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江山夜校 白丁

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【江山夜校讲座】2019第十九讲:长篇小说《院里院外》创作谈

2019-11-10 22:29:53

 

     院里院外》是我最近完成的一部长篇小说,也是我的第七部长篇小说,前六部小说基本上都是当年写,当年就完成了。只有《院里院外》是从2003年开始构思,历时十六年,断断续续完成的。小说全稿将近五十万字(这是上部,下部也要写五十万字左右),故事跨度四十年左右,是我的长篇小说中篇幅最长的一部,也是我倾注心血最多的一部。今天,就跟大家聊一聊这部我个人还算满意的小说。
主要是想跟大家讲一下这部小说的构思。

                                                                 一、做好人物小传和大纲


      1、人物小传:《院里院外》最初的构思,原本是想创作一部电视剧。所以按照剧本的创作习惯,我先写出了人物小传,也就是剧本创作所说的人设,小说里应该叫人物介绍。当时,我对主要人物做了比较详尽的人物小传,包括每个人物的前史、年龄、性别、职业、相貌特征和主要经历等。人物小传出来后,我约了几个文友一起讨论,大家对人物设置给予了肯定,都认为这是一部很有看点的年代戏,同时也对人物设置和故事的走向提出了一些好的建议及意见。在此,我想跟大家说一下,如果写长篇,最好能把自己的构思跟要好的文友或朋友做一下交流,听听别人的意见,对自己的创作一定有好处。
       2、故事梗概:人物小传完成后,我把每个人物的名字写在一张A4纸上,按主要人物和次要人物及他们之间的关系排列,贴在了墙上,然后我就经常面壁对他们相面,让他们在我的脑子里活起来。当我觉得我对他们的音容相貌都熟悉了,我便开始写故事梗概。故事梗概写了3000字左右,把整个故事做了一个概括,这在剧本创作中叫故事大纲。故事梗概完成后,我又邀请几个文友做了一次讨论,再次听取大家的意见和建议。完成了人物小传和故事梗概,这部长篇的四梁八柱就算搭建完毕了,也就是说,这部小说是个什么题材基本定型了。
      3、分集大纲:四梁八柱搭建完成,就要写剧本的分集大纲了。分集大纲相当于长篇小说每个章节的故事梗概或故事介绍。再说得通俗点,就相当于盖楼房的主体结构。每个章节的梗概我一般掌握在一千字左右,每章节写两、三个事件(或矛盾冲突),有的事件或矛盾本章节解决,有的要留到后面的章节解决(也就是留下悬念)。章节梗概里,要把笔墨放在故事的讲述上,尽量不要写人物描述或对话,要让人物自己动起来,尽量把故事编得精彩而出人意料。而且还要把每个章节的故事分配好,比如几个章节出现一个小高潮,几个小高潮后要有一个大高潮,也就是我们常说的跌宕起伏。
       完成了分集大纲(或说章节梗概),我建议先不要急着写剧本或小说,应该再找几个圈里或圈外的朋友帮你把把脉。如果你的分集大纲不能吸引人,那么剧本或小说出来后,就很难有吸引力。找朋友把脉还有一个好处就是,你这个作品很有可能被人看中。
       在2003年的时候,就有个文友把《院里院外》的分集大纲推荐给了一位导演,那位导演追着我要买断这个大纲。因为我的构思是四十集的电视剧(当时算是大制作),可那位导演当时只有拍二十集的资金,我觉得二十集浪费了这个题材,便没有卖给他。后来又因为有别的创作任务,这个题材就暂时放下了。到了2006年,这个题材又被一家公司看中了,并与我签订了剧本创作合同,给了预付款。我根据投资方的要求修改分集大纲,前后改了七稿,才得以通过。坦率地讲,这七稿的修改让《院里院外》明显提高了档次,无论是从立意,人物设置,还是故事情节,都增添了很多新意。所以说,好作品都是改出来的,到这个阶段,已经不是仅仅是我个人的智慧了。后来因为那家公司被人骗走了几千万,只好放弃了这个项目。我之所给大家讲这个,就是说,无论剧本还是小说创作,都要听听别人的意见和建议,切忌自己觉得满意了就动笔。有人担心自己的东西外流,其实大可不必担心,你的构思都在自己的脑子里,再聪明的剽窃者,也钻不进你的脑子。如果盗窃者那么高超的本事,就不会剽窃别人的东西了。我的做法是,做完人设和分集梗概就进行版权注册,这是最有效的版权保护。



