【江山夜校讲座】2019年第二十二讲

                                     主讲人|淡雅晓荷社团常务社长：余懋勋

                                     主持|夜校校长：云静水闲

                                          【作者简介】

作者简介：

余懋勋，与新中国同龄，四川成都人，散文作家，文艺评论家，成都市金牛区作家协会会员，成都市武侯区作家协会副秘书长，成都市作家协会会员，四川散文学会会员，四川散文学会理论部成员，当过技工学校讲师、中学一级教师、成都航天通信设备有限责任公司职员、四川省级机关电大班主任，喜欢散文、评论、科普等创作，偶有作品在国内一些报刊杂志发表，虽难见称心佳作，本人仍笔耕不止，笃信“读书破万卷下笔如有神”和“三人行必有我师焉”，故常以书为伴，以文人为友，欲取人之长补己之短。

  

各位老师、各位文友：

晚上好！

非常感谢江山文学夜校给我这样一个平台跟大家交流，分享文学创作的话题。今天我想谈谈关于散文创作的题材选择，作为抛砖引玉，以后有机会再听听大家的高见，向各位老师学习。

在文学创作中，材料分为素材和题材。

所谓素材，是指作者从客观现实生活和阅读中积累，供写作时选择使用的事实、事理及感受。它们是未经整理、加工的原始材料。

所谓题材，是指作者从素材中整理、取舍、加工而成为与作品主题有关的内容。

题材是构成作品的基本内容，其重要性显而易见。要写好作品，首先应具备丰富实在的素材，然后将其选择、取舍，加工成进入作品的题材。我现在就谈谈散文的题材选择。

散文写作的题材很广泛，形式很自由，注重抒写真情，并且讲究美感。在所有文学样式的题材选择上，散文是最不受约束的。比如它不需要像小说那样将写人作为重点，也不必写完整的事件，它也不需要像戏剧那样表现生活中的矛盾冲突，它可以选生活中的零碎片断，写作者的点滴感受。散文作者想写什么，就写什么。大千世界的芸芸众生、万事万物，诸如山川草木、星换物移、人情世故等等，皆可成为散文的题材。散文内容可谓无所不包，大到广袤无垠的宇宙，小到微不足道的尘埃，上至天文，下至地理，古今中外的各种事体，凡是能引起作者感想的，都可以成为散文的写作对象。

总的说来，关于散文的选材，一般有两种情况。

一种是主动选材。所谓主动选材，就是散文作者为了写一篇散文，先给散文立好了意，也就是确定了散文的主题，确定了散文的中心情感，然后再根据主题，选择合适的生活材料。

另一种是自然选材。所谓自然选材，是指作者事先并没有一定要写的打算，而是在生活中碰到某人或某事，见到某景或某物，心中自然而然产生一种比较深刻的感受，作者就将这种感受写成一篇散文。

这两种情况相比较，我认为自然选材更好。一般来说，散文自然选材容易写得真挚。而那种主动选材，有点为写而写之嫌，很难写得感人。

所以我们在创作散文的时候，需要注意的是，选择的题材一定要求真实可信。我们都知道，小说、剧本是艺术的真实，在选材时可以适当进行虚构。然而，散文却不允许虚构，散文应该是真实的艺术。散文创作。散文可以写真人真事，可以写自己的亲身经历，或写别人的亲身经历，但是抒发的一定是作者自己的真情实感。现实生活中感人的真人真事，最容易震撼广大读者的心灵。因此，写散文，在选择题材上要遵从真实的要求。当然，散文要写得生动感人，具有一定的审美价值，也离不开文学性。这种文学性的获得，不是靠虚构，而是靠对真实题材合理巧妙的组合安排，加以必要的想象，对记叙、描写、抒情、议论等多种手段的灵活运用，以优美生动的语言表达来获得的。                                

现代散文，有许多是作者写自己的人生片断或心路历程的，带有自序传的色彩。我们读了这些作者的散文，就可以对他的家族、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活习惯有一个大致了解。鲁迅的《朝花夕拾》、周作人的《过去的生命》、朱自清的《踪迹》、叶圣陶的《脚步集》以及巴金的《随想录》，就是真情抒写的、有“自叙传”特色的典范之作。这部散文集收集的散文作品，选取的都是作者亲身经历的真实材料。这些散文最大的价值在于它的求真，它记录的是真人真事，抒发的是真情，探究的是真理，向往的是真性灵。读者可以通过散文作品认识作者，了解他们的生活状态、心路历程和真实思想。他们的散文是真正意义上的非虚构文学作品。

