【江山夜校讲座】2019年第二十三讲

                                 

                       主讲人|看点文学社团：社长只留阳光 

                       主持|夜校校长：云静水闲

                           【作者简介】

      

只留阳光：本名姜丽，市作协会员，作品《柳色入我心》《莫让心中跑野马》《我的老父亲》等文被收录在《师心有痕》《师者行吟》等系列丛书中，其他散文和小说散见于报刊和杂志。2018年1月注册江山文学网，现任江山文学看点文学社团社长，两年来发表作品近百篇，其中精品57篇，绝品4篇。其文风高雅率真，充满正能量，先后被评为江山之星，优秀社长。所带社团一直在江山文学名列前茅。人生格言：简单快乐每一天。

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岁末狂欢，看点来袭。2019一闪而过，2020马上到来，看今晚，夜校加餐，定有惊喜。阳光不才，抓住了2019的尾巴，希望这餐能合大家的胃口。

 

阳光写小说的时间不长，短短两年，主要在江山发表，目前我的四篇绝品三篇是短篇小说，一篇是小说赏析。我的小说水平不算高，只有区区几篇发表于地市刊物，最高级别也就是河南名刊《莽原》的编辑推荐了我的新小说《猫事》，但还不知能不能发表。所以今日试淡误区，也是阳光的一家之见，有不到处，请各位见谅。幸而写作时间虽短，赏小说的时间并不短，赏的小说也不少。工作关系，几乎每天都要赏析一篇微小说，读过不少名家佳作。在江山，看点文学社团又是一个以小说作者为主的社团，社团有不少写小说的高手，也有新加入的作者，我作为社长，几乎每篇小说必看，既学到了许多技法，也发现了许多误区，今日加以总结，与各位文友探讨，以期有所提高。

今日所谈，主要针对短篇小说而言，至于长篇，不才只写了一部不甚成功的《醉卧大楚》，没有什么可谈。

短篇小说，与长篇小说相比，因为没有那么多空间可供施展，就要求人物表现更集中，情节的推进要更快，情节设置要更精巧，表现手法更讲究。 尤其是江山规定的3000字以下的微小说，更要有自己的特色和亮点，要不然你凭什么和长篇抗衡？

江山已经有不少写作比较成熟的作者，但更多的是在摸爬滚打中前进的新作者，在写作中存在着这样和那样的误区，就我个人而言，也在不断反思自己的失误。首先从我自身的问题说起。

                                              

                                            误区一：闭门造车，视野狭窄。

像我的第一篇小说《我父母的传奇人生》基本是父母的实际生活，故事多是从父亲嘴里听到的，在进行了艺术加工后成文，紧接着我写了《同林鸟》，里面的一对患难夫妻也是我校同事的真实故事，只是当时写的时候，那位女同事还在，现在已经被癌症夺走了生命。再然后的《苔花》写的是一个复读生的经历，对于常年奋战在教学第一线的我来说，也是能驾驭的，可是真正发生在身边可以成就一篇小说的故事能有多少呢？于是我就开始了闭门造车，为了写文而写文，其中写了《君子兰》《病》《迷途》《心若向阳》等小说，这些小说，没有经历，没有感受，连我自己都感动不了，如何感动读者？存在的价值和意义不大。虽然江山网给了精品的荣誉，但是多是靠文字和技巧取胜，我个人并不满意。

后来我写了几篇相对比较成功的作品，但是综合起来看，停留的层面还无外乎是婚姻与爱情，纵然是绝品《回归》讨巧地运用了一些新闻故事，也难掩自己生活阅历简单，关注层面不宽的缺点。纵观江山的很多作者，大多是写自己熟悉的生活，虽然加入了虚构和想象，但是展现的生活层面都很有限。一个不能从自己的领域走出来的人，是无法展现丰富的社会生活的。当然写自己熟悉和驾驭得了的，也是文学创作的一个原则，可是拓宽视野，关注更多人更多阶层的生活状态和精神状态，挖掘社会生活更深层次的意义，才是一个写作者应该做到的，才是一个作家成为优秀作家写出上乘佳作的必要。

