一 近体诗与古体诗
学习近体诗，首先应该对旧体诗的“体”有个大概的了解。旧体诗是一个大概念，从广义上说，包括所有非自由的诗体，与“五四”以来的新体诗相对应。例如由《诗经》传衍下来的四言体，以《楚辞》为代表的骚体，两汉、六朝的乐府体，源于《古诗十九首》的古体，创于初唐的近体，起自中唐而盛于两宋的词，乃至流行于元的曲，这些都可称为旧体诗。但在当今人的心目中，旧体诗只是指源于《古诗十九首》的古体和创于初唐的近体。就是人们常说的五古、七古、五绝、七绝、五律、七律。排律很少有人写，词和曲就直称词和曲，一般都不把它们看作狭义的近体诗。旧体诗，也可称作古体诗。但是应当避免与五古、七古概念混淆。 学习近体诗，还应该了解它与古体诗的区别。据《瓯北诗话》载，唐开元、天宝之间，七律尚未盛行；至德以后，贾至等对《早朝大明宫》诸作“互相琢磨，始觉尽善”。至德是唐肃宗李亨的年号，这说明七言律诗在初唐并不多见，其格律大概在盛唐或中唐才最后定型的。唐人把这种定型的律诗和绝句，叫作新体、今体或近体，对在此之前没有固定格律的诗，统称为古体或古风。后人就将格律诗称做近体诗，这个名称一直沿用到现在。近体诗即格律诗包括四句的绝句、八句的律诗和十句以上（包括十句）的长律。其格律主要有“四律”，即字句律、韵律、声律、对仗律，略微具体一点说来就是每首诗有固定的句数，每句诗有固定的字数，每首诗有固定的韵脚，每首诗有确定的平仄格式，中间两联还要对仗。而古体诗形式比较自由，限制较少。但在格律诗产生以后，它的形式一直被保留下来。格律诗和古体诗成了我国旧体诗的两大分支。现在有些人一提起旧体诗，就是律诗、绝句，看不起古体诗，这是不全面的。其实无论古体近体，只要有内容，有韵味，都不失为好诗。这从全国历届诗词大赛获奖作品中有不少古体诗，就足以证明。这四律就是前面说的字句有定，平仄协调，用韵严格，讲究对仗。下面，我们首先从感性上来认识一下格律诗与古体诗。大家都熟悉的唐代诗人王之涣的《登鹳鹊楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”就是一首格律诗，五言绝句。柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”就不是格律诗，是五言古体诗，绝句。我们再看杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是一首格律诗，七言绝句。王维的《渭城曲》：”渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首诗，《唐诗三百首》编在乐府里，这首绝句不是格律诗，俗称“阳关体”，也称作“折腰体”。再看杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”就是一首七言格律诗。格律诗与古体诗，其差别在于是否合于律诗的“四律”，即字句律、韵律、声律、对仗律。
二 近体诗的字句律
近体诗的字句是有固定要求的，所谓篇有定句、句有定字，就是格律诗的字句律。格律诗，按每句字数分类，分为五言律诗和七言律诗。五言律诗每句五字，七言律诗每句七字；按句数分类，分为绝句、律诗、排律，每首四句为绝句，每首八句为律诗，每首十句及十句以上为排律，也叫长律。格律诗的字句律要求诗字句排列整齐，像受检阅的队伍，形式美观，节奏和谐。在这方面不难理解，大家一看就明白，无须赘述。
需要注意的是，绝句和律诗一般不得有重字。因为一首绝句和律诗本来字数不多，五绝只有20字。七律也不过56字，重字给人以词汇贫乏的感觉。绝句和律诗不得有重字又不是绝对的，有的重字组成不同意义的词，仍不失为好诗。如毛泽东的《七律?长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。其中“军”“水” “千” “山”皆重。根据修辞需要，有些叠音词和半重句不但不觉得重复，反而会使诗句更有韵味。半重句的如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”叠音词如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”韩愈的《学诸进士作精卫衔石填海》“鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见， 区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著报仇名！”这些律诗都是遵守字句律的。
