陈秋平系列讲座（一）：有戏还是没戏

有些电视剧不吸引人，有些特别吸引人，这种差别在哪里？有戏还是没戏的问题。会写戏还是不会写戏的问题。你们理解的戏是什么？

学员回答：戏就是故事。从生活中而来，又不常见。矛盾冲突成长。将生活搬上舞台。人物关系，故事情节。贴近，超出生活。

师讲析：有没有一种更具体一点的技术，我们有生活。理论，激情。写戏的时候，我们仍然需要一点技巧。戏，是指戏剧性。情节的张力。

用例子：双城生活：没有打动和吸引我，比较平淡，节奏慢。男人帮比较抓我。双第一集给我的感觉就没戏，后者第一集有戏。概括：双的题材，上海男人和北京女人的异地恋。双城的爱时髦又艰难。开篇是女开车到上海，男高铁到北京，两人错位了。两人就到了双方家见面。接下来讲了两地的文化差异和两辈关系的差异。女在出租车上和人发生争执，结果就是未来的婆婆。到家拜访，婆婆不收礼物。男带了花到女孩家，把女孩发小给喝倒了。

男人上来讲了三个男人，各自爱情身份。顾小白在写剧本，发小出现，拉他逛街。超市有人叫，邦的女友要开party,让顾小白一定去。顾小白就找另个哥们商量。顾小白第二天在外面碰到美女，问罗书全要主意。女孩主动要顾小白电话。第二天去女孩公司想制造邂逅，退缩时，女孩出现。拉着女孩去参加前女友party。没想到罗书全带着高中生去了，结果却是邦的女儿。……

师：双城没有写到戏，男人帮则相反。戏到底是什么？是一种戏剧性。戏剧性是什么？1、包括引爆点，平淡生活中，把平淡常态击碎导入非常态。或者也叫触发事件。我们一定要写出引爆点，吸引人的注意力，吊起人的胃口。男人帮有很多小的引爆点，爆点不断。2、仅仅有引爆点是不够的，关键是一定要引起连锁反应。不然就是一个偶然事件，不能引起系列元素。3、造成期待和对未来的猜想和悬念。4、顺着逻辑往下发展。5、一定要有个难关。太顺利不成戏。6、有一个出乎意料的拐点。7、有个结局。如果你想写一个大众化的电影，就不要违背这种逻辑。如果你可以违背，如生活流和文艺小说，小众的东西，可以。如果你想做大众化的东西，就得遵循这种原则。戏是有头有尾有爆点有触发有拐点的故事。双城没有真正的引爆点。当然三十集不能只有一个目标，每个单元都应该有小目标。

第二种表述方式。看戏就是看常态到非常态再到常态。有时候常态也是很美好的，没有非常态，也可能成为艺术，但那时瞬间。电视剧是线性东西，不是切面性，讲故事尽量还是要遵循刚才讲的原则。知道打破常态，构成非常态，最后回归，这个戏就好看。

第三种表述（戏）：事件，动作和冲突的三位一体。事件，是戏的另一种表述，侧重点是事件本身。表演系会用各种训练，分清事件和事实。他们的区别很微小，在于事件是有逻辑联系的过程。事实可能是非逻辑的，孤立的，相互没关联的，随意性组合。卖报纸，看消息，提醒你有个东西必须要处理，不然损失二十万，找交通工具，打黑车，突然被人拉住，各种受阻，到终于到办公室处理，这就是有因果的事件。动作：是戏剧动作，不同于肢体动作。是一个有逻辑联系，会引起连锁反应的行为。可能是语言动作行为等等。举例：动作在目的和意义下往前推动。戏剧动作分两类：主动性动作，被动性动作。主动是自己的主观选择，为达到目的而选择的做法。被外来因素冲击，不得不动，是后者。不论主动被动都要有目的性和因果。如果你发现你的人物是盲目的，琐碎的，没有因果的做事，也没有动力，这时候你的戏就有问题。如果你写到很明确目标，就会发现人物拉着你跑。这种让你感觉不一样的东西，就是动作。冲突，戏剧化的冲突。有人以为两人争执，就是冲突。不是的，真正的戏剧冲突是一种逻辑的必然，是另一种逻辑的开始。一定能造成不断连锁反应，改变人物关系，推进事情进程，不仅是表面的冲突。很多看似很热闹的电视剧，没有内在和根源，一堆破事儿，就让你感觉很难受。开始写剧本的时候，把三个东西揉在一起，就是戏，三位一体，相互影响，密不可分。在一片常态中丢下石头，引起戏剧事件，推动人物对事件产生不同态度和反应，形成动作。若干人不同反应形成动作，产生差异和不同，就会产生冲突。处理好三位一体，就有戏，否则，就是没戏。

第四种表述方法：写剧本的时候，怎么样让人感觉有戏？出事儿了，或者要出事儿了。换句话，一个引爆点。到底是什么事儿……最后有个结果。结果或引起第二个事件的因。第二种要制造紧张点，悬念和不安，推动故事。

平时要训练自己，有这种观念，去观察，锻炼，重复去做。能让自己迅速发现有戏还是没戏，最后形成一个自然反应，变成技能和素养，不用再刻意思考就能做出反应。变成习惯和反射。这时候成功就是必然的。我们在路上观察，能吸引到你的人。把这个感受移植到剧本中。不训练，写出的东西不可能好看。戏是写剧本人的大前提。是首要要解决的问题。才能成为职业编剧，东西才能卖出去。否则可能永远是业余的。

  帖子来源：丁香文学