时间：2015年5月23日

    地点：荷塘会客厅（文学沙龙群）
    策划：天龙、清风淡雅
    主题：“散文写作”专题讲座

    主持：清风淡雅（荷塘总编辑）

    主讲：清菡（荷塘副社长）

    2015年5月23日夜，茉莉飘香，星光璀璨，月色迷人，【荷塘月色社团】文学沙龙群的成员们，早已相约欢聚到了这里——【荷塘沙龙会客厅】。晚上8：00刚才还寂静的沙龙群顿时热闹非凡， 在一片欢声笑语、其乐融融的热烈气氛中，大家翘首期盼的【散文写作】专题讲座在雷鸣般的掌声中隆重拉开了帷幕！！

    清菡，荷塘月色社团副社长，中学语文教师，山西省晋中市作家协会会员，中国散文家协会会员。酷爱文学，诗歌曾获“全国中师生征文比赛”二等奖。后因生活的琐碎、工作的繁琐，辍笔多年，直到2012年9月重新提笔。至今在“散文在线”发表散文诗歌20余万字。有多篇作品见于《华夏散文》、《都市》、《中国散文家》、《乡土文学》、《晋中日报》、《开拓文学》、《作家选刊》等。

    江山个人文集：http://www.vsread.com/space/myspace-47414.html

清风淡雅：今天晚上夏风习习，荷塘夜色静谧，我们邀请到了副社长清菡特意给文友奉上一道“解馋”的写作大餐。下面，请大家伸出自己的左右手，猛烈撞击，爆发出最响亮的声音，欢迎清菡老师闪亮登场！（鼓掌）

清菡：其实，写散文，我的时间也不长，不到三年时间，所有的散文几乎都在空间。对于散文的写作只能说是刚刚跨进门槛，或者只是进去一只脚，对于理论的高度更是够不到。所以在人才荟萃的江山，在众位作家面前有点班门弄斧，心不免惴惴、不免忐忑。今天斗胆借着这个平台，把平时辅导学生作文的一些套路和自己写作散文的一点体会拿出来，尽管倾其所有，但不免有很多欠缺之处，还望大家多多包涵！

清风淡雅：清菡老师是荷塘的一张名片，系中国散文协会会员，在散文创作上颇有造诣。那么，今天也想向你请教个问题：散文和诗歌、小说有何不同啊？

清菡：如果说诗歌是写我的宇宙，小说是写我的世界，那么散文就是写世界中的我。诗歌因为有翅膀，便有了飞翔的自由；小说因为有虚构给撑腰，所以可以在不脱离生活的基础上随意安插涂抹；散文既然是写世界中的“我”，就不能让我脱离地面，也不能脱离生活，一旦生活在真空中，“我”就会缺氧，就不能活。

既然这样，那么，散文能不能是我把世界原封不动地搬到文章中？回答是否定的，这也真是它难的地方，你不能飞翔，不能虚构，也不能简单复制生活，不能成为生活的忠实记录者。

比如同样写一朵花，在不同的笔下就会呈现不同的样子，这和“一千个读者就有一千个哈姆雷特”是一个道理，由于有了个性的体验，才会让花在文字中呈现“千姿百态、五彩缤纷”的样子。这样看来，“个性的体验”在散文中仿佛至关重要，重要到它能决定你是以什么样子来面对读者，谁都希望自己长得好看，有内涵，有立体感，那么你就得是你，这个你就是个性。如果你写出来的文字，别人也能写出，你就会被人群一口吃掉，被人吃掉的感觉是不好受的。

清风淡雅：清菡老师说的就是文友们的看法。那么，怎样的散文才是好散文或者说是有价值的散文啊？谢谢！

清菡：我们读散文，不是光看作者怎样把这些方块字搬来搬去的、垒来垒去的，还要看它的思想内涵，至少会让我们思考或者有所感悟，哪怕是一个句子能把你“电”一下，让你的心灵抖动了那么一下。而不是，读了就读了，像用过的手纸一样随手扔掉。所以，好的散文是让人有所思、有所感、有所悟的。
     清风淡雅：老师，您能不能从自身所积累的经验出发，为我们讲一讲写散文的着眼处？谢谢！

