——读风铃叮当的小说《孽缘》

与秋心相聊，聊到江山，便又一次到江山走上一遭。读了江山作品《孽缘》，本不想说话，可看到标上精华，我就想对这精华说说了。
这篇小说给我第一印象就是“冲突”不断。小说需要冲突，有冲突才有“嚼头”；有冲突才不平淡无奇；有冲突才能高潮迭起。这样的冲突来自何处呢？来自作者眼睛所见到的信息。但小说不是所有眼见信息的再假设，而是再现生活的艺术嫁接。不留有任何痕迹的嫁接，是修复一千次的“谎言”，是让读者坚信不移的“真实”。作者风铃叮当只记住如何创造小说情节的“可读”，却无视“体验的写作”。心灵不在场的写作是不真实的写作。个人想像力极端的发展，脱离小说的真实性。小说的创作没有眼见的真实，只有体验的真实。小说情节的安排，它力求起伏，只有起伏才产生了文学作品的美。一味苛求“冲突”，使情节只高不下，破坏了小说情节起伏的节奏。
作者把叙述的节奏提上了高速，一心想让读者看到那些“离奇”的情节，就是想让这些离奇的情节产生作用，由此来扣住读者的眼球。可惜，作者对小说的描写由于过快的节奏，忽略了小说的叙事。一篇小说，当读者被情节牵着走的时候，忽然下一个情节出乎意料之外，在读者心中产了“惊奇”，这篇小说可以说在构思上算是成功了。然而，如果你的小说读者只读一半，就能猜测出结果，证明小说是出乎了作者的想象，没有达到预期的目的。在写作中，作者更没注意到小说叙事的伦理。如：老总的老家是水陆不通的偏远小镇——最后还要坐两个小时的车才到达地方。水陆不通，是作者锁定小镇的交通现状，可后面却出现了汽车经两个小时可以到达，这是矛盾的，有失小说叙事伦理。作者试想一下，为何不写交通不便，要转多次车才通到达呢？我不知你这样写为了什么？对主题叙述起什么作用？在读到女老总为总管的女儿换肾时，第一次换肾为情节发展服务了一回，作者又来第二次，作者可曾想过？人不能无肾，捐一个能活，全没有能活吗？再说，换肾是要配型的，并非是有肾就换的，这样的描述，使小说的情节失真。小说是“假”的，是作者的无数次虚构，但它是由多个真实仿真的情节组成，并非是行马游空。
写评如诊，我不知怡然大编说的好好在哪儿？是哪一文学理论支持你的术说。本人并非针对个人，只对文说事，精华也罢，绝品也罢，重要是让写手明晓走错路，错在哪？那才是最重要的，也是写手前进路上的一盏明灯。

谢谢以上的朋友回帖，祝新年快乐！
关心江山，关爱江山，更要建设江山。如何做文，第一要素是先要知道如何做人，人正只文正，人不正什么也就不要谈了。