今天再来评析一篇小说，题目叫《几个小段子》，作者叫大漠飞雁。
　　 为了让人有个了解，还是先将原文呈上吧。
　　 当然，这篇同样出自江山微型小说栏目。
　　 《几个小段子》
　　 作者：大漠飞雁
　　 
　　 一
　　 小时候，我们村里的范瞎子，去河西里唱战鼓书，谁知道刚开书就被人家撵回来了。问其原因，范瞎子苦笑一声：“我刚说了两句话，他们就不愿意嘅。”
　　 有人问：“哪两句？”
　　 范瞎子说：“就是够不够，三百六，再说多喽是饶头，多不多，三百八，再敲多喽是瞎搭。”
　　 旁边的人大笑道：“你是瞎大，你咋不说你是瞎爷？人家没揍你就算便宜了。”
　　 二
　　 二狗子在工地上出事死了。他大哥打电话问工头道：“二狗子咋死滴？”
　　 工头答：“二狗子砸死滴！”
　　 “咋死嘞？”
　　 “砸死嘞！”
　　 “到底是咋死滴？”
　　 “到底还是砸死滴！”
　　 ……
　　 三
　　 小时候，我们村的徐大娘，一大早从外面送砖回来，便慌慌张张地朝队里的大厕所跑去。
　　 谁知进去快，折出来更快。
　　 正巧我和老三上学路过，便问道：“大娘，咋弄哩？”
　　 徐大娘满脸通红地说：“里面有条老狗。”
　　 我俩一听，忙一人拽一根木棍，向厕所里跑去。到里面一瞧，哪里有啥老狗？原来是她大辈子哥在里边蹲着哩。
　　 从此，在我们村，一个新的歇后语诞生了！
　　 （老徐拉屎——咋去咋回）
　　 四
　　 前天，在小区里的大门口，我们村的王老五，睡在躺椅上，翘着二郎腿，洋洋得意地显摆道：“今天中午去耿楼大闸，没费事就钓了俩鲤鱼，都是斤把重的。还别说，这河里鱼吃着就是不一样。”
　　 “那有啥了不起哩？我昨天还钓了七八条哩，个个都是二三斤重的。”我故意地瞥了他一眼。
　　 “真嘞假嘞？”
　　 “千真万确！”
　　 “雁子，你用啥绝招没？”
　　 “啥绝招也没有。就是后车门子没关好，掉了五六条鱼呀。”
　　 “你是掉鱼呀！”
　　 ……
　　 读完原文，也许有人会问：“你为什么只评微小，而不去评其它呢？”回答起来其实也很简单，那就是，我喜欢。为何要这样说呢？因为我本人就是专写微小的。这也叫，吃饭浇汤，各有所爱吧？
　　 那么，这里又出现了一个问题，那就是，微小为何会日趋繁荣？这也许与生活的节奏日趋快捷有关吧？回答了这个问题，另一个问题又来了，那就是阅读书籍的选择。从读书界调查的资料来看，观看古典书籍的人士越来越少了。而网络小说的点击率却越来越多了，并且，呈几何倍数地增长。为何？它同样折射出了生活的快节奏所带来的后遗症。拿我个人的阅读经历来看，像古典的四大名著等等，在我的掌阅书架上，这些书名都有。但我阅读的次数很少。我只去读网络小说。阅读网络小说的理由也很简单，那就是节奏快。还有一点，所写的内容，都是现在人眼面前的事情。说到这里，又一个问题来了，那就是，现在的小说写作，是继续遵循古法，一味地承前转换，还是融入现代元素，适应这个新的时期？
　　 这一点，我想，是很值得我们这些动笔写作的人去深思的。
　　 好了，发了一番感慨，还是来说说《几个小段子》吧。
　　 在说之前，先来搞点理论上的东西。其实，这也并非我的本意。就我个人而言，我喜欢实话实说：体会谈完了，文章也就写完了。但，理论家们却又不愿意了。他们会说我没得理论底子，是个乡巴佬。其实，我还真是个乡巴佬。从我的作品中的语言来看，泥土味特浓。
