流年作者红袖留香，是个从河北唐山漂到滨海大城市天津的女性网络作家，在她的写作中，小说是她的惯常表达情感宣泄的形式。虽然她的小说，大都采用比较规范的传统写作方式，但是其语言却是富有自己的个性特色的。

一、虚构性语言的娴熟运用

读她的小说，你可以看得出，她没有受过系统专业的语言训练，你可以感受到，在她的故事叙述中，她的语言并不总是具备承上启下的文本意义，有时上下文之间缺乏直接的形式逻辑的联系。这或许会使得很多散文作家感到困惑，但我要说的是，这个被我昵称为阿香的作者，或许是通过大量的文本阅读，歪打正着的学会了小说语言。她是个自学成才者。

我把小说语言称作虚构式语言。小说语言其实跟散文语言或者平时我们说话的语言是不同的。很多人写了一辈子，都没有区分清楚什么是散文语言，什么是小说语言。所以，这样的人要写出好的小说，无异于南辕北辙。

“当墙上的时针指向九点，我终于坐不住，信步来到街上，漫无目的地向前走。”（选自《风居住的街道》）这是典型的虚构性语言。它跟散文性语言是不同的。这样的说法，是有一定的指向性的，通过这样的叙述，迅速把读者引入一个规定性情景。在阿香的小说里，她把这种写作技巧运用的十分娴熟。

阿香的虚构性写作，大多使用第一人称。值得指出的是，阿香的散文在她的下意识写作惯性下，也大量采用了虚构性语言，从而使得读者经常把她的散文也当小说读。她的散文中的情节叙述，与别人不同，实际上是站在小说作者的立场上，用今天的情感去叙述过去的故事。她自己下意识的模糊了这两种不同文本的界限。阿香小说的这个特点，使得她的小说主观色彩十分浓烈。

二、切入角度的精确选择

“青菊被何泽牵着，走向村东头的小河边，她明显感觉到何泽那有些冰凉的手在微微地抖。

‘再带我去村东头的小河边坐一会儿吧，何泽，我们很长时间没去了。’青菊用手支着下巴，眼皮低垂着说。何泽沉默良久，终于牵起她的手，一言不发地向村外走去。”（选自《青菊》）

这是阿香小说《青菊》的开头。用这样的角度切入非常精道。很多网络作者，特别是初学者，最感烦恼的是小说用什么样的角度切入，迅速引起读者的兴趣。我曾经听到一位杂志编辑说过，她在看过三个自然段后，还没有兴趣的话，她就会把手头的这篇小说放弃。阿香的这篇小说的切入角度，好在哪里呢？

她巧妙的运用了未知因素的吸引力。好奇是人们的普遍心理，对未知因素感兴趣的人，正是小说的潜在读者。人们总想在未知里寻找自己的答案。“青菊被何泽牵着，走向村东头的小河边，她明显感觉到何泽那有些冰凉的手在微微地抖。”就这么简单的一句话，里边包含了许多信息。青菊被何泽牵着，说明这两个人是恋人。走向小河边去干啥？这里有故事。何泽那有些冰凉的手在微微地抖。这个故事里有料。这一个接着一个悬念，一个接一个的暗示，吸引读者要读下去。

三、对时间、空间的定位叙述

时间对于写小说的人来说，是十分重要的。小说的时间与现实生活中的真实时间是不一样的。一个好的小说作家，不论你是采用顺叙、倒叙还是插叙，在你规定的时间里必须能自圆其说，不能让你的故事情节或你的人物跑出时间去。空间可以转换，但时间却要定位。你就是再穿越，也要在规定的时间里把故事说圆。把故事或人物溢出时间，恰恰是很多初学小说者具有普遍性的问题。小说是虚构的，但时间在规定的情景和空间里却要表现的真实。我们有位作者，他写的故事横跨六十年，而他的主人公年龄在故事中却虚长了五年。从才出生到故事结束，应该是六十岁，他却有了六十五岁，这就成了笑话。

阿香的小说，在对时间的把握上，是滴水不漏的。小说总是和故事情节的发展不能分离的，而情节的发展总是在一定的时间序列里。时间这个概念在小说里，有点像空气和阳光，我们不是特别注意的话，往往无视它们的存在，其实我们片刻都不能离开。

任何一部小说，都有三个时间。作者在写作时使用的时间，读者在阅读时使用的时间，还有小说里人物的时间。这三种时间是不同的。比方说有很多故事，其实就是发生在一个瞬间，作者却可以用整整一天去渲染。而读者或许要把这个现实生活中瞬间的故事，在文本上读上半天。

小说中人物的时间，其实是生命的时间。作者在小说中运用时间技巧，一是把时间拉长，把一个瞬间写上好几十页，通常用的是心理描写。譬如《欧阳海之歌》欧阳海拦惊马那段。二是把时间缩短。一个人一生七八十年，可以用一个故事把人物写完。比如《老人与海》关于阿香对小说时间的把握，读者可以去读她的小说《回归》、《往事如梦》、《香云这辈子》。

