1.雪地遛狗

我的小狗从没有出过门，就在上次我们去海南旅游把它放在隔壁的邻居家里待了一周后，托邻居阿姨的福，小狗才有幸经常被带到外面的小花园去转一转。可是大家都说它的脾气很大，出门也必定要被抱在怀里，从来不肯自己多走一步。

2008年春节迎来一场大雪灾，而2009年却直到过了元宵节也没有见着雪花飘，据说庄稼都要渴死冻死了，所以北京决定人工降雪。从阳历的2月18日大雪便悄然而下，地上很快变得白茫茫一片，不过道路上的积雪马上被人们铲走了。大雪下了一夜，第二天清晨我醒来的时候，雪已经停了。开窗向外，满世界银装素裹，空气中若隐若现淡淡的凉风。我穿上衣服，戴上帽子和手套，抱起小狗下楼，好让它领略一下雪的风采。趁着年龄还小，多出去熟悉一下各种自然现象和风土人情，狗狗长大后才不会因为没见过没听过而被吓得惊慌失措。

远远望过去，小区的花园广场厚厚的一层积雪，好像铺满松软的鹅毛。我家的小狗并不像别家乖巧的小狗那样一路上摇着欢快的尾巴迈着轻快的步伐跟在我的后面，它几乎一直保持站立的姿势，两只小前爪不停地挠我的腿，挡住我前行的路，嘴里鼻腔里还不时发出各种各样听起来令人感到悲壮的嗯唧声。“哦，不行，这样不行！”我不停地对它说，“我是不会抱你的，自己走。”很快我们就到了广场，说是广场，其实并不大，就是一个一百来平方的圆形的场地，中间是较低的平地，外围是几层台阶，连着周围的绿地和草坪。在平时的傍晚，附近的居民会到这里来聚一聚，乘凉或者闲聊。

今天这里只有寥寥的两三个人，远远地，一个中年男子和他的小狗一直绕着广场走圈圈，他的小狗和我的一样，也是小型犬，只是和我的这只紧张的贵宾不同的是，他的小狗一副若无其事的样子慢悠悠地和主人一起溜达。在我旁边不远处是一个年轻女子，她一手牵着一只小松狮，另一只手拿着一部手机，不停地小声打电话。小松狮估计才两三个月大，全身毛茸茸的，看不清它的眼睛是睁着还是闭着。它敦敦实实地坐在地上，好奇地摇头晃脑东张西望。离女子十来步，有一只酷似金毛的大型犬，它看见我家的小狗，异常兴奋地摇着尾巴跑了过来。我赶紧把我的小狗抱起来，可是它不依不饶，站起来就把两只前爪搭在我的肩膀上，凑过来要嗅我的小狗。这时那女子暂停了一会电话，吆喝这只大黄狗回到她的身边，我们才解除了警报。我重又把小狗放回地上，可是它依然很焦虑，似乎在我的怀抱里才有安全感，这让我烦脑不已。我把它放到隔开广场和绿地的那一排灌木的另一边雪地上，灌木太高小狗跳不过来，没有办法只好绕着广场转了一圈找到一个出口才又急切地跑回我的身边。旁边的女子打完电话，把那只大黄狗的项圈也套上，拉着两只狗离去。我到现在仍然记得那只小松狮俏皮耍赖的样子，它趴在雪地上，任主人怎么叫它也不动一下，似乎很留恋这里的美景，最后它的主人就那样把它拉回去，好象它坐在雪橇上滑翔着一样。这时人慢慢地多了，有两个人选中我们旁边的位置，拿着相机找镜头。我看看我的小狗也无心在雪地里玩，就抱着它离开了。

我们回家的路上，发生了一件令人忍俊不禁的事情。到了我们所住的大楼下，我们先要爬上一小段楼梯，然后穿过用来隔开室外冷空气的帘子，再选择爬楼梯或者乘坐直升电梯上楼。今天正巧有一些搬运工在那里忙碌着，他们高声谈论着，在楼道穿梭着。面对如此热闹的景象，小狗似乎有些不知所措，它匍匐着身体，头压得很低，警惕地望向四周来来往往的人群。我和小狗走上外面的楼梯，我提起帘子示意小狗过去，这时一个搬运工迎面走来，他其实是要到外面停在路边的车上。小狗目不转睛地盯着他，突然，它一下子就转身朝外跑去，它下楼梯的姿势并不熟练，却还不停地回头张望走向它的搬运工。我赶紧叫小狗过来，它似乎想过来，却又不敢过来。小狗一直跑到楼梯下，停在楼梯的角落，它看见那个高大的搬运工径直往前走了，似乎不是冲它来的，这才回头看了我一眼。我又呼唤小狗的名字，它才轻手轻脚地跳上楼梯向我爬过来。可是不凑巧，它还没有爬完楼梯，又一个人走出来。小狗一扭头飞快地跃下楼梯，冲向外面的马路。刚走出来的这个搬运工有点奇怪，我对他说，“我们家的小狗还没出过门呢…害怕…呵呵…”。那个搬运工走上马路，骑上一辆小三轮，他大声地逗弄小狗。小狗觉得比较恐惧了，顺着马路一口气跑出去好几丈远才停下来，跑的时候甚至连头都没回一下。我赶紧追过去，那个骑小三轮的往右边的岔道拐了出去，我可怜的小狗正在战战兢兢地搜寻我的身影。我估计它已经被吓傻了，它看见路边人行道上散步的人影，就跳上去立起后腿，用两只小前爪急切地挠着对方的衣摆。我大声地叫它的名字，它听见我的呼唤，赶紧向我奔过来。我抱着它，感觉到它的心脏砰砰地跳得很厉害，真是可怜的小家伙。

那天回到屋里，一进门它就活蹦乱跳开始撒欢了。傍晚时我想带它过去再玩一会儿，远远地看见已经有很多人在铲雪了。这场雪来得快，走得也快。天一放晴，每天都有很好的太阳，小狗还是最享受趴在床上日光浴的日子。



2.爱的花絮

我后悔见过你,在朋友的简陋宿舍里.你的腼腆,你的灿烂,你的微笑,都在我的记忆里.我再次见到你,在那窄小的视频里.你的大气,你的冷漠,你的悲伤,铭刻在我心里.不然,我可以用最华丽的词藻,吸引你,用我宽广的胸怀,呵护你.然而,这一切,都缘由,一次不经意的,过早地见过你.
我不知道,这算不算重来,如过这是爱.
我知道,我已坠入深渊,爱情并不遥远.
我知道心灵的碰撞,终究要擦出火花,哪怕是离井出家
我知道,恋爱的滋味,是如此的甜蜜
思念的心情,是如此的迫切.
我知道,爱的代价是如此巨大
可对深爱中的你和我哟,又算得了什么呢
我知道,我们的梦想,并非虚无,也非踏实
但
我们的梦想,私一泓清泉,私一壶甘冽
似人间向往
如果守望是一种孤独,我情愿在孤独的小屋里,关闭亢奋的情结
让飞绪的思念,守望在狭小的空间
展示敦厚的文采
换取众人的青睐,结束相思的等待

如果相爱是一种苦难,我宁可受尽无边的痛楚在浴火般的洗礼中,伪善的外壳,

如果就这么简单地爱,我发誓从此不再
不再苦苦地游索,
游索轻易破碎的璀灿,守着孤独的等待


3.我说诗歌

我为什么要写呢？可以说，写作不是我的爱好，但是我的需要。它已经成为我生命里一个不可或缺的部分。对于我来说，写作是我心理上的发泄和调节，也是精神上追求和感悟。我用笔搭建起精神的城堡，在构造一个理想的世界；同时，自己也想努力地改变现实。我似乎很容易就对现实中的缺憾有所发现，而我追求完美的驱动力，就成了创作的源泉。至于写诗，也许和我的思维方式与习惯有关，诗这种文体给了我一种表达内心的方式。虽然我也写散文，但有些相对抽象的意识觉得还是用诗来表达好些。

写作本身是一个很自我的事情。写的根本出发点和最终落脚点都在自己。但是它的现实意义却不是。写作，除了使自己的精神能量得到释放外，还能给读者影响。抽屉文学应该拿出来产生其社会效益，为大家的文化生活服务。