我手头有成都日报记者、主任编辑余启瑜老师的一本散文集《轻描淡写》。这本散文集的散文大多属于自然选材。作者或写自己的亲身经历，或写别人的亲身经历，都是现实生活中的真人真事，作者抒发的都是自己的真情实感。这些散文的妙处就在于能够打动读者，引起读者的共鸣，引发读者对人生的思考。这些散文首先应该是感动了作者自己，然后才是去感动读者他人。这些散文的题材都是真实可信的，而且是作者最熟悉的人和事，完全可以信手拈来。

    

这本书收入的56篇散文，分为三个小辑，在选材上体现了三个不同的特点。

　　 第一小辑《轻轻描》中主要是写人的散文作品，描写的对象是自家的亲人，有父母、丈夫、女儿、六姨妈和外婆等家庭成员。在散文《情系望儿台》中，作者选择了她第一次离家跟父母告别时的情景，还选择了父母站在自家阳台上盼望女儿归来的情景，把这两个情景生动地再现在读者面前，表现那份值得珍藏一生的父女情、母女情。余启瑜当年第一次离家时，巴不得火车快点开走。可是火车一出站，又巴望下一次探亲假的到来，早点回家与父母团聚。女儿离家以后，父母也非常盼望她们早日回来，她父亲给作者说，家里的阳台，其实就是你妈的‘望儿台’，只要接到你们姊妹谁要回家的消息，她就随时站在阳台上张望。实际上，难道父亲就不盼望女儿回来？文中一呼一应，把一个普通家庭亲人间的情感联系生动地表现出来，打动了读者的心，其情其景真实可信。

读到《情系望儿台》这篇散文的时候，我在感动之余想起了我的父母，当年每个周末的晚上，总要一起守在书桌旁，等待接听我那正在读大学的独生女儿、他们的孙女儿从学校里打回家的电话。这段往事的情景，总是在我的脑海里不断地闪现。         

 在《爸爸的吻》一文中，作者讲述了家庭生活中的一些片段。她的父母是一对儒雅才子与大家闺秀的组合，他们从民国走来，进入新社会，生活上经历了很大的变化。她的小妹考上了外国语学院，从本科到博士，再到日耳曼学者，接受了许多西方的礼仪，养成了一个习惯，每一次出门都要和爸妈亲吻告别。这是她们家里的一道最温馨、最幸福的风景，一直延续到小妹离开家，到北京外国语学院读研究生，以后又定居德国为止。作者以亲人间的吻这一细小的动作为话题，描述了自己对家庭生活的幸福感受。小妹对爸妈的亲吻，爸妈给小妹的亲吻，以及爸妈对他们的孙儿和外孙女的亲吻，尤其是爸爸对妈妈的最后一个热吻，体现了家人之间十分珍贵的感情。这样，一个团结、友爱、和睦、幸福的家庭场景，展示在了读者面前，使读者也受到感染。

《外婆的月饼》记录了那个困难年代的中秋节的一件往事，外婆凭70岁高龄才有资格买到的两个月饼，没有尝一口就背着全家人装作去提水，早早在路边等着，将它给了外孙女，写出了婆孙间亲情难抑的个人感受。这一辑散文中的写作对象都是作者家庭中的亲人，是作者最熟悉的题材，作品中的人物跟作者关系最亲密，他们身上发生的事情，作者最了解，最容易写得真实写得准确写得感人。 

　　 第二辑《淡淡写》中的作品也是以写人的散文为主，其写作对象是作者不仅认识而且熟悉的文朋好友。在这些人物中，有著名的作家、诗人、画家，也有普通的工人作家，甚至还有守自行车的老太婆。在作者的笔下，这些人物都给读者留下了难以磨灭的记忆。

