网络诗歌要多样，突破瓶颈百花香（下）

                               撰写：沁香一瓣

     接上次，继续谈一下其他一些诗体。如咏物诗、怀古诗、山水田园诗、思乡诗等。
        A、咏物诗。是托物言志或借物抒情的诗歌，通过事物的咏叹体现人文思想。咏物诗中所咏之"物"往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中，作者面对某物的生长规律，或流露出自己的人生态度，或寄寓于美好的愿望，或包涵着生活的哲理，或表现作者的生活情趣。我国从古起，诗人们就很喜欢咏物，据统计，仅《全唐诗》已存咏物诗6261首。元·王冕《墨梅》：我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。明·于谦《咏石灰》：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。清·郑板桥《题竹石》：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。
      B、怀古诗。怀古诗有的也叫咏史诗，是古代汉族诗词中内容，思想较沉重的作品。主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事，且多用典故，手法委婉。如唐·杜牧《赤壁》：折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
山水田园诗。唐·孟浩然《过故人庄》、唐·王维《山居秋暝》。
      C、思乡诗。思乡诗。宋·王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还？唐·李白《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。
      D、送别诗。唐·高适《别董大》：千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。唐·王维《送元二使安西（一作渭城曲）》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
     
     E、山水田园诗。唐·孟浩然《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。唐·王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。

现在重点谈一下另一类诗体——杂体诗。杂体诗是带有文字游戏性质的诗体。大多从字形句法排列、声律或押韵等形式方面别出心裁，翻新变幻，情趣横生。包括如回文诗、连环诗、叠字诗、藏头诗、数字诗、谜语诗、图案诗、阶梯诗、宝塔诗、题画诗、打油诗、地名诗、朝代歌、智体诗、智趣诗、离合诗、盘中诗等。

       F、回文诗，也写作"回纹诗"、"回环诗"。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为"回文体"。回文诗是一种可以顺着读，亦可倒着读，回环往复的雅趣诗体。它包括了顶真、回环、回文等修辞格。顶真：后一句的开头是前一句的结尾；回环：后一句的开头是前一句的结尾，后一句的结尾是前一句的开头。如：明末清初浙江才女吴绛雪作
《四时山水诗》莺啼岸柳弄春晴夜月明，香莲碧水动风凉夏日长，秋江楚雁宿沙洲浅水流，红炉透炭炙寒风御隆冬。这四句诗分别是一年四季春夏秋冬的精华凝聚。

如《春 景 诗 》（莺啼岸柳弄春晴夜月明）莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

《夏 景 诗 》（香莲碧水动风凉夏日长）
香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧莲香。

《秋 景 诗 》（秋江楚雁宿沙洲浅水流）
秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。

《冬 景 诗 》（红炉透炭炙寒风御隆冬）
红炉透炭炙寒风，
炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，
风寒炙炭透炉红。

晋十六国时，苏蕙用七彩丝线织成的《璇玑图》，更是著名的典型的回文诗。

     G、连环诗。连环诗是中国诗中一种特殊的作品形式。多是指组成诗句的文字互相嵌套，如同环环相扣，所以叫连环诗。连环诗的形式通常排列成圆圈形，字数不限，读的方法很多，一般从圆圈最上边的当中一字起头，然后按顺时针或逆时针方向，每五字或七字一断，即可读成若干首五言诗或七言诗。也有的连环诗作品可以从任意一个字开始，按照规律可以读出许多首诗。

清·无名氏《壶铭连环诗》：落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。宋·苏轼的连环诗《赏花归去》，其一种读法如下：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。还可以读作：酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

     H、叠字诗。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称"重言词"。叠字的恰当动用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。唐·寒山《叠字诗》：独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。宋·李清照《声声慢》：寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心、却是旧时相识。满满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！