如果有人在迷茫失落的时候看了我的作品而振作起来，我就会很欣慰。如果我的作品能够引起读者的共鸣，让忧伤的远离忧伤，迷茫的找到希望，对改善情绪状态和丰富思想体验有用。我的价值就在此实现了。所以，我希望我的诗能成为人性的药。

但是，现实中有很多人都一概排斥诗歌。除了写诗的人自己之外，好像没有多少人看诗，喜欢诗。这除了有社会时代的因素外，更有诗歌自己的原因。诗坛，甚至可以说整个文坛的风气不好，引导了一种错误的生产和消费观念。现在，诗歌好像走进了一条死胡同，又掉进了深井。而写诗的元老们还在落井下石，外人也干脆把井盖子盖上，让诗在井底世界里发烂变臭。

为什么现在的流行歌曲很受人欢迎？它们对人们，尤其是青少年有着那么大的影响力，而纯文学的诗歌却一再被人抛弃呢？我想，区别就在于：有没有赢得消费者，有没有使歌迷或读者受益。

诗只有让人懂，才能让人接受。写出来别人不懂，甚至自己都不懂的诗，根本就是垃圾。诗的深度不是体现在大多数人都看不懂。庸俗化与大众化根本就是两回事。许多自以为高雅的酸秀才却把他们混为一谈，关起门来写那些底气不足的文章。也许有些文人说它怎样好，抱着晦涩的诗歌，自以为是曲高和寡，其实，还不如民歌和流行歌唱来好，诗歌也就这样失去了现实意义，也失去了读者。

所以，写诗的人，不能自以为是，自以为了不起。写诗，不是为了让别人以为你是诗人。为了写而写的人，不能再文字游戏了，那样就算有些灵气，可成二三流的作家，却易陷入为了写而写的怪圈不能自拔，透支了先前的资本后，就会枯死掉。不要让一个原本把笔种在自己内心的人，成为一个把笔花摘下去取宠别人的所谓作家。如果你是作家，你的作品不能给人影响，不能为社会创造财富，那你只是废物。

其实，生活节奏的加快，应该会让通俗诗歌更有市场。人总是有精神文化生活追求的，忙里偷闲看看诗歌，从那些语言精品中应该可以得到很多享受和启发。诗，不仅有一种形式和音韵上的美感，更有哲理和意境上的深度，可以让浮躁的心在繁忙中静下来。这种快餐文学应该投入生产创造效益了。比如手机短信。

希望我的诗歌作品能够让一些人对现代诗歌有所改观，并从中受益。


4.诗的直白
——《诗的含蓄》读后感

题记：写此文并非有意与东方鹰之前所作的《诗的含蓄》叫板，而是以自己的理解，从另一个层面对“诗的直白”略作阐述。

在此，我体现“直白”的特点，先在此开门见山地说明此文的观点：直白和含蓄都是表达的方式；而现在写诗，非直白不可。
首先，诗的好坏，并不在于是直白或是含蓄。其实，东方鹰在《诗的含蓄》一文中分析大都从诗意着手，侧重阐述了以含蓄的发表方式能达到丰韵的诗意。但是，“一首好诗”并不是由于“含蓄”的魅力，才“常常让人百读不厌，爱不释手”，而是由于“恰到好处的诗意”让人“百读不厌，爱不释手”——注意，是诗意，而不是含蓄。含蓄是途径、手段，诗意是结果、目的。
与此同时，我们还要注意，诗意要“恰到好处”，如果诗意太浅，肯定乏味；但如果太浓，就会腻，会显得做作、装腔作势。所以，从这个角度来看（我这当然是咬文嚼字），“诗意的浓淡，决定着诗歌生命力的强弱”——这个观点也比较片面。有时，我们看到一些歌颂类的诗歌，诗意确实很浓，而且很容易太浓，这样的诗能活多久呢？
回过头看看，《历代诗话》里说的“凡诗恶浅露而贵含蓄，浅露则陋，含蓄则令人再三吟唱而有余味。久之，而其句与意之微，乃可得晰也。”——尽信书不如无书也！更确切地讲，其中的“含蓄”其实也是指“诗意”。
在《诗的含蓄》一文中，东方鹰强调“那些有意地把诗写得难懂、晦涩和不知所为，不是真正的含蓄”，这个逻辑似乎有点问题，在我看来，应该讲那也是含蓄，只是含蓄过分了，破坏了诗意。按这个逻辑是不是可以说，含蓄是对的，如果含蓄得晦涩了，那就不是真正的含蓄——那么“真正的含蓄”就是百分之百对的。那么，同理推之，“那些有意把诗写得浅显明白、一看就懂、没啥寓意也不值得思考的，不是真正的直白”！不然，一白如洗，味同嚼蜡，自然没人喜欢。所以，诗意盎然，不是含蓄的功。诗意苍白，也不是直白的错。问题不在于直白或含蓄，而在于诗歌本身的诗意；直白或含蓄，都是途径，目的只有一个，那就是诗意。
《诗的含蓄》一文中举例唐代诗人李白的《月下独酌》，写得含蓄深刻，也应该知道李白的《静夜思》写得直白传神吧，“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。”——这样的诗千古传唱，妇孺皆知。看看流传下来的唐诗，直白的应该更多。
而且，直白和含蓄也不能截然分开，这两者也有不少交界。有些直白的诗，读来一目了然，但想来别有一番滋味。那么，严格地讲，这个“直白”里面也含有“含蓄”。《诗的含蓄》一文中所举的杜甫诗句“朱门酒肉臭，路有冻尸骨。”——在我看，这其实属于直白，这个意思谁看都懂啊，但是，这直白里面就有含蓄，可以让人联想，引发对人生和社会的思考。所以，直白和含蓄两者，好比阴阳互补，刚柔相济，关键在运用得当。——不仅诗歌要有哲理，写诗本身，也要融入哲学。
也许，直白与含蓄之争，由来已久；而阳春白雪和下里巴人的雅俗之争，也由来已久。其实，“公说公有理婆说婆有理”，高雅文学和市井文化各有各的市场。但诗的直白程度，决定着诗歌读者群的广泛程度。现在的一些“诗人”，写的东西连自己都不明白，有的人看了一堆不明白的东西还拼命“装明白”，似乎让人家知道自己也不明白就表示水平低了。这样，写诗的人只管自己生产一些晦涩的文字，玩文字游戏，很可能编辑还不敢不发，你说这奇怪不奇怪。这样，看诗的人越来越少，甚至写诗的人都不看诗了；这样，“诗歌”的读者似乎只有编辑了。——其实那些一堆堆一行行的文字也算不上诗歌。可悲，多么可悲啊！
有兴趣的话，你可以做个调查，随便逮个人问：“喜不喜欢诗”，答案多半是“不喜欢”。——再问“为什么”，答案一定是“看不懂”。值得反省啊！为什么看不懂，就是因为不够直白！这样，我们何必再讲究什么含蓄！？我宁可写出的诗不够好，也不搞含蓄的那套！唐代大诗人白居易写完诗还要读给老太太听，要老太太懂了才好。而我们现在的诗人，似乎越来越偏离了诗的本质。
如果写的诗只有自己看，那含蓄无所谓；如果写诗好像打了谜语给人猜，那含蓄也还可以；但是当我们写诗要给读者看的时候，是不是该直白了？只有走进群众的文学才有生存的土壤。直白，是诗歌交流的基础，也影响着好诗传世的生命力。对当今诗坛，是该提倡直白的时候了。
现在的诗，非直白不可！