清菡：谢谢！就现身说法吧！在写完每一篇散文时，我基本上都是在这样问自己：文字里有没有“我”？别人读了我的文章会不会是一种时间负担？会不会像扔手纸那样扔掉？当然，我想，肯定有。因为，首先，我只是一个业余文学爱好者，尚处于初学阶段。其次，我身体里也不排列着“写作天才”的因子。如果，写的文还有那么一点点意思的话，那就是来自于阅读和思考。

在这些写作的日子里，我边写边摸索，下面我就从三个方面谈谈我在写作散文中的一些体会:一、阅读。这里的阅读包括对优秀散文的阅读，包括对生活的阅读，无论哪种阅读都得带上思考去完成。如果没有思考的阅读，我们就只读到了文字，反之，我们读到的远远超过文字本身，比如写作技巧，比如生活感悟，比如它还是一面镜子，照到我们自己看不到的地方。如果你在文字中能找到自己，能领悟到一些写作上的技巧，那么你就认真读了，你就赚了。而这一切都离不开思考，只有思考了，你才会有领悟，才会有利于你的写作。

    要带着思考有选择性地阅读优秀散文。对于我们这些业余的爱好者来说，写作只是生活的一种调剂，阅读只能是庸常繁琐生活的一小部分，阅读不可能喂饱我们的胃，不可能给我们带来直接的经济利益，所以对阅读就要有所取舍，就要选择。

清风淡雅：在此，淡雅想请教老师一个问题：如何选择阅读的书籍？
    清菡：我选择散文的标准是，注重“一见钟情”，有美和力量拽着我的，我就不离开，就深入阅读。就如买衣服一样，讲究的是眼缘，而不一定非品牌，自己感到舒服好看就好。

比如，在杂志上，我看到了张锐锋老师的一篇散文《算术题》，我很震惊，算术题，我们小学再熟悉不过的数学了，但“流速”“搬运”“相遇”“分配”等等这些数学问题，他把它们变成精美的文学语言，并让智慧凝集成哲思汩汩地从文字中冒出，这该是怎样的一种魄力啊！这种力量牵动我的眼睛，他的所有作品顷刻间就成了我迫不及待的阅读欲望，于是我就网购了张锐锋老师的散文集《往事在躁动》来读，真还读出了些味道：一篇散文可以洋洋洒洒写几万字，作者所有的文学智性的浓度可以聚集在几道算术题上。它呼啦啦地推翻了散文多少年来在我意识里篇幅短小的惯性概念，一种新的有关散文的东西那么坚固地在我的意念里立了起来。可以说，开始思考散文怎么写出新意和个性，是从张锐锋老师的作品开始的。
    后来，我读周晓枫老师的、她的文字我个人认为是美和力的完美组合，是容貌和内涵兼具的一位美丽女子，得慢下步子、拉长思维来读，才能把埋在文字深处的味道引出来，让它长久留存在唇齿间，你就是生生地不想让它散去，最后悉数把它收纳于心。
    我也读格致老师的，她的文字语言很朴实，没有华丽辞藻的堆叠，但无疑又不是朱自清《背影》的那种，而是平淡中的一种骚动和起伏，细品，感觉是山花中的牡丹。我读过她的《婚姻流水》，还有一些博客上的文章，日常的事情，平静的叙述里同样有力量在拽着你。

我还常读闫文盛的散文，它的散文是极有个性和灵性的，感觉不是一般人能模仿了的，更靠近“天分”一些，我觉得他就是专为文字而生的，文字里有一种忧郁感胁迫着你，奇怪的是面对忧郁你还愿意靠近，甚至沦陷。