三 近体诗的韵律
押韵是汉语旧体诗歌的一个重要特征。无论古体诗还是近体诗都讲究押韵。近体诗用韵，有古韵和新韵的区别。
我们先说古韵。
古诗用韵，在隋朝以前是按照口语近似的音来押韵的，嘴里怎么念，诗就怎么写，并没有韵谱可依。到隋朝出现了陆法言编的《切韵》，唐朝时出现了孙偭编的《唐韵》，宋真宗时陈彭年在陆法言的《切韵》基础上增加韵目和韵字编成《广韵》。到了宋金时期，出现了“平水韵”。“平水韵”有两种版本，一种是金代平水（今山西临汾）人王文郁的《平水新刊礼部韵略》，分106韵，为金代官韵书，供科举考试之用。另一种是宋末刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共107韵，没有传下来。《平水新刊礼部韵略》（《辞海》、《辞源》作《新刊平水礼部韵略》），因为刊行地别称“平水”，又以“平水”二字冠于书名，所以称作“平水韵”。经朝廷批准，这部韵书作为作诗用韵的标准官韵推行全国，成为元、明、清以来作近体诗押韵的依据。清朝康熙年间，张玉书奉旨编《佩文韵府》（“佩文”是康熙皇帝书斋的名称），这是最后一次全面敲定古韵的读音和押韵的韵部，因为同是106个韵部，所以人们仍称作“平水韵”，一直到现在。 “平水韵”在历史上曾经起过巨大的作用。它大体上统一了全国文字的声（平仄）韵，对诗的发展和科举考试都起了重要的作用。但是，语言是发展变化的，按现在普通话读音来看，这部韵书的韵部设置就很不合理了。单就平声韵部来说问题就不少。
一是把同韵字分散在不同的韵部里，如“东”和“冬” ，“鱼”和“虞”，“江”和“阳”，“真”和“文”都分设两个韵部；“萧”、“肴”和“豪”，“庚”、“青”和“蒸”都分设三个韵部；而“元”、“寒”、“删”、“先”、“覃”、“盐”、“咸”竟分设七个韵部里。这样，现在看可以押韵的字，按古韵要求就不行了。有一部严格按古韵选诗的《近四百年五百家诗选》，选载毛泽东《人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”后面编者注：“江：江韵。”意思是说，全诗用的是“阳” 韵，“江”，失韵了。要不是毛泽东的诗，可能不会选。
二是同一韵部的字，现在看来并不全押韵。如“四支”韵部的“枝、吹、奇、儿”，“六鱼”部中的“鱼、锄”， “九佳”韵部的“鞋、柴、蜗、佳”，“十三元”部的“元、痕”等，很多不同韵字都编在一起了。如毛主席的《七律·和郭沫若同志》：“一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。”这首诗的韵脚“雷”、“堆”、“灾”、“埃”、“ 来” ，均押平水韵“灰”韵，现在读起来就不太押韵了。这样的情形有很多。因此，现在主张用新韵写诗的人越来越多，这也是符合社会潮流和诗歌发展方向的。
尽管如此，诗友们还是应该熟悉古韵，即“平水韵”。理由有二：一是古人的诗，都是按旧诗韵写的，不懂得旧诗韵，就不能很好地阅读和欣赏。二是国内还有许多人熟悉“平水韵”就像熟悉繁体汉字一样，用“平水韵”轻车熟路，特别是海外华人、港澳台同胞，作诗都是以“平水韵”为准则的。因此，中华诗词学会提倡“倡今知古”，“双轨并行”，是从实际出发的。
现在再来说新韵。
