大家晚上好！今天点评群友作品，纯粹是个人观点，只是个人学习诗词的感悟，难免孤陋寡闻。目的是为了提高诗词爱好者的水平，提供点滴个人经验，对诗不对人，能否达到预期目的，我很忐忑。虽然是自知无才无德，但还是秉承对群友负责的态度，故不揣冒昧，斗胆献丑啦。

贵群都是文学爱好者，高手如云，科班出身的不胜枚举，我只是一个学习理科的人，业余时间喜欢诗词，多年未见成果，前来班门弄斧，还请大家多多担待。理论知识我很浅薄，讲课时间请不要跟我讨论，我害怕被贴在黑板上，再也回不了家，老婆可咋办呢？（小表情）言归正传，今晚不是讲课只是交流切磋。

恋月《自度曲 苦恋》，月满西山点评。

  首先请大家欣赏原作：自度曲 苦恋  作者 恋月

  抚断弦，弄指尖。琴音缭绕寄天边。相思一曲，三生痴恋。
  千般唤，万般念。灯花燃尽翘首盼。泪洒孤影，酒醉凭栏。
  归期算，今应返。兰舟歇岸天将晚。蚕丝织梦，愁容满面。
  清词填，柔肠斷。东风不解西风怨。悠悠恨离，夜雨添寒。

  恋月这首自度曲《苦恋》写出了恋人的相思之苦。体现在弹琴弦断，千呼万唤，百般思念；夜半仍然翘首企盼，泪满衣衫，醉酒凭栏上。也更加体现在“弄指尖”“归期算”——“算归期”的倒装”这两个细节刻画上。典型细节的刻画描写，抓住了人物的典型特征，从而使人物呼之欲出，鲜明生动的呈现在了读者面前。     

  气氛烘托是凭借天边、孤影、兰舟、蚕丝（谐音思）东风、西风、夜雨等意象来达到的。达到了意象叠加，情景交融的艺术效果。体现出了“一切景语皆情语”。结句用景语作结，从而使自度曲更加耐咀嚼，耐品味。

此曲上片应该是抓取夜晚的意象来写的。而下片“天将晚”写的就是黄昏了。这在时间上给人的感觉不像是倒装叙述，而是有些错乱的感觉了。因为，过渡句“归期算，今应返。”是承上启下的。

承上是“灯花燃尽”的深夜了。启下是黎明才对，因为过了半夜是下一天了，“今应返”的“今”就应该是新的一天了。新一天的清晨该是兰舟去远——离岸而去的。故此“兰舟歇岸天将晚”就严重隔景了。鉴于此，此句应当修改为：“兰舟别后天涯远”。

愁容、恨离、泪洒等词过于笼统，缺乏形象感，消弱了自度曲的艺术魅力。可用意象代替这些僵化的词汇。比如：坚定爱情的誓言：海枯石烂。就是把抽象的意识赋进了鲜明的形象里，就比“我决定了一辈子不变心”这样的口号化的语言来的更加感人至深，印象也自然会更加深刻的。“灯花”这样的古词汇，尽量少用或干脆不用。因为是没有了生命的诗词词汇。

现代人写古典诗词曲，绝不是说你运用了古时的词汇，写出来的作品就是古典诗词曲了。这是一种误区。不论是哪朝哪代的大诗人，都是具有鲜明的时代特征的。不具备时代气息，不反应现实生活的作品都是缺乏真实感的。这也消弱了你的作品的艺术魅力。可以改换词语。比如改为：“铃声消匿翘首盼”。苦恋的苦何以体现，杳无音信才苦，否则，交流不断，怎么算的上是《苦恋》呢？恋月是聪慧的，想必一点就透。

学习古人作品是必须的过程，也是绝对不能忽略的过程。既要能够学进去，取其精华去其糟粕，又能够跳出来，回归到自我中来，成为独一无二的我自己。第四点，首句“抚断琴，弄指尖。”紧接“琴音缭绕寄天边”。琴断了，才弄指尖，这是无以弹拨时刻的窘迫、紧张的状态了。怎么还会琴音缭绕呢？也是不协调的。故“琴音缭绕寄天边”一句改动一下，诗诗意更加协调顺畅。不要强迫去解说：弦断后接好继续弹啊！这样写是散文或记叙文，就不是诗词曲了。我们可以试改一下，比如改为：“无声谁替赴天边。