                                                                  二、合理布局,主线和副线清晰


       1、切忌主线单一:《院里院外》设计了两条明线和一条暗线,一条明线是男一号、男二号和女一号的情感纠葛,这个三角矛盾贯穿始终,同时也撑起了整个故事,并不断推动剧情的演绎和发展,也因此派生出更多的矛盾冲突。第二条明线是男一号和女一号的工作线,生活中他们是恩爱的夫妻,工作上却是上下级(男一号是派出所长,女一号是户籍警),在家女一号说了算,在所里男一号又是绝对权威,这样的设置本身就充满了戏剧性。他们二人对家里和院里院外的大事小情,出发点不一样,处理问题就有差异,因此经常有矛盾冲突,而他们之间的矛盾处理和解决,又展示了现实生活的生动和复杂。小说里的暗线,就是男二号家那对御赐的龙凤玉杯,在两条明线向前推进的同时,适时地把这条暗线拿出来,搅进两条明线中,既增加神秘感,也增加了紧张感。同时,这条暗线还有着更重要的作用,那就是随着故事的展开和延伸,它不仅跟特务案有着斩不断理还乱的瓜葛,因为凤杯被挟持去了台湾,龙杯留在了大陆,“凤还巢”暗喻着台湾的回归。两条明线和一条暗线的合理布局,让作品既有厚度,又有层次感和曲折性。
       2、一定有一个吸引人的开头:无论写剧本还是写小说,开头都是要绞尽脑汁的。《院里院外》最早的开头是抗战末期,男一号为掩护男二号和女一号,被日本特务逮捕,遭严刑拷打后致死(其实是闭气功假死)。这也是“暴起式”的开头,一般的影视剧都采取这个方式,为的是一下子抓住观众。后来我觉得还是不够吸引人,就把已经写完的几万字删除了,从新选了一个切入点,就是现在的开篇。男二号和女一号正筹备婚礼的时候,男一号“死而复生”回到周家大院,他不顾任何人的劝说,执意要把女一号夺回来。而我设计的“死扣”就是男二号和女一号已经领了新政府颁发的结婚证,他们的婚姻已经合法了。女一号到底是嫁给男二号,还是跟男一号破镜重圆,这个悬念就交给了读者。仅这个悬念就写了二十多章,十万字左右。通过大家的跟评,我觉得这样的开头还是比较成功的。设计一个好的开头非常重要,读者为了寻找答案,会把你的小说读下去。