I、藏头诗。藏头诗，又名"藏头格"，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。同时藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌入要表达的内容中的一个字。全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。
     藏头诗，即一首诗的每句第一个字连在一起就是一个词语或句子，从表面上看，不容易注意到，容易忽略。写这种诗的人往往是有意识地隐瞒什么，让人过后琢磨出来。如宋时梁山泊军师吴用为争得一员大将，就写过一首七律藏头诗。读过《水浒传》的人都知道，卢俊义乃河北俊杰，他不仅急公好义，乐善好施，济人危困，而且武艺高强，名闻四海，人称"河北玉麒麟"。梁山泊义军头领宋江久慕他的威名，一心想招取卢俊义上山坐第一把交椅，共图大业，替天行道。偏偏这个卢俊义有钱有势，有名有位，吃不愁，穿不愁，而且满脑袋的忠君思想，要他上山造反谈何容易，宋江常常为此苦恼。军师吴用，人称"智多星"，为人机敏善于谋略，凡事一经他策划，没有办不成的道理。所以，当宋江与他议起此事时，便生出一段"吴用智赚玉麒麟"的故事来。当时吴用扮成一个算命先生，悄悄来到卢俊义庄上，利用卢俊义正为躲避"血光之灾"的惶恐心里，口占四句卦歌，并让他端书在家宅的墙壁上。这四句卦歌是：

芦花丛中一扁舟，
俊杰俄从此地游，
义士若能知此理，
反躬难逃可无忧。

吴用在这四句卦歌里，巧妙地把"卢俊义反"四个字暗藏于四句之首，而一心躲避"血光之灾"的卢俊义哪里有心细察这其中的隐秘呢。果然，这四句诗写出后，被官府拿到了证据，大兴问罪之师，到处捉拿卢俊义，终于把他逼上梁山。一首藏头诗，将卢俊义逼上梁山，可见诗的作用。

J、数字诗。数字诗又称数名诗、数诗、杂数诗等，是嵌名诗的一种，每句都嵌同一个数字，如果嵌在首位的则为藏头数字诗。数字诗，巧用数字，能将枯燥的数字寓以特定的含意，使它传神、表情、达意，富有情韵，饶有机趣。

如卓文君写给丈夫司马相如的信：一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。 万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。 忽匆匆，三月桃花随水转。飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男。

再如宋代理学家邵康的五绝：一去二三里，烟村四五家；亭台六七座，八九十枝花。 这首诗二十个字，镶入了十个数字，描绘出了一幅优美、恬静、宜人的乡村风景画。唐代诗人张祜的《宫词》：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”此外，唐五代以后的一些禅诗、劝善诗以及偈颂诗等，有的也将数字嵌入句中，但并不一定置于句首，也是正规数字诗的一种变形。越到后来，变化越多。
    K、谜语诗 。谜语诗，所谓谜语诗，就是以诗的形式作为谜面的谜语。谜底指人或物或字。即用诗的形式作谜面让人猜，其谜底可以是“人、物、字、地”等。刘勰《文心雕龙》中说：“谜者，回互其辞，使昏迷也。”“谜”字拆开是“言”、“迷”，意思是迷惑人的言语。有许多谜语诗合辙押韵、情趣横生。
如于谦的《石灰吟》： 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲； 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。 再如物谜诗“船篙”的谜面是： 在娘家绿姿婆娑，到婆家青少黄多；不提起倒也罢了，一提起泪洒江河。
人谜诗“西施”的谜面是： 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家；效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。

还有一种铜壶诗也稍带点迷语色彩。如清·郑板桥弃官后，一日来到扬州字画社，恰逢一些文人墨客正饮酒助兴。此时，他又渴又饿，见屋内木炭炉上的一把铜壶里水已翻腾，便伸手提壶要冲茶。忽听一阵哈哈笑声，众雅士中的一位长者道：“新来的先生请听着，想喝茶不难，要知我们有个规矩，喝前须赋诗一首。请以你手中铜壶为题，若赋得好诗，莫说是茶，即便是酒也由老身包了。”老者话音刚落，郑板桥微微一笑，即吟道：口小腹大鼻耳高，烈火烧身称英豪，量小岂能容大物，二三寸水起波涛。众文人一听目瞪口呆，当众人得知此人是郑板桥后，都拱手相敬。还有咏伞谜语诗两首：偶因一语蒙抬举，反被多情又别离。送得郎君归去也，倚门独自泪淋漓。害了相思病，身体瘦如柴。巴得团圆时，不觉泪满腮。诗中“语”谐“雨”，“情”谐“晴”。迷语诗的运用很广，凡搞活动，老少皆宜。
Ｋ、地名诗 。地名诗，即人们为了帮助记忆，把全国各省市自治区的简称编成的诗。如周恩来编的地名诗： 两湖两广两河山，五江云贵福吉安； 四西二宁青甘陕，还有内台北上天。现在有人重新改编如下： 两湖两广两河山， 五江云贵福吉安， 四西二宁青甘陕。 香港澳门两特区， 内台北海重上天。
    L、 朝代歌 。朝代歌，也是把我国历史各朝代名称依顺序排列编制成的诗歌，便于背诵记忆。如： 三皇五帝夏商周，归秦齐汉三国谋； 晋终南北隋唐继，五代宋元明清民。 夏商与西周，东周分两段； 春秋和战国，一统秦两汉； 三分魏蜀吴，二晋前后延； 南北朝并立，隋唐五代传； 宋元明清民，皇朝至此完。
    Ｍ、智趣诗 。 智趣诗，即运用婉转曲折的笔法，灵活巧妙的布局，似褒似贬、机趣横生、无懈可击的诗。如唐伯虎为一富翁之母“蟠桃献寿图”的题诗： 对门老妇不是人，好似南海观世音； 生下儿子是个贼，偷得蟠桃献魁星。