在散文《相见不如怀念》中，作者讲述了她在主编成都晚报《晚晴》专刊的时候，通过阅读和编发业余作者老心的散文来稿，与其结下文缘的过往。作者创作这篇散文的目的是为了怀念这一位恪守清贫的散文人老心。作者选取了老心的《雨花石》《旧物》和《我的书箱列车》三篇文章内容来重点介绍，还回顾了老心参加《晚晴》专刊举办的“黄昏之旅”有奖征文获奖，与获奖者们同游峨眉山的欢乐时光。我们通过阅读这篇散文则是认识了一位少有的，在充满“市场价值”诱惑的社会环境里坚守着文学天性的良知、坚守着一个文学家必须坚守的清高和气质的业余作家。“一个终生被贫穷和疾病折磨，却又如痴如梦般迷恋着文学，并近似疯狂地把全部身心和热情都投入到无休止的写作中的普通业余作家形象”，不仅深深地印在作者心中，也印在了读者心中。这篇散文达到了震撼读者心灵、感染读者的目的。
　　 《文学——把感情化为文字》《拉了钩的好朋友——李致》这两篇散文的写作对象都是李致。李致是当代文豪巴金的侄儿，也是一名文坛老将。作者和李致的结识完全缘于文字。从2007年春开始，余启瑜采写李致的一篇文章，与李致有了一面之缘，然后获得了李致的第一本赠书——《终于盼到这一天》，从此成就了一段情谊，成为了好朋友。按理说，余启瑜在跟李致交往的过程中是积累了很丰富的素材，可以写的内容是很多的。然而，作者根据主题的需要，只选择了很少的题材来介绍李致，这已经够了。作者在与李致交往的过程中受益匪浅，尤其是李致先生关于文学创作的谈话，作者领悟了先生对文学的精辟概括——把感情化为文字。搞创作要留心观察、写自己熟悉的东西、自己最受感动、最不能忘的东西，这是最根本的一条。文学作品要打动别人，首先必须打动自己，只有把自己的真情实感化为文字，才会写出好作品。李致先生这一席谈不仅给作者指明了文学创作的途径和方法。作者以自己与李致的交往中所感、所悟、所得为题材，写在自己的散文作品中，也使爱好文学的读者深受启发。

在《守自行车的老太婆》一文中，余启瑜以自己的新自行车钥匙失而复得的过程为写作题材，追忆了她亲身经历的一件往事，赞扬了老太婆认真负责看守自行车的工作态度。。老太婆大约70岁，人瘦、脸黑、缺牙、扁嘴、三角眼，个子矮，不好看，爱抽烟。老太婆先是在商业街的公厕门前摆烟摊，自从城区开始清理“出摊占道”，老太婆又改行在电信营业厅大门前看守自行车。按当时规定寄放一次只该收2角的，她却硬要收3角。

那天，恰好是老太婆值班。余启瑜刚把车停好，老太婆就走过来说要收5角。余启瑜觉得太莫名其妙了！她生气地问为什么？老太婆说“你的是新车。”还说新车丢失了她会陪得更多。双方就争吵起来了。一阵无奈之后，余启瑜喷喷然甩了5角钱，转身进了电信营业厅。

一会儿，余启瑜交完话费走出来，可怎么也找不到自行车钥匙，却猛然发现老太婆正用她的三角眼狡黠地望着她，嘴边挂着一丝得意的微笑。老太婆说：“你车都没锁就走了，我不把钥匙取下来，未必还要等小偷来把车骑走？那会儿，恐怕你还要跳起脚给我两个闹哩！”

余启瑜心中对老太婆的种种偏见顿时烟消云散，并且连声向老太婆道着谢。老太婆竟爽朗地咧着缺牙的嘴笑道：“不谢不谢，二天把细点，记到锁车，小偷凶得很！”

此后，余启瑜仍然时时路过这里，也会时不时碰到守车的老太婆，她要么是抽着烟，要么是选个舒适的坐姿晒太阳，而她那双眼睛却总是紧盯着一辆辆寄存的自行车。余启瑜每次去寄车都十分爽快地交给她5角钱。

不知过了多久，余启瑜再次路过这个街口时，却发现守自行车的老太婆不见了，取代她的是一个中年男人。猜想，或许她刚好换班了。又过了好些日子，仍然没有见到老太婆，心中隐隐掠过一丝疑惑和不安……

这篇散文选取作者亲身经历的真实事情为题材，写了老太婆摆烟摊、守自行车、她去寄自行车、跟老太婆吵架、自行车钥匙失而复得、对老太婆看法的转变，作品生动感人，表达了自己的真情实感。那个虽然外表不太好看，个子不高，其貌不扬，甚至还有点丑陋，但是心地善良，忠于职守，专心工作，认真负责的守自行车的老太婆形象读者久久难忘。