       3、故事情节要出人意料:《院里院外》因为有了两条清晰的明线和一条暗线,就把所有的故事都串了起来,所有的故事都沿着这三条线展开。需要走明线的时候就走两条明线,两条明线交叉进行,故事不仅不单调,而且很有层次感,饱满而又充实。当两条明线交织在一起,或说矛盾即将化解的时候,再巧妙地把暗线的故事引出来,进而又引发了新的矛盾,起到了一波未平一波又起的效果。由于三条线同时进行,每条线都有故事发生,也就是说这三条线上都设计了很多故事点,每个故事点又相互关联、相互影响。所谓故事就是“事儿”,我在跟大家谈剧本和小说创作的时候,总喜欢说,什么是故事?故事就是“出事儿”,无论写剧本或是写小说,都离不开场景,比如说剧中的人物在某个餐厅吃饭,如果仅仅写男主和女主一起吃饭,这顿饭吃得再天花乱坠,也没任何意义,也不会吸引观众或读者,因为读者或观众不关心他们吃了什么。但是他们在吃饭的过程中突然发生了意外,这顿饭吃得就有意义了。比如我在《院里院外》里写男二号因为情感失落,心情郁闷,独自去酒馆喝酒。喝完酒才意识到因临时换了衣服而没带钱包,这就是“出事儿”。仅这一点事儿还不够,还得引发别的事儿。偏巧这时有个陌生人替他结了账,让他解除了尴尬。但是让他没想到的是,这个替他结账的陌生人是个台湾特务。这个特务一直在找机会接近他,接近他的目的是要策反他去台湾,而最终的目的是想得到他们家的龙杯。这就是说,故事背后还有别的故事。这样一来,吃饭就变成故事,这个故事又从情感的明线转入了“特嫌”暗线,类似这样的事儿,《院里院外》设计了很多很多。我对自己的创作要求就是,每个章节都得“出事儿”。
       4、大事小事要有取舍:《院里院外》是年代戏,是一部年度跨度很大长篇作品。建国以后四十年发生过很多大事件,哪个写哪个不写?哪个详写哪个略写?都要安排合理,都要有合理的取舍和布局。如果按编年一个不落地写,那不是剧本或小说,而是历史。不加选择地写,还有可能“触雷”,因为有些事件现在还是禁区。但是如果不写,所写的故事便失去了根基,成为了虚无的东西,也就失去了创作的意义。所以,我采取的方式是:每个大事件都略写,只把它们当做时代背景,不做任何主观评论,而是浓墨重彩地写大背景下人物的生存状况,尽量局限于他们的具体工作和生活,也就是说尽可能地把大事件往小了写,或说是用放大镜放大具体的生活,以小见大。所以,《院里院外》的人都是在大背景下活生生的人,虽然他们的生活离不开大事件,但是又不完全被大事件所左右,让他们活得有个性。因为他们都不是政治家,他们仅仅是一群向往美好生活的人。解放后的北京人跟全国人民一样,也都经历了反特防特、三反五反、抗美援朝、公私合营、大炼钢铁、反右运动、三年自然灾害、四清运动、两弹一星、文化革命和改革开放等等,这些大事件在《院里院外》无法回避,不写就不真实,因为这些大事件都关系着作品里人物的命运。这些大事件我基本上都写了,因为那是历史,无法回避。但是我不让《院里院外》的人成为大事件的主角,更不让他们对大事件做任何评论,因为他们身在此山中,无法判断是与非。比如,作品里的男一号曾经忙强热情地带头大炼钢铁,因为他认为钢产量上去了,国家就强盛了。但是,当炼出的钢不能达标,他便意识到炼钢是讲究科学的,这样全民炼钢有些得不偿失,于是他便带头拆除了土炼钢炉。故事写到这里就可以了,他已经很另类了。《院里院外》的男一号不是莽夫,他有自己的人生信念,他的人生信念就是,希望老百姓过好日子,劳民伤财的事不能干。我写这些大事件只是为了塑造人物性格,对塑造人物性格没有意义的事件,就没必要详尽地写。







 

                   三、弘扬正能量,讴歌真善美


       1、创作者要有社会责任感:我创作《院里院外》的初衷,就是想把我记忆中的美好故事展现给读者或观众,让更多的人知道,我们的生活在前进,历史也在进步,我们每个人都应该以积极的态度对待自己的人生。《院里院外》除了建国初期那几个特务,其他人没有一个坏人,他们就生活在我们的身边,尽管他们有这样那样的缺点和局限,但是他们的骨子里都是善良的,他们都渴望真善美,都厌恶假恶丑。如何挖掘生活中美好的东西,是每个创作者无法推卸的责任,反之,总想着暴露社会的阴暗面,传递的都是负能量,那我们就是社会的罪人。近几十年,西方势力一直在丑化我们的国家、我们的党和我们国家的英雄,他们想方设法颠覆我们的价值取向、否定我们的传统文化、用腐朽糜烂的东西麻醉我们的神经。我们的国家,我们的人民绝非他们丑化的那样,我们生活中的美好远远多于丑恶。所以,我在《院里院外》里用白描的手法写了四个家庭,一个革命军人(后转为干警)家庭,一个知识分子家庭,一个工人家庭和一个有历史问题的家庭。为了还原历史的真实,这四个家庭我在生活中都找到了原型。军人家庭写的是我的一位战友的家,知识分子家庭写的是我的一个编剧朋友的家,工人家庭基本上就是我自己的家,而那个有历史问题的家庭则是我的一个同学的家。这四个家庭我都非常熟悉,我出身于一个建筑工人家庭,我又当过军人、做过法官,并有幸在恢复高考后考入了大学。所以我既是这些故事的亲历者,更是时代的幸运儿,我没有理由怪怨这个社会,而是有责任抵制那些消极的东西。尽管我们的社会还存在某些缺陷,但是我们的祖国是可爱的,我们的人民是可爱的,我们给我们的祖国和人民多一些赞美,不为过。就拿《院里院外》的小姑奶奶说吧,她自私自利,刁蛮刻薄,很多矛盾都源于她,但是到了最后,我还是让她身上的闪光点亮了起来。