后来来到江山文学后，我常阅读的是指尖老师的，丑石老师的，端木锡老师的、杨献平老师的，谢宗玉老师的等等，他们的文字都是有各自风格与特点的。读短篇我建议大家读读花香老师的。阅读一篇喜欢的散文，过程是很慢的，我们不能只像一般的读者去读，只阅读大概，也不能像读新闻消息那样读个来龙去脉。这就好比是吃饭，囫囵吞枣的结果是肚子难受，只有一口一口细嚼慢咽才能领略过程的妙处，才能消化。

同样要把文章拆开来读，读段落，读句子，甚至是读一个词语。阅读的时候，我通常会跳出这样的问题：同样的事情，我会选择怎样的叙述方式？同样是一个句子，如果这样表达，效果会怎样？常读常思考，你的写作水平肯定会上一个台阶的。

清风淡雅：我们在阅读过程中，该怎样去吸收、消化呢？
    清菡：要带着思考去多角度地阅读生活、阅读社会、阅读人生。如果说阅读别人的散文获得的是写作技巧的话，那么阅读生活、社会、人生获得的就是写作题材了。生活是创作的源泉，任何文体的写作都不能绕过去，都不能忽略不计。这就要求我们比别人多几双眼睛，多几个嗅觉，多几个脑细胞。要带上放大镜去观察生活，要明察秋毫，细微之处都要看到，别人看不到的你要看到，别人想不到的或者压根没想的你要想到，如果谁都看到了，谁都想到了，那世界就没有作家了。眼睛伸不进去的时候，想象力也要努力伸进去。

比如，看到树叶的坠落，要观察它在空中翻飞的过程，看着看着，你就会发现，它不仅仅是一片叶子的坠落，还是一个生命的结束，还是一场轰轰烈烈的奔赴。
比如，看到“蜻蜓点水”的画面时，就不能只单纯地认为它是一种自然现象，要带上眼睛，带上思考，我看到了蜻蜓点击水面后展开在翅膀里的快乐，水在一圈圈涟漪里的满足而醉心的笑魇，我突然想到了恋爱，也突然明白了蜻蜓为什么只点击水面而非其它地方，原来是彼此的倾心啊！你看，它们的心事不小心就泄露了。

比如，有一次，我去面馆吃饭，在等待的间隙，我被削面师傅的技艺弄得目不暇接、眼花缭乱，刀带动着面飞起来，变成鱼跃龙门，变成雪花翻飞，变成一条线，后来变成一条路，他在用技艺和娴熟为面们铺就了一条由生到熟的路，而在这条路上，他把自己的职业舞蹈成一种艺术。我赞赏的同时，觉得该为他写点什么了。可是一双手又显得单薄，不足以表现“歌颂劳动者”这一主题，于是我去美体院时就注意美体师的手，去擦鞋店时就注意擦鞋师傅的手，于是一组合就有了小作《他们的手》。

这在常人看来，有点吃饱了没事可干的样子，或者靠近传统意义上的神经病。但，我要说，你要写东西，就得跟常人不一样，就得有一颗敏感的心，或者叫神经质。只有敏感，才能有超越物外的发现，有了超越物外的发现，就避免了千篇一律的可能。

比如，同样去旅游，一般人去看景看人，或者拍照留念，证明自己来过或仅仅来一次视觉的盛宴，而作为写作者就要打开所有的器官，去看、去听、去嗅、去思。这样有了个性的体验，在文字表达方面你就高出一般人之上。

比如五一我去壶口瀑布，被它的宏伟气势和博大精深强烈地震撼，在那撼天惊地的声音和壮阔里，人是不会平静的，它提醒你或者胁迫着你打开身上所有的感觉器官靠近它。于是回来后就有了散文《走近壶口瀑布》。

作家的情商都很高，也都比较感性。如果这样一直坚持带着思考去读生活，你的阅历和直接的经验就会更丰富一些，你的感性就会上升到一个接近理性或者理性的高度，写出来的散文也就能接了地气，有了底蕴，看起来就不会那么薄。当然，如果你是一个涉猎广泛、心纳百科的学识之人，那将更有利于散文的写作。

