今天要讲的是什么是好剧本，试议剧本创作的立意。

概念：什么是立意，立意就是作品所确立的文意。包括了全文的思想内容，作者的构思，设想，意图等。立意产生于写作之前，主题没有立意的全部特征，立意大于主题，可以包含多重主题。立意的要求，正确鲜明，正确是基本要求，反应本质和规律，反应社会主流，符合社会发展规律，立意要集中单纯，统摄全篇总纲。深刻新颖。反应生活内部规律，是作者新的认识感受。要积极向上，不能有不健康因素存在。符合文章主题。这个概念有点复杂，我的理解，简单化来说，就是文学作品包括影视作品的创作过程中，下笔之前对作品核心价值的评估拷问设计规划。任何作品写作前一定要有立意过程，如果人们认为没有价值就不值得写。立意是创作之前必须做的。

核心价值包括美学价值，或者叫艺术价值，第二个叫哲学价值，或者叫人文价值，如果两个都具备，就可以写了，如果是负值或者零，就不用写了。立意要解决什么问题呢？一个作品有没有意义，有没有意思？如果都有，就是高质量作品，反之，就是立意低劣的作品。

为什么要探讨影视剧本创作的立意问题呢？

不管什么地方，都会被问到有没有好剧本，稿酬不是问题，问题是什么是好剧本？谁也不能清楚说出来。

编剧相互也在讨论，拍的或者没拍的，探讨中感性评价偏多，理性评价比较少。我们用相对量化一点的理性的来评价也是需要的。

当我们开始创作的时候，怎么写出好作品呢？怎么才能写得卖出去打得响的作品呢？无奈有困扰。

当我们和专业人士导演制片讨论的时候，沟通起来很不畅，因为缺乏有说服力的说法，没有相对一致的衡量作品。

我们解决了立意问题，就解决了好与坏的标准。

怎么样理解创作之中的立意？

高满堂讲了三个度，我认为就是立意的问题。1、角度。2、尺度、3、温度。

你在写剧本的时候，要考虑到很好的角度去切入，就能写出好作品，得出不一样的感悟。我们看高满堂的戏的时候，可感觉到他都在创作之前，极力去选择新颖角度，所以他作品平均水平是很高的。尺度有两个概念，我们有审查制度，即便没有，作为创作者作品要进入千家万户，表达作品的时候也应该有分寸，这既是一个意识形态概念也是一个艺术概念，意识形态概念是说我们要保持社会责任感的适度，艺术上，过火了过犹不及，不到就疲软。温度是情感，能带给观众温暖和情感上的享受和感染。

更具体的去说，在写剧本之前，要提三个问题。

1、我为什么要写这个故事，这个人，有什么理由？值得讲吗，这个人物值得告诉大家吗？

2、观众凭什么看我的作品？要想一个理由。都有自己的生活和时间安排，别人为什么非得要看？

3、剧本真的有意思和意义吗？没意思有意义还不如写论文。有意思没意义不过是哈哈一笑，也不行。

具体阐述，怎么样去判断剧本有意义有意思。

我把有意思和有意义分开讲。

1、怎么样判断有意思？有意思就是好看，写的故事是不是精彩，好看首先是故事精彩。故事怎么样才精彩？有没有钩子？把观众注意力抓住。能不能形成悬念，让观众探究。故事发展中是不是充满了变化，发展是不是很曲折，不断设置障碍，就会曲折，是不是故事发展中有跌宕，高低的落差，心理情感的起落。是不是有结扣和解扣。是不是有冲突，是不是有伏笔，是不是有意料之外，是不是有危机和障碍，是不是有危机的解决和结局？第二就是人物是不是鲜活。首先压迫感觉是真实的，接地气，有逻辑性。是否有典型性。有典型性就有真实性。典型性就是个性和共性的统一。小到一类人都有职业共性，任何人都有区别其他人的个性，是思维模式和行为模式的逻辑。他之所以是他不是别人，他的语言思维是有自身逻辑的。写剧本是个漫长过程，还有人物成长变化的线是不是好，任何人物都有发展曲线，冲充满仇恨到成熟后宽容敌人，就是发展的弧线。人物关系的冲突和人物关系的变化，就构成了故事和情节。塑造人物的示范性和标本性。比如是英雄。人物塑造能达到这一系列，一定好看。第三，是否能引起观众的感同身受，让观众入戏，和剧本中的人和事融为一体。我们分为感情上的感动和感官上的刺激。我们感情打动别人，跟着人物喜怒哀乐走，受到震撼触动。感官刺激也是很好元素，有质感，感到冷，暖，疼，这就是感官刺激。第四就是是否有美感体验，我们通常要给别人美的东西，视听的，画面的，语言的，自然的，节奏的，文化传统的，民俗民风风情风貌，人性人情美。

写一个故事的时候，先考问一下这四点，都有的话，肯定好看。如果是负的，就不好看。

2、有意义。什么样的作品会让人感到有意义呢？无奈看电影不是为了学习受教育，但看完最终会给我们有收获感悟启迪，这就是有意义。如果没有这些，就没有意义。怎么来构成一个有意义的作品呢？这个大问题我说不全，但可以给大家提供思维的方式。我讲的不是理论课，是实操，就是经验的积累，技术的传递，思维模式。有十六个问题。

是否有对世界的独特认识？

我是否有不同的人生感悟？

是否对社会有犀利的观感。

是否对自我和人生有深入的剖析？

对世事是否有道德上的评价？

是否有对真理和真相的探究，对谎言和谬误的揭穿？

是否对历史有反思，对历史上优秀传统有肯定和传承？

是否对大自然有一种探索，

是否提供了人生经验的总结人生教训的告诫？

是否提供了新知识的传播和传递？

是否对现实有批判和评价？

剧本是否提供了一种思维模式的探讨探索和研究？

剧本是否对人的心理内心世界有所探秘？

作品是否正确评价了宗教和人的信仰？

是否对人和人的关系及社会结构进行了探求？

是否涉猎到了民俗民俗社会思考？

要去考察一个作品有没有意义，可以提很多类似的问题。

一个好作品必须是既有意义又有意思的。有意义和有意思是什么关系呢？合二为一，不可分割。有意思是肉体躯体，有意义是灵魂，画龙点睛。肉体为灵魂服务，灵魂依附于肉体。

什么是好剧本？一定是立意高远的剧本。满足了两个条件，有意思，有意义。意思意义的评价方法已说过。假定做个评分。怎么做呢？

1、假定有意思和有意义综合值定为零，是平庸的作品。

2、假定综合值是负数，可能缺一或者缺二，就是坏作品，烂片。

3、正值，就是好作品。

这个考察是必须的过程，也是有效的方式。用这种体系来评价的结果，至少让你有根弦绷着，让你自省，出手的时候就不会太差。

我的观点大体如此，我们可以想一想我们看到的作品，来对应一下，好坏电影就是这样评分评价的。我们每个人都有评价体系，电影电视最后都要拿给普通观众，，他们都有这种核心体系和评价体系。我们创作的时候，却往往忘记了这个东西，甚至稀里糊涂开始写，人家不通过，自己还憋屈。回到刚才主题，什么是好剧本？