二零一五年三月七日晚八点，在春秋作者群（群号：296256205）成功举行了由春秋社团顾问云盖山主导，春秋作者自由参与的文学沙龙活动。

大家从文学爱好者的兴趣爱好出发，明确目标，直至要达到自己理想的目标所要进行的必要的内修外炼，最后，在阅读感悟中，将春秋文学沙龙活动告一段落。

下面，将活动的精彩内容，与广大江山文友分享。

云盖山：

活动开始前，先跟大家提个要求：请大家随时提出自己的看法和想法，便于谈论。

今晚这个活动，之所以说起这个题目，我也是有感而发。我毕业后在县里工作了近十年，其间，我广泛接触了县里的一些文学青年，在这些文学青年中，现在有的已经成了河南省著名的作家和诗人，也有一些年轻人改行了，有的沉沦了。

我当时算是文学青年吧，和多数文学青年接触中，我深切地感到一些问题，希望能对我们社团的作者有所启发。

秋觅：

深厚的生活基础和积累

三微花：

老先生为春秋，可谓是用心良苦。

云盖山：

我总体感觉到，基层的文学青年有一些共性的缺陷和不足：

一是视野不开阔，导致立足点或说起点不高，当然，这也包括当时的我；

二是对生活的观察和体悟不深入不细致；

三是对文学只是单纯的喜好，没有明确的目标。

视野不开阔，主要是读书少，见识窄，无法把自己的创作和社会、和时代、和人生紧密地联系起来，只是看到刊物上发了什么作品，结合自己的生活进行简单的山寨，或者是从刊物作品受到一点启发，就开始创作。

文学青年的一大缺失，就是不关心时政，不会也不懂得从生活实际中去提炼主题。

不懂得紧扣社会进步和时代前进去提炼主题，因而写出来的东西都是小鼻子小眼睛，根本达不到刊物发表的水平，甚至达不到地方文学报刊发表的水平。

那时又没有网络，文学青年们根本也接收不到那么多的社会信息。

秋觅：

许多人都有这样的经历。

决决流冰：

思考没有深度，有些文词很美，但空洞。

清风剑在手：

该怎样提炼主题，云老师！

霞儿：

对，主要是没生活阅历，没有生活很难写出有深度的作品。

云盖山：

我在宝丰县工作时，和文化馆管作者的专干是好朋友，他是写诗的。他和我说起这种现象，我提议聘请省里的刊物《奔流》的编辑来讲课。他做到了。后来我又邀请奔流的主编到县里讲课，青年们的眼界才开阔了一些，才注意去观察生活。但还远远没有与人生感悟结合起来。还有一个原因是急于想在报刊上发表作品。

北极主人：

应该抓住反映时代特征的。生活中有很多事，有的是不同时代的共有的，有的是特有的，应该能区分开。

云盖山：

我后来搞新闻时，新闻上有一句行话，叫做重大题材决定论，重大题材，其主题自然也就大了。

其实文学创作也是这个道理和规律。

不是说一定要写重大题材，而是作者的视野一定要开阔，所写的题材要紧扣时代、社会关注。

还有一句行话也是一句老话，叫小窟窿里掏出大螃蟹。你就是写琐琐碎碎的生活，只要视野开阔、主题深远，照样也能成为煌煌大作。

去年获得诺贝尔文学奖的作品，就是写家庭主妇的家长里短，我看了一点，就感到非常震惊，作者把社会生活看得那么深。

霞儿

关键是如何找准小的切入点啊，这个比较难。

一粒沙里看世界。

清风剑在手：

以小见大。

北极主人：

清风的一些文章无意识的就反映了时下的社会现象。他是不自觉的无意识的。如果领会了今天的内容的精神，会写得更深刻。

落拓书生：

小桥流水里意境大。

霞儿：

把小人物放到大背景写？

云盖山：

霞儿说的也是一个窍门。不要单纯地去写一个故事一个什么人物。

莫言还不是写普通琐碎的农村生活？

主要是看你怎么写，写得怎么样。

再者，就是不能单纯想着在报刊上发表。现在有了网络，可能有这种想法的人没那么多了，就是我前面说的，要有明确的目标。你是单纯地想表达自己生活中的感受，还是想传递自己的社会的观察和思考？！

