你有了主题框架人物，接下来怎么走，怎么样设计一个个的事件。

为什么要探讨怎么在剧本中写事件？

我们在很多剧本甚至电视剧中，看了半天没发生什么事儿。我们觉得不好看，不吸引我。这是我们看电视的心理模式是有关系的。我们看电视就是为了看故事，很多编剧写剧本的时候不知道怎么写事件，所以我觉得值得探讨。三个细分理由。故事是戏剧的基本元素之一就是事件，讲故事写剧本是需要有戏剧性的故事讲出来，戏剧性的故事包括动作事件冲突这三个基本元素，动作有事件触发，不同人物产生不同动作，就产生了冲突，时间动作冲突三位一体形成了戏剧性，事件是戏剧的基本元素之一，我们要好好讲一讲，第二个原因是编制事件是编剧的基本功，不会讲事件，就不会讲故事，不会组织一系列事件，故事就不好看。第三个理由，一个剧本或者电影电视剧，是有一连串一系列相互有逻辑关系的事件组成的。任何复杂的剧本我们分析，都是有这么几个事件，而这几个事件又相互关联，所以我们看得下去，能聚精会神看完。正因为剧本有若干事件有机组成，我们必须学会一个事件一个事件去写，去设计。

既然设计一系列事件这么重要，我们再认真研究一下，什么叫事件。概念，我的理解，因为某个原因触发，有某个特定发展过程，导致某个结果的一系列事实的全过程，就是事件。这其实是个完整的过程。剧本中的事件，是用简略的方式将观众带入角色所处的规定情境中，这时候就需要一个事件，有这样一个事件才能让人物活起来，才能让我们观众感同身受。剧本中的事件的要件，一，必须有足够的冲击力，让人物一下子动起来，是有触发激励打破宁静作用的。二、能够引起观众关注和期待，三、能够引起一系列连锁反应、四、能造成人物之间的冲突和纠结，冲突是外部的，纠结是内在的。五、能够激发观众的想象空间，一个剧本事件至少有这五种构成要素。我们讲有戏和没戏的时候涉及到这个，我们在设计事件的时候，要用至少这五个要件来考量一下。

我们要反向的讲一个概念，事件与事实的区别，事实也叫非事件。生活中会发生很多事儿，有些能构成事件，有些不能，他们是怎么样来区别的呢？其实最主要的是明确概念，他们不是完全分裂的，事实是事件的片段，事件是若干事实有因果串联起来的过程。如果你走路，有人摔倒，是事实。怎么构成事件呢？摔倒的是老年人，自己站不起来，于是产生动作，有年轻人要上前，被女友拉住，因为有彭宇事件，闹到法庭，情侣产生矛盾和口角，最后老年人没及时抢救而死，这样整个过程就成了事件。我们在剧本中要写的是事件，不是片段事实。太多剧本小说中，看到作者不会写事件，我们看到的是毫无关联的分裂的事实，而不是事件。如果一串联的事实用至少刚才五个要点扣在一起，形成有因果关系，能触发观众兴趣有逻辑关系的事件，所以，一定要会区分事实和事件。

三位一体怎么样理解？三位一体是戏剧性的特征，这三个元素是互动紧密关联的，三位一体实际讲的是戏剧与故事的关系，有事情发生，发生在某人物身上，人物被触动，产生欲望目标任务动作，所以说，事件触发动作，而不同的动作产生冲突错位差异，冲突不断在事情当中发展，促进事件延续，甚至导致逻辑性结果，这整个过程就构成了我们所说的故事的戏剧性。事件和戏剧性实际是三位一体的关系。

事件与戏剧任务的关系。戏剧任务是编剧要让人物完成的任务，剧中人物的人物和戏剧任务不一定是合一的，有的时候编剧在人物的人物中埋藏了编剧自己的人物，比如打仗的戏，编剧要在其中表达兄弟情，所以，戏剧任务是编剧想通过人物事件完成的人物，有别于人物的人物，人物的任务有可能是戏剧任务，也有可能和戏剧任务是分离的。因为有时候编剧在人物任务下面埋藏了一个自己要人物完成的任务。

事件和戏剧人物的关系，一个故事是若干事件有机串联的，每个事件本身是有任务的，有可能是人物任务，或者编辑任务，我们一定要探讨事件和戏剧关系的话呢，其实就是事件是为这个阶段的戏剧任务服务的，事件必须完成这个阶段戏剧所赋予人物的戏剧任务。戏剧任务是这个事件所要表达的小主题。

