读李运昌小说《追寻》有感

            ----玉树临风

   我是含着泪，带着疑问读完李运昌的小说《追寻》的。我之所以流泪是因为震撼，我之所以带着疑问是因为我觉得这是一个生命的奇迹。不知为什么，我忽然想起了《钢铁是怎么炼成的》，我想起了《丑小鸭》，我想起了《贝多芬》，我想起了屈原的那句掷地有声的话：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。我的心里甚至响起了那首歌：追寻生命里的那份纯真----
　　《追寻》，绝对是田一波生命的血泪史。那个农村十六七岁的孩子，独自去大城市漂泊，干过保安，治安员，装卸工，摆过地摊，卖过水果，服装，发过广告，在橡胶厂，面包房，歌舞厅打过工，开过书店，开过化妆品店，做过报社记者等等，可以说，这个逐渐成长起来的硬汉，已经饱尝了社会的和心理的全部的艰辛。在他生命最困顿的时候，在他走到生命绝境的时候，是什么使他坚韧的存活下来，哪怕是苟且偷生，哪怕是低三下四，哪怕是朝不保夕，哪怕是走投无路，那就是他对生命里那份纯真梦想的追寻。而这种追寻是如此的彻底和坚决，那是一种不达目的不罢休的疯狂，那是一种我不下地狱谁下地狱的自虐，那是一种用生命的全部换去的梦想的高尚。那是怎样的追寻，他到底在追寻什么？他首先是因为追寻纯洁的爱情而疯狂的喜爱上了文学，然后是因为文学开始了一生最为漫长的追寻之旅。我记起了泰戈尔的那句名言：没有带血的手指就不能弹奏出人生的绝唱。而田一波，就是用他生命的搏击，实践了这一名言。因为出身的贫贱，因为知识的浅薄，因为内心的善良，田一波就这样在人生这个大染缸里，被翻来覆去的考验，虽然每一次的失败都几乎把他置于死地，但是，对未来强大的向往，对文学无比的热爱，都使他一千次的跌倒，又一千零一次的崛起，他永远不能低下的是那颗高傲的头颅。没错，徐悲鸿说过：人可以没有傲气，但是绝不可以没有傲骨。田一波，就这样一路坎坷，一路血泪，一路高歌，攀登到了生命的顶峰。小说为我们塑造了一个硬汉的形象，那是经历过岁月洗礼而越发棱角分明的无名英雄形象。正是因为有了这样的超人的意志，才支撑着田一波一路风雨兼程的走来，支撑着他为了追寻自己的文学梦想踏破铁鞋无怨无悔。
　　《追寻》，绝对是田一波生命的蜕变史。因为追寻，使得田一波由一个丑小鸭蜕变成白天鹅。因为追寻，历练出了田一波钢铁般的意志，能够置于死地而后生。也正是因为追寻，使得天一波拨开人生的重重迷雾，找到了属于自己的那片艳阳天。小说通过细腻的内心变化，通过各种恶劣环境对田一波内心的极大考验，通过一次次非人的打击，为我们塑造了这个在人生底层的农村走向城市，由现实逐渐走向梦想的这样一个值得敬佩的坚韧形象。我常常想，生命只有一次，但是只有这样的生命才会永远熠熠生辉，我会很自然的想起保尔·柯察金的那句名言：“一个人的生命应当这样度过:当他回首往事的时候不会因虚度年华而悔恨,也不会因碌碌无为而羞愧!”我觉得田一波就是中国现实的保尔·柯察金，我将对其致以最深厚的敬意和最由衷的祝福.