北极主人：

很多反映时代的作品，都是从生活中的小事表现出来的，不一定非得写大事，把个人一些小事与时代的大背景联系起来，头脑里要有反映什么的想法。

实际上文学，很大程度上就是一种爱好。古今中外，有多少大作家，生前都没有享受到创作带来的快乐。文学要耐得住寂寞。

孙成卓：

有的看起来，觉得不好，可是却非常出名！有时想做自己，尤其稚嫩的自己，挺难的！

霞儿：

做大家就要耐得住寂寞，像钱钟书这样的就是。

北极主人：

往往是想出名的时候，一无所获，淡漠的时候，就无心插柳柳成荫了，获得意外收获。这种改变很难的，往往是不太在意的时候，改变了。

霞儿：

莫言就是。

青青湖边草：

看写作技巧了。

秋觅：

写作不能有功利想法。

三微花：

网络时代的快餐式浏览和网络文学的随意性，让目标这个词越来越淡化了。

霞儿：

对，人们的惰性大就是网络培养起来的。需要什么总想上网搜，缺少了自己的独立思考。

孙成卓：

云盖山老师：网络促进了繁荣，可是也导致泛滥啊！让读者或者初学者，无法甄别许多作品的优劣。

云盖山：

我倒是觉得，你既然喜欢文学，就应该有自己明确的目标。

落拓书生：

物极必反。但是，无论网络怎样，还是要靠个人自我修炼。

秋觅：

为了发表,胡编乱造、抄袭模仿,都是不会获得真正的成功的。

青青湖边草：

还得练内功。

三微花：

所以说，我们今晚这个要明确目标的沙龙活动，意义非常重大。

云盖山：

说实话，我当时算是有自己的明确目标的——就是想通过写作或者创作，来改变自己的地位。

我当时认识到了自己的缺陷和不足，所以就下功夫地去多读外国名著。

我当时是两方面着手的，一是新闻写作，一是文学创作，想通过写东西，实现工作调动。

我预估了将来社会发展的趋势，觉得人必须要有两把刷子，才能适应将来生活。我当时可作的，就是写东西，通过写东西来改变自己的命运。提高自己的生活质量，改变自己的生活环境。

霞儿：

纯写作？！

云盖山：

我上边说了，一是写作一是创作。

写作，就是想调进报社，创作就是想调进省文联

霞儿：

写作是为了生活质量，创作是为了精神质量。这是您的动力。

云盖山：

这里面有一个起码的要求，就是一定要提高自己的水平，创作也是为了自己的生活质量。

北极主人：

可谓目标明确，还切实可行。

霞儿：

您很执着。

云盖山：

我一方面写新闻，一方面写小说（主要是农村题材）。

我12岁时，受当时班主任老师的启发，就确立了自己的梦想，就是小学毕业上中学，中学毕业上高中，高中毕业上大学，大学学语文，毕业了当记者，临老了当作家。

所以当记者，也是实现我梦想的必经之路。后来就实现了自己的愿望，当了省报的编辑。

我到报社后，还不断有农村的作者来找我。

我老家的一个孩子来找我，让我看他写的电影剧本，我简单地看了看，果然根本就不沾边不靠谱。他只是参加了省里的一个培训班，就开始写电影剧本了。我也很认真地研究过电影剧本的创作，也试着写过电影剧本，看这个孩子的电影剧本，觉得差得太远了。我就对他说，你根本就不懂得电影剧本的创作，根本就不知道电影剧本该写什么该怎么写。

我就劝他，你最好找点自己能干的事去干，别费这劲儿了。后来也不知道他听取了我的建议没有。

还有一些基层的作者，我建议他们，既然有一定的文字基础，还不如写点小新闻什么的，来改变自己的生活环境，不能只是为了自己的爱好。

我的建议有一定的时代背景，就是当时农村改革已经开始，农村有许许多多的新人新事，如果先写点小新闻，受到当地领导的重视，就有机会去当新闻报道的通讯员。

后来果然有几个人就这样当了通讯员，后来转成了国家公职人员。

写作也好，创作也好，一定要有自己明确的目标，一定要结合自己的实际，结合生活的实际。

从某种角度讲，就是把自己的命运与时代紧密结合，把自己的目标与社会现实紧密结合起来。这样，你再来看社会看人生，肯定会有不同的感受。把写作或创作，与自己的前途命运结合起来，不能简单地停留在兴趣和爱好上。