还有很多诗，和我们日常生活紧密相联。

Ｎ如图案诗 。图案诗，即诗行的排列形式与诗歌的内容相似，利用视觉效果增强读者对诗意的理解。

Ｏ、阶梯诗。阶梯诗，即把一个诗句分成几个诗行排列，而且一行比一行退后，形成阶梯式。这样排列可以突出每个词语，读起来节奏感很强。如苏联马雅可夫斯基的诗就很有特色。

Ｐ、宝塔诗 。宝塔诗，即诗行的排列是递增字数，整首诗看起来如宝塔形状。诗题是一个字，全诗以诗题为韵，一字句是单句，二字句至七字句均为双句，且上句和下句要平仄相对。当然也有将一字句改成双句的。宝塔诗有许多变体，如递增十字令：每句增一字，共十行增十字；登塔式：从底层开始回旋盘曲向上，犹如攀登宝塔；

    Ｑ、伞形式、碑体式等。如周源禄的《伞》，就像撑开的一把伞：题画诗 。题画诗，即题写在美术或摄影作品旁边破解画意的诗。画中有诗情，诗中有画意，相得益彰；打油诗。打油诗，是一种富于趣味性的俚俗诗体，出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣。传说是中唐时，有一位姓张名打油的人，喜欢吟这种诗，后来，人们把这类诗冠以他的名字，有的人自谦地把自己的诗也称作打油诗。其实这种诗，往往廖廖数语，蕴含深刻，讽刺性、幽默感很强，人们很喜欢读。
     当今社会还流传着一些民间即兴创作的打油诗，讽刺社会弊端，描摹光怪世象。如"舌头不打弯，眼睛不打圈，抽烟不冒烟，说话不沾边。"“一两二两漱漱口，三两四两不算酒，五两六两扶墙走， 七两八两还在吼。”活画出了嗜酒成性者狂喝滥饮，醉态可掬，惟妙惟肖，入木三分。还有诸如顺口溜式的诗也带点打油诗色彩。如不服老的诗：人老心不老，勤动手足脑;人老神不老，乐观精神好;人老气不老，烦愁被吓跑;人老志不老，奉献不能少;人老情不老，相伴乐陶陶;人老不服老，生活有目标;人老不惧老，仍拣重担挑;人老不摆老，学习永不骄;人老不怕老，困难吓不倒;人老不卖老，甘作一小草。

    除了以上简介的一些诗体外，还有很多，如古韵、七律、讽刺诗等等，诗歌的范围真是和天空和大海一样宽广，只要它在这块土壤上存在的，只要是我们祖先传下来的，我们就要在继承和发展上做好文章，要突破诗歌创作的狭隘瓶颈，拓宽创作和创新渠道，让本是多彩的诗歌在网络上各自张扬其魅力，网络要给各种诗歌留一席之地，这样的诗苑才是百花齐放！百花齐放才能万紫千红，才能芬芳沁人！否则诗歌就是有缺陷而不完美。所以我们的编辑和作者，都要在编创中学习，在实践中践行，为网络诗歌添彩增色！

     以上所述肯定有许多不全面的地方，欢迎大家一起讨论，通过群策群力，为改变网络诗坛的现状献计献策！

问好天涯社团！

提倡文学的百花齐放，百家争鸣！老师的精讲让馨儿受益匪浅，咀之如饴。真是秀色可餐，祝文友们写作更上新台阶！

 