新韵就是依照普通话用韵，以《新华字典》、《现代汉语词典》为准的声韵体系。现在大家比较认同的是中华书局1965年编辑的《诗韵新编》，分十八个韵部，比北方地方戏用的十三辙严一些。2006年中华诗词学会副会长赵京战的《诗词韵律合编》，将十八个韵部中的“波、歌”，“ 鱼、齐、儿” 和“东、庚”分别合并，编成《中华新韵》韵部表，即：麻（a、ia、ua）波（o、e、uo）皆（ie、ue）开（ai、uai）微（ei、ui）豪（ao、iao）尤（ou、iu）寒（an、ian、uan、üan）文（en、in、un、ün）唐（ang、iang、uang）庚（eng、ing、ong、iong）齐（i、er、ü）支（-i(零韵母)）姑（u）十四韵，比较宽松，适宜初学者和当代作者用韵。如果手上没有专门的韵书，只要查《新华字典》或《现代汉语词典》即可。这里需要说明的是，有一种意见认为“儿（er）”韵，应该归入“支(-i)”韵，而不应该归入“齐(i)”韵。
其实，古韵和新韵有很大部分押韵的字是相同的，字的声调也相同，现在有些作品既合新声，也合古韵。也有很多彼此绝然不同的。这主要是因为随着时代的发展，语音发生了变化。如我们熟知的贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”用普通话读，回、衰、来，很不和谐，但古读肯定押韵。常见的还有“远上寒山石径斜”的“斜”，新韵读“皆”韵，古韵则属“麻”韵。如果我们写诗不与时俱进，那么是给今人看还是给古人看？另外古音有入声字，现在入声字分化到阴平、阳平、上声、去声四声中去了。所以，“平水韵”与新韵相比，也就不完全适于今天作律诗。虽然新韵与”平水韵”“双轨并行”，但随着时间推移，“平水韵”的阵地肯定越来越小。
最后讲近体诗的韵律，即律诗押韵的规则
一，律诗只押平声韵。律诗押韵与词曲不同，词曲有的押平声韵，有的押仄声韵，有的可以平仄韵转换。古代的律诗则不同，以押平声韵为多，押仄声韵的极少。因为仄声字发音短促低沉，平声字发音响亮悠长，而二者相比，平声韵更优美动听。所以不论律诗绝句，不论五言七言，都要押平声韵。一首诗可以都押阴平韵，也可以都押阳平韵，还可以阴平、阳平交错押韵。同调押韵具有和谐美，交错押韵具有变化美。
二，律诗押韵的位置是固定的。律诗每联的第一句叫出句（奇数句），第二句叫对句（偶数句）。律诗包括绝句、八句的律诗、十句及十句以上的长律（排律）。首句可入韵也可不入韵，但五绝、五律和五言排律首句不入律，七绝、七律和七言排律首句入韵，被视为正格，而偶数句末必须押韵，即对句押韵。出句除第一句可用平声结尾必须押韵外，其余的出句都是仄声结尾，不押韵，即使结尾的字与对句押韵的字同韵，也不是押韵。具体地说，绝句第二句、第四句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；八句律诗第二、四、六、八句必须押韵，第一句可以押韵，也可以不押韵；长律也是这样，除第一句可以押韵，也可以不押韵外，其余各对句必须押韵。
押韵，就是押韵句的句末要用同一韵部的字，除首句衬韵外，不可用邻韵（新韵不存在此问题）。同韵部的字，有同韵字或近韵字之分。同韵字即韵母完全相同的，如毛主席的《七律·长征》中的难（nán）、闲（xián）、丸（wán）、寒（hán）、颜（yán），这五个字都押“an”韵，且声调都是第二声，和谐动听。近韵字即韵母不完全相同但相近的字，如白居易的《赋得古原草送别》”离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”，荣、生、城、情四个韵脚 ，韵母分别用了ong、eng、ing三个韵母，虽不同，但相近，古韵、新韵都同属“庚”韵，所以也是押韵的。
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三，不得重韵。一首律诗中，一般说来是不得有重字的，这已经包含了不得重韵的意思。在一首律诗中不得重韵，即在一首律诗中押韵的字不得重复。这是一条规则，也是一条常识，是万万不能违背的。古代的律诗没有一首是重韵的。我们的诗刊上曾发过一首七律《失足》：“人生孰料几穷通，失足只缘一念中。学艺岂知身趔趄，取经那顾老龙钟。金鸡独立难行步，困鸟思飞徒望中。杂念消除蒲垫坐，期修正果过隆冬”（2003年第1期）。诗中第二句、第六句的韵脚都是“中”字，重韵。如果把第六句的“中”改成“空”，就避免了重韵的毛病。这首诗违背了律诗不得重韵的规则。可见，我们稍不注意，就有可能犯这样的错误。初学作律诗的诗友们一定要注意这一点，不要因重韵而造成败笔。