  自度曲 苦恋
  抚断弦，弄指尖。无声谁替赴天边。相思待寄，佳人依恋。
  千般唤，万般念。铃声消匿翘首盼。小院添影，陋巷扶栏。
  归期算，今应返。兰舟别去潇湘远。蚕丝织梦，心房绕线。
  清词填，柔肠斷。东风不解西风怨。床头枕空，夜雨情寒。

试作如上改动，改动的目的只是为了说明我的观点，并不代表我的改动就是好的。因之与恋月商榷，只为了你的提高，不当之处还请海涵。遥握，问好！

  梦回360度《红尘一曲绕心头（轱辘体）》点评人：月满西山

  原作：
  《红尘一曲绕心头（轱辘体）》  作者 梦回360度(445707182) 
  1：
  红尘一曲绕心头，暮日垂弦柳赋秋。
  枫叶哗哗迎灿菊，荻花脉脉别栖鸥。
  温馨风韵扬八面，浪漫情歌荡九州。
  鸿雁还乡祥瑞过，烟霞万里把吾囚。
  2： 
  月亮走来吾也走，红尘一曲绕心头。
  曾因化蝶祝梁叹，总为断桥白许忧。
  赶路雁鸿南旅去，思乡赤子北漂流。
  怀人滋味甚堪苦，可否斩情问吴钩。 
  3： 
  研诗酌律做清修，敢把孤廖当趣酬。
  浊酒三杯斟月下，红尘一曲绕心头。
  瑶姬倩影此时梦，青鸟锦书何处收？
  未必有情成眷属，为何好事总难求？
  4：
  赤水滔滔浪上舟，暮阳着意绘汀州。
  风烟烂漫迷鸿雁，月影朦胧醉鹭鸥。
  俗世千帆争渡口，红尘一曲绕心头。
  平平淡淡余生度，不慕随波去逐流。
  5：
  胡涂乱抹觅清幽，匪夷所思自觉羞。
  潜意怀中吟日月，殉情纸上赋春秋。
  阳台梦里逢知己，蝶恋花间遇凤俦。
  聚散风烟缘媚路，红尘一曲绕心头。

 辘轳体律诗依据其中一句，回环往复，反复吟哦唱诵，具有跌宕起伏，感人至深的艺术魅力。因此历史上颇得诗人的青睐。

辘轳体又分为大辘轳（五首）小辘轳（三首）和倒转辘轳体多种。大辘轳体，因为首句入韵，故可把首句分别放在1、2、4、6、 8句处，共组成五首。不论几首的辘轳体，都要围绕一个中心来写，比如此辘轳体就是围绕着“红尘一曲绕心头”来构思吟咏的。然而，不论如何转，都要不能把人转迷糊了，让人不知所云，摸不着头绪。

辘轳体其实很难写的。因为几首都要写出新意，不能重复，那就很难了。需要作者具有很深的功底和丰富的人生经验。也就是说，除了诗词基本功外，还需要雄厚的积累，扎实的文字把握功力。

所谓“功夫在诗外”是也。先看其一:起句：红尘一曲绕心头，暮日垂弦柳赋秋。用“暮日垂弦柳赋秋”来造势。秋天、暮日、垂柳三个典型物像——景象，把红尘一曲放置在这个景象里，是不是会让人顿生感慨呢？这样的起句，交代了时间，引发了人的情思，所以说是好的。颈联：“枫叶哗哗迎灿菊，荻花脉脉别栖鸥。”选取实景，进一步拓宽首联的意境，同时，迎、别蕴含着诗人的情感在里面。符合一切景语皆情语的规定。情景交融才好。

颔联：“温馨风韵扬八面，浪漫情歌荡九州。”虚实结合，恰到好处。风、歌是实实在在的；而温馨、浪漫则是虚无的，是诗人的感觉和体验。尾联：“鸿雁还乡祥瑞过，烟霞万里把吾囚。”中二联的虚实结合的铺垫，最终都是为了表达出首句“红尘一曲绕心头”引领出的情感喷发。鸿雁远离，烟霞万里，离情别意自然令人伤感。一个囚字把人锁在了烟霞万里的暮秋之中。品来余韵无穷。一个妙结，意境自然显得深远，让读者不禁打开自己的记忆储备来，进而产生与作者之间的共鸣。起承转合结构合理，艺术手法上虚实结合。是大家学习临摹的好诗。

柳赋秋，拟人手法的运用巧妙。一是：柳本身就是离别的象征。二是，为颈联的迎、别埋下了伏笔。虽然有别意，却无伤感寂寞醉酒之态。呈现的是一幅风光无限的秋景美图。读者得到了美的熏陶和情感的洗礼。此首写秋之别意，悲而不废。