霞儿：

把小我融入社会，把小我变成大我。

云盖山：

对，说得好！养成了这样的习惯，你的视野一定就会开阔起来，你的立足点就高了。当然，这要养成一种习惯，不是一朝一夕就能完成的，这种习惯，也是一种思维方式的养成。就是霞儿说的，把小我融入社会，从而变成大我。

三微花：

目标明确了，道路再坎坷，也能最后抵达。

霞儿

您的新闻写作是不是对您的小说写作有很大帮助？

云盖山：

回答霞儿的问题，我写新闻时，吸收了小说、散文的元素。

我写散文时，吸收了新闻和小说的元素。

我对自己有个很明确的认识，我的生活积累不足，因此必须珍惜自己的生活素材。生活积累不足，是因为自己生活的经历。但也有自己的优势，就是能宏观看问题，对一些大局性的东西有一定的把握。所以必须扬长避短，珍惜积累。我一直贴近生活，但没有深入生活。从宏观的角度看得多，从微观的角度看得少。

从我身上，诸位应该有所警惕引以为戒 。

现在不是提倡自我设计吗，一定要根本自己的实际来设计自己的前途和命运。

霞儿：

您身上有鲁迅的影子。

清风剑在手：

我一直贴近生活，但没有深入生活，有很大的区别吗？

云盖山：

有很大的区别。

北极主人：

正确认识自己，合理安排生活。

云盖山

再者，我一直认为，写诗的朋友一定要写散文，不要固定在诗歌的道路上。写小说的朋友，也要不断地写点散文。

北极主人：

一个不能写出像样散文的诗人，很难提高自己的水平。应该说散文是见真功夫的。

霞儿：

贴近生活是说关注生活中的大事，视眼宽，没有贴近生活是说，切入点没有生活化，我这么理解对么？

云盖山：

霞儿说的有道理。

我工作的环境决定了我不可能太仔细地深入生活，再者，写作创作的朋友，一定要确定自己观察社会的角度，你是从什么角度去看生活看社会看人生的。

玉疆道人：

一个作家只有痛苦着时代的痛苦，悲伤着人民的悲伤才能写出无愧于时代的作品。

清风剑在手：

余秋雨怎样？看过他的《信客》，觉得很好。

云盖山：

是从人文的角度还是历史的角度？还是从政治的角度？还是从哲学的角度？

余秋雨最大的贡献是创造了一种大散文文体。余秋雨前期作品硬伤太多，他的历史文化积淀严重不足。后期的作品，力避自己的短板，但又过于空泛了。中期的作品，倒是不错。

清风剑在手：

他的《千年一叹》，是不是很好啊？

云盖山：

《千年一叹》，不如《行者无疆》。

二十四史中常常见到致仕，本来是退休，余秋雨说是提拔，就太扯蛋了。出现这样常识性的错误，就太失分了。

霞儿：

历史角度有厚重感，哲学角度多理性。所以，一位好的文学家应该让自己先成为历史学家。苏东坡的精神突围不错。

北极主人：

霞儿说得对，就是不变成历史学家也得知道起码的历史知识，射雕英雄传之类大片，不就是把明朝的散曲放在南宋去读成为笑谈吗？

另外，还得懂逻辑学和辩证法。

知足：

我比较喜欢古诗词，现代作家的文章几乎不爱看。

霞儿：

我比较喜欢古文。

北极主人：

这个是中国传统文化的弱项。要不老先生说多看看外国的书。现在中国的文人不少是数典忘祖。起码是常识性的知识都没有，很多人是被追星的捧起来的。现在的作家如何，留给后人评论。我们应该多借鉴那些有定论的作家的作品。他们是经得起时间考验的。

玉疆道人：

余秋雨的《都江堰》目前还无人超越。

清风剑在手：

我看过《老人与海》，觉得不错。

云盖山：

海明威就是靠《老人与海》，获得诺奖的。

我比较喜欢海明威的《乞力马扎罗雪山》。

码字，一定要高标准，达到报刊发表水平，也是一个目标。这既是目标，也应是标准。写东西不能太随意，要精心构思。非纪实性散文非虚构性作品，还要反复修改，立足点要高，作品立意要深。一定要写出自己对生活对人生的思考。