清风淡雅：清菡老师，散文的语言很讲究，需要凝练，富有文采。那么我们从语言方面，该如何具体操作呢？谢谢！

清菡：语言。语言是作者的思维智慧、内心情愫展示的方式，它决定作者以什么容颜、着什么衣服来与读者见面。人对外界事物认识的最初印象都希望美，美是一个有生命力和杀伤力的词语啊！它在一定程度上能代表作者本人，所以我们就要让我们的文字美起来，动起来，让人看了灵气逼眼、念念不忘。

那么怎么让自己的文字飘逸起来、灵动起来呢？我觉得该做好两个环节：积累，沉淀；联想，想象。

积累，沉淀。对于初写作者来说，这个很关键。我喜欢一篇散文，最初打动我的是语言，而后才是其它。所谓的语言好，并不是华丽辞藻的堆叠，而是语言的张力，表达的独特，思维的跳跃。这方面的例子很多，我觉得周晓枫老师、指尖老师这方面堪称楷模。我读她们的文章，常常因为某个句子的灵动而拍案叫绝。我们是文学爱好者，经常游弋在文字中，如果我们的语言干巴巴的没有水分，始终还是一贯的平平实实的表述，而这种不触及文学的人都能有的表述，那我们还谈什么爱好文学呢？我们的语言表述必须染上文学的色彩，文字里必须得有文学的味道往外冒，是要有别于一般人的。

比如，我们要表达一个女孩的瘦，可以说，她瘦得皮包骨头，瘦得风一吹就会倒，瘦得叫人担心，或者用叠词“很瘦很瘦”来形容，或者用一大堆瘦的词语和成语来形容。这些都是别人用烂的修饰，大众化的就没有了新鲜感。当我在一篇文章里读到形容瘦时，有人说“她长得很克制。”我当时就眼前一亮，然后豁然开朗，原来词语还可以这么用。

那“克制”这个词还能不能形容其它呢？于是我在《午后的阳台》形容春天午后的阳光时是这么说的“春天午后的光线很薄，也很克制，稀稀疏疏，松松垮垮，显得慵懒而散漫。”

这例子引发了我的思考，其实好多词语都能这么用，如“浩荡”这个词除了习惯的用法外，可以用来形容植物的长势，内心的激动，往事的涌入，也可以形容爱的到来等等。

祖国的语言就是这么奇妙，每个词语都能为你打开通往想象的道路。当文字美起来的时候，意境也就有了。

后来，我阅读时，遇到能电着我的句子，我就停下来，就想，就领悟其中的妙处。然后就把它们用笔作了标记，或者把它们摘抄下来，作为床头的一种阅读资料。看得多了，思考的多了，你就能把它们积累到心里，当它们在你心里住久了，你就会模仿，就会创造，你的语言就会向着它们靠近，而每一次的靠近对写作者来说，都是欣喜。

真的，有时一个句子会让我想出好多句子，甚至会让我有一种非写不行的冲动。某种程度上，它们也是灵感的源泉。
    清风淡雅：散文离不开想象和联想，可是有时候，我们作者在写着写着就没有了方向，这时候该怎么办啊？

清菡：联想，想象。人类离不开联想想象，文学离不开联想想象，语言的灵动更需要想象。有联想想象的地方就会有创造，有发明。联想想象是写作的翅膀，没有翅膀，你就飞不起来。好的语言是需要联想想象的支撑和带动的。你不能把生活照搬过来，要艺术地表达，这就需要运用多种修辞，巧妙地把合适的词语搬到合适的位置，这是一个技术活，但再技术的活，只要我们用心还是能悟出点什么的，即使不能一下子掌握好，但也会向着它靠近的。