押平声韵、对句押韵、不得重韵，这三点十二字，即为律诗押韵规则，务须严格遵守。
一 近体诗与古体诗
学习近体诗，首先应该对旧体诗的“体”有个大概的了解。旧体诗是一个大概念，从广义上说，包括所有非自由的诗体，与“五四”以来的新体诗相对应。例如由《诗经》传衍下来的四言体，以《楚辞》为代表的骚体，两汉、六朝的乐府体，源于《古诗十九首》的古体，创于初唐的近体，起自中唐而盛于两宋的词，乃至流行于元的曲，这些都可称为旧体诗。但在当今人的心目中，旧体诗只是指源于《古诗十九首》的古体和创于初唐的近体。就是人们常说的五古、七古、五绝、七绝、五律、七律。排律很少有人写，词和曲就直称词和曲，一般都不把它们看作狭义的近体诗。旧体诗，也可称作古体诗。但是应当避免与五古、七古概念混淆。
学习近体诗，还应该了解它与古体诗的区别。据《瓯北诗话》载，唐开元、天宝之间，七律尚未盛行；至德以后，贾至等对《早朝大明宫》诸作“互相琢磨，始觉尽善”。至德是唐肃宗李亨的年号，这说明七言律诗在初唐并不多见，其格律大概在盛唐或中唐才最后定型的。唐人把这种定型的律诗和绝句，叫作新体、今体或近体，对在此之前没有固定格律的诗，统称为古体或古风。后人就将格律诗称做近体诗，这个名称一直沿用到现在。近体诗即格律诗包括四句的绝句、八句的律诗和十句以上（包括十句）的长律。其格律主要有“四律”，即字句律、韵律、声律、对仗律，略微具体一点说来就是每首诗有固定的句数，每句诗有固定的字数，每首诗有固定的韵脚，每首诗有确定的平仄格式，中间两联还要对仗。而古体诗形式比较自由，限制较少。但在格律诗产生以后，它的形式一直被保留下来。格律诗和古体诗成了我国旧体诗的两大分支。现在有些人一提起旧体诗，就是律诗、绝句，看不起古体诗，这是不全面的。其实无论古体近体，只要有内容，有韵味，都不失为好诗。这从全国历届诗词大赛获奖作品中有不少古体诗，就足以证明。
这四律就是前面说的字句有定，平仄协调，用韵严格，讲究对仗。
下面，我们首先从感性上来认识一下格律诗与古体诗。大家都熟悉的唐代诗人王之涣的《登鹳鹊楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”就是一首格律诗，五言绝句。柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”就不是格律诗，是五言古体诗，绝句。我们再看杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是一首格律诗，七言绝句。王维的《渭城曲》：”渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首诗，《唐诗三百首》编在乐府里，这首绝句不是格律诗，俗称“阳关体”，也称作“折腰体”。再看杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”就是一首七言格律诗。格律诗与古体诗，其差别在于是否合于律诗的“四律”，即字句律、韵律、声律、对仗律。
二 近体诗的字句律
近体诗的字句是有固定要求的，所谓篇有定句、句有定字，就是格律诗的字句律。格律诗，按每句字数分类，分为五言律诗和七言律诗。五言律诗每句五字，七言律诗每句七字；按句数分类，分为绝句、律诗、排律，每首四句为绝句，每首八句为律诗，每首十句及十句以上为排律，也叫长律。格律诗的字句律要求诗字句排列整齐，像受检阅的队伍，形式美观，节奏和谐。在这方面不难理解，大家一看就明白，无须赘述。
