看到故事的帖子，也想啰嗦几句。

《红颜》是我发在江山的第一篇小说，之前也有类似这样的文字，比如《永远有多远》和《错过花开》，但最终，我把它们划归到了散文栏目。这一次，我把《红颜》纳入到小说的行列，是感觉到它应该是一篇小说了。

关于小说，我读的很多，但几乎不写；而散文，我读的不多，却写了一些。

在我的意识里，写散文要比写小说轻松太多，写散文更适合自己的性子，随意且自由。可是，写小说，却要费上一番周折，要去刻画人物，要去设计情节，要去安排人物活动的环境，在虚化的同时还要考虑和现实的对应等等。总之，写小说是一个相当麻烦的事情，与我的性情相去太远。因此，在潜意识里，我一直远离它，躲避着它。

然而，散文这种题材，也有其文体的局限性，有时，它并不能涵盖我所要表达的全部内容。对于一个喜欢写字的人，这是一种相当尴尬的状况。于是，在这种尴尬的纠结中，我写了这篇《红颜》。

纵观全文，《红颜》依然有着抹不掉的散文的痕迹。但是，它毕竟是一篇小说了。关于文本的内涵，顾之痕的按已经概括得相当精辟。在这里，我就不重复了。顾之痕的这个按，是我在酒家看到的最好的编者按之一，有兴趣的朋友不妨去看一下。只有完全走进作品的编辑，才能写出如此贴切的按。

文本较长，在我的计划里，它应该更长一点，可是，写着写着，我就把那些不必要一一详说的事情省去了。比如三个人物背后的三个家庭，比如柳如荫的身份等等。中国的山水画有一种留白的技法，我把它移植在这篇文字里，做了一些尝试。至于效果怎样，则是仁者见仁，智者见智了。

一个作品，总要给读者一定的想象空间，诗歌讲究含蓄，小说也是需要一点含蓄的，作者把什么话都说完了，读者读起来还有什么味道？

最后，想申明一点，《红颜》中的杨致远和柳如荫之间尴尬的相遇，并非故事所理解的那样，故事所说的“她和我”，是人生的另一种尴尬，与《红颜》所表达的尴尬无关。

当然，故事的品读，可以有他自己的理解。关于文字的解读，本来就没有一个明确的定义。

                                                                                        2013-11-8