那么，生活环境我们无法改变，又如何拓宽视野呢？首先，必须有一颗善于发现的心。在你上班的途中，在你买菜的集市，在你旅游的山野，可能都有一些故事和人物。也许只是一个眼神，也许只是一个长得有特点的人，也许只是一声别致的吆喝，也许只是山野间的一朵小花……它们在不留心的人那里，会一闪而过，但是在留心的人笔下，会成就佳作，那么就像唐代大诗人李贺一样，随身携带背囊，及时记录灵感，及时进行整理，就显得很有必要。而事实上，现在，我们记录更方便，我们有手机，可以拍照，可以写记事本和文档，或者写微博等，关键看你留不留心，写作的激情够不够。

其次，借助科技手段删选信息，现在各种媒体平台每天推送大量信息，很多人都有刷微信刷抖音的习惯，人家的目的是消磨和娱乐，而写作者则应该从中找到灵感和关注点，当然，报纸和电视节目也是我们拓宽视野的重要渠道。

仅仅拓宽视野也是不够的，真正优秀的作家必须提高自己的认识，写出符合时代需求，具备审美情怀，受到大众认可的作品，这个时候就需要我们向名家学习了，沉下心，静下气，手捧书卷，深入阅读，看看那些大师们关注了什么，表现了什么，其作品的价值和意义何在。

在看点的优秀作者中，我很欣赏专业补漏老师，他是一个年轻人，也是一个军人，然而他的笔下，既有展现特殊年代特殊人物的《梦山姑》《单桅船》这样的绝品小说，也有写黎族少女恋爱成长带有少数民族风情的小说《阿樱》，也有直接命名为《老百姓》的小说来表现普通大众生活。

《老百姓》这篇小说是我编辑的。我在编按中有这么一段话：“老百姓是一个最最普通的群体，又是一个最大的群体，如何很好的去展现老百姓的生活状态、精神品质，如何让老百姓在时代背景下鲜活起来，这不是一个简单的问题。而本文作者对社会生活的观察极其独到，对以点带面笔法的应用极其纯熟。作者把目光聚焦在城郊结合部的柳巷三号这个地方，聚焦在生活在这里的来自四面八方的租客身上。这些背井离乡的外地人，俨然就是社会的浓缩，他们各有各的小九九，又不失大是大非面前的善良热诚。作者笔下的人物，个性鲜明，形象生动，仿佛这些人就与读者在一起，就生活在我们身边。看着他们，读者仿佛就看到了一个小社会，就看到了我们真实淳朴的老百姓群体，真正做到了以一点带全面”

这里有“一张圆脸红润润的，从头到脖子，一丝皱纹也看不到，虽然五十几了，看去比土豆贵州还年轻好多”的老福建。“他把烟和该找的零钱递给土豆贵州，推了推滑下鼻梁的塑料黑框老花镜，眼珠子向上翻着”，而“土豆贵州从板车上取下长长的竹烟筒，拆开春城烟，抽一根，插在嵌入竹简的烟嘴里，点着，那张本来就不大的脸，几乎埋到了竹简里”，这里人物外貌和动作都很符合他们各自的身份和职业。包括小说中对人物生长环境的描写都很细腻真实。

那么这些是补漏老师亲自体验过的吗？绝不可能，我对他的了解，他的生活环境是远离了小说中所创设的情境的，那么他凭什么写得这么细致这么真实？自然跟他的观察思考学习有关。这篇小说还是发生在城中村进程这个大背景下的，体现了作者对社会发展的关注和思考，是一个作家社会责任感的最好表现。

 

                                     误区二：作品太突出正能量，忽略了生活的真正内涵和真实状态。

固然，表现美好能给人鼓舞和勉励，让人看到希望看到温暖，这也是文学作品创作的大方向，然而，我们决不能忽略，这个世界是不尽如人意的，它有黑暗和苦痛，有撕裂和毁灭，直面，才能思考，才能解决和推动。就像喜剧和悲剧相对，悲剧就是把美好的事物毁灭给人看，从而具有了震撼人心的力量，让我们反思和进步。

我是个生性乐观的人，生活态度积极向上，从我的名字就可以看出，只留阳光，这也体现在我的小说创作中，本身关注面就窄，又总是想着正能量，就让自己的作品有了很多限制，表现力很弱，不能震撼人心。我在每篇小说中都要突出亮色，即便是像《回归》这样多少有些悲剧色彩的，我也想让人性回归，安排了比较温暖的情节，《桃夭》最终让夫妻两个和好，《夯爷》和《丑女如花》《君子兰》更是有意塑造了温暖向上的人物形象，不是说这样不好，而是说关注的视角太狭窄了，不允许自己的作品出现黑暗和痛苦，这是不符合现实的，也很难写出伟大的作品来。

