我们今天继续上一次的课程。

1，笑之源。大家喜欢看这类，写细节就非常重要。笑有开怀大笑和会心一笑。我总结了一下笑的元素：1，错位而不知。比如误会，口误。比如认错人。傍边人看是很可笑的。比如各说各话。你可以积累例子，适时去用。2，不自量力，雄心勃勃的弱者。相声曲艺，一般是逗人笑，主动逗，喜剧人物，并不是逗你笑，有时候对自己来说还是悲剧，但他的行为会让你喜，这就是喜剧。要塑造喜剧人物，喜剧人物身上的特质就有不自量力，然后出糗。包括很多小人物想做英雄，小混混想做老大。3，夸张到荒诞。我们经常在看电影电视剧的几分钟之内就能感觉到他是不是喜剧。那些外在喜剧需要大幅度夸张，包括人物设置，想法，夸张到荒诞荒唐。喜剧不怕荒唐，越荒唐越好玩。成功的喜剧和喜剧人物，都是如此。比如卓别林的淘金记。饿的是候会把对面的人看成大公鸡，想吃掉。把鞋带当面条一样津津有味地吃掉。4，强者当中出洋相，这是社会符号上的强者，有钱的富翁，美女，道貌岸然的政治家在大庭广众之下撕裂了裤裆。他们和普通人一样会倒霉。5，故意示弱，露怯，丢丑，这就是滑稽。上海有地方曲艺形式滑稽戏。很胆小，糟糕，丢人，这是一种逗笑的方式。马戏团都有几个这样的角色，化妆都很夸张，小丑。这类人物是技术最高的，各种行当都能做，故意在别人面前丢人。6，愚蠢不自知。我们把他总结为调动观众的优越感。喜剧有个特点，要让观众感觉比影视剧中的人更聪明，更优越，更高，这样也容易调动人笑的神经。7，对正统严肃古板的一种挑逗。有些场合很严肃，有些社会阶层的人很古板正统，比如逃学威龙，拿老师开玩笑，拿修女，学士开玩笑，让他丢人出糗。8，对禁忌的捉弄性触犯。我们经常会发现有些禁区我们可以去挑逗奚落他，比如黄段子，跟性有关系的笑话和玩笑，因为笑是一种禁忌。比如海派清口，都会拿文气的黄段子讲。红段子，正统政治，用捉弄方式去讲，比如四人帮倒台前后，就有很多政治笑话。当然，不仅仅是这些，这些提示性探讨，有助于你去找，总结一下，不协调造成喜剧性，极度不协调造成极度喜剧。

2，真实与可信。有些电视剧会让你感觉很真实，有些却让你感觉很假，所以就有一个词，真实。我们会对艺术作品的真实性做出评判，但探讨的时候我们很矛盾，写的时候也很难把握。我们常常发现有些好电影写的是假的东西，科幻片，但是你看完却没有假的感觉。你觉得人家很厉害，能把假写真。但是有些人却把真实的生活甚至真人真事，写的假。那么，到底什么是影视作品的真实呢？有一种说法叫艺术的真实，艺术的真实是什么呢？又有些人说源于生活高于生活。我来总结分析，什么叫艺术的真实？我的理解：可信并且传神。怎么构成？如何实践？1，符合逻辑。就是他的因果是对的，这个原因一定导致那个结果。前提可以是假的，但逻辑上无懈可击。比如写复活轮回涅槃。这是可信的重要因素。逻辑漏洞很多，前提再真实也不会让人信。2，充满生活的细节。3，与人类共有的感情体验相吻合。人类一定会有共同感情体验，违背就不真实。4，排除生活中非本质的干扰因素。比如老师也许某个人身上有怪品行为，但不是本质的，就要排除他。5，截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。要表现生产产品的关键环节，包括人物刻画。比如人物要鲜活，就不要写睡觉打鼾，除非能和本质有关。6，符合生活的常识，这点也很重要。老百姓可能没很严密的逻辑思维，也没理论指导什么叫生活本质，但他可以判断是否符合生活常识，违背了就不可信。简单总结，符合逻辑，人们常识，人们共同的体验经验。有些东西可以增加一点专业性，但不一定让人感觉真实，是不是真实大家不知道，比如航天的生活工作环境，老百姓就无法判断。其实真实不真实不重要，可信更重要。姜维说，关键是像不像，而不是是不是，因为是不是不知道，像不像大家都会体验。所以，像不像才是艺术的真实。