　　 试想一下，身上没有泥土，拧出来的汗水，又哪能闻得到泥土味呢？
　　 扯远了。
　　 微型小说，又叫小小说，一分钟小说，一滴泉小说。
　　 从这些解释中，我们又看到了什么？那就是一个字：短。
　　 《搜神记》《太平广记》《聊斋志异》，从这些文学殿堂中的瑰宝里，也能看到短小的篇幅。
　　 由此看来，短，也是有其传承的。
　　 来看第一则：
　　 一
　　 小时候，我们村里的范瞎子，去河西里唱战鼓书，谁知道刚开书就被人家撵回来了。问其原因，范瞎子苦笑一声：“我刚说了两句话，他们就不愿意嘅。”
　　 有人问：“哪两句？”
　　 范瞎子说：“就是够不够，三百六，再说多喽是饶头，多不多，三百八，再敲多喽是瞎搭。”
　　 旁边的人大笑道：“你是瞎大，你咋不说你是瞎爷？人家没揍你就算便宜了。”
　　 我数了一下，全篇只有一百四十七个字。
　　 读完全篇，我们能想到什么？
　　 时间：小时候；
　　 情节：说书；
　　 人物：范瞎子；
　　 环境：去某地说书。
　　 博人一笑的地方在哪里：作者采用了相声里的切合手法。也就是误听：瞎搭，瞎大。
　　 从这些语言中，我们可以看出，作者是西北地区的人。特别是陕西那一带。他们通常把父亲叫做大。而从文中的字面来看，说书人是说，敲多了是白敲。但人家没有学过普通话，只知道说方言，那就是“瞎搭”。偏偏听的人听岔了，以为人家是在骂他，说他的父亲是个瞎子。这样一岔，矛盾就出来了。其彩也就出来了。
　　 而这，也是写作微小的精妙之处：话不在多，点到为止，读者自会从中窥出其中的乐趣来。把微小比喻为微雕也不为过。
　　 二、四两则，依然采用这种手法：二则：咋死，咂死；四则：钓鱼，掉鱼。
　　 说到这里，就要唠叨两句了。
　　 写作，最忌讳的就是手法的相同，尤其在一篇作品里。如果作者在第四则，采用另种写法，相信效果会更好。为何二则不改变呢？因为，二则弥补了第一则的缺陷。什么缺陷？就是方言味过浓，一时半会难以理解。估计我的那点解释，也有点牵强了。第二则就好懂了。
　　 好在，作者并未令我们太失望。第三则的手法就有了变化。
　　 请看第三则：
　　 三
　　 小时候，我们村的徐大娘，一大早从外面送砖回来，便慌慌张张地朝队里的大厕所跑去。
　　 谁知进去快，折出来更快。
　　 正巧我和老三上学路过，便问道：“大娘，咋弄哩？”
　　 徐大娘满脸通红地说：“里面有条老狗。”
　　 我俩一听，忙一人拽一根木棍，向厕所里跑去。到里面一瞧，哪里有啥老狗？原来是她大辈子哥在里边蹲着哩。
　　 从此，在我们村，一个新的歇后语诞生了！
　　 （老徐拉屎——咋去咋回）
　　 其实，在乡村，这种现象已是司空见惯，那就是上厕所撞见了异性。它也同样反映了乡村厕所的一种陋习：男女不分。
　　 而作者的这种做法，是很符合创作规律的：既司空见惯，又出人意料。
　　 这则采用的是误会的手法（当然，这种说法是我自创的。至于教科书上有没有这种说法，我就不知道了）。就是这一误会，才使这则的彩出来了。
　　 赏析到这里，也该收尾了。
　　 那么，今天赏析的目的又是什么呢？
　　 那就是，搞创作的人，就要时刻做个有心人！