《红楼梦》还披阅十载，增删五次呢。

霞儿：

我离这个目标太远了。

文章未写，立意先行。

纪实性散文更易出彩。

知足：

云老师，每个爱写作的人都有这个理想，但似乎很难达到。

七色槿：

山哥，贾平凹的《油月亮》有《乞力马扎罗的雪》的影子。

云盖山：

哦，我没看过贾平凹的。

赵北方：

写文章要随心随意。

霞儿：

我就是有点随心随意，少了些精巧构思。

玉疆道人：

现在欧美日本文学界主要只关心中国三位作家。莫言、阎连科，残雪是世界重点关注对象。

知足：

阎连科的文章我看过，确实不错。

我无法写得唯美华丽。

玉疆道人：

他的文章不是一般的好。

平时多收集词汇，多读多背名篇三文。

云盖山：

语言的最高标准是简约，简约之美是所有文学艺术的最高标准。起码我是这样认为的。

写出深度，写出思想，写出味道，就很不容易。

清风剑在手：

语言大师老舍说：能用两字的，尽量不用四个字的词，以此类推。

北极主人：

好的文章是意境美，不是辞藻的华丽。朴素的文字写出美的意境，才是真功夫。这个就如同武术的花架子和真功夫，高手打人，看不清怎么打的。

文辞的美不能故弄玄虚追求华丽，朴素不能低俗粗俗。白居易和李白的一些诗，今天的孩子也能理解。

霞儿：

简约不等于粗糙，言简意赅。

云盖山：

野火烧不尽，春风吹又生——多生活，就成了千古名句。

玉疆道人：

文辞美和意境美并不矛盾。问题在于能够准确运用才是真理。

霞儿：

这个首推古诗词，宋词就是二者结合的唯美典范。

知足：

所以我最爱看古诗词。

北极主人：

文辞美和意境美是目的和手段的区别，二者有机结合，会让文章生辉，但二者间取舍就有轻有重了。

云盖山：

概括起来，就是有这么几点，一是要把自己的爱好、兴趣，与自己的人生目标结合起来；一是要有明确的奋斗目标，这个目标的确立要结合自己的实际；三，即使是写作创作，也要有较高的标准。总得来说，要根据自己的实际情况，来设计自己的人生目标和创作目标。这些也是我的一些思考，仅供大家参考借鉴。

知足：

听君一席话，胜读十年书。几位老师的话让我辈茅塞顿开。

霞儿：

云老师，受教了。说的真好，对我启发很大。我特别期待不一样的自己。我是刚入社的晚辈，希望大家多多指点。

秋觅：

感谢,受益匪浅！

云盖山：

谢谢，同在一个社团，大家可以经常、随时交流。我也是从一个文学青年一步步走过来的。

知足：

这才是有人气、有希望的的社团。

云盖山

霞儿见识不凡。

霞儿：

谢谢云老师谬赞。

北极主人：

希望大家以后多进行这样的交流。

霞儿的文学理论水平不错，看来是系统学习过了。

云盖山：

在创作中有什么问题，可随时提出来研讨，霞儿的悟性好。

霞儿：

点评(0)