　　是啊，人生苦多，但是有梦最美，让我们执着的起航，为了追寻生命中的那份纯真，一路勇往直前----　

    读李运昌的小说《追寻》

    ----一缕清风

    我与运昌兄相识于网络，相交于文学。虽鲜有联系，冥冥之中却有一种亲近感，毫无距离。我想，这或许是我们气质相近的缘故。
　　　　运昌兄嫉恶如仇、我行我素，很是执着。这是他给我的最初印象。
　　　　近日，他邮寄来一本自传体小说——《追寻》，请我“批评”。运昌兄的写作水平，整体在我之上，为其指点江山，着实诚惶诚恐。但他对文学的执着，和渴望提高的心情我感同身受。细品《追寻》后，记录一些自己不成熟的看法，希望此文对运昌兄日后的创作有所裨益。
　　　　追寻，是个开放式的题目，具有多义性。就此书而言，可以是从商的田一波对利益的追寻；痴情的田一波对爱情理想的追寻；迷恋文学的田一波对文学梦的追寻。
　　　　然而，“经济基础决定上层建筑”。商场的失败，挽不回情场失意的败局，在此基础上的文学，只能是痴人说梦的奢侈品。
　　　　此书，算得上是喜剧式的结尾。田一波执着的性格，敢拼敢闯的勇气，最终使他的生意越来越红火，开了几家连锁店。初恋情人虽然另择高枝，但田一波却赢得了一位贴心的妻子。文学，更像是一位不老的情人，不离不弃，一部部小说相继问世。
　　　　读南丁先生（河南省文联主席）为其作的序，才知运昌兄与我同为河南老乡，同是中国武术协会会员。最重要的是，对于文学，我们有着同样的痴迷与执着。
　　　　《追寻》一书，用口语式的表达，各种俗语的运用，读来亲切自然。如，“田一波嘿嘿一笑说道：哥儿们（应为：哥们儿），你别天狗吃日头，提起裤子不认账。
　　　　吴国涛说：蛋子儿，你也别咬住牛蛋筋荡秋千了。”（摘自第24页）
　　　　小说写得很生动，让人有读下去的欲望。
　　　　就语言而言，南丁先生也提出了一些建议：“如果不过多地借用那些现成的甚至是文学词典里的语言，而是用生活的有个性色彩的语言，那情景就会大不一样。”
　　　　关于这点，我表示赞同，这样做也更符合小说整体的语调。但是，过于生疏的乡里俗语，我觉得在面对全国读着的时候，还是少用为好。譬如，“银行的贷款都是驴打滚的帐，见年光利息就几千块钱！”（摘自第63页）
　　　　“见年”此处意为“每年”，但是作为河南人，我读第一遍都没反应过来。
　　　　接下来，我有针对性的就几点谈谈自己的看法。
　　　　关于词语的准确性。
　　　　“我就不相信——他王八羔子胆敢跟我打太极拳！”（摘自第9页）
　　　　人们用“打太极”来形容对方的敷衍，但是很少听到“打太极拳”这种说法。
　　　　“好像是不赌博就不生活了！”（摘自第18页）
　　　　“不生活了”或许改为“活不了了”更能表达程度。
　　　　“玛菲的一番话犹如一阵清风，悄然无声地吹进他的耳朵。他暗自懊悔不应该厚颜无耻、三番五次地贸然到这里来。”（摘自第１０３页）
　　　　一阵清风，应该是比较凉爽舒服的感觉。用来形容玛菲的恶语，不太合适。
　　　　陆游在《钗头凤》中，形容自己母亲强行逼迫自己与爱妻分离，用了这样一句：“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错错错！”
　　　　关于细节的真实性。
　　　　“田一波在马路上拦截一辆出租车，然后把他们全部带回治安大队进行审讯。”（摘自第13页）
　　　　公安局恐怕是拥有车辆最多的单位，抓人之后还需要拦截出租车吗？难道是特殊情况？这点我表示怀疑。