其二：

起句：“月亮走来吾也走，红尘一曲绕心头。”月自古是思乡的象征。千百年来，多少人在重复“共婵娟”的意象啊！月亮走，我也走。仿佛月亮思乡我也思乡一样。红尘的乡曲萦绕心头。

颈联：“曾因化蝶祝梁叹，总为断桥白许忧。”此联用典：“梁祝化蝶”、“断桥相会”增添了红尘的趣味，叹也好，忧也罢。都不只是诗人个人的情感，而是大众化的情感，大众的悲喜心理活动，所以更容易抓住读者的心理，共鸣于斯。颔联：“赶路雁鸿南旅去，思乡赤子北漂流。”人如鸿雁南北不断迁徙，只为了生存。人北漂不也为了更好的生存吗？

尾联：“怀人滋味甚堪苦，可否斩情问吴钩。 ”怀人滋味甚堪苦”，还是直白了一些。堪苦用形容词来强化程度，不是意象化的手法。比如：一川烟草，满城风絮，这才是具象化的手段；再如：“抽刀断水水更流”，“举杯销愁愁更愁”，“双溪舴艋舟，载不动许多愁。”感觉此句缺乏形象感，不够灵活，问吴钩，含典在里面，尚好。此首写乡情，烘托渲染了诸多游子的经历，最终归结为对家乡的眷恋与思念。情真意切，思而不厌。但个别句子欠火候，还需锤炼。

其三:首句：“研诗酌律做清修，敢把孤廖当趣酬。”直接从诗人自己写起，研究诗词，斟酌韵律，清修度日该是大多数诗人的境况。孤独寂寥当做乐趣酬报自己，比较真实，也具有诗人独特的特点。然而“当趣酬”总有凑韵之嫌，不够顺畅。颈联：“浊酒三杯斟月下，红尘一曲绕心头。”此联写月下独酌，红尘风月绕心。是不是跟首联的描写隔了呢？研诗酌律清修，孤独寂寥当做乐趣的诗人，此刻也在月下自斟自饮，一曲相思绕心头了。跟首联以吟诗为乐趣形成了反差，这种反差不是情感的反差，而是意象产生了反差。

诗人渴望清修，却未必能够清修，想把孤独寂寥当做乐趣却未必是乐趣。何以见得呢？请看颔联：“瑶姬倩影此时梦，青鸟锦书何处收？”美人倩影成梦，爱情鸟锦书难托。诗人原来还是红尘中人，并不是超凡脱俗无情无义的人。

尾联：“未必有情成眷属，为何好事总难求？”此结句发出了疑问，而这疑问是无解的。这种带有议论性的结句，还是感觉弱了，不够出彩。

  4、
  赤水滔滔浪上舟，暮阳着意绘汀州。
  风烟烂漫迷鸿雁，月影朦胧醉鹭鸥。
  俗世千帆争渡口，红尘一曲绕心头。
  平平淡淡余生度，不慕随波去逐流。

浪上舟，写一少；千帆争渡口，写一多，故意象重复了。结句“平平淡淡余生度，不慕随波去逐流。”跟“红尘一曲绕心头”的主旋律脱离了。所以，辘轳体最怕跑腿，影响了整体的效果。

  5、

  胡涂乱抹觅清幽，匪夷所思自觉羞。
  潜意怀中吟日月，殉情纸上赋春秋。
  阳台梦里逢知己，蝶恋花间遇凤俦。
  聚散风烟缘媚路，红尘一曲绕心头。

这首回到了主旋律。写的比较入味。胡涂乱抹说明本身情绪就乱了，何以觅清幽呢？故有“匪夷所思自觉羞”一说。颈联：潜意心怀是渴念，殉情纸上是行动。
颔联：阳台对蝶恋 欠公。“媚路”一词是自造 ，感觉生涩。

此首整体感觉还是很好的。写辘轳体诗，如同井里汲水，不论那一圈（首）出了问题，都会影响到汲水效果的。绳子是联系水桶和辘轳的线，线跑偏了水会洒掉一些，水桶自然不满了。严重时绳子断了，水桶会掉落，根本打不上来水的。

“红尘一曲绕心头”就是这首辘轳体的绳子，是主调，而其中的4就偏了，导致汲水效果差了一些，但最终毕竟打到了水，还是好的。

故此，推介这首辘轳体给群友，不妨大家都来一次练笔，比拼一下，看谁打的水最多，效果最好。个人浅见，难免短视，还请梦回360度老师海涵、雅正！今天的课讲完了。耽误大家宝贵时间，致歉！