5.略谈诗歌

诗歌创作，就像诗人在感情的大海上滑行，但他不是贴着起伏的波浪滑行，而是踩着一条条隆起的浪峰前进，浪峰是诗行，被省略的浪谷就是诗中的“空白”。
诗歌是感情的跳跃，因为诗歌的篇幅一般来说比小说、散文要短小有限，而在短小有限的篇幅里要饱含丰富的内容和情感，这确时是一个很矛盾的事，为了克服这个难题，把自己的短处变成自己的长处，于是诗歌就采用了这种大胆的跳跃方式，使物随感情而变化万千。
内容上的抒情性、语言上的音乐性、结构上的形体美，是诗歌的主要艺术特征，这也是它同小说、散文、戏剧、电影文学的重要区别。诗歌的音乐性，主要集中表现在节奏和押韵上，构成诗歌音乐性的另一个重要因素就是它的韵律。
为情造文者，抒发的是真情实感，为文造情者，所表达的是虚假之情，诗人要做到抒情，重要的就是要敢于写出心里的真实情感，写出自己内心深处的最感人的话语。
一首诗生命的长短，并不在于写诗之人的知名度，而在于它的形象思维，也就是说诗人在想象中是否捕捉住了动人的、不落俗套的构思。再者，诗歌要给读者留下一定的想象空间，不能把诗写的太“明白”要让读者去自己挖掘诗歌背后的语言，这样才能让读者领略到诗歌的内在的美韵。
唐朝是我国诗歌发展的鼎盛时期，涌现出了李白、杜甫、李商隐、杜牧等一些伟大的诗人，其中李白、杜甫最为有名，是诗歌领域的两颗闪闪发光的宝石，没有人能够逾越。这正如鲁迅先生所说“我认为一切好诗到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手”。在这里我们对鲁迅先生的话大可不必较真，此话没有对任何人有褒贬之意，他只是提醒我们在作诗的时候不能矫揉造作。
所以，对于一个初学者来说，首先要先学会生活的积累、情感的孕育、敏锐的观察与准确的把握题材与主题的结合，这几个方面是诗歌创作的基础要素，只有掌握了这些基础要素才能动笔创作，否则免之。不然的话写出的也是一堆垃圾或是无病呻吟之作，我想他们最后的命运也只能在废纸箱里度过了。
“每当微小的现象，都会使我写诗的笔落泪”，只有这样写出的诗才是真情的流露，才会有读者争相去看，才会打动每一个读者的心扉，才会使他们对诗歌情有独钟。
不过诗歌创作要达到一定的境界和高度，是要经过一番不懈努力的，我们常说的“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”说的正是这个道理。


6.窗外的树

窗户像一幅画。
蓝天是背景，映着树的枝叶。有叶的枝不时地颤动一下，摇晃一阵；而无叶的枝，只是一动不动地伸着，宛如老人的手。
再就是一两片枯叶旋着飘落，尽情地在从上到下的这段很短的时间里，跳一支临别时的舞。
风是看不见的，但风过留痕。那些落叶便是它的足迹了.这算是无影而有踪吧。
我想岁月就像这风，时间无影地流逝，却把人生的痕迹刻在额头，染在鬓角，也深深地烙印
在了心底。生命就这样生长衰亡，却把生命的感觉----在人，是往事；在树，是年轮----留在了灵魂的深处。
这树既然有生命，也该是有“灵魂”的吧。我虽读不懂它生命的踪迹，却感受着这幅画的意境，很是美丽。
也许，生命就是用来感受这些美丽的吧。

7.浅谈诗歌语言及意境
古往今来，多少诗人曾为诗歌的意境煞费苦心？多少人亦为诗歌语言的推敲而废寝忘食？笔者将从诗歌的语言美与意境美出发，浅谈意境与语言微妙的关系，仅供参考。
诗歌的语言美表现在其一简练，其二不同于其它文体的特色语言风格。读一篇美丽的散文或者是有思想内容的优秀小说，读者只需顺着作者语言的引导走下去，即文中都有比较明显或隐藏的线索。只要读者抓住这个线索，读者的面前将是一派柳暗花明的景象。
诗歌语言的简练不得不让读者反复吟诵，方能品出一两点味道来。单从这一点我们就能看出，诗歌语言的运用关乎诗歌意境的提升。诗歌发展到现在，曾经出现过“象征派”与“朦胧派”，其有些诗歌难懂之深竟有超出古诗词之势，读者也因此只能欣赏表面的语言美。而如果要真正了解诗歌，有学者这样表示——要接触诗人，了解诗人，熟悉诗人的生活世界，才能真正把握诗人的思想感情。因为诗歌毕竟是言志的，志则大多隐藏于人的不容易被发现的内心中。
若如上述学者所说的，那还需要文人干什么？还需要书面的诗文干什么？在一起聊聊天，说说话不是更能懂得对方的心思，懂得对方的情感吗？这里又不得不提到诗歌的口头语言和书面语言。《诗经》里有许多是民间流传的歌谣式文体，近似现在的口头语，但那也只是《诗经》未被编辑成册之前的民间歌谣。相信后来孔子在编辑的时候或多或少将其语言进行了加工，凝练成一种书面语言，这在一定程度上“构造”着一种意境。
众所周知，诗歌是有其特色语言的，主要表现在其不拘泥于语法的束缚，有的学者因此将诗歌说成“诗歌是教会人不好好说话的文体”。但不管如何，是作者故意造作也好，还是诗歌必须如此写也好，都是为了一个最终的目的——意境地提升。
诗歌的意境美不同于散文的一大特点是诗歌用简短的篇幅“构造”一种意境，显然其难度有所增加。诗歌的意境有时可以是一幅完整的画面，包括动态与静态。动态的比如王维的《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”。这种意境的创造极易实现，也最容易牵动读者；静止的画面比如“孤舟簔笠翁，独钓寒江雪”。老翁钓鱼的时候必定是要少有动作的，否则他钓不上鱼来。这种静态的描写给人想象的空间更多，要做到这一点只有在语言上下功夫了。“钓”如果改成“网”即让渔翁换一件捕鱼工具，那么撒网这一个动作与“独”就产生了充斥，可谓是一败笔。
综上所述，笔者认为诗歌语言与意境如果针对于诗歌本身而言，是诗歌的左翼和右翼的关系，如果单看语言和意境的关系则是相辅相成的，它们本身又有自己发展的方向与空间。比如诗歌语言的直白与含蓄是当今诗歌评论界热评的话题；诗歌意境的发展无非是朦胧的与清晰的两个发展方向。但不管语言与意境如何发展下去，它们不能此消彼长，否则诗歌将失去重心，失去飞翔的本能。


8.品尝孤独

　日出日落，春夏秋冬，品尝凄凉苍楚的滋味，我以为是一种清凉的享受，抑或是一种无奈的忍受.

望窗外，暮色四合，残月高挂灰暗广袤的空旷天幕下，站立一个光秃秃的峰头，在凉风微带寒意的困袭里，望半山腰一缕炊烟袅袅升起，欲伸手握住为伴，奈何相距甚远，而朦胧中又仿佛有徐徐凄凉而苍楚的钟声，由远而近随风飘入耳帘，给孤独与寂寞中的我更增添几许无奈的忧愁.

古人云：寻寻觅觅.冷冷清清.凄凄惨惨戚戚。沉默与放纵，不停徘徊逡巡这孤寂的缝隙中走不出心房，故四壁已悄然长满青苔，染绿我充足忧郁苦孤的深秋，非我不愿发泄，而瞳内早已默默流动着青春的言语，只是深秋越发显得暗晦而幽翠.

一个友人曾对我说，“孤独是山，忧郁是海，你何不站在山那边来欣赏山的巍峨与伟岸，你何不坐在海的那边领略海的温柔与粗犷呢。“我何尝不可，但那一袭孤独，凄凉却迷人，褪也褪不掉，逃也逃不脱，也不知道是不是不忍还是不能，宛如生命中的影子，但愿不是有几分难舍的情丝。

默默忍受孤独的侵蚀，慢慢品尝寂寞的滋味，却不能一挥手象除草一样连根拔起，丢在风中，无奈，无助的我只有将那一袭美丽且迷人的孤独深深地嵌入骨中、肉中．　


9.品味牵挂

是谁轻轻敲响了我紧闭的窗棂，擦拭尘埃，播散一片温柔的爱意，飘游而去？是谁默默走入我的心里，拂去阴霾，留下一缕缕爱的思绪，悄悄离去.
是你吗，是我远去的爱又回来了吗，我眼中流着泪，把你呼唤，换来的却是一片寂寥风声的哀叹，换来的却是你留在我记忆中那段永不褪色的伤感.
泪在流，心在痛，啊，心中的爱人你为何远的就像云中雁、天边星，我只有牵挂在梦中，却无法与你相逢，只有靠一缕相思，与你才能永恒.
望着远方的风景，泪水儿盈盈，思想已被风吹得好冷，但对你的那份牵挂与思念却无法被风吹走，它就像我心中的印迹，伴我一世一生.
听着窗外的风声，思念的心很痛，想你只能在梦中，无奈，我只有把对你的相思挂在窗外的橡树上，让柔软的风传递我的一片思情.
啊，牵挂是一份缠绵，是一缕相思，是一种心的期盼，牵挂总在你出发的地方轻轻的呼唤你的乳名，牵挂是风筝，无论你飞得再高，愫愫情怀仍在我的手中.