　　　　“那个少妇一边说着，一边剥开一块口香糖填进嘴里嚼着，不时吹起一个泡泡儿。被吹破的泡泡糖不时地贴在她的鼻尖上。”（摘自第112页）
　　　　口香糖不同于泡泡糖，按照我的经验，口香糖或者木糖醇只适合咀嚼，一般吹不大，能粘到鼻尖上更是意外，更不要说“不时”了。之后我又买了绿箭来试试，还是很难粘到鼻尖。
　　　　小说，就是把假的写成真的的艺术。情节可以造假，但是细节无法作假。
　　　　有一部描述二战的影片，里面有这样一段情景：
　　　　德国特工怀疑某同伴为潜伏的共产党间牒，绞尽脑汁找不到破解之策。一天，俩人闲聊：
　　　　“柏林X处的咖啡馆经常光顾吧？”
　　　　“是。”
　　　　“旁边还有一个照相馆。”
　　　　“对，技术不错。”
　　　　结果这两句对话使他被捕后很快丧命。
　　　　原因很简单：那两处地方都是捏造出来的，无中生有的回答当然是不打自招。是两个他看来微不足道的细节决定了他的命运。
　　　　有位作家说，给我两三个好的细节，我就能写成一篇中篇小说。
　　　　许行的《立正》是小小说中的名篇经典。其实整篇文章只是围绕，一位被俘的国民党军官，听到蒋介石三个字的时候就不自觉地“立正”这个细节来写的。
　　　　细节的选择，细节的真实性的重要性，于小说而言，可见一斑。
　　　　关于语法。
　　　　“嫂子，我谁也不给他们说，给我说就行。”（摘自第16页）
　　　　这个句子主语是“我”，句子主干应该是“我给我说”。如果加个“这事”，变成“我谁也不给他们说，这事给我说就行”。是不是更合适些？
　　　　关于形容词。
　　　　如果我说，某某是个混蛋，他不是人，没见过那么不是人的人，那么肮脏的人，龌龊的人……我即使骂上半个小时，读者也感觉不出这个人到底多么不好，只能感受到我的愤怒。但是我只说一句事实：这个人把自己的亲娘强奸了。可能听者都会奋起而骂之。
　　　　我觉得小说，更多是要通过人物具体的言行、神态、动作、事件来使人物丰满可感，从而塑造生动的，令读者难忘的人物。而不应用过多的形容词来描述，因为形容词过于抽象。
　　　　追求个性的西方，更注重对人的塑造；追求天地人合一的中国，更注重对整体的把握。但是无论《三国演义》《水浒传》等名著，还是如鲁迅的经典短篇小说，都是塑造了一个又一个难忘的人物形象。诸葛亮、曹操、关羽、张飞、阿Ｑ、闰土、祥林嫂等等，可谓家喻户晓，耳熟能详。
　　　　“翟香梅愤怒地说罢，阴沉着脸色走开了。”（摘自第６１页）
　　　　大可改为：“翟香梅阴沉着脸色走开了”。
　　　　“燕子又情真意切、善解人意地对他说道：我知道……”（摘自第１５７页）
　　　　大可改为：“燕子道：我知道……”
　　　　这种例子很多，不一一列举了。
　　　　记得慕容雪村在做都市类小说的评委时，曾说：“小说家应该成为残忍的动物，他站在事件之外，冷静而克制地叙述一切，却从不轻易插手。”
　　　　关于人物的言语。
　　　　伏尔泰曾经指出过莎士比亚的一个缺点，那就是他笔下的人物很多都是智慧的，可以引经据典的。这是不符合实际情况的。
　　　　“叔叔，我不认识你，你是谁？你的目光为什么总是盯着我们家的油饼？”（摘自第１４２页）
　　　　对于一位只有“七八岁”的农村小姑娘，不应该说出这样书面的词语。
　　　　用咱河南话来说，应该是：“叔叔，你是谁呀？我咋没见过你？你为啥光看俺家的油饼啊？”
　　　　当然，我只是举个例子，相信运昌兄可以修改得更好。
　　　　“修鞋的师傅是一位年过半百的老人……心不在焉地对她说道：小伙子，你这双鞋子十分破烂，已经没有修补的价值了。”（摘自第１６７页）