文字要用修辞，就得靠想象力。关键是要写出新意，写出个性的句子来。比如，同样写会场的乱哄哄，一般的描写是这样的“全场乱哄哄的，可余静一来，很快就安静下来。”但有人是这么写的“乱哄哄的会场，像是一块揉碎了的绸子，给余静的手一抹，现在又恢复到原来平整的样子。” 如果换成这样，句子是不是就有了飘逸美感了？

又如，“窗外被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣，戚戚地咬着我的心。”“你长得非常委婉，他却长得为所欲为。”“潮湿的鸟啼还在睫毛上，她的思念早已展羽远飞。”这里通感的修辞一用，马上文字就活了。

比如，通常形容时间的流逝时，我们会用“光阴似箭，日月如梭”来形容，这样的比喻老掉了牙，人读了是会跟时间一样睡过去的。我在《午后的阳台》里是这样写的“我听到了时间的脚步，它们从玻璃的缝隙里飘进来，落在植物的叶片上，滚动，滑落，然后跌在地上，碎了。突然，头脑里冒出来“海日生残夜，江春入旧年”这两句诗，心里一下就敞亮了。”比如，我是这样写阳台的“它清简如一枚句号，我沉醉在小小的满足里。”这样表达是不是会有那么一点点文采和灵动呢？

其实，只要细想，这个世界上绝大多数事物都有着或多或少、或明或暗的、或直接或间接的联系，要想写出点有味道的句子，就得借助联想想象。对于初写者，建议先从阅读思考模仿开始，当然不是照搬，只要坚持下去，用不了多久，你就能创造出灵动的有个性的句子了。
    清风淡雅：刚才看了老师您的讲座提纲里第三个问题是视角，我们作者是不是需要多观察选角度才能动笔啊？

清菡：视角，多角度观察。视角在写作中很关键，它透漏的是作者的独具慧眼，对外界的灵敏嗅觉，对相同事物的微妙感知，它最能体现客观世界在主观领域的不同反应。同样的题材，视角不同，就会呈现出不一样的文字形式，达到不一样的阅读效果。

那么，对写作者来说，就要有别于一般人的视角，要有灵敏的嗅觉嗅到别人嗅不到的味道；要有火眼金睛，看到别人容易忽略的地方。我们的眼睛既要平视，也要仰视、俯视，还要从各个侧面各个角度去看。更要运用我们的逆向思维去考虑客观事物，这个在于写作者的悟性，但一切的悟性抛开天分外，就靠观察和思考了。

比如，我们每个写作者几乎都写过游记，我们惯常的写法是，按照时间顺序、以游踪为线索，采取“移步换景”的方式，再加几个特写镜头，就ok了。柳宗元写《小石潭记》时就这么写，我还这么写，我的学生也是这么写。前人教我们这样去写，我们就一直这么写，也觉得就该这么写。这仿佛已经是不争的事实。但这样的写作我个人认为因千篇一律而过时。起码，我是不会有兴趣阅读的。那么该选取怎样的方式写呢？这就是视角的问题了。

作者的行踪肯定要有，但是不是可以不那样按部就班赤裸裸地把它安插在醒目的位置呢？我们是不是可以委婉一些，把它藏起来，又很自然地让它现一下？在这种遮遮掩掩时隐时现里我们想象一下就知道它的轮廓了。有时，“犹抱琵琶半遮面”的视觉效果反而会更好，至少我们把想象伸进了文字里。

我在读了鲍贝的游记《去奈斯那》里的几个章节后深有感触，它带给我的是一种全新的感觉：哦，原来游记散文也可以那样写啊！以前我虽然思索过，但一直是云里雾里的无从下笔，那一刻，它帮我撩去了了面纱，突然我眼前就有了柳暗花明的开阔了。于是，我思考领悟其中的套路，其实就是视角的问题，后来写游记就尝试变换视角。

