梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。

睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

 

     晏几道，字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年（1074），以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年（1082），为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”（《碧鸡漫志》卷二）。晚年家境贫寒。有《小山词》一卷。文学与其父晏殊齐名，世称“二晏”。

    在我的印象里，总觉得晏几道写词多少有点疏狂气息，所以看到宋词三百首这边，就格外留意。

    话说转来，像《蝶恋花》这牌子，写得好得人实在大有人在，比如说陆游啊、秦观啊、苏轼啊，欧阳修啊，李清照啊，乃至毛泽东，晏几道这首《蝶恋花》以梦入江南为开头，并不十分出名。“行尽江南，不与离人遇”，梦游江南，然而梦中，却始终找不到可以离别的心上人。

    听起来，似乎有点纠结。

    这几句差不多纯粹写景，但多了离人，也有了点情意。

   “行尽”二字，也在可有可无之间，颇有屈子当初路漫漫吾将上下求索的意思，如果通感一下，倒也可以理解为思念之深。

    呵呵，接着再往下看。

    睡里销魂，其后，又紧接一句惆怅销魂误，可谓险句，但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折。西人佛洛伊德解梦，常言梦中乃潜意识活动。呵呵，搞了半天，前三句原来写的还是梦里的江南，读到一半，忽然觉得被晏几道摆了一道，颇有点儿故弄玄虚的意思。

    当然，我也知道上下句“江南”叠用，主要还是为了加深感情力量。

    这两句写得最引人注意，倒不是为了多情。本来嘛，梦中找不到心上人，这消魂已然惨惨淡淡的，再来一次加倍惆怅，岂不是愁上加愁，更觉得这消魂的珍贵了。

    这魂，一般人还真消不起。

    通篇看来，词之上片，写梦中无法寻觅到离人，注意，此处说的是梦里。

    下片，很快就转写为寄信事上了。

   “欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。

    比之上片更加纠结，如同“寄与不寄间，妾身千万难”里的调调。相思之情，古之即有，当然，若真此情可待成追忆，只是当时已惘然，想来也该借酒浇愁一番，不过借酒浇愁自然是愁更愁，倘若不能抽刀断水，那只好借音乐来排遣了。

    呵呵，到了此处，看来词人也是郁闷之极，醉得狠了。

    所以，便又有了“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。”

    过渡的十分自然。

    李商隐诗里曾有“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之句，作为乐器，锦瑟、秦筝一般无二，每根弦皆有柱支撑，左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低，这是侧面烘托气氛。

    上海辞书鉴赏里说此处之妙，妙在借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，所以自有其妙处。

    冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是古之伤心人，所以写出来的词，“淡语皆有味，浅语皆有致”。

    我前两天翻书，看到《沧浪诗话》里有很多妙句，像这类句子可谓是比比皆是，但有味和有致，一个说的是口感，一个说的是视觉，这也间接证明了男人都是感官动物。

    抛开男人，再说回到词本身，通读之下，这种淡而有味，浅而有致的独特风格，倒也令人赞叹。

 

回复施姑娘：

是吧，那真得谢你捧我的场咯，哈哈，有空再聊。