10.樱花无言
樱花，三月中下旬开，花期半个月。每年到樱花盛开的时节，我都会到武大去看樱花。今年当然也不例外，和几个朋友一路跋涉，终于来到了樱花的天堂。
樱花，是五瓣的白色的，开满枝头，用灿烂的笑脸迎接着每一个人。樱花大道上人如潮涌，看樱花，在樱花树下合影，每个人的笑脸都和樱花一样灿烂。
这几年看樱花，每一年的感受都不一样。今年看樱花后，心情变得很沉重。从樱花任人观看，到门票5元，学生免费看；又到门票8元，学生也不认；再到现在的一律10元，本校的学生也要逐个查看学生证。人们的经济观念是越来越强了，尤其是在现在加入WTO之后，有些人把钱看的比一切都重要。也许，学校是要采取一些措施，以免过多的游人涌进校看樱花而影响学校的教学秩序。可是，我们看到的却是他们在樱花的花期打广告，卖门票。而且，门票渐涨，甚至食堂也开始涨价，这分明就是为了抓收入。算起来，每个人10元，就算一天只有3000个人来看，也就是3万元，15天的花期就可以收入45万元，的确不是一个小数目。其实，我这只是一个保守的算法，高潮时期的游人远不止这个数。
樱花是日本的国花，象征着日本的文化。而武大的樱花，甚至整个中国的近代史都和日本有莫大的关系。武大的历史也有樱花的一段故事，据说，当时日本占领珞珈山后，威逼教师栽种樱花树，有一教师不屈，被杀害。后来大约在1975年中日建交后，日本还送了一批樱花给我国，周恩来总理让人把其中的十棵又栽种到了武大。不知道人们是以怎样的心情来看樱花的。也许他们只是为看花而来看花的吧，我不能责怪人们追求美丽和浪漫，但不管怎样，日本对我国人民犯下的滔天罪行，我们是决不能忘记的；何况，日本政府至今不肯作认真的反省呢？现在来看樱花的人潮涌动，可是又有多少人想到曾经烈士的鲜血洒在这片土地上。尤其，当我看到一位南京的同行也是笑容满面时，我的心再也无法释然。以前，还遇到有人在小道处发传单，以此纪念烈士，警醒人们不忘国耻。今年，只有新建的一块牌子竖在樱花大道旁，曰"樱花简介"，先来一个植物学上的定义，再简述一下樱花的历史，余无多言。我想这就是他们把这里当作旅游景点的标志了。
我想武大应该利用此资源进行爱国主义的教育，而不是一味的只要求赚钱。我们是要以经济建设为中心，但是我们也不能无视于我们的灵魂，让它就这样被金钱吞噬掉啊。我们更不能轻视我们的教育，让我们的下一代忘记了那些革命先烈的鲜血，忘记我们那艰辛苦难的近代史。物质的建设也是要有精神力量的驱动的，提高人们的爱国热情只会给我们的经济建设注入活力，只会让我们的社会更加安定团结，只会有利于改善一些不良的社会风气，有利于抵制很多腐败问题。。。。。。
看樱花，在樱花树下合影，用我们的笑脸来回报樱花的笑脸。我们以宽容和吸纳的态度对待樱花，却不能容忍日本至今不思悔改的无耻行径。我们享受着烈士们用鲜血换来的幸福生活，而有人却正在将他们渐渐忘却。
樱花无言，站在这片异国的土地上，微笑……


11.扣锁相思


扣锁相思柳枝枯
浮云蔽日心填堵
小鸟归巢暗垂泪
黑发一夜染白露
思念无期梦难醒
一朝恋情心锁住
痴狂等待双目盼
站成一棵参天树


八月桂花飘香，柔柔的风轻拂云的脸庞，一个可爱的女孩，走进了我已不年轻的心房，用她那纤细的小手，打开我寂漠的窗.
小草青青，小河欢畅，我俩坐在云端上，和小鸟嬉戏，乘仙鹤翱翔，开心的笑随风飘入月宫，连嫦娥听了也会春心荡漾.
你依偎在我的胸堂，粉红色的脸颊给我一种欲望，真想亲你一下，但又怕这一吻令你惊恐，使这来之不易的柔情受伤.
抚摸着你娇柔的脸，那种久违的感觉令人神往，尤其是那醉人笑，似给我注入勇气，一个甜甜的吻印在你诱人的唇上.
在回家的路上，你挽着我的臂膀说：你的心永远属于我，会伴我一起流浪。目送你的背影我大声说：我的相思已锁定在你的身上，只有你才是我的渴望.
等你等到叶子黄了又黄，等你等的柔软的风也变的冰凉。我站在当初分别的路口，双目注视着一个方向，企盼有一天你能出现在我的前方......


12.现代诗歌发展方向初步探讨

当下在诗歌评论界有两个流派，一是主张诗歌语言的含蓄，一是强调诗歌的直白化。主张现代诗歌语言需含蓄的，大都热爱古诗词创作，从古诗词的创作观念出发。因为古诗词之所以流传至今，经久不衰，笔者以为过半原因是其语言简练，含蓄，给人有一种“品”的味道，如同浓浓的茶，非品不得其味也。
诗歌语言含蓄，是中华文化的一个特点，这在刘勰《文心雕龙·隐秀》中有描述，“夫心术之动远矣，文情之变深矣，源奥而派生，根盛而颖峻，是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。斯乃旧章之懿绩，才情之嘉会也。”文中用“隐”“秀”等字反复强调诗语言含蓄的重要性。然而这些都是针对古诗词这种特定的文体提出的，用在别处似乎有些牵强。
诗歌评论界的另一种主要流派便是诗歌语言的直白化。这种主张主要是通过对现代诗歌所处的大背景所提出的大胆的，变革性的说法。现代学校已不像从前的私塾，对古代文言的教授远不如从前。自白话运动以来已经有几十代人过去了，以直白形式的白话文统治了新的时代，而文言只能成为不少专家，学者的工具。（当然，这一现象在国家陆续在国内外开办孔子学院以后，国学渐渐地受到重视，笔者也期待国学的复兴）。
上文说现代诗歌所处的时代背景主要是流行歌曲的“流行”，这一变化是影响现代诗歌最直接，而且最入骨的。虽然说诗歌不等于歌词，但歌词的压韵沿袭了诗歌的优点，并被赋予了音乐的翅膀，所以流行歌曲的发展符合哲学中所说的事物发展的规律。在这一背景下提出诗歌语言的直白化，可以说是大胆的创举，突破了纯文学理论疆固化地束缚。但是不能因此就肯定诗歌语言直白化大肆运用，语言只是一种表现形式，诗歌最重要的是有“诗意”这也是诗歌之所以区别其它问题最重要的一点。
笔者以为中国现代诗歌的发展阶段大致可以分为以下几个阶段：一，沿袭旧体诗词的格式，这在《尝试集》里经常出现；二、模仿西方式的写作；三，徐志摩，戴望舒之后形成了中国诗歌自己的特点；四、个性写作的阶段。以上各阶段诗歌的发展都离不开它所处的时代背景，因此笔者可以预言诗歌发展的第五个阶段便是以直白化的语言，带动诗意的跳跃。
影响现代诗歌发展的另外一个因素便是网络小说，尤其这些年玄幻类小说的发展。这在一定程度上告戒诗人们诗歌语言必须改革，只有改革才能众望所归。那种写出来连作者本人事后也不理解的诗歌再拿出来给别人看，读者不懂，便又埋怨没有知音，而因此将晦涩难懂的文字束之高阁。这样只会阻碍诗歌的发展！当然，笔者所主张的直白并不等同于一味的呻吟，更不是主张平常打人漫骂的话也入诗，而是用平常大众语言融入于诗意中。
笔者曾经将写过的诗歌拿给许多大学同学读，收到的回复百分之九十以上都是“看不懂”。我不禁感叹，是中国的教育出了问题，还是其他什么原因？作为诗歌写作者来说只有从自身出发，探讨问题的症结。哲学认为一切事物都是处于矛盾中的，矛盾的两个方面是相互依存的，其斗争推动着事物的发展。在某一时期取得优先地位的方面便主导着事物的发展。诗歌的直白与含蓄恰是这对矛盾，如何处理这对矛盾，对于诗歌的发展至关重要。诗歌并不是远离人间烟火的，它的思想源泉依然来自百姓生活，我们也应该倡导诗歌真正走到人世间。


