【清晨】陈秋平系列讲座（二）：故事是怎样编出来的

主讲人：陈秋平      整理者：蓝田美玉

以后我的课，不要当成学院派的课程。我不想用纯理论方式，想用实战方式讲座。不免有偏颇，起码是方法之一。

编剧是为了写剧本，有的时候会把这事儿想复杂，了不得。编剧这门功课，我们从小就学，不过就是讲故事。创作如果从生活中找现成故事，几率很小。故事是根据生活技巧思考编造出来的。怎么编呢？

首先要选择题材。什么是题材？同学回答：故事类别，从生活或者别人故事中发现亮点，讲一个吸引人的情节。题材是故事的分类，类型。师：题材就是你要写什么。教育，体育，军事，心理，等。不是一个非常准确的概念。你在编故事之前首先要回答第一个问题，你写什么。太宽泛了，意义就不大。比如，青春期青少年的成长，就很具体，很好。

第二，搜索A点。故事的原点，我从哪里开始，故事的动力，切入点，角度，戏核。找到非写这个故事不可的原因。这个非常重要。我们总要找一个开始点，我们一定要想很充分，为什么非写不可？角度是你观察表达这个事物的独特视点视角。以相机为例，我们拍的不够感人震撼新鲜冲击力，但摄影师的可能跟你视角不同，他可能是俯视，仰视，找了最能表达对象情感性格的角度。高满堂：角度，高度，温度。你要讲的故事，很多人都讲过，你给了新的切入点，就不同了。戏核：最具戏剧性的部分。我们往往在构思故事的时候，最有意思的段落瞬间，把这个作为A点也是可以的。

第三、确定故事主题。个人主张主题先行。主题这个概念：同学回答，核心意义，中心思想，主旨，用一句话讲故事。师举例，肖申克的救赎，主题是，同学回答，信念，自由，等待与希望。师个人看法：很多人在讲主题的时候，只讲了一个词。我看来应该是一句话，就是我们小时候学语文的时候所总结的中心思想。通过什么什么，表达了什么什么。应该是一种思想，一个判断，主张，观点，哲理。肖申克，只要你满怀希望，就能够成功。编故事最好先想好主题，我们编故事的时候，我们经常会发现走到故事拐点的时候，面对选择的时候，我们一下子就迷茫了。一万种选择，可能都合理，故事到底怎么样走下去？我设置冲突事件的时候，往往自己就跑了，如果没有目标的船，就不可能达到终点。观众是有期望值，要达到彼岸的。如果我们自己都不知道终点是什么，那是很可怕的。观众可以不知道目标主题甚至偏离，但我们要把他领回来。我们主题模糊，是我们还在筛选调整，但最终确定，才能把故事编好。确定主题，我们迅速缩小选择，不会走丢。

第四、确定一号人物，不管男女。编故事重点要讲一个人的故事，让他承载我们想表达的主题，去完成我们主题赋予主要人物的使命。主题必须通过一个人为主的故事传达出去。多大，什么职业等。

第五、设置人物关系。就算荒岛余生，也是有社会的。到荒岛后还有排球作伴，回家后有故事关系，所以，我们必须写他周围的社会关系。我们不要只是想他的自然关系，哥哥姐姐，同事同学，这个还不是戏剧上的人物关系，我们要把人物和人物之间的逻辑关联，因果关联设计出来，我们就会发现有戏还是没戏。人物不发生关联，碰撞，因果，是没用的。必须要使这些人物勾连起来，用一种因果勾连。设计关系的时候，已经设计了一种故事的动力。我把人物关系的设置叫永动机。海岩，拿什么拯救你，我的爱人，人物关系设置就很有意思。律师要帮女当事人争取回小别墅，官司没打赢，却爱上了当事人。女当事人拒绝，律师很苦闷。后来再次碰到，了解到女孩经济困难，邀请女孩普通朋友关系合租，女孩突然发现自己前男友，义无反顾要跟走，公安局抓住前男友，说涉嫌谋杀，律师帮忙，这就是很好的人物关系。一定有戏。能不能在一号人物周边增加几个人物，要有恩怨，矛盾，冲突，某种逻辑关联。关系设置好，自己都会觉得有戏，拖着你往前走。不好，自己都会累死，不停找事给他们做。

第六、设置人物的任务和动作。这个又跟主题有关系。使命形成人物形成动作。

第七、设计一个结尾，一场戏，最后的高潮戏。换句话，有了动作、目标、方向，最好先想好结尾，包含高潮戏和结尾终点。

第八、设置第一个事件。不管故事长短，连续剧还是电影，都不是一个故事可以完成的。第一个事件，就是开头。

第九、有了开头结尾，就需要若干过度事件。

第十、最后一个事件之前找一个接轨，制造一个最大的危机。观众欣赏故事的时候，始终在期待最大的危机，这是最难做的一个故事，克服这个危机，就到了高潮结尾。十个方面铺陈好，故事就能顺利出来了。

一般我们讲好莱坞式故事，就是按照这个程序编的。

（未完待续）    帖子来源：丁香文学