清风淡雅：逆向思维对于许多作者来说，就是一种挑战。老师您能结合创作实际，为我们分享一下吗？谢谢！
    清菡：逆向性思维。我们平时思考事情都喜欢形成大家一致认可的思维惯性，所以很多文学作品或者电视剧，都是刚看开头就知道了结尾，一眼就望到了底子上。时间久了就会有视觉疲劳，看着也没劲。是不是我们写散文，也能来点逆向思维呢？

我写的《来自乌金山》就是打破以往游记的套路，在做新的尝试。比如，我们去旅游，一座城市留给我们的东西很多：经济文化、人文地理、风俗习惯、文明程度，还有许多的旅游景点，如果我们都要写，采取传统的写法，就很难写出新意。

香港这座城市，我们可写得地方很多：购物天堂、迪尼斯乐园、星光大道等等，但我不写这些，就写香港的“净”，这个是去过香港的人都能体会到的，但被文字弃之一边的，因为它是零散飘着的，渗透在角角落落的，不像那些有名气的物那样熠熠生辉，是容易被游记忽略的。我就写“净”，于是就开始构思，就有了《香港，净的天堂》这篇游记。在写法上，我尽量打破常规套路。当然，这是前两年写的，还有很多的瑕疵，但，我想要把瑕疵掩盖住，要让自己的文章提一个档次，还需要坚持不断地写作和思考，还需要在一次次的尝试中不断摸索、不断锤炼。

清风淡雅：老师，作者写散文能不能像小说一样进行虚构呢？
    清菡：我还想说说散文到底能不能虚构的问题。我觉得散文应该是对生活和自然的一种感悟，是客观世界在主观表述里的一种呈现，是写世界中的我，感悟是在叙述的基础之上，从这一点来说，散文无疑该是真实的。

但散文又不仅仅是生活的简单复制，原封不动地还原，它需要艺术的文学语言加以表述，给我们呈现美或者揭示丑，或者鞭笞或者褒扬，既然是艺术，就得有虚构想象的成分，就得有创造性思维的体现。那散文到底该不该虚构呢？这要看表达的需要，我觉得只要不脱离生活，只要能带给读者带来思考和感悟，至于是虚构还是真实就无关紧要了。当然，这个虚构出来的东西的脚要能踩到地面，要能伸进生活，不然就会飘，就会立不住。

当然，无论采取什么方式，选取什么视角，都得有真情实感在，真情实感是散文永不退色的神韵，是散文不散的“神”，是作者和读者之间产生共鸣的触点。

你在散文中要表达你的感情，你都无病呻吟，你都一幅假惺惺的面孔，还指望读者对你的文字产生真情啊。谁都不喜欢虚情假意，生活里不喜欢，文字里也不喜欢。为文者只有怀着一颗真诚的心，把自己深深地陷进叙述里，陷进文字里，才能写出沁人心脾、感人肺腑的文章，也才能把你心里的感情，把你对客观世界的微妙感觉表达出来，它要求写作者是袒露的，赤诚的，散文是拒绝那种遮遮掩掩的感情的。

最后，我要说作为文学爱好者，我们要满怀信心地去写作，我们有爱好在，有乐趣在，就什么也不怕，即使我们写不出惊天动地的散文，即使我们成不了作家，但写作也不能中断，一旦中断是很难把它链接上的。也不能是心血来潮，三分钟的热度。也不要怕自己的散文写不好，只要我们多阅读多思考，掌握一些写作散文的套路和方法，就会让我们的散文水平上一个台阶，把更深邃的东西给人看。

清风淡雅：今天清菡老师在百忙之中，抽出时间，结合自己创作经验，为我们带来了实用性、操作性强的一次讲座。真正解决了一些作者在散文创作中的迷茫、困惑。我们大家荷塘一家亲，为此，我提议大家在此用热烈的掌声感谢清菡老师的无私奉献！（掌声鲜花不断）