　　　　这样写是不是更好些：“小伙子，恁破的鞋，俺还是第一次见，修不了了。”
　　　　关于分段。
　　　　我发现运昌兄的小说，有时一页分了十几段，有时一段用了一页多。后者让人觉得像是一堵墙，看着比较累。个别时候可能还会影响读者对文章的理解。
　　　　当然，如何分段还是要根据小说本身的需要。像古龙式的单句成行，可以快节奏地推进小说情节发展，也适合商业阅读。
　　　　关于人称。
　　　　第３７页最上面那段，第一和第三人称的切换感觉有些不顺，中间只加了一句第三人称的叙述，显得突兀。
　　　　关于小说的表达。
　　　　我觉得这部小说，作者的解释，或者说旁边太多，好像作者急着把这个事情说清楚一样。它更像一个故事，而不是小说。过多的权利交给了作者，而非人物本身。
　　　　譬如，“田一波在窘迫的生活面前，感觉举步维艰，进退两难。他深刻地意识到，他二叔是委婉地拒绝了他的恳求。其实田永治所告诫他的话语，他不是没有认真考虑过，而且是已经千百遍地左思右想过了。……田一波总是以为，一个人无论做什么事情，无论他思考的问题多么成熟，或者时机多么美好，如果他一味地瞻前顾后，被一种前怕狼后怕虎的思想左右……永远也没有成功的希望。”（摘自第６０页）
　　　　作者在此处了好几百字来说明田一波受挫后的心理，或者说在解释这件事对他的影响。
　　　　如果直接变成人物言行，这样写：
　　　　“那好。二叔，我明白你的意思了。”田一波抬头望了田永治一眼，“那我，先回去了。”
　　　　“好，好。你再好好想想。这事得从长计议，从长计议。急不得，急不得……”田永治起身，轻叹了一口气说。
　　　　田一波刚出门口，望了望天边浮着的几朵云，似乎更灰暗了。他长出了一口气，紧紧握了握拳头，大步朝家走去。
　　　　这样写，对于塑造人物形象，生动人物，效果是否更好一些？
　　　　小说所以成其大，所以“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，就在于小说依托人物本身的言行来表达主题。少了作者的解释与说明，少了杂文式的引导，才因读者自身的因素读出不同的内涵。
　　　　关于对小说高度的提升。
　　　　《追寻》主要写了田一波近十年的奋斗生涯，人性的种种写得也比较深刻。关于社会本身，似乎并未涉及太多。建议放在社会里写，浓缩人物所处的那个时代。如果小说不仅仅是记录十来年的坎坷，更能看出一个社会，它的厚度是可想而知的。上升了何止一个档次。
　　　　老舍不是因为自杀，他就成为亚洲第一位获得诺贝尔文学奖的作家。被西方人看中的，正是老舍的禁书，两万多字的科幻小说《猫城记》。这部小说，就浓缩了当时中国的整个社会。我看过之后，叹为观止。建议运昌兄也看一下。
　　　　另，玛丽与田一波订婚了吗？似乎前文并无交代，但是第三十章开头就说退婚，颇为突兀。这点可能是我没有注意到吧。
　　　　“玛丽已经移情别恋，无论他的话有多么动听，有多么感人，也无法打动她铁石一般的心肠。玛丽倾听着他发自内心的肺腑之言（肺腑之言意即发自内心，二者可去掉一个），内心产生了一种从未有过的内疚。她满怀歉意地对他说道（‘道’有‘说’的意思，可以去掉一个，或者改为“说到”）……”（摘自第１０７页）
　　　　“铁石心肠”似乎不该“内疚”、“歉意”，换成“冷冷地说”是否更好些？
　　　　弟的语文只有高中水平，大学未接触过，全凭自学。对运昌兄的大作胡言乱语一番，不妥之处，还望见谅。