       2、作品要有自己的特点:《院里院外》是一部京味小说,具有鲜明的地域特色。我出生在北京,算是个北京人吧,所以一直想创作一部写北京人的小说或剧本,这也是我创作《院里院外》的一个初衷。这部小说从构思到完成,之所以长达十几年,就是因为这个题材不是那么好写的,而且已经有了多部写老北京的小说和影视剧。我要写就得写出自己的特点,就要有别于已有的作品。我对京味作品的理解是,不仅仅是会说几句老北京话,就是京味儿。应该是写出北京人的活法儿,具体说就是北京人的局气,北京人的派头儿,以及北京人爱管闲事儿(比如朝阳大妈)。天子脚下的人,肯定有与众不同的地方。所以才有了男一号很多有违常理的言与行,作为一名党员干部,一名派出所长,本不应该那么“出格”,但是他的“出格”很少为了自己,都是为了院里院外的人。自己受多大委屈他都能忍着,但是不能不维护街坊四邻的利益,身边的人有难比他自己有难还难受。他追捕逃犯被狗咬了,完成任务后独自返回去,竟然把那条狗勒死后背回来给所里人炖着吃了,即便背上处分,他也无怨无悔。街坊四邻的红白喜事他也违反规定参加,他说那不是迷信,而是北京人的风俗习惯,不能做个芝麻大的官儿就忘本。我写北京人的追求,北京人的包容和北京人的喜怒哀乐,尽量写出北京人的彩儿。
       3、语言要通俗易懂:《院里院外》或许文学性不强,叫它通俗小说或许更贴切。因为这部小说肯定是要改编成电视剧的,所以在创作中我用的还是剧本的创作手法,就是按场景写故事。每个小节就是一个场景,几乎没有任何景物描写,也很少用心理描写或叙述语言,几乎通篇都是对话,也就是剧本里的台词。这些对话,我尽量让它们口语化,当时的人怎么说话,我就怎么写。比如解放初期的人和现在的人,语言就有区别,虽然都是大白话,但是都有着明显的时代烙印。我很少使用“死”了的北京话,因为现在的北京人都不那么说了,说了也没人听得懂,包括现在的北京人。我在《院里院外》里尽量用现代人的北京话,现在真正的老北京人是少数人了,所以现在的北京话更接近普通话。确切地说,就是口语化的普通话。现在影视剧里的人物,大多数都是京腔京味,或许北京是文化中心的缘故,还因为百分之八、九十的影视文化公司和影视人都在北京的缘故,包括编剧,也大都集中在北京,所以影视剧的台词大都带有明显的京味。其实这是不对的,因为影视剧里的故事并非都发生在北京。就拿热播的《老酒馆》说吧,故事写得挺好,演员演得也很棒,可故事发生在东北,而且是山东人开的酒馆,里面的人却都是京腔京味。反正我这个北京人听着别扭,不知道东北人和山东人是不是也觉得别扭。既然写明了故事发生地,最好还是带有点地方特色为好。
     《院里院外》首发江山,现在连载差不多有一半了吧,大家有时间可以看一下,欢迎大家批评指正。长篇栏目主编吉林老兵写了一篇读后感,我认为写得很好,评论很到位,发表在八一社团,建议大家读一下。
       因为时间仓促,没有认真备课,只是把我的一点创作体会与大家分享一下,也不知能否对大家的剧本或长篇小说创作有帮助。讲得不对的地方,望大家海涵。
    

 