天龙社长强调：今天清菡为大家奉上了一场丰盛的精神大餐。大家可以从讲座中汲取精华，融会贯通，丰盈自己，提高自己。打好散文基础，其它文体都可以驾轻就熟。没好的文字基础，写啥都难出彩。我们举办讲座的目的一个：不断提高文友们的写作水平，锻造孕育出更多的作家！再次感谢清菡的精彩讲座！感谢各位文友对荷塘的大力支持！

清风淡雅：下面到了互动环节，大家各抒己见，有问题就直接请教清菡老师，扫除作者心中的“雾霾”、误区，在以后的散文创作中再创新高！

紧接着，荷塘的文友们迫不及待、争先恐后地和清菡老师进行了交流互动，使得会场气氛愈加活跃热烈，大家你一言，我一语，谈笑风生。清菡老师以饱满的热情，她不厌其烦地一一解答文友们有关散文写作中的疑问。深入浅出、精练透彻的答复，让文友们心悦诚服、连声称赞。

       本期散文专题讲座会，持续了将近两个小时，于晚上9点42分圆满落下了帷幕，但荷塘的文友们仍意犹未尽、依依不舍，沉浸于热烈的气氛中，回味着老师的有关散文写作的一句句精妙话语。让我们期待下一期专题讲座再次相聚于【荷塘沙龙会客厅】！！

感谢清菡为文友们奉上了一场丰盛的精神大餐！！希望文友们从讲座中汲取精华，融会贯通，丰盈自己，提高自己，创作更多更美的佳作！！

听君一席话，胜读十年书！今夜，我虔诚地捧着手机，享用着这顿饕餮大餐。一直以来，我也喜欢用文字涂鸦，但是，语言，构思都那么“朴实”，更谈不上“思想性”，“文学性”……老师的讲座如夏日的阵阵凉风从窗口漫进来，轻轻抚慰我躁动的血压，让昏昏欲睡的我清醒了，平静了，找到了方向！谢谢清涵老师，谢谢淡雅老师，谢谢天龙老师！

感谢清菡老师无私地与大家分享自己写作散文的宝贵经验！感谢清风老师精彩的采访！感谢社长的精心策划！

很精彩的讲座，对我的帮助很大！辛苦了， 清菡老师，阿巧老师！

清风问得足够巧妙，清菡回答得十分详尽，掏心掏肺把自己积累的精华经验无私和盘托出，可谓是呕心沥血。没有放之四海的大道理，所有宝贵的秘传皆从自身切实体会着手，理论联系实际，深入浅出，非常容易让人消化吸收。阿巧整理足够迅速，我还以为第二天才能出来，没料到当晚就精彩亮相。感谢社长精心的策划与背后诸多不为人知的付出。谢谢你们！如果能做成有声的视频，我看会举座皆惊。

三年，清菡让自己破茧成蝶，凤凰涅槃，天分和努力同等重要。说实在的，我对写作理论不太感兴趣，因为那些所谓的大家，说的太高深，我们这些业余爱好者摸不着北。可是，清菡在一线任课，自己创作，有体会，有理论，有实践，这次讲座让我受益匪浅。谢谢清菡，辛苦了。

      淡雅来晚了。首先很荣幸和清菡副社长做了一次讲座的搭档。其次，清菡老师的散文的确很有思想性、亲和力、开掘度，让人看后很有感悟，达到了散文写作的目的。第三，就是清菡老师最大的亮点，就是善于思考。今天和大家一起聆听了这场讲座，受益匪浅，也找到了自己散文进步不大的原因。衷心的感谢清菡老师的精彩讲座、热情付出。也感谢阿巧老师快速的整理。向你们致敬！辛苦了！奉茶！

感谢清菡的倾心分享。散文不好写，更不好讲，清菡浅入浅出，现身说法，让我们感到距离很近，容易接受。无私分享创作经历与宝贵经验让我们受益很多。感谢有这样一场精彩的讲座。

淡雅穿针引线的作用起得非常妙，感谢精心安排。

感谢阿巧辛苦付出！

谢谢众位文友的支持！祝大家愉快写作！