视听综合及现场交流的特性，这种特性是戏剧艺术的精髓，也是戏剧艺术本质的生命力之所在

    2、形象的直接性，是戏剧的又一个特征。

戏剧和其他艺术样式的不同点，就在于它通过演员的语言和形体动作来表现人物性格、开展故事情节，以揭示既定的主题。因此，演员在舞台上所塑造的戏剧形象是直接形象。这和文学作品必须通过阅读和想象才能获得的形象——间接形象，是有显著区别的。

 戏剧形象的直接性，使观众具体地看到了逼真的生活场景和人物的音容笑貌，听到人物的声音，甚至直接感受到人物情绪的细微变化。因而，戏剧艺术的感染力和教育作用，比较直接和强烈。形象的直接性，是戏剧的又一个特征。

 二、戏剧文学的两个显著特征

 弄清了戏剧的特征之后，我们再研究戏剧文学(即供演出的“脚本”，或称“剧本”)的特点。

  剧本，是戏剧得以演出之“本”，但并不等于戏剧，它只是构成戏剧艺术的基本因素之一。剧本属于语言艺术的范畴，是一种文学体裁，具有可供阅读的文学价值。一般说来，戏剧文学的特点表现为以下两个方面：

 1、戏剧文学高度集中地反映生活，要求有集中的戏剧情节和激烈的戏剧冲突。 

 剧本不仅供人们阅读，主要是为了在舞台上演出而创作的。因此，剧作者要把人物、时间、场景高度集中，即在有限的舞台空间和时间内，通过人物的语言和动作以及一定的场景，展开复杂的矛盾冲突，推动剧情的发展，以深刻地反映社会生活和表达作者的思想感情。

 只有这样，才能使作品的情节像翻腾的波浪，一波未平，一波又起，紧凑地向前发展，迅速地展示人物性格。也只有这样，作品才能有“戏”，才能动人心弦，吸引观众。 剧本集中表现矛盾冲突，要求剧情的集中性，要求开门见山地揭示矛盾，紧凑地发展矛盾，迅速地把矛盾冲突推向高潮。

 戏剧矛盾必须是激烈的，在演出时应能始终紧紧地抓住观众和听众，以郭沫若的五幕历史剧《屈原》为例。屈原一生有着曲折复杂的遭遇，有着漫长的悲剧历史，怎样写进剧本里，再现于舞台呢?郭沫若为此考虑再三。起初，郭沫若想写上、下两部，但是，写作的结果，原计划完全被打破了。

 郭沫若自己说：“本打算写屈原一世的，结果只写了屈原的一天——由清早到夜半过后。但这一天似乎已把屈原的一世概括了。”

 郭沫若怎样以一天来概括屈原的一生呢?他把楚王朝抗秦派与亲秦派几十年间的纷争集中起来，压缩在秦使张仪来楚的这一天，又把两派之间的矛盾和斗争典型化。他删刈了史实上的枝蔓，简化了斗争的过程，突出了两派间的政治斗争，形成了尖锐的戏剧冲突。这样，屈原一天中的思想、行为、遭遇，凝练地反映了他一世的面貌，概括了他一世的悲剧历史。

 所有这些，都说明了戏剧文学高度集中反映生活的特点。 戏剧冲突是戏剧艺术的生命，戏剧正是通过它引来生活的激流，掀起观众的感情波澜，产生动人的艺术力量。

 高尔基说：“除了文学才能以外，戏剧还要求有造成愿望或意图的冲突的巨大本领，要求有用不可反驳的逻辑迅速解决这些冲突的本领。”这里所说的“愿望或意图的冲突”，是和人物的性格紧密相联的。戏剧冲突为人物的性格所决定，又为展示人物性格服务。戏剧文学的作者，就是从生活出发，根据特定主题的需要，通过戏剧冲突，尖锐地表现出生活中本质的矛盾。……

  2、戏剧文学的语言要求个性化和动作性。

 戏剧文学人物的语言，是塑造人物形象的基本材料。高尔基在《论剧本》中说：“剧本(悲剧和喜剧)是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”

 如果说，在舞台演出的时候，我们还可以通过人物的表情、动作来理解人物，而在剧本中，对人物的表情和动作却不能作细致的描写，只能作一些必要的提示，我们要了解人物，就只能通过对话独白等。用人物语言来刻画人物，可以说是剧本在表现手段上的一个独具的特点。

 

在《雷雨》的第二幕里，鲁侍萍到周公馆去找他的女儿四凤，她没有想到这就是三十年前曾经玩弄了她而后又抛弃了她的周朴园的家，及至她和周朴园互相认出了以后，两个人物思想性格之间的尖锐对立通过对话鲜明地表现了出来。他们这一段对话很长，我们只举出几句就可以说明问题。

  朴：(忽然严厉地)你来干什么? 鲁：不是我要来的。 朴：谁指使你来的? 鲁：(悲愤)命，不公平的命指使我来的。 朴：三十年的功夫你还是找到这儿来了。 鲁：(愤怒)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。