可是偶然翻开江山记者部安平静好君为我做的访谈录，惊讶发现，当安平采访我的作品《丑女如花》的认识时，我回答了这样的话：“这是我较早期的作品，正能量引导上十分突出，其实也是我幼稚的地方，这种幼稚我不以为耻，反而为傲。因为，无论是作为一个教育工作者，还是文字工作者，传播正能量都是自己的责任，只是这篇文章还是生涩和稚嫩了许多。”那时，我还为自己的正能量自豪。不过，当时我已经朦胧地认识到了缺陷，所以在另一个问题的回答中，我这样说：“几乎我所有的作品，都有积极向上的元素，偶有苦痛，也是夹杂在温暖的底色之中。这是我的性格优点，同时也是我的缺陷，目前我正想办法突破这种束缚。”那是在19年9月份，现在是12月底，三个月，我的认识越来越清晰，越来越深刻。

有人说，即便是鲁迅先生写的名作《药》也在文末烈士的坟头上放了一个花环，给人以希望啊。是的，是要给希望，不给希望，人们就淹没在前面先生写的黑暗和悲剧中了。鲁迅先生在这篇作品中写了辛亥革命烈士的鲜血，被群众拿来做人血馒头吃进肚子里，烈士为民众牺牲了，民众却丝毫不知，那些麻木的看客们，正是当时国民的真实状态。在这样沉重的故事中，在这样浓厚的悲哀中，给一点希望是很有必要的。

赞美是人人都会的，但是批判和思考并不容易做到，要想有所进步，必须突破目前状况的束缚。当然，展现痛苦和黑暗不等于牢骚和发泄，是用文学手段启迪人，激励人，最终结果还是正能。我们这个时代与鲁迅先生生活的时代是不同的，没有那么多的苦大仇深，我们生活在一个奋进的时代，一个和平安定的时代，我们首先应该感恩，应该有责任意识，以推动社会进步，奉献微薄之力为己任。任何一个社会都不是完美的，当我们遇到这种不完美的时候，不能忽略，不能无视，更不能简单粗暴发泄。如果你对这个世界不满，认为这个世界不美好，那么先问问自己美好吗？先从自身做起去改变，去变得美好，继而影响身边的人。

作家的责任是去表现，是去艺术的批判，是在批判中促使社会进步。

江山的小说，不，不仅仅是小说，包括散文创作和随笔，都太注重正能量了，这可能和江山的导向有关，甚至于文章下面的编者按都会专门提到正能量三个字，唯恐精品组评审时注意不到，一些明显带有揭露批判性质的文章，编者也要拐弯抹角找出正能量来。我个人认为，这种倾向是不可取的。文学是应该表现真实生活的。

就我个人来说，写不出批判性的东西，是因为我是个浪漫主义者，从内心回避黑暗和苦痛，我希望自己始终生活在阳光中，这种生活态度决定了我创作的导向。我不能说我生活态度不对，只能说作为写作者的自我突破意识还不够强，对文学的价值和意义的认识不够深。

而江山的许多作者，有的可能和我一样，有的则是为了迎合，迎合大众审美趣味，迎合江山评精标准。好在，现在江山领导已经注意到这个问题，在导向上有所改变，希望未来的江山，能出现更多的优秀作家，写出更多有分量有价值有意义的作品。

 

                                       误区三：过于注重写作技巧，以至于以形害质。

我在写作上不安于现状，有几分小聪明，又有勇往直前的勇气，我看不上一些按部就班的东西，总是想着创新，也确实在写作手法上有了很大提高。比如我的绝品小说《新婚之夜》，使用了意识流的手法，又不是传统的意识流，以意识流动为辅助手段展现了一个男人在新婚之夜的思想历程，其实也是把男人的一生和成长集中在了一个夜晚来表现。在第二篇绝品小说《桃夭》则使用了意识流加梦境来展示人物内心的不安和精神压力，同时兼有传统叙事和描写。在第三篇绝品《回归》中，我更是采用了比较离奇的表现形式，写了车祸遇害者的“灵魂出窍”，让死亡者与唯一的幸存者进行对话，展现他们身上发生的故事，并借此展现了相对广阔的社会生活。我毫不怀疑这三篇文能获得绝品，绝对与表现形式和手法有关。然后，我再接再厉，又写了一个恋爱失败的一个女人的疯狂，以她的模糊的记忆设置悬念，借鉴了电影镜头重放的艺术效果，兼有意识流，这篇叫《猫事》的小说被《莽原》编辑看中做了推荐。

