《关于古体诗创作的文化沙龙》 主讲:湘珊 大家好，很高兴和大家在一起探讨古体诗的写作问题。我也是在学习时把有关资料整理在一起的，现在较为系统的留给大家，以方便学习这方面的知识。不对的地方请群里的老师给以指正！同时感谢靳军和各位朋友给力！ 今天主要讲近体诗也就是格律诗的几个问题。近体诗主要要搞清这几句话就行：字句 有定，平仄协调，用韵严格，讲究对仗。

         一 近体诗与古体诗 学习近体诗，首先应该对旧体诗的“体”有个大概的了解。旧体诗是一个大概念，从广义上说，包括所有非自由的诗体，与“五四”以来的新体诗相对应。例如由《诗经》传衍下来的四言体，以《楚辞》为代表的骚体，两汉、六朝的乐府体，源于《古诗十九首》的古体，创于初唐的近体，起自中唐而盛于两宋的词，乃至流行于元的曲，这些都可称为旧体诗。但在当今人的心目中，旧体诗只是指源于《古诗十九首》的古体和创于初唐的近体。就是人们常说的五古、七古、五绝、七绝、五律、七律。排律很少有人写，词和曲就直称词和曲，一般都不把它们看作狭义的近体诗。旧体诗，也可称作古体诗。但是应当避免与五古、七古概念混淆。 学习近体诗，还应该了解它与古体诗的区别。据《瓯北诗话》载，唐开元、天宝之间，七律尚未盛行；至德以后，贾至等对《早朝大明宫》诸作“互相琢磨，始觉尽善”。至德是唐肃宗李亨的年号，这说明七言律诗在初唐并不多见，其格律大概在盛唐或中唐才最后定型的。唐人把这种定型的律诗和绝句，叫作新体、今体或近体，对在此之前没有固定格律的诗，统称为古体或古风。后人就将格律诗称做近体诗，这个名称一直沿用到现在。近体诗即格律诗包括四句的绝句、八句的律诗和十句以上（包括十句）的长律。其格律主要有“四律”，即字句律、韵律、声律、对仗律，略微具体一点说来就是每首诗有固定的句数，每句诗有固定的字数，每首诗有固定的韵脚，每首诗有确定的平仄格式，中间两联还要对仗。而古体诗形式比较自由，限制较少。但在格律诗产生以后，它的形式一直被保留下来。格律诗和古体诗成了我国旧体诗的两大分支。现在有些人一提起旧体诗，就是律诗、绝句，看不起古体诗，这是不全面的。其实无论古体近体，只要有内容，有韵味，都不失为好诗。这从全国历届诗词大赛获奖作品中有不少古体诗，就足以证明。这四律就是前面说的字句有定，平仄协调，用韵严格，讲究对仗。 下面，我们首先从感性上来认识一下格律诗与古体诗。大家都熟悉的唐代诗人王之涣的《登鹳鹊楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”就是一首格律诗，五言绝句。柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”就不是格律诗，是五言古体诗，绝句。我们再看杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这是一首格律诗，七言绝句。王维的《渭城曲》：”渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首诗，《唐诗三百首》编在乐府里，这首绝句不是格律诗，俗称“阳关体”，也称作“折腰体”。再看杜甫的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”就是一首七言格律诗。格律诗与古体诗，其差别在于是否合于律诗的“四律”，即字句律、韵律、声律、对仗律。

        二 近体诗的字句律 ??? 近体诗的字句是有固定要求的，所谓篇有定句、句有定字，就是格律诗的字句律。格律诗，按每句字数分类，分为五言律诗和七言律诗。五言律诗每句五字，七言律诗每句七字；按句数分类，分为绝句、律诗、排律，每首四句为绝句，每首八句为律诗，每首十句及十句以上为排律，也叫长律。格律诗的字句律要求诗字句排列整齐，像受检阅的队伍，形式美观，节奏和谐。在这方面不难理解，大家一看就明白，无须赘述。 需要注意的是，绝句和律诗一般不得有重字。因为一首绝句和律诗本来字数不多，五绝只有20字。七律也不过56字，重字给人以词汇贫乏的感觉。绝句和律诗不得有重字又不是绝对的，有的重字组成不同意义的词，仍不失为好诗。如毛泽东的《七律?长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。其中“军”“水” “千” “山”皆重。根据修辞需要，有些叠音词和半重句不但不觉得重复，反而会使诗句更有韵味。半重句的如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”叠音词如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”韩愈的《学诸进士作精卫衔石填海》“鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见， 区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著报仇名！”这些律诗都是遵守字句律的。

         三 近体诗的韵律 　　押韵是汉语旧体诗歌的一个重要特征。无论古体诗还是近体诗都讲究押韵。近体诗用韵，有古韵和新韵的区别。 　　　我们先说古韵。 　　古诗用韵，在隋朝以前是按照口语近似的音来押韵的，嘴里怎么念，诗就怎么写，并没有韵谱可依。到隋朝出现了陆法言编的《切韵》，唐朝时出现了孙偭编的《唐韵》，宋真宗时陈彭年在陆法言的《切韵》基础上增加韵目和韵字编成《广韵》。到了宋金时期，出现了“平水韵”。“平水韵”有两种版本，一种是金代平水（今山西临汾）人王文郁的《平水新刊礼部韵略》，分106韵，为金代官韵书，供科举考试之用。另一种是宋末刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共107韵，没有传下来。《平水新刊礼部韵略》（《辞海》、《辞源》作《新刊平水礼部韵略》），因为刊行地别称“平水”，又以“平水”二字冠于书名，所以称作“平水韵”。经朝廷批准，这部韵书作为作诗用韵的标准官韵推行全国，成为元、明、清以来作近体诗押韵的依据。清朝康熙年间，张玉书奉旨编《佩文韵府》（“佩文”是康熙皇帝书斋的名称），这是最后一次全面敲定古韵的读音和押韵的韵部，因为同是106个韵部，所以人们仍称作“平水韵”，一直到现在。