13.火

好久没有看到如此自由奔放的火。一堆木柴所燃烧出的火，截然不同于煤气灶和蜡烛，更不同于灯。这堆篝火还带着原始的野性，而且仍有一种神圣和尊严。
火是有生命的。它是一个舞者，无声地起舞，舞着短暂而辉煌的生命。而火的希望，火的热情，火的拼搏，火的执着，火的挣扎，火的涅槃，全都在这舞中展现。
火在燃烧，木柴在变成灰烬。时而发出木头燃烧的爆裂声，仿佛叹息于不经意间。
我希望自己就是那里的火，又隐约觉得那火焰里已经融入了我的一些什么，火焰和我的心脏一样在跳动。再加一根木柴，把火拨旺些，就像捧着温暖的梦，又好像用手抚摸着自己的孩子。

14.观抽象画廊

漳浦六鳌抽象画廊位于六鳌半岛东部的崂岈山下，这里的岩石历经千万年的海浪风沙洗礼，特殊的矿物质形成棕红色的纹理，在四通八达的沟壑间呈现出绚丽多姿的图形，宛如现代抽象画派的艺术杰作，被中科院地质专家命名为“抽象画廊”。——题记

天空蓝得好纯净，几缕淡淡的白云平添了几分轻快的心情。我们一行人驱车前往漳浦六鳌的抽象画廊，这是一个还被没有开发的景点，但早已扬名在外。伴着一路的经典老歌，欣赏沿途画卷般的风景，尤其在即将到达时，海边的一长排风车发电机组似乎在列队迎接我们，风车映着蓝天在不停地旋转，显得格外抒情、写意。
在当地朋友的带领下，我们来到了抽象画廊。一下车就感觉到沙滩的温柔，海风的缠绵。踩上的沙子细的和面粉一样，两旁的小沙丘上，居然还盛开着黄色的小花。有一块地上，摆着两丛，仿佛一双明艳的眼睛死盯着你。
在沙滩不远处，沿着海岸摆着许多错落有致的石头群，那就是著名的天然海蚀花岗岩“抽象画廊”。
这里位于漳浦县六敖半岛东面的崂岈山坡地带，抽象画廊分布面积约为0.5平方公里。崂岈山海拔高为72米，东临台湾海峡，几千年来的海风侵蚀了崂岈山东坡花岗岩表面，使半风化的花岗岩浅色基面上，出现了很多红棕色的几何花纹图案，有如现代派的抽象画，其纹迹形态各异，错落有序，构成奇特的花岗岩风化海蚀天然景观，被地质专家们称之“抽象画廊”。整个景区与长9公里形似新月的六鳌大澳湾沙滩和茂密的海岸防护林带连成一起，组成了一个不可多得的南国天然海蚀风景奇观。
我们沿着海岸线，向着石头群走过去，在绕过一个红色的小庙后，一转身就走近了一条长长的走廊。走廊迂回曲折，两边高耸着陡峭的岩石，岩石形态各异，像是石雕；岩石上又布满一些棕红色的线条和花纹，像壁画。当然，这些石雕和壁画都是风和浪的杰作，而且是抽象派风格的。——这正是抽象画廊的由来。
我们都陶醉在这场大自然的艺术展中，慢慢地行走，观看，想象，拍照。在画廊里驻足观摩，凝神思考，古老的花岗岩，被风化、腐蚀成了抽象派的石雕和壁画，而泥沙被潮汐和海风不断地搬运走，形成了走廊。置身在这抽象画廊，移步换景，一折一转都给人无限的惊叹。有的石头被刨蚀得圆溜溜的象恐龙蛋，有的大石壁被切割得象棋盘；有的状如海龟，有的形似飞雁；在这沟壑纵横中，你的想象力可以自由驰骋，暗暗感慨大自然的鬼斧神工，抛弃了烦恼，忘却了时间。
在走廊中穿行，觉得恍惚间这斑驳石壁把我们带进了河西走廊；而偶尔，视角中出现的风车又让我们感受到一丝现代化的气息。
朋友还介绍说，这里经常有不少摄影家到此采风，拍摄出许多作品，有的被誉为猪八戒娶亲，有的被称为生命之门，还有石上拉链等等，当一些摄影作品被摄影家以某个视角构图、取景、再命名之后，很多抽象的想象就有了具体的方向，品来更加津津有味。大自然可真是一个神奇的造物主。
由于抽象画廊的景区还没有被开发，海边都是那些天然的石头和沙滩，一路上没有任何路牌指示，除了那个小庙之外，没有人工的痕迹。但是，我不经意间发现了好几处石壁被游人刻伤，有名字，也有两个心形的标记，这不入流的胡乱涂鸦，把大自然的杰作破坏了。被风化的花岗岩地质疏松，很容易就能凿刻出痕迹，这画廊的保护，本就颇为不易，如再不加以重视，过不了多久就可能在这片海岸线上消失了。面对大自然的鬼斧神工，美国早在两个世纪前就已立法，辟出国家公园保护区，这才有了今天的科罗拉多的大峡谷，有了黄石公园的大喷泉。而在这里，据说曾有一些带有漂亮花纹的岩石已被开凿运走；在海岸边的山坡上修路时也推下大量的沙泥，埋没了很多漂亮的岩石，真是可惜。不知道这个景点会不会被开发，怎么开发，那已不是我们所想的了。
带着愉快而略带遗憾的心情，我们踏上了归途。路边的田野上，喷水管在自动浇水，远处的一排风车都在缓缓转动，好像在向我们挥手告别，依依不舍。


15.午夜情思

午夜，思绪渐起，一路的记忆被秋风串起放在如水的夜，惊醒了片片柔情．．．．．．
你的笑曾温暖无数个孤独的夜．在某个角落捡起我的哀怨，放在你心里，用目光告诉我，你的眼里有个快乐的影子在漫舞！
午夜的话语，似一杯酒，醉了千年的梦！在浪漫的旋律中，一个声音来自天之遥遥处.
你用妙语敲开尘封已久的心门，把沉睡的灵魂拥入春的怀中．一抹温柔，舒展了红尘额头，花盛开在凋零的秋！
午夜的文字，一页一页被翻起，你的模样越来越清晰，在这样的清晰里我开始迷失自己，分不清红尘还是虚拟，展开翅膀飞向深渊，跌入闪光的文字里，放纵了意念，一任思念飘向银河的那边！
走过了风，走过了雨，走过多少个春秋，一路搀扶，不离不弃不是传说，我们用真诚见证了：＂慢慢老，慢慢聊＂不仅仅是个承诺．．．．．．


16.留言

星光斑澜的夜空里，鼠标习惯地随我的指令，准确地击中了你的，也是夜空里的最亮的那一颗星。于是，门开了。我轻轻地走进去，走进你的心灵后花园，这是你生命里唯一的一块我能自由出入的领地。
在你精心设计的舞台前，我只是一个观众：读你云卷云舒的心情、观你行云流水的舞步、赏你千姿百态的风情。而后，使劲地给你鼓掌、为你喝彩！曲未终时，我又将悄悄地离开。
其实，我是多么想靠近你。但不知在众目睽睽下，我该如何抬足走上去，向你献花而不感到唐突？