需要注意的是，绝句和律诗一般不得有重字。因为一首绝句和律诗本来字数不多，五绝只有20字。七律也不过56字，重字给人以词汇贫乏的感觉。绝句和律诗不得有重字又不是绝对的，有的重字组成不同意义的词，仍不失为好诗。如毛泽东的《七律?长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。其中“军”“水” “千” “山”皆重。根据修辞需要，有些叠音词和半重句不但不觉得重复，反而会使诗句更有韵味。半重句的如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”叠音词如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”韩愈的《学诸进士作精卫衔石填海》“鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见， 区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著报仇名！”这些律诗都是遵守字句律的。
三 近体诗的韵律
押韵是汉语旧体诗歌的一个重要特征。无论古体诗还是近体诗都讲究押韵。近体诗用韵，有古韵和新韵的区别。
我们先说古韵。
古诗用韵，在隋朝以前是按照口语近似的音来押韵的，嘴里怎么念，诗就怎么写，并没有韵谱可依。到隋朝出现了陆法言编的《切韵》，唐朝时出现了孙偭编的《唐韵》，宋真宗时陈彭年在陆法言的《切韵》基础上增加韵目和韵字编成《广韵》。到了宋金时期，出现了“平水韵”。“平水韵”有两种版本，一种是金代平水（今山西临汾）人王文郁的《平水新刊礼部韵略》，分106韵，为金代官韵书，供科举考试之用。另一种是宋末刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共107韵，没有传下来。《平水新刊礼部韵略》（《辞海》、《辞源》作《新刊平水礼部韵略》），因为刊行地别称“平水”，又以“平水”二字冠于书名，所以称作“平水韵”。经朝廷批准，这部韵书作为作诗用韵的标准官韵推行全国，成为元、明、清以来作近体诗押韵的依据。清朝康熙年间，张玉书奉旨编《佩文韵府》（“佩文”是康熙皇帝书斋的名称），这是最后一次全面敲定古韵的读音和押韵的韵部，因为同是106个韵部，所以人们仍称作“平水韵”，一直到现在。
“平水韵”在历史上曾经起过巨大的作用。它大体上统一了全国文字的声（平仄）韵，对诗的发展和科举考试都起了重要的作用。但是，语言是发展变化的，按现在普通话读音来看，这部韵书的韵部设置就很不合理了。单就平声韵部来说问题就不少。
一是把同韵字分散在不同的韵部里，如“东”和“冬” ，“鱼”和“虞”，“江”和“阳”，“真”和“文”都分设两个韵部；“萧”、“肴”和“豪”，“庚”、“青”和“蒸”都分设三个韵部；而“元”、“寒”、“删”、“先”、“覃”、“盐”、“咸”竟分设七个韵部里。这样，现在看可以押韵的字，按古韵要求就不行了。有一部严格按古韵选诗的《近四百年五百家诗选》，选载毛泽东《人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”后面编者注：“江：江韵。”意思是说，全诗用的是“阳” 韵，“江”，失韵了。要不是毛泽东的诗，可能不会选。
【活跃】绿野＿＿靳军(2296981864) 20:26:31
二是同一韵部的字，现在看来并不全押韵。如“四支”韵部的“枝、吹、奇、儿”，“六鱼”部中的“鱼、锄”， “九佳”韵部的“鞋、柴、蜗、佳”，“十三元”部的“元、痕”等，很多不同韵字都编在一起了。如毛主席的《七律·和郭沫若同志》：“一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。”这首诗的韵脚“雷”、“堆”、“灾”、“埃”、“ 来” ，均押平水韵“灰”韵，现在读起来就不太押韵了。这样的情形有很多。因此，现在主张用新韵写诗的人越来越多，这也是符合社会潮流和诗歌发展方向的。
尽管如此，诗友们还是应该熟悉古韵，即“平水韵”。理由有二：一是古人的诗，都是按旧诗韵写的，不懂得旧诗韵，就不能很好地阅读和欣赏。二是国内还有许多人熟悉“平水韵”就像熟悉繁体汉字一样，用“平水韵
