人生家园社团

关于转发《关于江山诗歌韵律的基本规范性要求》通知

人生家园社团编辑、作者：

     鉴于本社团诗歌投稿量较大，部分作者对江山文学网有关诗歌韵律的基本规范性要求不熟悉的实际情况，经研究，现将江山文学网站《关于江山诗歌韵律的基本规范性要求》转发给各位编辑、作者。另外，根据家园社团规定，新诗低于200字，建议组诗，古韵最好组诗（三首以上），请大家在编辑、创作过程中对照执行！

      特此通知！

                      人生家园社团

                                                                                                                                    2013年7月15日

                  关于江山诗歌韵律的基本规范性要求
　　
　　根据江山文学网站要求，从三月中旬开始，要求系统所发诗歌要押韵，基于很久以来诗者对韵律诗歌的放弃，现重新拾起有些难度，从近一段时间内我们编辑的诗歌来看，存在很多问题，或者韵的使用不够严格，不够规范，或一些诗歌在押韵上随意性太强，比如段内换韵，整节只求尾句押韵等等，这些状况的存在削弱了韵律诗歌的整体可读性和表达的流畅性，基于此，经过慎重考虑，现对新体诗在押韵方面做出以下基本要求，也可说是规范，希望大家能够了解并在写作中严格控制。
　　
　　本文主要简约地谈一下隔行韵的格式及基本规律。
　　
　　（一）起首句入韵：本义即诗歌在四行以上，可以起首即第一句入韵，从第二句开始，每隔一行押同韵。当然要在诗歌不失诗之本质的情况下完成押韵的表述方式才可。
　　
　　其基本规律如下：
　　
　　 X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字。
　　
　　 XXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXX●
　　
　　 …………
　　
　　注：行内字数以诗歌表达所需为主，不做限制。
　　
　　现举一实例：（整首诗歌押ang韵）
　　
　　穿过失语的荒城，夕阳●
　　洒落在地平线的尽头，多想●
　　打梦里走失，携一缕笛音○
　　萦绕在故乡的山梁●
　　
　　芨芨草，车前子，达子香●
　　梦里，花不枯草不黄●
　　头顶上的太阳温柔的笑○
　　叮咚的溪水在吟唱●
　　
　　风车，水井，篱笆墙●
　　门口的小黑，一直在眺望●
　　是谁的歌声如此温润○
　　跌疼的记忆，在脚下回荡●
　　
　　父亲盘腿坐在炕上●
　　一壶老酒下肚，神清气爽●
　　哼着小曲，踩着月色○
　　倔强的身影在风中闪亮●
　　
　　炉膛里火越烧越旺●
　　像母亲的心事，远方的远方●
　　依旧遥远，不眠的夜晚○
　　与星星一起绽放●
　　
　　饮尽这杯酒，故乡●
　　千山之外，我在默默端详●
　　思乡的书一经翻开○
　　每一页，都写满了惆怅●
　　
　　 ——红荆鸟·《故乡·自由体新诗》
　　
　　当然在习作时可以从第二节开始不再起首句入韵。但要保证诗歌每句都能形成均衡的气息步调，要保证流畅，词语及表达的概念和意思清晰，明快，便于理解。不能为了押韵而硬性靠韵，甚至为押韵而试图用同一字来进行结尾，这是韵律诗歌的大忌。
　　
　　（二）起首句不入韵：本义即诗歌在四行以上，可以起首即第一句结尾不入韵，从第二句开始押韵，且隔一行押同韵。
　　
　　其基本规律如下：
　　
　　 X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字。
　　
　　 XXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXX●
　　
　　 …………
　　
　　注：行内字数以诗歌表达所需为主，不做限制。
　　
　　现举实例：（整首诗歌押ang韵）
　　
　　又梦见你○
　　在岸上的柳树旁●
　　河水清澈，鱼儿成群○
　　水鸟逆流而上●
　　听，是谁在唱歌○
　　沉默的石头向远处眺望●
　　歌声泛起涟漪，桃花○
　　依旧忙梳妆●
　　
　　叹口气，穿不过○
　　你心中盘紧的那道墙●
　　窗外的雨打芭蕉○
　　我不哭，心堵得慌●
　　落叶铺满小径○
　　晚风在沙沙作响●
　　抚摸你送的花○
　　无语泪满裳●
　　
　　仰起头，让○
　　泪水流回心房●
　　告诉我，小海螺○
　　几时走出悲伤的海洋●
　　是不是咸水里泡大○
　　才能吞下苦涩的过往●
　　一曲湿漉漉的歌○
　　能否吹散记忆的怅惘●
　　
　　 ——红荆鸟·《爱情手札之（一）过往》
　　
　　（三）换韵：所谓换韵，就是为了适合诗歌的表达，而在每一小节完成之后，重新开始下一小节时，换成另一字作为押韵的韵脚使用，与上一节的韵脚有明显区别，形成新的韵律格式。
　　
　　 X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字，▲表示新换的韵。
　　
　　 XXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXXXXXX●
　　 XXXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXX●
　　
　　 …………
　　
　　 XXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXX▲
　　 XXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXXXXXX▲
　　 XXXXXXXXXXXXXX○
　　 XXXXXXXXXXXX▲
　　
　　 …………
　　
　　当然，换韵也同样存在起首入韵与起首不入韵的情况。其基本表达方式同前述。
　　
　　实例：诗歌押u和an韵。
　　
　　（一）
　　
　　凄风飘忽，●u
　　苦雨飞舞。●u
　　情牵似麻，○
　　平添孤独。●u
　　
　　心被搁浅，▲an
　　飘荡海边。▲an
　　泪线断了，○
　　视而不见。▲an
　　
　　 ——夕阳ann·《无题（新诗三首）之一》
　　对于古体诗歌不在此多述。
　　
　　再谈一点是关于诗歌的节奏把握问题：诗歌的节奏即在诵读时需要把握的语气间奏，如1223式，2323式等等不一而足，但通常表达出现1234这样的情况很少见，也就是最多以三字为一顿，这样就形成了语气步调1/2/2/3或2/3/2/3等节制方式。
　　
　　对于通韵来讲，不需要过多叙述，即一韵到底，可押邻韵但不可乱押，要保证韵脚的规范。整首诗歌不可以出现以非韵部字结尾的情况。当然，写作过程中，也可以通韵与隔行韵结合使用，但通常讲我们不提倡这种写法。
　　
　　以上匆匆几笔，希望此简化的说明式文字能给写现代韵律诗歌的作者以简约的启示，不求能有多大影响，能起到引路的作用即可。
　　
　　
　　
　                                                                                           　江山编辑部——诗歌主编：漠海边城
　　                                                                                                             2010.3.29