17.老树老人

微风轻拂着银发，西天变幻着云霞。
“老太婆又来啦。”从田间收工的人叹道。
老人拄着拐杖，站在村口，把目光锁定在来路的尽头，一动也不动，似乎站成了一株老树。夕阳映照着老树，老树守护着老人，空气似乎凝重得苍凉。幸而有一丝晚风的游动，才不至于显得压抑。
风，洗去了夕阳的血红，又把夜染得漆黑。老人已经站成了一株老树，拄着拐杖，把目光刺进黑夜。田间的人们都回家了，只有风在疲惫的走动。
不知什么时候，老人终于蹒跚着走回村子了，把一串喃喃自语和脚印抛在身后。
日子又过去一天了。
下雨了，村头的路早已泥泞不堪。
老人一手拄着拐杖，一手举着油纸伞，又站在了村口。目光透过雨雾，钻进茫茫的雨中。雨点敲打着老树，敲打着油纸伞，整个世界都是雨点的声音，仿佛在不停地说“回来啦，回来啦。。。。。。”。
不知老人什么时候回去的。从那以后，老人就再也没有来过。
天，没有下雨，阴着，铅色的天空划过一只乌鸦。田间的人们收工了。
“咦，老太婆怎么没来了。”
“你还不知道吗？——死啦——”
“啊？怎么死的？”
“淋了一场雨就一病不起，后来，就死了。”
“唉，死了也好。疯成那个样子。。。。。。”
“看她还蛮会做事的，居然是个疯子！”
“你还不知道啊？丈夫被拉壮丁拉走了，她就疯了，天天都到那里去等她丈夫。。。。。。”
“谁知道呢？兴许没有疯也说不定。”


18.花果山记

东胜神州，草木皆仙药。吾闻绵延五十千丈者，云台山也。云台之青峰者，花果山也。山之北端，耸云而立者，巨石也，其形如猿焉，众客因谓其山之奇石也。
春之四月，清水潺潺，绿竹遮映，有道直冲阿育王塔。阿育王塔者，天圣之年所作也，若观其佳者，薄暮之时焉。其上之所视者，皆山之北侧耳，吾寻其道，周折展转方得焉。　
过山门之崎岖者，十八盘也，其盘之顶极者，风门亭也。游人止而振其衣，假谷之风而入仙境焉。没其羽，摒其息，悦其心，乃至一桥焉，人皆呼之九龙也，其首立一古树，凡九百岁，有黄鸟绕其枝间，又闻声喧者，桥下青溪之潺缓是也。　
夫溪之溯宗者，水帘洞也。其洞上下间约两三者，有急流自其上出，名之曰：“高山流水”。珠水自沿壁下，出此洞者，皆湿其巾，怡其心。游人皆夸其好者，洞内灵泉也。曰：“世之妖魔鬼怪，皆化而为沫，夫其浮游于此泉之上，终不枯而引其极乐，此吴老先生所愿耳！”忽有山风来之迅疾，珠若穿绳，非仙境之人不可赏。
即兴而上，乃见一阁，曰：“玉皇”。天界之神韵，地府之幽幻，皆经此而声悦。阁之上者，迎曙亭也，有女南望，凝眸之间，山川莫不动荡。曰：“玉皇之女也！”　
草木芳而山石奇，溪水清而绿竹映，风清幽而仙神乐，水动荡而妖魔醒。皆曰：“因宽其心，端其行，正其思，夫唯极乐之故也。”

19.美丽的愿望

自《如果你是我的传说》问世仅24小时，麻烦就接踵而来，是我始料未及的。李白乘一叶小舟自天海一角来，说我故意扭曲他的诗意，保留起诉我的权利．还说了既然你把所有的河流扳直了，为何不顺手将所有的瀑布放倒？这样也就不会打破自然界的平衡。话未说完，埃及外交紧急致函，让72小时内必须将金字塔归还，否则就将咱长城拉去。李白看了也愤愤不平，我回了，让他们去问问秦始皇、问问兵马佣同意不？
好说歹说送走了李白，电话又来了，说鲁智僧住院了，他虽把席慕蓉的那《一棵开花的树》拔起来了，但由于用力过猛，竟拔出了个疝气，让我赶紧给他汇去医疗费。电话刚挂，席慕蓉从七里处觅着花香寻来了，要我归还她许下了千年愿望的那一颗花树，她说这棵树上有她“流泪记下的微笑和含笑记下的悲伤”。于是我只好硬着头皮，找出了那棵已经枯萎了的光秃秃的枝丫。她说只要愿望不变，来年照样能抽芽吐叶开花。
席慕蓉提着那光秃秃的枝丫，起身还未跨出门槛，愚公的孙子永愚气冲冲地闯进来了，瞪着眼要和我理论，口口声声说我愚弄了他的爷爷愚公。他爷爷本来是想取孙媳筑条康庄大道，没想被我捷足先登了。我暗喜：“愚公不愚，差点我被他愚了”。永愚还掏出一张环保部门的通告，责令我和愚公限期整改，是如何将泰山一块一块移出去的，再如何一块一块的移回来，恢复自然风景区的原貌，况且泰山还是世界遗产呢。谁也别想动。我一看傻眼了。
还在我茫然失措的时候，孙悟空翻了十八个筋头，从九霄云外赶来取走如意金棒，赶着去除妖，说现在网络上的黑客太多了，也太猖狂了。看来浪漫的东南亚之旅要泡汤了。
一眨眼，孙悟空一溜烟不见了。这时香港的传真到了，是刘德华的经纪人发来的，说我严重侵犯了华仔的演出自由和唱片版权，要我收回对他造成的不良影响和赔偿因此而造成的一切损失。不然，他的哥们张学友、郭富城、黎明就将罢演，从此让歌坛一片沉寂。四面楚歌的我，叩问苍天：这日子还叫人怎么过啊。看来我只能咬咬牙，忍痛割爱，把这台破电脑给当了，买几张彩票，碰碰运气，中个几千万的给华仔一些微薄的补偿。
看来，我的作品《如果你是我的传说》影响非常巨大，后果万分可怕。哎，我这文章恐怕是不能随便写了。

20.海滩漫步
在海滩漫步，看着大海时，才知道海和天原来是孪生的兄弟。阳光透明而纯净，摊开一种蓝色的心境，才发觉忧伤和欣喜居然是近邻。

海岸是一条线，分开海浪和沙滩；海天也有一条线，分开天和海，分出云和山。造物的主是怎样绘出了这幅神奇的画？世界有无数的线来连接，也由无穷的线分割。

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1.屋檐下飘起大雪

奶奶正忙着拾掇柴火
父亲掀下了车篷，那是因为
屋檐下飘起了大雪
这个时候一切的颜色
慢慢地接近白色
可那白色的东西好象许多陌生的眼睛
带着忌妒，带着诬陷
慢慢地飘向了屋檐

屋檐下飘起大雪
台阶上还清晰地留有不知谁的脚印
这个时候一切飘浮的白色
与它也与我相遇成了平面
我甘愿成为一种辅助的颜色
因为我怕那双双陌生的眼睛
就像刚刚听到母亲的哭声
默默的在我的背后呜咽