我曾经也为自己的小聪明沾沾自喜。然而，当我认识了更多的好作家，更多的良师益友，我才发现自己可能走入了误区。中作协成员著名青年作家寒郁曾对我直言：“姐还是踏踏实实做好叙事这件事为好。”还有中作协作家少一老师和我交流了看法：“中国的主流和大众审美不是这些手法上的变形和创新，不要把道路走偏了。”我虽然不完全认同他们的看法，但是他们的话让我开始思考创作的方向，让我发热的头脑渐渐冷静下来。任何时代，形式都是为内容服务的，如果没有有价值的内容做支撑，那么形式只能起到博人眼球的作用。纵观我的所有小说，都有意识地炫耀了写作技巧，有写作技巧当然是好的，我的意思是应该在内容上下更多的功夫，不要以形害质，像我所使用的这些手法，在表现空间上都受到一定的限制，有其缺点和束缚，继续下去是走不长远的。

看点有很多作者稳扎稳打，在传统叙事中有所创新，写出很多有分量的小说，值得学习

。如江南铁鹰老师既有长篇佳作，又是短篇绝品宗师；王能伟老师，多写乡土文学，作品很有地域特色；双双喜老师不仅写出多部优秀长篇小说，在短篇小说创作上也取得突出成就；兰花悠悠香老师作品接地气，表达亲切又带入感，花保老师作品朴实厚重，山涧戏水老师表现领域独特……不一一点名了。

以上三个误区主要从我自己的创作出发，对自己下手也算是狠了，倘若能给文友们以启示，也算我这现身说法有了价值。下面再谈谈我在阅读文友们作品时发现的问题。

刚刚说我自己太注重表现形式了，那么与之相反的，则是很多短篇小说作者太不注重表现形式了，如何把握这个度，是需要大家思考的。

短篇小说因受表现空间的限制，应该比长篇小说更讲究表现手法，不用非传统笔法的意识流及其他非主流的技巧可以，但是传统叙事的技巧都不了解是不行的。写小说绝不仅仅是把事说完就行了，它需要你明白小说创作的基本规律，掌握基本方法和技巧。那么在咱们文友的作品中都有哪些误区呢？

                                           一、人物塑造的方法太单一

首先小说的三要素必须要了解，人物、情节、环境，三者共同表现主旨。

有的小说以人物形象塑造取胜，情节与环境为辅。如俄国作家契诃夫早期创作的一篇短篇小说《变色龙》，就是以塑造人物为主，栩栩如生地塑造了虚伪逢迎、见风使舵的巡警奥楚蔑洛夫形象。全文多用语言神态动作等描写，前后情节仅有得知小狗身份一个情节转折。

淡化情节的小说更突出地表现在意识流小说中，意识流小说往往以人物内心独白为主，情节呈碎片形式，缺少连贯性，似乎是以塑造人物为主，而实际上情节的淡化也往往带来一定程度的人物淡化。

有的小说可能并不着力塑造人物，但是在情节的起伏与矛盾冲突上下功夫较多，即便是这样，也很难找到没有人物塑造的小说，在情节发展中，人物形象也会逐渐丰满和立体。

因而我个人是同意小说三要素以人物形象为中心要素的说法的。

如果一篇小说没有一个成功的人物形象塑造，很难说小说是成功的。而塑造人物形象的方法是很多的。

在人物塑造方面，很多作者只会直来直去让这人去哭去笑去打去闹，不懂得人物塑造还可以用衬托和对比，用侧面烘托。像《林黛玉进贾府》一节曹雪芹写贾宝玉，宝黛相见之前，黛玉心中就有了一个宝玉，这个宝玉形象是借他人之口展现的。宝玉的亲妈王夫人说：“我有一个孽根祸胎，是家里的混世魔王。”黛玉又回想自己母亲曾说：“二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱，无人敢管。”便更加肯定宝玉是一个“惫懒人物，懵懂顽童”，读者看到三人对宝玉的评价，也会判定他顽劣非常，蠢钝无比。这段写得极为精彩，用侧面描写给贾宝玉的出场做了精心铺陈，当贾宝玉出场之后，反差的效果就出来了，也表现出了宝玉与正统的格格不入。