四、小说对话的虚拟真实的把握

文学语言中，戏剧的对话是最精彩的。中国元朝之前的小说大多不注意人物对话，更多的是叙述性语言。在西方，大戏剧家莎士比亚之前的小说更是很不发达。戏剧对话是小说对话的老祖宗。你看，为什么明朝以前的小说，几乎没有独立的对话。而元朝戏剧兴盛之后，中国的四大名著中的对话，才大放异彩。对话，经过了戏剧的锤炼，开始可以独立的叙述故事情节。

阿香的小说对话是很出彩的。她的人物对话，都有着鲜明的性格色彩，她让不同的人物说不同的话。人物对话与人物的性格设计相一致。她的人物对话还有一个特征，就是在规定的情景中，说与这个情景相一致的话。再一个特点是，通过人物对话来推动情节发展，交代故事细节。人物语言的个性化，情景化、精炼化，这不是随便什么人都能够做到的。

很多人写小说，人物语言很像都是一个人的，就是作者本人的。不同的人在不同的情景下都说着差不多的话，你要想用对话来区分他小说中的人物，那是难上难。

关于这些特点，大家可以去读她的小说《有多少爱可以重来》、《下雨了，我却没有打伞》、《往事如梦》、《无悔的选择》。

关于阿香小说的其他特点，比如小说素材的选择、故事虚构与情节真实、小说的表里两重结构、对现实生活题材的把握等等，限于篇幅，我就不再一一细说。

我个人觉得，阿香是一个不可多得的网络小说作者，她的叙述风格精细、诡异、精炼、轻灵。每篇小说都自觉的文以载道，主题突出、充满正能量。可以毫不夸张地说，好些篇章，超过了江山有些绝品小说的水平。当然，她也有吃亏的地方，就是写作技法和行为方式上，过于拘泥范式，对现代主义技法和存在主义美学的运用，还需要拿点时间研读。我这样说并不是说，传统写作方法就不能出彩，我们发现很多著名作家在后现代、存在主义、魔幻现实主义、荒诞派、象征主义等现代派技法中浮沉一阵后，在形成了自己的风格后，又在新的层面上回归传统、回归现实主义。

阿香加油。我一直是你小说的拥趸！

二哥，一早起，就看见了你写的这个帖子，反复阅读，感动不已！

二哥，不会因为你写我，我就感激，而是因为你对我的写作手法

和意图的剖析，令我无话可说，懂我如此，非二哥莫属！

千言万语，不愿赘述，我会在今后漫长的写作道路上，谨记二哥

指出的自己的几个薄弱环节，努力把文字“侍奉”得更加舒服妥帖！

虽然觉得俗，无奈阿拉也是俗女子一枚，所以只好不能免俗地说

一句：二哥，谢谢你，谢谢你对我和我文章的诠释！

凤鸣吃透了阿香，哦！应当是吃透了阿香的作品风格。

阿香诚然是个才女，脑子快，溜精八怪，满肚子故事，从键盘流到屏上就抓人的眼球。她自己标榜是个小狐狸精，我看也是，大概是从柳泉先生那里偷偷跑到人间的。凤鸣的评述精到中肯，述而有感说不出来，但忒欣赏。

溜精八怪的香精，满肚子故事的香精，被二哥推崇的香精，被述而先生称道的香精——幸福啊！

老顽童老顽童，溜精八怪这个词真有意思，以前没听人说过，

现在用在阿拉身上，感觉很新奇呢！还有还有，小狐狸精不

是俺自己说滴，那是二哥先叫开滴！呵呵呵……

风儿姐姐，你也学着老顽童说什么溜精八怪，其实，二哥挺看好

你的文章，我也好欣赏，你呀，比谁都幸福，还在那里羡慕别人！

通过二哥系统而高度凝练的总结，对香香的小说的学习认识又上升到一个新的高度！香香，你很棒！

回复述而老哥：述而老哥，虽然你严格遵守了孔夫子的规矩，坚定地述而不作，因而使得我测不出你那壶茶水到底有多深，但又不得不告诉自己，对这个老汉只能敬畏。今天，得到你“凤鸣的评述精到中肯”这样的肯定式断语，我还是暗自窃喜：老哥哥没抬杠，倒是把俺扔上蹦蹦床，一下子抬高了。小子不敢不识抬举啊，窃以为这篇帖子，还算写得顺手，也多少符合老哥哥的评语。看了老哥哥的赞誉，就像是三伏天喝冰啤——倍爽！凤鸣在这里，咧着嘴笑了。远远地给老哥鞠躬，问好。

二哥，好棒！香香，你就幸福吧， 哈哈！

香香的小说写的确实棒极了，二哥对阿香小说的写作技巧分析的很好，有时间一定把阿香的小说细细读过，欣赏加学习狐狸本领，早日修炼成一只内外兼修好狐狸精。

二哥真是吃透了小主的小说，佩服之极！

我觉得香香的小说还有一个特点，她可以自如地描写人物众多的大场面，真是游刃有余。而一般的小说，往往人物不是很多。以前我看金庸的武侠小说，有很多大场面，非常精彩，我当时就很惊叹，而香香就具备这样的能力。

三哥，真不知道你是在夸二哥，还是在夸我！