事件与主题的关系，主题是这个剧的总戏剧任务，经过若干事件，若干事件最终结合起来，表达总主题。

事件分类，可能会超过这几件。

一、封闭式事件。事件之间相对独立，有头有尾。

二、开放式事件，主要指结尾是开放的，主要是为了连接下一个事情，是连续性事件。第一果成为第二因，这样串联起来。

三、被腰斩的事件，比如破案剧，在某地方所有线索都断了。也可能在某地方会被捡起来继续说。

四、结局上扬的事件

五、结局下沉的事件，悲剧负面的。

怎样设计事件，这是本讲最关键的问题。要注意以下原则或者技巧，可能会把事件设置比较好。

第一、引爆的原则，我们最怕的是，看一个剧老不知道他要讲什么，最容易把观众注意力一下拉过来的，就是加一个引爆点，可是是大事件，车祸，爆炸，也可能是小事件，恋人的眼神，羞涩，让观众觉得两人有戏。一定要用短暂明确有冲击力的东西让人把注意力期望挑起来，在麦基故事中叫激励事件。

第二、变化的原则，事件一定要有变化的过程，开头这样，结尾一定不这样，或者结尾这样，发展一定不同，要有螺旋上升，波浪发展，有变化，有大弧线，人物出来到结局要有变化，甚至是相反的。

第三、误导与意外的原则，编剧要会设局，把观众往沟里带，出来意外。

第四、放与收的原则，研究观众心情，期望值，给他，上扬，往回要，夺取，满足，但不要一味放，要收。

第五、节奏，事件发展中要有节奏意识，节奏的处理与发展，动静，快慢，的结合，强弱的变化，视觉冲击的起伏变化。

第六、无事生非原则，编剧就是一个挑拨离间无事生非的人，一定借助某些人物手口把事端挑起来，否则不好看。

第七、极致性原则，张力，把事情往极致推，也叫下狠手，不要太仁慈，比如正面人物，让观众喜欢后，开始折磨这个人，给他设计坑，陷阱，危机，打压他，整他，让他处于绝境，不要轻易放手，只有这样才能让戏极致性发展。

第八、天堂地狱之路的原则，有的事件不断走上坡路，有的是倒过来，

第九、创作秘籍，压弹簧，这是很好设置事件的技巧，压弹簧有两个重要构成因素，反向压，给力越大，弹起来的高度越高。具体讲就是，假如让人物成功，就反向用，前面要失败得不得了。让人物哭，悲，前面就让他喜，得意，众人捧，骄傲，以为自己是神仙，摔下来的结局就很惨。每个事件设计，要知道结尾，然后倒着使劲儿。这就是设计事件最核心的技巧。

事件之间的组合方式。事件组合应该是有机的。有哪些形式呢？

第一、单元式组合。比如西游记就是，师徒四人西天取经，碰到妖怪，这就是激励事件，接下来他们怎么样斗妖怪，最终逃过一劫，事件结束，又遇到第二个，第三个，故事相对独立，这就是单元式，男人帮就是。

第二、收尾重叠式，第一事件的尾部很可能成为第二个事件的因。

第三、平行或者交替式。两个事件同时发展，我们看到的是一个画面，但是两事件交替出现。

第四、分叉式组合，一个案件派了两个行动组，两个行动组任务不一样，事件发生就不一样。

第五、归一式。事件合到一起。

第六、终点转起点。刚才的第二种有可能是也有可能不是，他仅仅是形式上的重叠，但有时候我们可以从内在上连接他。第一个事件的结尾成为第二个事件的引爆点。

第七、俄罗斯套娃式组合。就是大事件套小事件。一个套一个或者多个，这多个小事件可能会有一定关联。

第八、魔幻之门式。故事走不出去了，想办法打开，却进入完全不同的事件，和前一个事件完全分离，从一个事件跳到另一个事件。

第九、游戏冲关式。一关比一关更困难。

今天内容就这些，就是告诉大家我们是把一个故事分解成若干事件来讲的，这个事件有些文艺理论也叫情节，相互关联的情节构成作品，一个电影可能会有三五个事件，一个三十集电视剧可能事件就很多了，也许一集一个，也许三集，若干事件结合起来，就成了大的电视剧。这样的结构形式尤其在影视剧中特别明显，在小说就相对自由松一些。小说可以随时拿起放掉或者反复看，戏剧是不可逆转的实时观看，所以要紧紧扣住观众，一定要有讲故事的技巧。今天讲的就是用事件的设计组合完成影视剧作品。

我们是把一个故事分解成若干事件来讲的，这个事件有些文艺理论也叫情节，相互关联的情节构成作品，一个电影可能会有三五个事件，一个三十集电视剧可能事件就很多了，也许一集一个，也许三集，若干事件结合起来，就成了大的电视剧。

这样的结构形式尤其在影视剧中特别明显，在小说就相对自由松一些。

小说可以随时拿起放掉或者反复看，戏剧是不可逆转的实时观看，所以要紧紧扣住观众，一定要有讲故事的技巧。

今天讲的就是用事件的设计组合完成影视剧作品。

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