 第三辑《匆匆行》中的散文是作者走出家门去旅游去采风时记录的所见、所闻、所感、所悟，表现的是作者热爱祖国大好河山和热爱文学创作的情怀。这些散文题材也都是作者的亲身经历，所以写起来得心应手，能使读者开卷有益。
　　 散文《初识窦团山》撇开众所周知的旅游胜地九寨、黄龙和峨眉山不表，单说与诗仙李白故里有关的窦团山。她为读者介绍了她见到的窦团山奇峰“母驼峰”，介绍了窦团山的标志性景观“团峰飞桥”，并且用比较的方法，推荐了更能体现厚重历史和道教文化的“飞天藏”。《祈祷黄果树》一文以春天的黄果树瀑布为写作题材，把号称世界第三大瀑布的黄果树瀑布美景展现在了读者面前，让人如临其境，为祖国的大美江山而自豪。文章抒发了作者热爱祖国大好河山的真实情怀，具有一定的感染力。作者把自己身临其境的感受通过作品传递给了读者。

在一次文学座谈交流活动中，余启瑜老师讲了一个散文选材很独特的例子，对我们创作散文选择题材时有一定启发。她在负责编辑《苗地》专刊的时候，收到过一篇描写春天的学生作文。这是一个小学生写的，事真情真，她刊用了。很多人写春天都是用赞美的语言，因为春天很美好，阳光明媚，百花盛开，生机勃勃，风景秀丽。比如，朱自清在他创作的散文《春》中，通过“盼春”、“绘春”、“颂春”三个部分，逐层深入，环环紧扣，描绘了一幅五彩缤纷的早春图，歌颂了一个蓬蓬勃勃的春天。然而，这个小学生却不喜欢春天。为什么呢？她说，因为春天要下雨，她从家里去上学的时候，走这条泥泞的乡间小路要把步鞋打湿弄脏。这是她唯一的步鞋，没有多余的。她多么希望有一天她家门口这条乡间小路能够变好啊！余启瑜老师一看，就知道这是一个农村小学生的作文，写的是真实的事情，她内心的感受也是真实的。散文的题材就是要求真实可信，事情要真，作者的感受也要真。

好的文章都是真挚情感的产物，散文尤其如此。优秀散文都是因为写得情真意切而感人至深。史铁生是一位优秀的中国作家、散文家他21岁就开始了自己的轮椅人生，自称职业是生病，业余在写作。他因病停薪留职后主要从事文学创作。他写了大量的散文、小说和剧本，在文学创作方面取得令人瞩目的成就。

史铁生的散文写得生动感人，读后给人留下难忘的印象。为什么他的作品能够收到这么好的效果？除了他有一定的写作技巧外，一个重要的原因就是他很重视散文题材的选择，他的散文篇篇都是写他自己的亲身经历和真切感受，其真情非一般肤浅之人所能表达。作为一个不幸被病魔剥夺了行走能力的人，他承受着常人所无法承受的痛苦，他对人生的深刻体悟也是超越常人的。他依仗着他的笔让自己重新“站立”，抑或说他是靠真情抒写来构筑他那灵动飞扬的精神世界。他写的每一篇散文都是字字关情，字字藏真，字字含情。

对史铁生而言，正是自己所经受过的灾难，锻造出了他坚强的意志和刻苦的精神。他的人生体验给了他独特的感受和体悟，他写出的文章有真情实感，能够震撼读者的心灵。

史铁生有一篇简短而又情深的散文《秋天的怀念》，选入了语文课本，流传很广，打动和教育了很多读者。作者写这篇散文的目的是为了深切怀念自己已故的母亲。母亲为让双腿瘫痪、心绪很坏的儿子鼓起生活的勇气，坚持要推儿子去北海公园看菊花，而那时的她已经重病缠身，肝病疼得她彻夜睡不着觉，但在儿子面前，她却装着什么事也没有。她临终最放不下的是有病的儿子和未成年的女儿。母亲对艰难生活的忍耐，对病儿子的理解和深爱，让人读后心中久久不能平静。由于作者选材得当，是自己亲身经历的事情，写出来的作品具有强烈的感染力，母亲的生动形象感动着每一个读者。

长篇散文《穿越生命》获得了冰心散文奖，作者袁瑞珍老师是我的一位文友，我们每个月都要聚会一次，进行文学创作交流。袁老师为什么获得这项中国散文的最高奖？第一个原因就是她选用的题材很独特，第二个原因就是她的写作技巧很娴熟，文章很生动感人。这篇长达6万多字的文学作品写的是作者袁瑞珍的外孙女璐璐。璐璐是一个天真活泼、聪明美丽、优秀可爱的小姑娘，却在7岁半患了白血病，8岁半就不幸离开了人世。在璐璐生病治疗期间，虽然她家的亲友和医院的医护人员都尽了最大努力也没能挽回这个幼小的生命，但是人们为此付出的爱心和表现出来的善良美德却让人深受感动。