       云静水闲:今晚的讲座历时两个小时,非常成功。赵董耐心、细致地讲解了长篇小说和剧本的创作方法,从作品的构架到“出事儿”再到人物的刻画等等,可谓面面俱到。而听课的文友也热情高涨,“掌声”不断。最后的互动更是精彩纷呈,大家畅所欲言,共同探讨创作之道。其间,赵董不厌其烦地解答了一些文友的提问,提问者满意,“旁观者”也个个竖起大拇指。江山夜校立足江山文学网,面向所有的文学爱好者,致力于为广大文学爱好者 “添砖加瓦”“加油充电”,以后会不断推出今晚这样精彩的讲座,相信夜校会越来越好,江山文学网会越来越好!

清茶醉人

清茶醉人 秀才

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2019-11-12 09:07:20

看了赵董的讲义,对写长篇又有了一个新的认识。写长篇不易,要的是作者的毅力与掌控大局的本领,才能最后运筹帷幄。

云校长也辛苦了!

清茶醉人

清茶醉人 秀才

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2019-11-12 09:07:20

看了赵董的讲义,对写长篇又有了一个新的认识。写长篇不易,要的是作者的毅力与掌控大局的本领,才能最后运筹帷幄。

云校长也辛苦了!

心花一瓣

心花一瓣 进士

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2019-11-12 09:36:01

斑驳陆离、不失雍容气度的老北京的文化情趣,院里院外各种阶层人物的五味生活和寻常百姓家的平凡琐事,铺陈出一幅漫卷着时代风云的北京风俗画卷。近五十万字的现实主义经典巨著,诉说了北京半个多世纪的风云变幻,尽现了新中国70年的凤凰涅槃俗白、凝练、纯净,是《院里院外》显著特色。鞭辟入理,推心置腹,深入浅出,通俗易懂,是本次讲座的突出亮点。听君一席言,胜读十年书。

逝者如斯

逝者如斯 探花

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2019-11-12 11:52:19
非常难得!赵董在百忙之中亲自为江山人授课,听了受益匪浅,这是江山人的最高福利,谢谢赵董!
闲妹

闲妹 举人

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2019-11-12 17:38:53
赵董授课受益匪浅,对今后创作长篇有帮助,谢谢夜校的老师们,你们辛苦了!
依是幽兰

依是幽兰 进士

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2019-11-12 21:36:42
很少看讲座,但是打开这篇,被吸引了。不错,很受益。问好!
桃林花卉

桃林花卉 布衣

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2019-11-13 08:27:34
为赵总讲座点赞!
燕飞翔

燕飞翔 布衣

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2019-11-13 08:31:15
今早通听赵总领导的小说写作课之谈,让我受益匪浅,为江山文学有这样的好领导而赞美!
孙巨才

孙巨才 进士

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2019-11-17 00:30:41
今夜我看了【江山夜校讲座】2019第十九讲赵总的长篇小说《院里院外》创作谈,开卷有益,获益匪浅,为赵总讲座点赞!
樱水寒

樱水寒 进士

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2019-11-17 14:16:42
为赵总讲座点赞!
晨爱

晨爱 秀才

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2019-11-17 15:23:13

赵总的讲座让我受益匪浅!收藏好慢慢学习,好好领略。为赵总的讲座点赞!更为其大作《院里院外》点赞!!


西鋂铃铂

西鋂铃铂 秀才

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2019-11-18 15:52:48
特别想听一堂关于小说的讲座,正好赵董就讲了,真的非常受益。
杨忠文

杨忠文 布衣

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2019-12-04 15:21:13
读了赵总的讲座,受益匪浅,深受启发!
季伯生

季伯生 童生

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2019-12-11 07:57:56
很受启发!谢谢赵老师,谢谢!
黄金山

黄金山 进士

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2020-08-23 09:14:00
学习了,我们等着看电视剧!很好的故事 !谢谢
小不点

小不点 布衣

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2020-10-02 18:41:08
我想看纸质书本,怎买
司药

司药 探花

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2021-03-09 16:29:51
受益受教,期待拜读《院里院外》!
巧眉

巧眉 布衣

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2023-11-03 06:54:49
讲的非常实用,在写作手法对文友有帮助。
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