  在这里，周朴园表现了其冷酷本性，他以自己阴暗卑劣的心理揣度鲁侍萍，认定对方找到这里来，一定是受人指使来进行敲诈的。而鲁侍萍的答话则表现了她心地的磊落和对于周朴园的愤恨。

 通过这样的精彩对话，揭示人物的鲜明性格和不同性格之间的尖锐对立，正是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动，也可以通过对话来表现，有时也通过人物的独白来直接告诉读者。

 为了顾及戏剧效果以及戏剧时间的限制，戏剧语言必须简洁、含蓄。剧作家在写剧本时都非常注意语言的锤炼、力求做到人物语言洗练、简洁而又富有表现力，力求做到人物语言的高度个性化。

  戏剧语言要能鲜明地表达人物的动作，即富于动作性。戏剧所要求的动作，是指人物的主动、积极以及强烈的情感，并且要从人物的动作中展现人物的性格特征。一个剧本的语言蕴含着丰富的动作性，就可为演员的表演提供广阔的余地。演员就能凭借这些语言，想象出他所扮演角色的动作、表情和姿态，使演员更好地塑造形象。

 当然，戏剧中的语言也是一种动作，不仅是外形的，而且是内心的动作。因为语言产生于内心动作(即思想感情)，又能引起千变万化的外部动作。所以，优秀剧作的人物语言，是富于动作性的，它暗示着或鲜明地表现出剧中人物的一系列行动，从而展现出人物的性格特征。而这些语言，不是剧作者强加给他所塑造的人物的，它应该是剧中人物在特定环境中必然要说的话。 

     三、戏剧文学的分类

    戏剧文学的种类繁多，可以按不同的标准，从不同的角度分类。根据容量的大小，可以分作独幕剧和多幕剧；根据表现形式的不同，可以分为话剧和歌剧；而根据戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的感染作用，则可分为悲剧、喜剧和正剧。下面分别予以简要论述：

 悲剧、喜剧和正剧是戏剧评论中经常运用的概念，而且也作为美学范畴运用于对其他艺术作品的分析。悲剧： 悲剧大都展示重大的或有深刻社会意义的矛盾冲突，表现在善恶两种势力的激烈斗争中，邪恶势力对善的势力的暂时胜利。悲剧所反映的是不能解决的或不能缓和的矛盾，在斗争中常因力量悬殊而以正面主人公的失败或毁灭而告终。正如鲁迅所说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。

 随着时代和社会的发展，悲剧的内容和形态在不断地发展变化。在我国，传统戏曲中有许多描写悲剧性矛盾的优秀作品，多数具有强烈的反封建性和理想化的结局。例如，关汉卿的《窦娥冤》这部杰出的杂剧，集中描写了窦娥的冤屈和她的抗议。窦娥以年轻的生命做代价，认识了一个可怕的、然而却是千真万确的真理：“衙门从古向南开，就中无个不冤哉!”她的屈死概括了封建社会无数枉断屈斩的冤狱，对封建社会的黑暗是一个深刻的揭露和批判。窦娥的悲剧不仅是一个善良者被毁灭的悲剧，而且是一个抗争者被毁灭的悲剧，它达到悲剧艺术中比较高的悲壮境界，它在被压迫人民心中播下抗争的火种。

    四、戏剧剧本创作中应注意解决好的几个具体问题：

        1．空间和时间要高度集中

       剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

        剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的剧本，最好是写成精短的独幕剧。

        2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出

        各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

        剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。

         3．剧本的语言要表现人物性格

         剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

         剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

        4、几十年看剧本写剧本，深深感到，凡是剧本都必须要有形象的、明晰的中心事件，这个中心事件是全剧矛盾冲突的基石和灵魂，没有中心事件的剧本就是一盘散沙，就立不起来。凡是有中心事件的剧本，都必将是优秀的剧本。    

 比如，《红灯记》就是围绕寻找密电码这一中心事件而展开的，《智取威虎山》就是围绕智取威虎山这个中心事件来演绎你死我活的斗争的，《朝阳沟》就是围绕王银环上山下乡这个中心事件来编织故事的。

 5、剧本中有舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端、结尾和对话。

  6、剧本中的标点符号一定要规范，特别是括号的用法常常有人弄错。剧本中的括号有两种。一是中括号[，此号只用前半部分，在剧本中主要是交待舞台设计，人物上下场及比较大的戏剧动作。而小括号（   ）主要是来提示人物的戏剧动作。切忌用方头括号“【”。

 

好了，今天我就谈这么多，也许有些罗嗦，还请各位文友谅解。

谢谢笑天老师，讲得非常到位！

感谢笑天老哥，讲得很棒。

欣赏笑天老师的讲座，老师是最棒的！

欣赏了笑天老师的讲座，受益匪浅！谢谢

笑天老师讲得太好了，如醍醐灌顶！

“所有的戏剧都是冲突，没有冲突就没有动作，没有动作也就没有人物，没有人物就没有故事，而没有故事，也就没有剧本了。”精辟，受益。

非常感谢古总、林总光临指导！也感谢各位江山文友的抬爱！

笑天老师辛苦了，学习，问好

一定好好学习

很受启发，向笑天老师问好。

很不错，学习了。