网络诗歌要多样，突破瓶颈百花香（下）

     H、叠字诗。叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称"重言词"。叠字的恰当动用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。唐·寒山《叠字诗》：独坐常忽忽，情怀何悠悠。山腰云缦缦，谷口风飕飕。猿来树袅袅，鸟入林啾啾。时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。宋·李清照《声声慢》：寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心、却是旧时相识。满满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！

I、藏头诗。藏头诗，又名"藏头格"，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。同时藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌入要表达的内容中的一个字。全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。
     藏头诗，即一首诗的每句第一个字连在一起就是一个词语或句子，从表面上看，不容易注意到，容易忽略。写这种诗的人往往是有意识地隐瞒什么，让人过后琢磨出来。如宋时梁山泊军师吴用为争得一员大将，就写过一首七律藏头诗。读过《水浒传》的人都知道，卢俊义乃河北俊杰，他不仅急公好义，乐善好施，济人危困，而且武艺高强，名闻四海，人称"河北玉麒麟"。梁山泊义军头领宋江久慕他的威名，一心想招取卢俊义上山坐第一把交椅，共图大业，替天行道。偏偏这个卢俊义有钱有势，有名有位，吃不愁，穿不愁，而且满脑袋的忠君思想，要他上山造反谈何容易，宋江常常为此苦恼。军师吴用，人称"智多星"，为人机敏善于谋略，凡事一经他策划，没有办不成的道理。所以，当宋江与他议起此事时，便生出一段"吴用智赚玉麒麟"的故事来。当时吴用扮成一个算命先生，悄悄来到卢俊义庄上，利用卢俊义正为躲避"血光之灾"的惶恐心里，口占四句卦歌，并让他端书在家宅的墙壁上。这四句卦歌是：

芦花丛中一扁舟，
俊杰俄从此地游，
义士若能知此理，
反躬难逃可无忧。

吴用在这四句卦歌里，巧妙地把"卢俊义反"四个字暗藏于四句之首，而一心躲避"血光之灾"的卢俊义哪里有心细察这其中的隐秘呢。果然，这四句诗写出后，被官府拿到了证据，大兴问罪之师，到处捉拿卢俊义，终于把他逼上梁山。一首藏头诗，将卢俊义逼上梁山，可见诗的作用。

还有很多诗，和我们日常生活紧密相联。

Ｎ如图案诗 。图案诗，即诗行的排列形式与诗歌的内容相似，利用视觉效果增强读者对诗意的理解。

Ｏ、阶梯诗。阶梯诗，即把一个诗句分成几个诗行排列，而且一行比一行退后，形成阶梯式。这样排列可以突出每个词语，读起来节奏感很强。如苏联马雅可夫斯基的诗就很有特色。

Ｐ、宝塔诗 。宝塔诗，即诗行的排列是递增字数，整首诗看起来如宝塔形状。诗题是一个字，全诗以诗题为韵，一字句是单句，二字句至七字句均为双句，且上句和下句要平仄相对。当然也有将一字句改成双句的。宝塔诗有许多变体，如递增十字令：每句增一字，共十行增十字；登塔式：从底层开始回旋盘曲向上，犹如攀登宝塔；

    Ｑ、伞形式、碑体式等。如周源禄的《伞》，就像撑开的一把伞：题画诗 。题画诗，即题写在美术或摄影作品旁边破解画意的诗。画中有诗情，诗中有画意，相得益彰；打油诗。打油诗，是一种富于趣味性的俚俗诗体，出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣。传说是中唐时，有一位姓张名打油的人，喜欢吟这种诗，后来，人们把这类诗冠以他的名字，有的人自谦地把自己的诗也称作打油诗。其实这种诗，往往廖廖数语，蕴含深刻，讽刺性、幽默感很强，人们很喜欢读。
     当今社会还流传着一些民间即兴创作的打油诗，讽刺社会弊端，描摹光怪世象。如"舌头不打弯，眼睛不打圈，抽烟不冒烟，说话不沾边。"“一两二两漱漱口，三两四两不算酒，五两六两扶墙走， 七两八两还在吼。”活画出了嗜酒成性者狂喝滥饮，醉态可掬，惟妙惟肖，入木三分。还有诸如顺口溜式的诗也带点打油诗色彩。如不服老的诗：人老心不老，勤动手足脑;人老神不老，乐观精神好;人老气不老，烦愁被吓跑;人老志不老，奉献不能少;人老情不老，相伴乐陶陶;人老不服老，生活有目标;人老不惧老，仍拣重担挑;人老不摆老，学习永不骄;人老不怕老，困难吓不倒;人老不卖老，甘作一小草。

    除了以上简介的一些诗体外，还有很多，如古韵、七律、讽刺诗等等，诗歌的范围真是和天空和大海一样宽广，只要它在这块土壤上存在的，只要是我们祖先传下来的，我们就要在继承和发展上做好文章，要突破诗歌创作的狭隘瓶颈，拓宽创作和创新渠道，让本是多彩的诗歌在网络上各自张扬其魅力，网络要给各种诗歌留一席之地，这样的诗苑才是百花齐放！百花齐放才能万紫千红，才能芬芳沁人！否则诗歌就是有缺陷而不完美。所以我们的编辑和作者，都要在编创中学习，在实践中践行，为网络诗歌添彩增色！

     以上所述肯定有许多不全面的地方，欢迎大家一起讨论，通过群策群力，为改变网络诗坛的现状献计献策！