落拓书生：

电视剧改变原著比较大了。人物的性格以及将原著的金波变成田润生。也就是说，没有金波这号人物，田润生是孙少平的好友了。

霞儿：

建议大家看看原著。

陈忠实的《白鹿原》就是在这部作品的刺激下写出来的。

北极主人：

路遥是用心写，莫言是为了名去迎合，二人有本质的区别。

落拓书生：

我十年前看，但一直忽略李向前。

霞儿：

我们都去重读一次，完了来个讨论，大家意下如何？

落拓书生：

好啊！

我们社团里其实应该叫大家一起去看本书，然后专门找个时间讨论各自的收获及感受。

北极主人：

书生的建议不错，你们几个人看完都写一篇读后感之类的文章。

霞儿：

赞成！

好作品是让人留恋的。

北极主人：

目前中国的电视剧还是少看为佳，多看原著。

落拓书生：

确实。我看了一会就头疼了。小说中的金俊山是个温厚长者，结果拍成电视剧，是个满嘴脏话、溜须拍马屁的人了。

云盖山：

小说和电视剧，有不同的结构要求。

写小说的朋友，建议多看看前年获得诺奖的门罗的作品。写散文的朋友，也不妨多看看门罗的作品。

落拓书生：

云老师，他主要作品都有什么？

云盖山

到网上搜搜看我国出版了他的什么作品。

其主要作品有《快乐阴影的舞蹈》、《女孩和女人的生活》、《你认为你是谁？》、《乞丐女孩——弗罗与罗斯的故事》等。门罗写的大部分是女人的故事，她的早期创作中，是一些刚刚进入家庭生活的女孩子，为爱情、性、背叛、孩子等苦恼；到后期，则是在中年危机和琐碎生活中挣扎的女性，但她们都有着欲望和遗憾，有着强大和软弱之处。

门罗的小说并不特别重视情节，更多是利用时空转换，将记忆和现实生活打碎重新组合，这也表现了她想表现的观点：看世界，或许有新的角度，文学就可以帮助人们重新认识世界。她曾经在一篇散文中介绍读小说的方式：“小说不像一条道路，它更像一座房子。你走进里面，待一小会儿，这边走走，那边转转，观察房间和走廊间的关联，然后再望向窗外，看看从这个角度看，外面的世界发生了什么变化。”

……

本次沙龙活动产生的背景，缘于一段聊天：

 

云盖山：

好多作者都很基层很草根，把希望和心愿寄托于写作和创作。希望以此来改变命运。

 

三微花：

有这种想法应该说是件好事，总比打麻将之类的好但，同时，因为无法正确对待现实、对自己的客观界定值过高，而使自己在现实与梦想的落差前，倍受打击。业余创作，真正只靠写文章，能改变命运的，几乎不可能，做为爱好，慢慢改变自己的心态，从而改变其他，倒是好很的。这里的矛盾，不是每个人都能正确对待的，这也是我经营社团以来，通过接触了很多人，才看出的问题。不知道老先生怎么看

 

云盖山：

因为我也经历过这个过程，所以也能理解这些作者的想法和心态，我觉得其中一个关键的问题在于，怎么评价和定位自己，自己的目标是不是切合社会的现实。自己的路子是不是正确可行

    我们社团可以此问题当作一个专题来谈，给年轻人一些引导 

我才到报社时，也接触到不少这样的年轻人，连基本的知识都没有，只是空有一番理想，就盲目地朝着一 目标努力，到头来只能是一场空。

 

三微花 

好主意！您看，是我们弄好直接发帖，还是在作者群让大家都参与，效果哪个好些。

 

云盖山 

 

在群里说，让大家参与，可随时提问，发表自己的意见，提前通知，让更多的人参与

对基层的作者的确应以肯定和称赞为主，但也要婉转地提出建议，特别是作品方面的修改意见。既保护他们积极性，也要帮助他们不断提高 ，基层作者有一个普遍的缺陷就是视野不开阔，起点不高。

 

三微花 

 

这就好比武林中人的过招 都是高手，谁都不服谁，差距太大的，又无法切磋。

 

云盖山 

我在县里工作时接触过这类作者，到报社后也接触过。

应该立足于文学的角度去观察和审视社会，体悟人生，而不能立足于社会的角度去看社会，看文学。

前者会形成专业的深刻，后者易走入非专业的偏激。

应大家的要求，将在春秋作者群定期举行春秋作品论文活动：

前提是：

1. 作者自愿把作品拿到春秋作者群听取大家的评议——无论褒贬；

2. 春秋作者群友可以自由发表自己对作品的看法——只评作品，不能有人身攻击，语言过激；

3. 作品必须是在春秋近期正式发表的作品——同时提出申请的作品，精品优先。

希望引起朋友们的讨论和争论。

欣赏学习！

路过支持！

很有启发性！

祝福春秋！

看云盖山老前辈的一些提法，犹如醍醐灌顶，顿然觉得自己以前写作的一些迷雾有了新的突破；

 

有时候提起笔来真不知道要写出那种立意和题材；

 

紧扣时代，写出自己对当下生活的感悟，投过现象看一些本质的核心问题，这才是写作的真正方向。

 

受教了 学习了，强烈要求以后这样的活动要提前通告；

 

俺都不知道这么好的讨论；

 

不通知我的人 ，我恨你们。。。

学习了，欣赏了。