难道始终躲不过
即使作为谁的辅助？
一年遮风挡雨的屋檐
在这个时候成为白色的平面
将我毫不留情地逐出
一个不属于我的颜色

屋檐下飘起大雪
如果台阶上没有了脚印
我情愿变做一塑雕像
就像孩子们堆成的雪人
在它情愿融化的时候
带着忌妒，带着诬陷
慢慢地离开我的屋檐



2.我在教室里读诗

又是一个周末的下午
阳光被阴沉无情地吞噬
等别人都走光了
我在教室里阴沉地读诗

这是诺贝尔获奖者的选集
他们有的已经真正去了诗歌的国度
另外一些正与生命做顽强的拼搏
而我却依然在教室里读他们，教室空无一人

我似乎远离了这间教室
我不能让仰慕的泰戈尔从选集里跳出
他放不下诗歌国度的迷恋
也放不下他在那里结识的生命

我在想怎样走出空无一人的教室
等我迈出了左脚让右脚停留
那将是多么残忍的不公啊
我迷恋的尘世为何没有跳出这本诗集？

时代的步履匆匆，等别人都走光了
我一个人留在教室，教室空无一人
再不愿去细数左脚与右脚的距离
就让他们撕杀，从早到晚再到黎明

最好让我一个人去收拾残留的诗集
而后献给你，我勤劳的读者
就让我一个人在教室里读诗
如果教室空无一人，我已远离


3.五月放歌
　（一）

五月
一个不屈的季节
苍白的太阳
为沉没江底千年的影子
哭泣
今天　人类进步的号声
圆了
曾经投进江中的梦



（二）

五月
一个烂漫的季节
绿色在孩子清澈的眸中
圣洁
手中把玩的那一叶芦苇呵
是孩子心中最梦幻的世界
从此
春天的童话叫做　五月

（三）
五月
一个多情的季节
一缕春风
也能浪漫满怀
把爱种在你的故乡
播下一生的期望
默守出发时的情愫
归来的路上
有你守望
落花也成诗行


4.天使的翅膀

树有逢春夏秋冬
人难免生老病死
绿色的树叶
红色的血液
都是生命的颜色
精彩绽放

爱神握着弓箭
搜寻爱情
多么温馨浪漫
医神拄着蛇杖
救死扶伤
如此步履踉跄

而我们
自从步入医学殿堂
就选择了白衣和蛇杖
瘟疫的恶吼
苦累的荆棘
布满在我们前行的路上

我们遵从蛇杖的指引
和死神赛跑
和病魔拔河
我们义无反顾紧握蛇杖
为生命添色
为健康护航

汗水一路
一袭洁云幻成天使的翅膀
心血一生
多少人的生命被重新点亮


5.云台山的风

你来自幽深的峡谷
可是我已经疲惫，为了攀沿
崎岖的山路。
我时刻都感觉到爱情的温暖
每每见到那些采山的矿工
却又对她失去了纯洁

云台山，在你与大海相连的时候
那每一朵浪花的热吻中
是否饱尝了被拆散的辛酸
然后在孤独的悬崖上镌刻着“遥镇洪流”

今天疲惫的我在风门亭
摆着疲惫的双臂想飞进峡谷
那里也许会遇到采山的矿工
从他那里寻觅我对爱情失去纯洁的证据

时间安排我在禅院外徘徊
用那被撕毁的证据
当作供奉爱情的迷香
但愿你能将它吹灭
吹灭之后再静静地消失在幽深的峡谷

我会偷偷地回忆起
你将满山的桃花在我的心头吹开
让她们的芳香流溢
溢满你将沉眠的峡谷
然后告诉我——云台山的风
这一切都是一场梦幻的结局



6.我看到半个我
我看到了
只有半个我
没有眼睛
没有耳朵
没有双手
那——半个我好美
没有肮脏
没有腐蚀
没有卑鄙
我宁愿只有半个我存在
因为好美

半个我……
其他的呢
我的思想呢？
我不需要思想了吗？
我的那个跳动的想寻觅死亡的心脏呢？
半个的我
就当是吧
半个的我
应该幸福的
没有泥泞
没有拘于
没有逃避

可是
我将要做一件事
我要寻回那另一半的我
在黑暗的撒旦手中
夺回我的另一半
就算冰窟里只剩下枯瘦的断肠
就算永恒的厮杀再次回旋
我还是要夺回的
那半个我
没有办法
即使消亡



7.蚊子
生命对于它来说是珍贵的
因为仅有一季
短暂且劳累
一生一叶
注定因事业而生
注定因事业而亡
或者说，幸福是它死前的交响曲
之前，它享受着最后的晚餐
它或许可以放弃
但将用另一种方式消亡
它比任何人都要重视生命
哪怕将要死亡
它比任何人都要鄙薄生命
哪怕将要死亡
死生一线牵
不知道有几个同胞研究过
蚊子——我的精神家园