3，高潮是什么。一个影视剧得有高潮，为什么呢？这跟观影心理习惯相关。你作为观众去看电影电视作品，一两个小时，心理期待不断往上走，然后高潮有个释放，这样才满足。如果一直不发展，不往上走，不摸高，你就还在期待，期待还会有什么，如果结束什么都没有，你肯定会骂娘，所以，你做编剧，一定得有高潮，才不会被骂。高潮，剧中矛盾冲突发展到顶点，并且有一个解决。电影中，贯穿始终的动作不断受到阻碍，这就是冲突。阻碍可能来自敌人自然自己的内心，主人公继续往前，阻力越来越大越严重，最后主人公危机四伏，结尾前有几乎跨不过去的危机障碍，主人公用尽全力，或者有了因素的注入，让主人公反败为胜，这个过程就叫高潮。形成高潮要注意：1，最后的危机需做到极致，当然得跨过去。把主人公置于死地。2，一定要形成拐点，最后的拐点，一定要有解救转机，3，必须有意想不到的解决因素形成转机，比如前面的伏笔，在形成最后高潮的时候，形成巨大推力或者逆转来源。三十集的电视剧到了二十几集，就需要新的东西推上去。4，必须靠主人公自身的努力来完成整个动作，战胜危机。太多作品在这个问题上是失败的，比如西风烈。拍的很不错，气氛男人戏都很多，虽然有很多故弄玄虚，空洞，但最大的问题是最后的解决，最后决战的时候，旁人开枪打死坏蛋。我们等的就是这一刻，我们希望的是主人公干掉坏人，但外人的插手，就败掉了。致命危机时候让闪电除掉对手，是最没劲的。太可惜了，浪费了让英雄成为英雄的机会。

4，和观众谈恋爱。这是一种思考方式。你要熟悉观众，要想赢得她的心，让她喜欢，你要先爱她，然后要挑逗她，讨好她，诱惑她，清楚她想什么，要什么，给她所需要的，为她付出，满足她的要求，但不能一味附和，不能无原则让步，要有原则，坚守，是非对错，所以你不能无原则附和，有时候要吵架，要故意拧着来，不能过分冲，对她的弱点还得抑制教训警告甚至恐吓，随后，你还要满足，甚至挖坑让她去跳，再把她救出来。这样才能抱得美人归。编剧不是什么神秘高尚的职业，就是讲故事的人，要讲得别人爱听，就是成功。

5，万能技巧一，你们要用，用了几乎就不会输，你的剧本可能不是杰作，至少是合格作品。这也是我们的高潮。万能技巧一，倒着写。电影电视剧都是正着看，但却是倒着写的。绝大部分人都会如此。就是倒着设计，先设计结尾，就是高潮和结局，任何剧都要先想好最后怎么了？然后往下设计倒数第二个，第三个高潮，他们的强度是渐减的，直到第一个。为什么这样写？顺着看不知道结局，所以他有一万个猜想，很有意思，这是一种观影体验。因为观众从前往后看有一万个可能性猜测，就增加了乐趣。如果编剧也不知道结尾是什么，拐点时候主角有一万种可能性一万种方案，每种写法都成立，你就容易迷失方向，甚至每次改稿的时候，写到五集就写不下去了，如果你有了结尾，你的选择不再是一万个，可能只有十几个或者几个，这时候很多的可能性就被排除在外。结尾就表达了诉求主题和方向。所以，写剧本应该倒着写。

6，万能技巧二，压弹簧。压弹簧会反弹，可能别人有别的表达方式。压弹簧什么地方都可以用，喜剧悲剧都能。核心的内容就是，1，反向使劲儿。希望他朝哪个方向弹，就朝反方向压。2，压力越大，反弹越大。举例，比方说你要在结尾写这个人成功了，不管商业学术恋爱，反过来压弹簧的时候，那之前他就是失败的，成功有多大，失败就有多惨。构成一个剧的时候，最后一个成功是最大的，也就是最后一个反向压力是最重的，这就叫压弹簧。然后倒数第二个第三个要渐减。团聚前，一定得分离。结婚前，一定要闹到结不成婚。压弹簧也可以用到任何一个地方，微电影，短剧，栏目剧。如果一定要总结，就是人观影的时候需要有拐点高潮意料之外，情理之中。