其实侧面烘托手法，大家应该并不陌生，比如古诗中对美女秦罗敷的描写：“耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。”就是典型的侧面烘托，从耕者、锄者，旁人的表现，来表现罗敷的美。其实，艺术体裁是相通的，关键是我们要融会贯通。

 

                                            二、情节设置没有技巧和方法

情节的设置，有很多技巧，如设置悬念，巧合法，误会法，情节陡转，抑扬，倒钩，伏笔和照应，明线暗线的交织，结尾的留白或者戛然而止等。我看很多文友的小说就是从头说到尾，连个基本的插叙倒叙都不能使用，更别提什么情节的转折，双线索的设置了，很多作品甚至一条主线都没有。

举个例子，看点社团顾问江南铁鹰老师，就是一个能巧妙驾驭各种创作技巧的老师。他的绝品小说《青青芳草地》就使用了复杂的线索交织法，明线暗线相交，主线副线互补。

小说中写了三组“爱情”，首先是符戚晟与童养媳的“爱情”，这个爱情之所以加引号，就是因为它算不上真正的爱情；符戚晟与岳春华的爱情，也是小说着力表现的部分；还有就是岳西东和刘艳红的爱情。

在这三组爱情中，岳西东和刘艳红的爱情，是放在明面上的，是小说的明线，却不是小说的主线。因为作者对他们的爱情着墨并不多，只是在岳西东研究琢磨符戚晟的过程中，自然而然生成，也并不是作者想要重点表现的部分。

而符戚晟与岳春华的爱情，是隐藏颇深被岳西东挖掘出来的，可算是小说的暗线，然而，因为是作者所要着力表现的，又是小说的主线。

这两条线索有一个关键联结点，那就是岳西东。他是所有故事情节的串联者。他来到滨海，在芳草地巧遇符戚晟，他注意到了这位老师的怪。哪曾想，这个怪人竟是他的老师，是一位才华横溢的老师，这就为他后来进一步了解符戚晟创造了条件。

双线索的设置提升了作品的表现空间，让情节安排更合理紧凑，成就了一篇小说佳作。

再比如我曾经看过一篇小说巧妙使用了误会法。说是某单位正值人事调动和考察，某日，小王与局长迎头碰上，若是以往，小王一定就毕恭毕敬和领导打招呼了，可是这一次恰好小王口内含了一口痰，吐也不是，咽也不是，只好含在口中，面无表情与领导擦肩而过，于是领导开始忐忑，难道是小王内心不满？还是他想……第二天公布调整名单，小王竟然升了职。就是一口痰的误会，结构了整个故事，简单而又讽刺性强。江山把3000字以下的小说称之为微小说，微小说更应该短、精、新、奇，在情节设置上更应该用心。

再如伏笔和铺垫，咱不举名篇的例子，就说我的绝品小说《桃夭》吧。

冷战的夫妻，在遭遇外来的诱惑之后，最后得以和好，似乎看着缺少支撑，实际前面做了很多的铺垫和伏笔，暗示两人的感情还在。比如，女主人公叶丽在洗丈夫送的红衬衫时，小心细致，爱护有加，在出游时又放入行囊；而她的丈夫在叶丽做恶梦之际，呆呆站着两眼含泪；还有与摄影师相处之时对过去与丈夫出游的回忆等，都让后来叶丽的回头二人的和好有了依据和支撑。

                                         三、缺少环境描写或者没有典型环境描写

对于叙事和人物塑造，大多数作者还是比较重视的，然而，能很好的利用环境描写为文章增色的很少。或者说，对环境描写的重视度不够，更不了解环境描写的手法和作用。那么环境描写有哪些作用呢？好的环境描写可以推动情节的发展、烘托人物心情和形象、深化暗示主旨等。比如《林教头风雪山神庙》一个章节中，文中关于风雪有多处描写，而这些描写最突出的作用就是推动情节的发展，正因为雪大寒冷草屋四下漏风，林冲才出门沽酒，沽酒回来，风雪更大，草去摇晃，于是有了山神庙躲避的环节，又因风大，林冲搬了石头掩住门，使后面陆虞侯三人到来后进不了门，才有了听到三人诡计的情节，可以说每一步情节的发展都和环境描写有关，同时，雪紧风大也渲染了故事发生的紧张气氛。