8.小憩


我驾一缕清风
路过你的心河
两岸绚丽的景色
揽住了我的眼波

于是
我稍作小憩
驻足观赏
没成想
一不留神
成为你一生的俘虏

9.桃花行

（一）

一夜春雨杨柳青
桃花争妍露骄容
一颦一笑醉梦里
妹思情郎在阁中

（二）

一帘幽梦引春归
桃花含笑痴人追
相思河畔相思梦
鸳鸯戏水比翼飞

（三）

一池碧绿泛清波
桃花潭水相思河
风吹柳花香千里
美人泪眼盼情哥

（四）

一叶小舟水上行
两岸桃花列相迎
我饮春风醉不起
含笑长卧桃花丛

（五）

春风拂过桃花亭
朵朵桃花相印红
青山绿水常相望
日久思恋暗生情

10.一首老歌

音符如发梢
细微而敏感
仿佛从古井中
慢慢打捞


井绳悠悠
拎出一首老歌
老歌有关的记忆
朦胧着遗憾


鼓点如雨滴
敲打出伤感
犹如滚倒的酒瓶
口口倾吐


醉态憨憨
哼出一首老歌
老歌有关的故事
清晰而遥远


11.夏日，我感受到风的凉

若不是风，知了甘愿为一棵树歌唱
它带着沉重的乐器
想飞得更远，飞得更高
可是风不给它强硬的翅膀

知了的前世在地府熬了三年时光
终于到了尘世才领悟短暂的忧伤
风在传播它的遗言——知了，知了……
我早已感受到风的凉
西天边，晚霞正火一般燃烧


12.人在旅途



高高的山遥遥的路
攀登不畏艰难险阻
风雨兼程
我们不必道累说苦


长长的水悠悠的渡
爱是生命的要素
仓促的青春
太需要放慢速度


蓝蓝的海白白的鹭
漂泊万里旅途
回到原地
能否还执守着出发时的那一份情愫


13.曼珠沙华

端庄秀丽的你
走在小雨中
手持一把红雨伞
就像一株移动的
曼珠沙华
清香飘逸


而我就在不远处
痴迷的望着你
任肆意飞落的雨珠
打湿发髻
也不放弃美丽


啊,我的姑娘啊
吉祥的曼珠沙华
你是天上之神
在这相思的雨季
降临人间
带给我一种久别的
心灵阵颤


14.雪

大地是坟墓
天空是战场
白云粉身碎骨
想把世界
变成自己想要的模样


15.一个故事

一只鸟
受了箭伤
死了
落了

一片云
托起它
轻轻地
放在地上

走了
留下一滴泪
和鸟的血
一起种入地下

之后
一棵草
刺破了大地
草叶
箭一样



16.宣言

地球不是被我踩瘪的
但我站在地球上

太阳不是我点亮的
但我守着它的光

我有的是激情
胜似海浪

我背负着沉痛
扛着希望

我轻轻的微笑
在这苍茫的宇宙中央



17.成长

如果我是星星
太阳就不容许
我的微光

只要我有
飞越黎明的翅膀
星星也会长大成太阳


18.山

愁
心思
堆起来
就是山了



19.窗

我想看
外面的世界
眼睛穿透了墙
墙的伤口成了窗

20.凝

窗内
一个人坐着
窗外
一轮独月照着
他们各自怀揣着心事
默默的望着
在这深重的背景里
交换着
寂寞的姿势

她是那么温柔
抚平他心中的伤感
他是那么温存
拂去她心里的忧郁
相互慰籍着

窗内
一个人坐着
窗外
一轮独月照着
在这寒冷的夜里
缠绵的望着


21.指尖年华
指尖的年华
披着盛装
在刀尖上旋舞
任岁月的刀锋
雕刻额头的沧桑
眼里布满的不仅仅是
岁月的痕迹
还有那一抹
来自彼岸的温柔

颤抖的双手
抓不住
夕阳的余辉
一任缠绵的蘼音
破碎在如水的夜
听碎在心里的声音
失去了
不是生命
不是一切
而是心灵的话语
无处倾诉


22.花瓣雨


有花开
就有花落
花瓣雨是泪
落完了就结果
告别花开的美丽
不是为品味花落的诗意
花的凋落是为了
让果实的芬芳
飘盈满大地
让花瓣梦
回故里


23.看
瞳孔睁得大大的
里面没有城市
没有杀戮
亦没有岛屿
看着前方
更是没有半点的星光

我有忆起那首小诗
曾经写的
坐在幸福的车道上
有她的影
有她的声音
更有她的笑容

我开始缅怀
缅怀过去
我怕失去的青春冀盼
任青春的沙漂流
我无法追逐
唯有看着

那里的的灯光
闪烁着未有的迷离
或许是愚钝
竟不知如何去爱
或许是我想的太多
她走了没劲还看着


24.　《行香子*相会》

十数冬寒，吾北君南。偶得音讯也难详。
听说家旺，事业辉煌。广开医院，暴发户，富翁商。

欣然相聚，谈笑如常。亿元资产又何妨。
同窗老友，倾诉衷肠。去来匆忙，无奈下，泪别散。


25.五古.《春夜醉景》

一

月色朦胧夜
哇声噪不休
岸柳披垂发
美景释心愁

二

风吹云折柳
我欲上青天
嫦娥月下伴
醉卧花蕊间

三

花在月下舞
风微识蕊馨
幽香潜入夜
伴君度良辰

四

荷花出水鲜
芳香随风散
引来姮娥女
月下比容颜

五

风吹花影动
岸柳妩媚生
春色吻碧水
龙王游出宫

六

春夜景醉魂
月娘下凡尘
迷恋人间色
不愿再做神


26.秋

深秋来临时
我的爱流离失所
随风吹过的落叶
像一片秋天的残云
载着我过多的心事
无主的在空中飘荡
传播着一种迷茫
从而使整个秋天
自始至终流露出
一种空荡荡的疼痛
在午夜时分
独自躲在夜的深处
黯然神伤…


27.四月，再没有爱的力量

四月，再没有爱的力量
四月，在没有爱的力量
在梦中我已经去了海角天涯
却无法接近你憩息的地方
只好无力地守侯着夕阳的西下

以为仅凭着那几条短信
就可以采摘天边的蔷薇
做不到——那愚昧的天真
甘愿抱着晨星的眼泪入睡

四月，再没有爱的力量
倘若那时我肯敞开心怀
还会有谁带给我致命的创伤
让这死神眷恋你的可爱

我的愚昧给智慧罩上了阴影
我的痴心把爱的琴弦弄折
南飞的孔雀早已剥夺了我的魂灵
只剩下了肉身在此安歇

四月，再没有爱的力量
只愿在海角天涯睡去
让晨星的泪液抹去我的忧伤
然后从梦中醒来寻找你的住处

可是我不敢单枪匹马的游荡
害怕浪潮将暗礁淹没
请你祈祷吧！对着我生命的晨星
因为四月，我将隐藏于爱的逝波


28.迷情夜空

再次走过那个熟悉却又陌生的地方
眼睛的泪水
泪水里的眼睛
和以前一样
和现在一样
统统的再次到来

我伤了的心
像眼前的枝叶
在这个落寞的冬季
憔悴不堪

我以为我会很坚强的
我以为将一切写下来就会忘记
可是
眼中的泪水却还是
慢慢滑落
滑落在这个熟悉却又陌生的迷情仙境里

记忆像急流的河
带着心碎的声音
充斥这我疲惫的身躯
多么渴望自己变成一枚无情的花朵
在这个空旷的落寞的夜色中独自绽放



29.三月十七日狂风大作

春风的料峭
拨弄天地间神明般的琴弦
听，那是大自然的交响
不管是来自任意方向
你的猛烈
如狮吼般地冲向旷野
你的激流
如闪电般飘过的自由

是谁给了你伟大的魔力？
是谁升起了你那强烈的脾气？
这样，你的所向披靡
谁敢惹恼你的神灵！
你还是喜欢这个黄昏
不管这里是否有她的沉沦
依然爱的疯狂，
去拨动西边的太阳
连带着天边的云彩
同你的猛烈，你的疯狂
回归你所向披靡的未来。


30.春寒

又是西伯利亚的冷空
好像恐怖的阴笼
总想占领她的一个角落，
不知道这样怎么过活！
料峭——正如风雨的萧瑟
等不得着这卑微的时刻。
还以为那是狂风的神灵
在闪耀他疯狂的猛烈的倩影。
归去吧，纵使在这个黄昏，
也还是有她梦幻般的沉沦。


31.晚霞

怎么还在探望着？
是在为黄昏与狂风纠缠不休？
你看你这青一片，红一片的。
哎，算了吧，小气鬼
黄昏不解你的忧愁
狂风不爱你的温柔
可是他的猛烈，她的胆怯
足够你无怨的漂游。


32.那天，风从山谷吹来

那天，风从山谷吹来
使你微微闭着双眼。
风让你尝到了失恋的滋味，
然后我们在水晶城寻找半天
那贵重的是天然
低廉的是伪赝！
今天你又将在风里寻找自己的双眼，
如果是天然的明亮，
赠于别人绝不是伪赝。
你也用不着紧锁着它们，
在自己的内心将其珍藏。

33.蚊子

蚊子
飞落在纸上
啪
印下红的血痕
成了通行证

蚊子
吸血在身上
啪
断了黑的嘴唇
碎了尸身

蚊子
以血为生，仗势欺人
蚊帐
囚禁着无奈的人们

得意的蚊子
夏天是你的季节
摇扇子的人
在等待冬天的寒冷

34.惬

深秋
残阳染红了云河
我驾一叶扁舟
撑一蒿烟波
邀嫦娥游瑶池
请王母泛青波
观奇山赏红叶
看碧水荡羞涩
丢下满腹幽怨
背回一篓子的快乐
给秋一缕温情
使他的心灵
不再感到有种失落


35.军训
因为有很多
他们的色彩一个样子
最后竟成了一帧
绮丽的风景

绿色，有绿色的忧愁
黑色，有黑色的彷徨
黄河水哺育的儿女们
有的，把日子过成黄昏
有的，把日子过成黎明

烈焰下，有他们的身影
身影下，是他们的细想
汗水打湿了衣领
汗水---打不湿他们的灵魂

飞机穿过云
云层穿过他们的心

36.路灯
你的身子走过
我紧随其后
路灯下你的影子
是我的梦
路灯下你的影子
是我的一切

我不敢将它破坏
亦不敢将它触摸
如果可以
我将围上栅栏
也不许他人接近
包括这里的灯
还有它散出的光
别说我自私
因为---爱你

37.未来
现在以前以后
都不会有
我只有现在
因为思想已将脑袋占有
我的现在
诗歌词赋还有追求的她
我的现在
军训恋爱网络
我的现在
教学楼食堂网络
我的现在
路灯下你的影子
影子里我的未来

38.夜的肃穆
星光通过黑暗的甬道
刺向发了霉的字迹
双目凭着山峦飞跃
夜有夜的罗曼蒂克
思念有思念的幽谷精灵

羽裳在生了锈的钉上颤抖
花的嫁衣飘零
紫色的梦魇
徘徊在那次的街角
朦胧再朦胧

破涕的歌喉唱响
唱出了曾经的凌乱
轻轻的水分子呵
升起了这里的灯光
原来衣领没腐蚀

埋着头
像沉睡的诗
抬起头
像枯萎的箫
呵，姑且失踪吧

一个伟大的思想家
终于停止了他的思想
他摘下历史的眼睛
躺在潋滟的床上
他，是曾经

有一条依稀的水流
缠着轻快
划过夜的烟囱
折了天上的云
折了地上的人

繁华的闹事
见到漂流的人
黑色的眸子
黑色的渊
衬托了这黑夜的肃穆


39.爱的酒盅

你美丽的容颜
敲打着
岁月的沧桑
我无助的叹息
撞击着你
柔软的心房
你冷冷的眼神
冻伤我的思念
我期盼的双眸
流出酸楚的忧伤

我哭了吗
还是记忆的潮
浸湿了眼眶
噢，都不是
那只是爱情临走时
不小心碰翻了酒盅
淌出的
爱的琼浆


40.一盏柔情

夜的黑手
遮住了照进房间里的
唯一一束月光
使我
看不清自己波动的思想
寂寞的恐惧
压的心跳骤然停止
泪，就在此刻瞬间流淌

滴嗒嘀嗒的表声
冷漠的敲打着夜冰凉的胸膛
我就像一条狗一样
蜷缩在漆黑的夜身旁
喘着粗气，竖起耳朵
睁着一双濒临绝望的眼睛看着门
等待着、等待着、
那迟来的爱