 

谢谢馨儿制作精美贴子。群策群力，为活跃网络诗歌添彩！

说心里话，如兰不会写诗歌，只会欣赏阅读意境唯美和充满浪漫情怀的诗歌。为此，关于沁香大哥这篇对于诗歌的详情诠释，我什么都不说，只是静静欣赏学习！ 在双节来临之际，遥祝大哥节日快乐！新年快乐！为了文字创作而美丽好心情！

 

我最喜欢阅读徐志摩的这篇最美的诗歌：

　　“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，做别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

　　那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；

　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一只长篙，向青草更青处慢溯；

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是离别的声萧；

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

说心里话，如兰不会写诗歌，只会欣赏阅读意境唯美和充满浪漫情怀的诗歌。为此，关于沁香大哥这篇对于诗歌的详情诠释，我什么都不说，只是静静欣赏学习！ 在双节来临之际，遥祝大哥节日快乐！新年快乐！为了文字创作而美丽好心情！

 

我最喜欢阅读徐志摩的这篇最美的诗歌：

　　“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，做别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

　　那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；

　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一只长篙，向青草更青处慢溯；

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是离别的声萧；

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

欣赏学习沁香老师大手笔的诗歌漫谈，内容丰富，文字厚重，涵盖面广，是一堂精彩生动的诗歌讲座，如一场华丽的精神盛宴，让我们置身其中，尽享诗歌带来的旖旎和快乐。在这料峭的冬季，看着百花齐放的诗歌放光彩，真是人生一大快事。愿我们一起在诗歌的天地里畅游，在文学的殿堂里守候。问好！祝福老师创作愉快！精彩连连！

文学需要百花齐放，诗歌也需要百花齐放。欣赏，点赞！

老师的讲解真是一场精妙绝伦、别开生面的课堂，让人受益匪浅。文学创作，诗歌文学百花齐放！问候老师！

我对诗歌不是很精通，从老师美帖中复又领略到更多诗歌知识不胜欣喜！仔细读、再读……遥祝老师周末愉快！

馨儿的音画甚是了得，赞不绝口哦！美文美帖美不胜收！

沁香老师无愧于文学大家！散文篇篇精彩！诗歌首首意境引人入胜。这两个精美漫谈帖，有意无意间给广大网络诗歌者上了两堂内容丰富的创作课！诗歌创作形式多样、百花齐放的诗歌知识讲座以前我听过一些，但范围内容没有沁香老师讲解的这么宽广！今日大开眼界，受益匪浅！遥祝沁香君创作快乐！文思泉涌，灵感敏捷！

谢谢文友们前来一起讨论和传经送宝。谢谢妙琴来读，你身体不好仍坚守文学精神可嘉！谢谢断肠崖居士百忙中前来认同点赞！谢谢如兰；落晚逸、梦雪、秀水美评。问好大家！

谢谢馨儿制作精美贴子。辛苦了。问好！

很想写一首诗

敬献给您

您用涓涓的爱意

守护着文学的芳草地

不管是繁星满天

还是荒草萋萋

您总是坚持着心中

一块最美的文学圣地

您钟情于文学

所以您是文学宠爱的娇子

您用行动践行

爱就会创造一片绿洲

爱就会把繁花堆砌成春天

——敬致沁香老师

我的跟帖又跑了，那个有这个的呢？得了吧？

薇儿的跟贴怎么丢了呢？查查电脑会不会有病毒。问好！

感谢如兰、馨儿美谈。有感而发：

攀过蜿蜒的高山

淌过岁月的长河

相随文学，并非一念

执着，乘上梦想的列车

星月交辉，红日东升

试问人生几何

喜看百花争艳

春光，永远暖在心窝

薇儿，你的跟帖经常会不见，在论坛的跟帖应该输入验证码的。有时候网络不稳，也会造成跟帖消失。祝一切安好！

谢谢秀秀赞美，其实做这样的帖子本没有多少含金量。谁都可以做好的，欢迎大家都学会做帖子，表达自己对生活和文学的感悟，让我们相互取长补短，加油！

读老师的文章，总是让眼前一亮，收获颇多。谢谢老

师！祝老师才情飞扬，生活幸福！