概念，动作：狭义的理解，戏剧中人物为了目标任务所做的行为或者行动。广义上，戏剧戏剧中人物为了目标任务所做的行为或者行动，戏剧中故事情节发展的动力和势态。这个动作不是肢体动作，是戏剧动作。

动作线：是指动作和故事情节发展的轨迹和路线。故事发展线有主线，副线。

为什么要讨论动作和动作线。

1、动作是戏剧三要素之一，（事件，动作，冲突）没动作就很难成戏。

2、许多剧本中的人物太静态，动作性不强，导致剧看起来很闷。我们可能也会犯这个错误，导致剧本质量不高。

3、动作线的确立，会让影视剧更具有悬念性，逻辑性和方向感。这样的电视剧很容易提起我们的兴趣，不论写剧本或者看电视剧，都会有这样的感觉。不然就会有乱的感觉。

4、单线作品和多线作品的写作技巧，很多同学还有疑惑。

所以，我们有必要讨论动作和动作线。

动作哪里来？

在戏剧中，动作是非常必要的。我们在写作的时候，并不是十分明确，动作哪里来？什么是真正的动作，什么是假动作。我经常会看大量剧本，最大感觉就是很多编剧找不到动作，他似乎也在写，但没产生动作。没有目的性，不能引起观众兴趣。动作可能是某些前戏带来的非同寻常的举动，让你感觉这个举动会导致什么东西，引来什么结果。或者是事件猛然砸下来，让人物不得不对应，这才是动作。影视剧不过看两点，出事儿了，要出事儿了。当他的行为行动能够让我们感觉要出事儿，或者因为出事儿引起的对应，这叫动作。你要暗示告诉观众，我这个动作是有明确目标任务的。我们要写的动作要有目的目标任务意图。我们写的时候要问自己，他到底想干什么，他进入故事 要干什么，没有就给他压力和突变。

我们通过下面思路研究，动作哪里来？怎么样形成动作。

1、动作来源于前戏。一上来人物就在动，比如奔跑回看，逃命，来源于什么？悬念。但让你感觉要出事儿了。

2、来源于人物外向型的性格。找不到的时候，在人物性格上去找。性格是有差异的，内向外向侵略性，比如幼儿园欺负人的小朋友。外向型的容易有动作感，让他出第一拳。没人出拳很难有动作，这就是扔出来的石头，引起一系列事件。

3、来源于人物或者人物关系的能量。我们观察生活，发现很多人或者动物的动作来源于能量的释放。小孩子会闹，捣乱，破坏，我发现猫咪捣乱怎么办？让它爬门，折腾它它累了就不闹了。

4、来源于人原始的本能和欲望。其实也是一种能量。比如吃，睡，爱情，金钱，给人物设置能调动本能的诱饵，他就会动起来。

5、来源于外力打击的反弹，作用力反作用力相等，踹他他就会跟你拼命。越打击越跳，这就是自我保护的本能。

6、来源于利益的诱惑和对危险的恐惧。我们以前说过，让惰性的人动起来，有两个方法，前面放金砖或者后面放猛虎。我们教育孩子的时候，也常常这样，奖励或者恐吓。

7、动作来源于人物自身所拥有的资源。有些人守在那儿也有事儿。资源招致外来的动力。有钱又露财，漂亮的人，廉洁却权利很大的人，手上掌握上亿的项目。

8、来源于人对美好事物的向往。臭美，或者其他。也包括善。

9、来源于为争取基本权利的抗争。基本权利是底线，基本权利被侵害打压，肯定会引来抗争。马丁路德金，我有一个梦想，这个梦想就是对基本权利的争取。

10、来源于人物博弈的及引起的强弱交替。

寻找动作的意义是什么？

没有动作，你的人物就是一盘散沙，就没有有意识的行为，就没有戏剧行为而是随机的生活常态，没办法拿到别人面前去说。有了动作，就有了剧本。因为编剧就是找到人物动作，设置障碍。任何剧本都逃不出这样的套路。找不到动作怎么设置障碍？

动作事件冲突是三位一体的关系。但顺序不定，可能是动作引起冲突造成事件，也可能是事件引起动作，行进中受到阻碍，或者事件引起不同动作，形成冲突。三者是不可分割的，相互关联的。

动作线的设置。

第一点、单线动作（故事）的设置，主要讲一个人物动作，或者围绕一个人物动作形成故事发展线。比如阿甘正传。传记片，一个动作线，一条故事发展线。所有人都是围绕他的动作，产生关系。

单线动作的障碍设置，要有层次，有跌宕，有曲折，有节奏，有递进。

单线故事进程设置，有得失，喜倍，成败。

单线故事设置可以分段落阶梯。可以有总趋向，但其中可以有段落，不同的动作，不一定要从头到尾贯穿。

第二点，复线故事的设置。为什么要设置多线，想让故事更丰满，社会线更宽，人物更丰富。有人说如果小说电影是打对的话，长篇电视剧就是群殴。就是不同组打群架。群殴的前提就是除了一号的动作，其他人物也在做着不同的动作。

模式，主线为主，兼做副线。我可能讲了主人公的故事，但发展出好友和弟弟的线，但副线都是为主线服务的。比如人到四十。好友李长江的线，李长江和妻子的线有交织，最后妻子精神抑郁，又归到梁国辉线上。副线的刺激，也会让主线有动作。

有时候并不交织，是平行的，主线和副线的对比性。相映成辉，成趣，主题上相得益彰。

形式上的第三点。主线副线树状发展，主线延伸出若干副线。

河流状发展，万线归一。

藤缠树状发展。树是主线，藤可以发展分叉转接腾挪。

副线动作故事的连接点或者转换：

这是个技术活儿，1、自然时间的连接转换。2、故事逻辑的连接转换，因果起承转合。3、形式相似的连接转换。比如地方道具的相似性。4、围绕着主要人物的连接转换。需要转换就转换。5、平行并列，两条线平行发展，我们可以用自然时间顺序，也可以错过时间差，重复表现。比如疯狂的石头。

怎么样避免副线故事的庞杂混乱？1、突出主线。2、突出主题。3、服务于主要的戏剧任务。4、围绕主要矛盾。5、围绕主要人物。

编故事的时候，可以画图。