在这篇充满情韵、凄美动人、催人泪下的散文中，作者所表现的是自己真实的情感体验，她写的是自己的经历和见闻。作者一开篇，就把自己对外孙女璐璐生病的切身之痛展示在读者面前，非常真实感人，它所表现的情感只有亲历者才能体验，能够拨动人心，具有较强的情绪感染力。

作者在写作时，围绕璐璐救治过程，选用大量题材来展示祖孙情、父女情、母女情、夫妻情和朋友情，表现人类的仁爱之心和善良美德，反映人与人之间的和谐美。尤其是作者对女婿忻诚把璐璐像亲身女儿一样对待的具体事例，使人无不为之动容，心灵受到强烈震撼。

最后，为了使主题得到升华，将家里亲人和朋友对生病的璐璐的爱转化人间大爱，作者选择了女儿紫影的决定作为散文的结尾，为白血病患儿捐献自己的骨髓。因为命运的安排让璐璐失去了移植骨髓的机会，那么能够挽救另一个孩子的生命，也就成为最有价值的一件事。这个题材成了全文最大的一个亮点，表现了值得人类称颂的主题——无私的大爱。

从以上实例可以看到，散文的选材很重要。本来，一个作者、作家，也是普通人，过着普通人的生活，写作取材范围可以以自己的生活素材为主体，以亲情、爱情、闲情、乡情为题材，这样的内容好写，写出来的作品也容易打动读者，感染人的情绪。

正如以上所说，散文创作的题材选择，最重要的就是要真实可信。除此而外，还要符合主题，要有典型意义，要有新意。围绕主题选材，是最根本的要求，也是取舍材料的主要依据；选择典型题材，就是对题材的优化，就是从同类题材中选择有代表性的题材；选择有新意的题材，可以避免题材陈旧或者雷同，避免读者不感兴趣。能出新意的题材既包括新鲜事物，也包括陈年旧事。新鲜事物作为反映现实生活的题材，无疑蕴含着一定的新意；陈年旧事往往被岁月淹没，一经发掘，也自有新意，即便是被人写过的相同题材，只要站在与人不同的角度、获得与人不同的感受，也同样能写出新意。比如刚才我给大家介绍的小学生写“春天”的例子就有新意，就很独特，就没有人云亦云。这些方面的要求，大家可以在写作实践中去体会去琢磨，今天就不多说了。

以上关于散文创作的题材选择，仅仅是我的个人所见，不妥之处，还请各位老师各位文友批评指正！

谢谢大家！

校长总结语：不管是小说还是散文，题材的选择都很重要。散文注重真情实感的表达，所以“散文的题材选择要真实可信”掷地有声，值得肯定。其实，文章的题材选择如同选衣服，要“合身”，还要“时髦”。今晚余懋勋老师用很多事例详细讲解了散文的题材选择，很精彩，也有独到之处，不足的是稍微有点“形式化”。以后夜校的讲座要注重“实用”，老师讲课也要注重“真情实感”“真实可信”。

余老师的讲稿很专业，也讲得用心，您辛苦了！淡雅晓荷社团的老师们很热情，在“课堂上”互动良好，你们辛苦了，何叶社长辛苦了！

感谢余老师给我们带来的精彩！学习受益匪浅！问好云静校长！祝江山网越办越好！

非常感谢江山文学夜校的支持！非常感谢云静校长认真的精心的点评！祝愿江山文学夜校越办越好！

深入浅出好学问，感谢老师的讲解，受益匪浅，感激！

欣赏精彩的讲课，感谢余老师的精彩演绎。辛苦！问候云静校长。祝江山网淡雅晓荷社团越办越好！！何叶好

感谢余老师精彩的授课，辛苦了！

感谢余老师精彩的授课，辛苦了！

余老师和云静老师辛苦，拜读学习

两位老师辛苦啦，感谢分享，受益匪浅。

精彩分享，深入浅出，学习了。

感谢余老师精彩的授课，辛苦了！

晓荷人向来是优秀的，优秀的讲师，优秀的社长编辑。晓荷威武！

感谢余老师精彩的授课，辛苦了！

听君一席话胜读十年书，谢谢老师。谢谢江山，继续前行