                                           四、缺少细节描写

无论是环境描写还是人物描写，都应该有细节描写。而咱们很多写作者的小说多有白描和叙事，很少有传神的细节描写。我最初的小说以叙述和白描为主，在《桃夭》这篇小说写作时，我有意识地强迫自己在细节描写上有所突破，无论是主人公叶丽的外形，气质，还是以鱼缸中的鱼来象征夫妻关系的设计，还有后面出游途中的环境，都细之又细，较好地完成了人物形象塑造和情节安排，并用环境描写营造了氛围，烘托了人物形象。然而这篇文在细节描写上又有些过火了，细节描写过多在一定程度上迟缓了情节的展开。我们自己必须认清自己的缺陷，勇于尝试，勇于探索，即便在探索中出现问题，但是我们总还是走在进步的路上。就怕自以为是，固步自封，永远在原地打转转。

 

结语：

如果你去网上搜，可能会搜出很多小说创作的技巧，也或许每个老师都能说出几种，但是你有应用的意识吗？在你的作品中有所体现吗？当然，不是说非用手法和技巧不可，但是完全不懂手法和技巧会让你的作品淹没在众多普通文章中，也或许它本身就该归于普通。

就像是教学，平常讲了很多写作文的技巧，但是学生能用到作文中去的很少，原因有二：能力不够，意识不够。倘若是能力不够，那你就好好修炼，倘若是意识不够，从今天开始就有意识的实践吧。

时间关系，不再展开，其实有很多理论大家都知道，只是缺少唤醒，我今天其实就是充当了唤醒的角色，从误区讲起，自我批评，现身说法，夹杂一些提醒。真正的小说创作的知识，靠这一节课是讲不出什么的，我只能另辟蹊径讨巧了。有不当之处，大家交流。

 

  校长总结语：所谓误区，可以是作者认知上的偏差，也可以是“一叶障目”，不同的人或许对误区有不同的理解。当然，“误区”和“错误”有一段距离。要想消除误区，惟有开阔视野，多读、多听、多看、多思。只留阳光社长今晚现身说法谈短篇小说创作的误区，很有说服力，有借鉴意义，不过讲稿中带进了一些“广告内容”。以后有老师到夜校讲课，希望课件少一些“枝叶”，所谈的观点要经得起推敲。

 

2019年末，感谢阳光社长为大家奉献一顿色香味俱佳的“年夜饭”！感谢看点文学社团老师们热情支持、参与！感谢易辞老师制作的精美帖子！

感谢夜校提供交流平台，感谢易辞老师制作。本次交流活动准备仓促，有些内容没有扩展，只是希望给老师们提个醒，唤起某些意识。因我主要是看社团内部小说作品，其中多举社团内作者的例子，或有宣传之意，却也是看点事实，哈哈，文友们多包涵。看点欢迎文友到来。

即使冬天，我们也能感受到阳光的温暖。有阳光的地方就有生命，有阳光的地方就有爱。我爱阳光，阳光爱我，嘿嘿，新年快乐！

一堂很精彩的文学讲座！感谢只留阳光社长传经送宝。

一堂精彩的演讲，学习生活，让生活融入文字。

感谢云静校长的主持和结语，以及课前的指导和引领。感谢各位文友的参与支持。

欣赏了。问好阳光，祝福看点！

阳社的讲座现身说法，指出的小说创作误区很有实际意义，对我们草根小说创作者有一定的帮助。小说是写给更多的人看的，这也许是小说创作者的主要目的吧

学习阳社精彩感悟，让我增长了很多见识，祝阳社创作出更多的佳作分享，致敬！云静校长辛苦了，向您学习！祝校长新年快乐，夜校更精彩！

认真学习阳光社长老师的创作谈，受益匪浅。谢谢了！今后可多办这样的活动，以利提高！祝新一年中看点蓬勃发展！祝诸位师友佳作不断！

一堂很精彩的文学讲座！感谢只留阳光社长传经送宝。

感谢只留阳光社长的这篇指导佳作，我是刚刚加入江山的作者，有幸拜读，受益匪浅，祝江山，也祝看点社团在新的一年佳作频出。

    感悟独特，点拨出新，是一篇精彩的创作谈！

听君一席话胜读十年书，谢谢老师。谢谢江山，继续前行。加油